< Return to Video

Роберт Раушенберг :"Ліжко",1955

  • 0:00 - 0:06
    [фортепіанна музика]
  • 0:06 - 0:07
    Ми на 4-му поверсі
  • 0:07 - 0:09
    Музею сучасного
    мистецтва в Нью-Йорку,
  • 0:09 - 0:12
    і дивимось на роботу Роберта
    Раушенберга, "Ліжко".
  • 0:13 - 0:16
    Ця робота - комбінація, не зовсім
    скульптура,
  • 0:16 - 0:19
    не зовсім картина, виконана у 1955-му.
  • 0:19 - 0:22
    Тож, чи означає комбінація поєднання
  • 0:22 - 0:23
    живопису і скульптури?
  • 0:23 - 0:25
    Що ж, як і Джонс, так і Раушенберг
  • 0:25 - 0:27
    вважали свою діяльність,
  • 0:27 - 0:29
    як щось середнім між мистецтвом і життям,
  • 0:29 - 0:32
    і що розділяє ці 2 поняття?
  • 0:32 - 0:34
    Замість того, щоб подумати над цим,
  • 0:34 - 0:38
    над різницею між живописом і скульптурою,
    над цими 2-ма речами,
  • 0:38 - 0:42
    які представляють образотворче мистецтво
    у найкращих традиціях,
  • 0:42 - 0:44
    включаючи тему життя у цю
    дискусії.
  • 0:44 - 0:46
    Життя і дотепність.
  • 0:46 - 0:49
    Те, на що ми дивимось- є насправді
    речами зі справжнього ліжка.
  • 0:49 - 0:51
    Ми дивимось на справжню подушку.
  • 0:51 - 0:52
    На справжню наволочку
  • 0:52 - 0:55
    та стьобані ковдри й простирадла
    ручної роботи,
  • 0:55 - 1:00
    але, якщо ви придивитесь ближче,
    то побачите штрихи від олівця та фарбу.
  • 1:00 - 1:02
    Звичайно, це все прибрано із
  • 1:02 - 1:05
    поля зору, тому ви можете
    змиритись з цим
  • 1:05 - 1:06
    і повісити на стіну.
  • 1:06 - 1:08
    Мені згадався Поллок,
  • 1:08 - 1:10
    його створення картин на підлозі,
  • 1:10 - 1:13
    і пізніше відібрані роботи,
  • 1:13 - 1:16
    для виставки у музеї чи галереї.
  • 1:16 - 1:18
    Інша причина, чому я згадала цього
    художника,
  • 1:18 - 1:21
    це через плями фарб, які ми бачимо тут.
  • 1:21 - 1:22
    Це натяк,
  • 1:22 - 1:24
    про який Раушенберг хотів би, щоб ви
    здогадались.
  • 1:24 - 1:26
    Масштабні картини Поллока,
    виконаних у техніці
  • 1:26 - 1:28
    розбризкування фарби - старші на 5 років.
  • 1:28 - 1:29
    Саме так.
  • 1:29 - 1:31
    Раушенберг хотів, аби ви думали
    про Поллока.
  • 1:31 - 1:33
    І це є прямим протистоянням Поллоку,
  • 1:33 - 1:35
    в течії абстрактний-експресіонізм.
  • 1:35 - 1:37
    Течія, котра була панівною
  • 1:37 - 1:39
    в сучасному мистецтві у 1955-му.
  • 1:39 - 1:40
    Тоді Поллок помер наступного року.
  • 1:40 - 1:43
    Коли я думаю про абстрактний
    експресіонізм,
  • 1:43 - 1:46
    Я думаю,власне,про особисті
    переживання самого художника,
  • 1:46 - 1:47
    в той час, як він творить.
  • 1:47 - 1:50
    Гадаю, я бачу сенс у цьому, це ліжко,
  • 1:50 - 1:52
    місце нашого підсвідомого, наших снів.
  • 1:52 - 1:55
    На мою думку, це є також
    свого роду насмішка.
  • 1:55 - 1:58
    Зображене на полотні абстракціоніста,
  • 1:58 - 2:01
    якимось чином виявляло
    внутрішній стан
  • 2:01 - 2:02
    художника.
  • 2:02 - 2:04
    Раушенберг запитує:
    "Ви справді так гадаєте?"
  • 2:04 - 2:07
    "Що ж, дозвольте мені тоді
    прояснити що таке сон."
  • 2:07 - 2:08
    "І я дам вам своє ліжко"
  • 2:08 - 2:11
    То що, ви думаєте, що автор
    деякою мірою насміхався?
  • 2:11 - 2:12
    Саме так.
  • 2:12 - 2:14
    Знавці з історії мистецтва іноді говорили
  • 2:14 - 2:15
    про такі собі "Едіпові стосунки"
  • 2:15 - 2:17
    між Раушенбергом та молодшими
    художниками,
  • 2:17 - 2:19
    абстракціоністами і друзів водночас.
  • 2:19 - 2:22
    Тоді це вже жарт, зрозумілий
    в колі художника.
  • 2:22 - 2:24
