Diana Al-Hadid's Suspended Reality | ART21 "New York Close Up"

[New York Close Up]

["C.R.E.AM." de Wu Tang Clan
tocando no fundo]

Não quero ver o que estou fazendo.

A cabeça é a única parte do corpo
que você não pode ver,

então, quero fazê-la sem olhar.

Mais ou menos assim.

[Diana Al-Hadid, Artista]

O trabalho que faço, geralmente, começa
sem que eu saiba o que estou fazendo.

Me entrego a isto.

Quero saber o que não sei, meio que--

quero saber os limites do meu pensamento.

A maioria dos meus trabalhos começa pelo
material e pelo estudo cuidadoso

do que pode ou não ser feito com ele.

E então alterar o seu comportamento.

--[AL-HADID] Se iniciarmos aqui e deixar
que se conecte a isto...

--[ASSISTENTE] Ok.

[AL-HADID] Boas perguntas produzem
respostas ou descobertas incríveis.

--[AL-HADID] Talvez se pudermos colar isso
assim...

[ASSISTENTE] Sim.

[AL-HADID] Artistas fazem descobertas
o tempo todo, todos os dias, no estúdio.

--[AL-HADID] Isso aqui vem pra cá...
mais ou menos.

Talvez.

Não faço um trabalho por me
interessar em algo.

Não quero ter de explicá-lo a você.

Faço-o para ter interesse.

["Realidade Suspensa" de Diana Al-Hadid]

[1986; Cleveland, Ohio]

Certamente, tive uma infância atípica.

Na primeira série, quando vim da Síria,

não falava inglês, não podia
escrever nem ler.

Eu era a imigrante estranha
que desenhava muito.

[RISADAS] Deveria mostrar-lhes o
que desenhava.

[Desenhos, c. 1990-94]

Minha avó é pintora, e me falava que,
se você pudesse aprender a desenhar mãos

e pessoas, então seria um artista.

Então, [RISADAS] tentei fazer isso.

Acho que muitas crianças desenham
natureza-morta ou a partir de uma foto,

mas eu queria que meu desenho fosse mais
real que uma fotografia. [RISADAS]

[MARIANNE BOESKY] Que incrível! olha só!

Ok, quem pensaria que você
poderia fazer um desenho desses?

[AL-HADID] Comecei desenhando assim.

[BOESKY] Isso é incrível.

[Marianne Boesky -- Galerista]

[AL-HADID] Então, voltando
aos dias de hoje,

penso que, provavelmente, toda aquela
ansiedade da escola--

ou seja, cada marca de caneta, cada
pequeno lápis--

era a construção de camadas, a composição
de algo maior.

Sabe, tenho um certo interesse em Física
e Matemática.

Escultura é algo inerentemente matemático.

Ela vive nesse mundo. Deve obedecer às
leis da gravidade, infelizmente.

Não sei, acho que invejo as pinturas.

Estava olhando algumas pinturas da
Renascença, pinturas maneiristas...

[Pinturas, c. 1420-1528]

Elas têm tanta liberdade em termos
de escala e massa,

especialmente gravidade, leveza
e ilusão.

Eu lido com espaço e tempo
de forma real,

enquanto elas fazem coisas que
eu gostaria de fazer, mas não posso.

[Som de metal sendo serrado]

[Galeria de Marianne Boesky -- Chelsea]

Para mim, tirar uma escultura do chão
é a primeira maneira de rebelar-se.

É apenas o evento principal.

Tenho muito trabalho para
tirar as coisas do chão,

Não sei se as pessoas notam,

Quero dizer, as coisas sempre...argh! É
realmente muito ruim.

Elas querem cair, e não caem por milagre,

mas é porque eu trabalho muito para
que não caiam.

É com isso que trabalho todo dia, e
acho que o quero fazer

é poupá-lo de todos
os detalhes mecânicos.

["No Ponto de Fuga" - 2012]

["Linha Dividida" -- 2012]

Ao fazer esses trabalho grandes, o que me
preocupa mais

é como você irá prestar atenção ao peso
e volume e espaço,

e interiores e exteriores.

["Antônimo" - 2012]

Não sei, quero fazer algo que
pareça bastante improvável.

["Pós-Imagem Suspensa" - 2012]

Já tenho bastante realidade em minha vida,

e, não que eu more em um mundo estranho
de fantasia,

mas desejo adicionar mais
ao outro lado.