< Return to Video

چرا این نقاشی تکان‌دهنده است؟ - ایسول گیلسپی

  • 0:07 - 0:10
    در۲۶ آوریل ۱۹۳۷
  • 0:10 - 0:16
    نیروهای فاشیست، روستای باسک گوئرنیکا
    در شمال اسپانیا را بمباران کردند.
  • 0:16 - 0:19
    این یکی از بدترین تلفات غیرنظامی
    جنگ داخلی اسپانیا بود،
  • 0:19 - 0:25
    جنگ بین جمهوری دموکراتیک و
    نیروهای فاشیست ژنرال فرانکو آغاز شد.
  • 0:25 - 0:29
    برای پابلو پیکاسو، این فاجعه، باعث
    دورهی کاری بینظیری شد
  • 0:29 - 0:32
    که در آن یک نقاشی دیواریِ
    عظیم ضد جنگ ساخت،
  • 0:32 - 0:34
    که به زیرکی «گوئرنیکا» نامگذاری شده.
  • 0:34 - 0:38
    این نقاشی، اثر قدرتمندی از اسناد تاریخی
  • 0:38 - 0:41
    و اعتراضات سیاسی است.
  • 0:41 - 0:44
    اما درحالیکه انگیزههایِ
    هنری پیکاسوروشن است،
  • 0:44 - 0:49
    نمادگرایی این نقاشی میتواند به اندازه خود
    جنگ گیجکننده و پر هرجومرج باشد.
  • 0:49 - 0:52
    چطور میتوانیم این تصویرِ
    تاثیرگذار را درک کنیم،
  • 0:52 - 0:57
    و چه چیزی دقیقا آن را یک شاهکار
    هنری ضد جنگ میسازد؟
  • 0:57 - 1:02
    بوم شناختی نقاشی از ابتدا بینظیر است،
  • 1:02 - 1:07
    با همان سبک کوبیسم که پیکاسو
    پیشگام آن است، ارائه شده است.
  • 1:07 - 1:11
    کوبیسم به عمد ابعاد دو بعدی بوم را
    با مسطح کردن اشیا نقاشی شده
  • 1:11 - 1:13
    مورد تاکید قرار داده است.
  • 1:13 - 1:15
    این امر به بینندگان
  • 1:15 - 1:19
    چشماندازهایی چندگانه و غالبا
    غیرممکن از یک جسم میداد؛
  • 1:19 - 1:24
    تکنیکی که حتی در صحنههای داخلیِ
    پیکاسو نیز تکاندهنده تلقی میشود.
  • 1:24 - 1:25
    اما در این زمینه،
  • 1:25 - 1:28
    این سبک، دیدی عمیقا تکاندهنده
  • 1:28 - 1:32
    از خشونت، تخریب و تلفات را ارائه میدهد.
  • 1:32 - 1:36
    چشماندازهای چندگانه تنها با وحشت
    روی صفحه نمایش ترکیب میشوند -
  • 1:36 - 1:41
    چشمهایی که در اطراف قاب قرار گرفتهاند
    در جستجوی بیهودهای برای صلحاند.
  • 1:41 - 1:46
    در سمت چپ، زنی که بچهی مردهاش را
    در دست دارد شیون سرداده؛
  • 1:46 - 1:50
    چشمانش به شکل اشک،
    صورتش را به پایین میسراند
  • 1:50 - 1:55
    و سرش به نحوی غیر طبیعی خم شده
    تا صدای بچهاش را منعکس کند.
  • 1:55 - 1:58
    در زیر مجسمه یک سرباز وجود دارد،
  • 1:58 - 2:00
    اما او قادر به دفاع از زن و کودک نیست.
  • 2:00 - 2:04
    به جای آن، بدن شکستهاش تکهپاره شده،
  • 2:04 - 2:09
    در حالیکه با دستش شمشیر شکستهای
    را محکم گرفته نشانهای ازمنتهای شکست است.
  • 2:09 - 2:14
    نوک شمشیر او با پای یک زن برخورد میکند
    که سعی دارد از ویرانیها فرار کند.
  • 2:14 - 2:17
    اما پای دیگرش سر جایش میخکوب شده،
  • 2:17 - 2:20
    به گوشه بوم قفل شده با اینکه
    تلاش میکند حرکتش دهد.
  • 2:23 - 2:26
    یکی دیگر از قربانیان پشت این پیکر
    خمیده ظاهر میشود.
  • 2:26 - 2:30
    عاجزانه در حال سقوط است در حالیکه
    شعلههای آتش دورش زبانه میکشد،
  • 2:30 - 2:34
    او هم در چشماندازی نومیدانه گرفتار آمده.
  • 2:34 - 2:38
    هر یک از این پیکرههای کناری نقاشی
    به طور وحشتناکی گرفتار شدهاند،
  • 2:38 - 2:42
    و به اثر، حس شدید خفقان میدهند.
  • 2:42 - 2:47
    و درحالیکه ممکن است انتظار داشته باشید اندازه
    بزرگ بوم برای خنثیسازی این احساس است
  • 2:47 - 2:53
    این مقیاس فقط جنایت را دراندازهی طبیعی آن
    درصفحه نمایش نشان میدهد.
