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[«Joan Jonas: actuaciones en Nueva York»]
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Crecí en Nueva York y tuve mucha
suerte de vivir cerca de los museos
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Recuerdo ir al de Arte Moderno
y al Metropolitano,
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recuerdo la primera vez
que fui a la ópera.
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Era una de Wagner.
Fui con mi madre,
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y recuerdo que jugaba con unos muñecos.
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Me acuerdo de la valquiria,
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una mujer con armadura.
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♫ Mujer cantando ópera ♫
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Mujeres robustas con cuernos en la cabeza
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Más tarde,
cuando era algo más mayor,
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tuve la suerte de ver
una obra de Balanchine,
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«La tarde de un fauno»,
protagonizada por Tanaquil Le Clercq.
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Esas cosas te impresionan
cuando eres joven.
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♫ Música ♫
[«Miel orgánica» (1973)]
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Quería desarrollar mi propio lenguaje,
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y lo fui estableciendo
en cuanto empecé a actuar.
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A través de mis movimientos,
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¿Cómo hago música
a través de un espacio tridimensional?
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Me interesaba el cine y cómo
podía traducir mi trabajo en otros medios
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para que no desapareciera.
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Mi primera película surgió de
una actuación,
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mi primera actuación,
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fue en el interior
de la iglesia San Pedro.
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Decidimos grabarla en exteriores;
quise hacerlo así.
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(«El viento» ,1968)
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Fue el día más frío
y ventoso del año
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en el estrecho de Long Island,
al lado de la playa.
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Fue muy difícil,
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hacía demasiado frío.
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Fui con jóvenes artistas, amigos míos,
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y trabajamos juntos.
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Judy Padow, Eve Corey,
Keith Hollingworth...
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Eran las actrices.
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Yo también lo era.
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Peter Campus era el cámara y
la edición la hicimos juntos.
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[Songdelay, de Joan Jonas]
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[Songdelay, 1973]
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[Sonido de bloques chocando entre sí]
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[sonido de un barco]
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Hay más artistas en otras de mis obras.
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Por ejemplo, en "Songdelay".
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Ese pequeño grupo lo formaban
Gordon Matta-Clark,
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Carol Gooden, Tina Girouard,
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Steve Paxton y Penelope.
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[sonido de bloques chocando entre sí,
por detrás de las imágenes]
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Yo lo preparaba y les daba todo tipo
de atrezo, objetos o tareas.
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Por ejemplo, Gordon y Carol solo
pintaron un círculo y una línea
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Eso fue lo que hicieron.
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Anduvieron de un lado
a otro con un palo
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A Penelope le di palos para que jugase.
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Se los guardó e
hizo un pequeño baile.
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Así que todos seguían las indicaciones
y jugaban con las cosas.
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Fue muy agradable,
y la gente tuvo más tiempo,
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y diría que era una atmósfera
algo más relajada.
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Por una parte, todos nos
ayudamos y colaboramos
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y la gente disfrutó ayudando
en el trabajo de otros.
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Todo el mundo tuvo tiempo
para hacerlo.
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Hacia 1960 y 1970, era muy fácil
trabajar en la calle.
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No necesitabas permiso:
simplemente lo hacías.
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Había muchos sitios interesantes
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como el sitio en el que hice
«Songdelay».
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Primero lo hice
en Jones Beach,
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pero fuimos a Chambers
y al río en la Costa Oeste.
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Los embarcaderos seguían allí.
¡Era precioso!
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[Sonido de barco]
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Ahora ya no queda nada,
así que ya no se puede hacer.
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[Gente cantando en las calles]
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["Street Scene" (1976)]
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Luego otra vez en 1976,
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fui con Pat Steir y Andy Mann
por la noche
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e improvisamos delante de la cámara
en las calles de Wall Street.
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Eso ya no se puede hacer.
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Ya no queda nada de toda
esa alegría.
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No es algo que ahora se
pueda hacer fácilmente.
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Tuve que escribir al New York Times
para decirles
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«Nunca se ha hecho
una reseña sobre mi trabajo».
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La gente no sabía cómo escribir
sobre ello.
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Entonces el chico vino
a cada representación,
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pero solo en aquel momento.
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Todo el mundo sabía que los sesenta
y setenta eran especiales.
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Fue un momento especial.
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No estoy diciendo que sea mejor
o peor, sino especial.
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[Joan Jonas Baila Como Una
Miel Orgánica, Mujer Ficticia]
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Ahora jóvenes hacen esto
en otros sitios.
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Siempre lo harán.
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Así que quizás en Brooklyn,
el Medio-Oeste o Chicago,
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seguramente se estén haciendo
este tipo de trabajos.
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Pero Nueva York no da para tanto.
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No hay muchos terrenos
o lugares vacíos.
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