    1955-й, у роботах таких митців, як
    Джонса та Раушенберга,
  • 2:24 - 2:29
    був миттю, коли мистецтво переходило
    від модернізму у всій його відвертості
  • 2:29 - 2:36
    до такої собі пост-модерністської
    манери,
  • 2:36 - 2:37
    чутливої і самосвідомої,
  • 2:37 - 2:39
    надто самосвідомого.
  • 2:39 - 2:42
    Ми можемо це розуміти,
    як перемикач
  • 2:42 - 2:45
    між модернізмом та пост-модернізмом.
  • 2:45 - 2:48
    Чи між відвертістю та іронією.
  • 2:48 - 2:49
    Справді, коли я думаю
  • 2:49 - 2:52
    про абстрактний експресіонізм,
    то одразу бачу роботи
  • 2:52 - 2:55
    кожного із цих художників, таких, як
    Ньюман, Поллок,
  • 2:55 - 2:57
    Ротко, Мотервелл, великих митців,
    що творили
  • 2:57 - 2:59
    у напрямку абстрактний-експресіонізм,
  • 2:59 - 3:03
    і кожен з яких мав власний, відмінний
    стиль.
  • 3:03 - 3:07
    Не можна сказати, що якийсь визначений
    стиль у абстрактному експресіонізмі,
  • 3:07 - 3:09
    оскільки, це повністю залежить від
    митця.
  • 3:09 - 3:10
    Основна ідея картини полягає
    в тому,
  • 3:10 - 3:15
    аби відобразити власну індивідуальність і
    душу.
  • 3:15 - 3:16
    Те що відбувається тут,
  • 3:16 - 3:19
    означає, що митець усвідомлено
    імітує
  • 3:19 - 3:21
    поняття справжнього.
  • 3:21 - 3:24
    І якщо ви придивитесь, то побачите,
    що розбризкування фарби, до 1955-го
  • 3:24 - 3:28
    стало мало не символом
    справжнього відчуття
  • 3:28 - 3:29
    справжньої миті.
  • 3:29 - 3:32
    І на творі це яскраво виражено.
  • 3:32 - 3:34
    Тут присутня прихована іронія.
  • 3:34 - 3:39
    Я гадаю, що потрібно відійти від
    віри в уявлення, що
  • 3:39 - 3:43
    мистецтво може настільки стосуватись
    "внутрішнього".
  • 3:43 - 3:45
    Завдяки копіюванню
  • 3:45 - 3:49
    індивідуального стилю іншого художника,
  • 3:49 - 3:52
    можна відчути у роботі іронію,
    самоусвідомлення цього,
  • 3:52 - 3:55
    та перейняття іншої техніки для іншого
    призначення.
  • 3:55 - 3:56
    В цей же час,це все
  • 3:56 - 3:59
    накладено на випадково знайдену річ,
    чи в цьому випадку, на речі
  • 3:59 - 4:01
    із ліжка Раушенберга.
  • 4:01 - 4:03
    На роботі відображено щось
    надзвичайно особисте,
  • 4:03 - 4:04
    і водночас, абсурдне.
  • 4:04 - 4:06
    Ось чому, Джонсона та Раушенберга
  • 4:06 - 4:09
    інколи відносять до Нео-Дадаїстів,
  • 4:09 - 4:10
    так, як вони накинули на себе мантію,
  • 4:10 - 4:12
    й знамення таких митців, як Дюшана,
  • 4:12 - 4:15
    кого цікавили іронія, грайливість,
  • 4:15 - 4:18
    повторення ідей та
    відтворення
  • 4:18 - 4:20
    словника значень.
  • 4:20 - 4:23
    Справді, Дюшан прийняв виклик
  • 4:23 - 4:27
    традицій Західного мистецтва, всю його
    серйозність
  • 4:27 - 4:28
    та величність.
  • 4:28 - 4:32
    І я бачу, що Раушенберг коментує
  • 4:32 - 4:35
    у своїй роботі про всю відвертість
    та серйозність
  • 4:35 - 4:36
    абстрактного експресіонізму.
  • 4:36 - 4:38
    (фортепіано)
  • 4:38 - 4:42
    Переклад на українську: Сеньковська Зоряна. Рев'ювер: Кузьменко Оксана. Благодійний фонд "Magneticone.org"
Title:
Роберт Раушенберг :"Ліжко",1955
Description:

Роберт Раушенберг :"Ліжко",1955, олійна фарба та олівець на подушці, стьобана ковдра, простирадла на дерев'яних опорах, 191.1 x 80 x 20.3 cm
(Музей сучасного мистецтва ) © 2013
Фонд Роберта Раушенберна

Диктори: доктори Бет Гарріс та Стівен Цукер
more » « less
Video Language:
English
Duration:
04:49

Ukrainian subtitles

Revisions

Our website uses cookies for analysis purposes.