  • 2:53 - 2:55
    ممکن است بعضیها احساس آسودگی کنند
  • 2:55 - 2:59
    از چراغی که یک زن شبح مانند
    که از پنجره بیرون آمده، محکم نگه داشتهاست.
  • 2:59 - 3:03
    اما آیا تابش امیدوارکننده فانوسش
    واقعا صحنه را روشن میکند؟
  • 3:03 - 3:05
    یا لامپ دندانهدار است (لامپ بالایی) -
  • 3:05 - 3:08
    که تصور میشود تکنولوژیهای
    جنگهای مدرن را نشان میدهد -
  • 3:08 - 3:11
    که چشماندازش را از هرجومرجِ
    پایین روشن میکند؟
  • 3:11 - 3:14
    از تابوت مانندی که گویی پنجره
    اتاق (خانم چراغ به دست) است،
  • 3:14 - 3:17
    دست او بیننده را به بازگشت
    به نبرد راهنمایی میکند،
  • 3:17 - 3:20
    احتمالا به بحثبرانگیزترین نماد -
  • 3:20 - 3:24
    دو حیوان شبحمانند در
    ویرانی گرفتار شدهاند.
  • 3:24 - 3:29
    آیا اسبی که شیهه میکشد خطر ناسیونالیسم
    نظامی فرانکو را مجسم میکند؛
  • 3:29 - 3:34
    یا نیزهای که در بدنش فرورفته
    حاکی از قربانی بودنش است؟
  • 3:34 - 3:37
    آیا گاو سفید نشانی از اسپانیاست،
  • 3:37 - 3:41
    کشور ماتادورها و زمینه متدوالی
    در کارهای پیکاسو -
  • 3:41 - 3:45
    یا علامت وحشیگری جنگ است؟
  • 3:45 - 3:50
    در این صحنه کشاکش، این حیوانات سوالات
    بیشتری نسبت به جواب مطرح میکنند.
  • 3:50 - 3:53
    و عناصر اضافی پنهانشده در سراسر کادر
  • 3:53 - 3:57
    حتی اسرار بیشتری هم برای
    ناظران نزدیک ارائه میدهند.
  • 3:57 - 4:02
    در بالای بوم پرندهای ازفرار
    از این قتلعام ناامید میشود.
  • 4:02 - 4:06
    و فراوانی حیوانات درصفحه نمایش ممکن است
    به تاریخ این بمباران اشاره کنند.
  • 4:06 - 4:08
    یک روز بازار که خیابانها مملو از
  • 4:08 - 4:13
    روستاییان، حیوانات و سایر
    موارد احتمالی دیگر بود.
  • 4:13 - 4:16
    دقیقا مثل بمباران خود گوئرنیکا،
  • 4:16 - 4:19
    نقاشی پیکاسو هم پر از ویرانی است.
  • 4:19 - 4:24
    اما در زیر این هرجومرج فرضی،
    صحنهها و نمادها به دقت ساخته شدهاند،
  • 4:24 - 4:28
    حمله چندجانبهای به
    فاشیزم به انجام میرساند.
  • 4:28 - 4:30
    چند دهه پس از آفرینش آن،
  • 4:30 - 4:35
    «گئورنیکا» قدرتش را حفظ میکند تا بینندگان
    را شوکه کند و بحث را شعلهور سازد،
  • 4:35 - 4:39
    و اغلب در اجتماعات ضد جنگ
    در سراسر جهان به آن اشاره میشود.
  • 4:39 - 4:45
    صدها ببیننده با تصاویر خشن و
    نماد پردازی هولناکش
  • 4:45 - 4:47
    و پیامهای پیچیده سیاسی
    دست و پنجه نرم میکنند.
  • 4:47 - 4:51
    اما حتی بدون درک کامل معنای نهانش،
  • 4:51 - 4:58
    کار پیکاسو، یادآور سوزناکی از
    تلفات واقعی خشونت است.
Title:
چرا این نقاشی تکان‌دهنده است؟ - ایسول گیلسپی
Speaker:
ایسول گیلسپی
Description:

نمایش کامل درس: https://ed.ted.com/lessons/why-is-this-painting-so-shocking-iseult-gillespie

در سال ۱۹۳۷، در یکی از بدترین تلفات غیر نظامی جنگ داخلی اسپانیا، نیروهای فاشیست دهکده‌ای در شمال اسپانیا را بمباران کردند. این تراژدی برای پابلو پیکاسو، دوره بی‌نظیری از کار را به وجود آورد که در آن یک نقاشی دیواری ضد جنگ با نام "گئورنیکا" ایجاد کرد و چطور می‌توانیم این تصویر را درک کنیم، و چه چیزی آن را شاهکارهنری ضد جنگ می‌سازد؟ ایسول گیلسپی به بررسی می‌پردازد.

درس توسط ایسول گیلسپی ، کارگردانی آوی آفر.

more » « less
Video Language:
English
Team:
closed TED
Project:
TED-Ed
Duration:
05:04

Persian subtitles

Revisions