What Makes a Good Puzzle? | Game Maker's Toolkit

제가 이 시리즈에서 꼭 만들고 싶었지만
차마 함부로 도전할 수 없었던 주제가 있다면

바로 "퍼즐 디자인" 입니다.

전 시간여행 플랫포머 Braid나
코메디 공상과학 명작 Portal이나,

컬트 히트작 Stephen's Sausage Roll 등
퍼즐 게임을 좋아하지만

이 게임들의 퍼즐을 만드는데 무엇이
필요한지 전혀 알 수 없었습니다.

어떻게 하면 플레이어가 당황하고
머리를 긁적이게 하다가

결국 답을 찾아내면 똑똑해진 것처럼
느끼는 것을 만들 수 있을까요?

무엇이 퍼즐을 너무 어렵지도
너무 쉽지도 않게 만들까요?

그것이 지난 몇 달 간
제가 알아내려고 한 것입니다.

여러 훌륭한 퍼즐 게임 제작자와 이야기해 보고
다양한 에디터에서 저만의 퍼즐을 만들어보고

조나단 블로우의 퍼즐 디자인 철학에 대한
제 비디오를 다시 보고

다양한 게임의 수많은 레벨들을
분석했습니다.

이번 에피소드에서는, 제가 발견한
점들을 공유하겠습니다.

저는 GMTK의 Mark Brown이고,
이것이 제가 생각하는 좋은 퍼즐을 만드는 요소입니다.

파트1: 메카닉

모든 퍼즐 게임은 메카닉으로 시작합니다
: 그 게임이 어떻게 돌아갈지 정하는 탄탄한 룰 말이죠.

Cosmic Express에서는, 기차 트랙을 그리드 위에
그릴 수는 있지만 트랙 위를 가로지를 수는 없습니다.

외계인은 각각의 기차 칸에 올라타고
기차가 지나갈 때 자신과 같은 색의

박스로 뛰어내립니다.

이 룰들, 더 중요하게는 이 '제약'들을
이용하여 퍼즐을 만듭니다.

예를 들어, 트랙을 가로지를 수 없다는 사실은
여러분이 좁은 틈으로 지나기를 멈추고

다른 경로를 찾도록 하겠지요.

주 메카닉의 전체적인... 말하자면 영리함이
궁극적으로 퍼즐의 수와 난이도를 결정할 것입니다.

그래서 이는 여행이나 웜홀같은 기이한 컨셉이나

Snakebird에서 사용한 것 같은
파격적인 이동 방식 등과 잘 어울립니다.

이 생물이 움직이는 방식
- 어떻게 몸통이 머리를 따라가며, 어떻게 중력에

영향을 받는지, 그리고 축복이자 저주이기도 한
과일을 먹으면 몸이 길어지는 룰은

모두 창의적인 퍼즐로 이어집니다.

물론, 메인 메카닉을 증강시키기 위해
다양한 임시 도구를 사용할 수도 있습니다

-포탈에서 빛의 다리나, 컬러 페인트나, 터렛 등이죠.
또한 이런 것들은 메인 메카닉으로도 사용될 수 있습니다.

Talos Principle의 경우, 모든 퍼즐들을
전파 방해기, 큐브, 리피터 등 외적 요소로 만들어내죠.

서로 혼합될 수 있는 메카닉은
더욱 다양한 가능성을 만들어 냅니다.

또한, 퍼즐 게임에는 목표가 필요합니다.
이는 보통 그냥 출구이거나, 어떤 종류의 수집품이죠.

중요한 점은, 플레이어가 달성하려고 하는 것이
명확해야 한다는 점이죠.

플레이어는 무엇을 할지가 아니라
어떻게 해야할지를 궁리하도록 해야 합니다.

좋아요. 이제 실제로 퍼즐을 만들 차례입니다.

파트2: 캐치
(문제점/애로점)

저는 좋은 퍼즐은 '캐치'를 중심으로
만들어진다고 생각합니다.

두 무엇이 언뜻 보기에 서로 직접적인 갈등관계에
있어 보이는 논리적 모순 말이죠.

이해를 돕기 위해, 아주 기본적인
버젼의 예시를 들어 보겠습니다.

여기 문과 버튼이 있습니다.
버튼 위에 올라서면 문이 열리지만

문으로 걸어가면, 버튼을 올라가고
문이 닫힙니다.

여러분은 버튼 위에 올라와 있어야 하고
문까지도 가야 하지만, 한 쪽을 하면

나머지 한쪽이 불가능해지기 때문에
둘 다 할 수는 없습니다.

해결 방법은, 물론, 박스를 버튼 위에
올리는 것입니다. 이는 매우 형편없는 예시지만

여러분은 이런 식의 갈등의 다양한 버젼을
모든 좋은 퍼즐의 핵심에서 발견할 수 있을 것입니다.

Talos Principle의 다른 예를 들어보죠.
게임의 이 지점에서 우리는

이 삼각대들을 이용하여 색 라이트 빔을
이 구로부터, 이 패널들로 옮기면 문이 열립니다.

약간 가지고 놀아 보면, 이런 식의
퍼즐인 것을 알 수 있습니다.

두 삼각대로 파란 빔을 이 패널로 옮겨서 문을 열고

다른 삼각대로는 빨간 빔을 이 패널로
옮겨서 다른 문을 엽니다.

하지만 불행히도, 이 감압 스위치에
하나의 삼각대를 더 둬야 합니다.

이제 계획은 꽤 심플해 보입니다.
빨간 빔을 패널 C로 보내서 이 문을 열고

연 문을 통해 한 개의 삼각대 만으로
파란 빔을 A로 쏘아 보내는 거죠.

하지만... 여기에 캐치가 있습니다.

패널 A에 이미 파란 빛을 받고 있지 않고서는
빨간 빛을 패널 C에 보낼 수가 없습니다.

만약 이 둘중 한 삼각대를 없애면
문은 닫히고 여러분의 계획을 중단시키겠죠.

이러한 갈등을 해결하는 방식은 다양합니다.
갈등 상황까지 다다르는 일련의 사건의 순서를 바꾸거나

다른 위치에서 시작하기 등
당신의 공간적 위치에 대해 다시 생각하는 것 등이죠.

하지만, 그 외에 다른 방법이자, 모든 퍼즐 디자이너가
노려야 한다고 생각하는 황금룰이 있습니다

파트3: 발견

Talos Principle의 퍼즐의 답은
이 삼각대가 다른 삼각대와 패널 A에 모두 닿도록

하는 것입니다 - 문이 사이에 있더라도 말이죠.
왜냐하면, 이후 빨간 빔으로 문을 열었을 때

파란 빔이 A와 연결되고, 연결을 부수진 않을 채
두 번째 삼각대를 치울 수가 있기 때문이죠.

이 퍼즐은 답을 알면 매우 간단하고
실행하기도 노력이 들지 않지만

(그리고 이는 언제나 옳죠)
굉장히 어렵기도 합니다.

왜냐하면 이는 틀 바깥에서 생각하도록 요구하고
게임이 동작하는 방식에 대해 다시 생각하게 하며

게임의 컨셉을 측면에서 바라보도록 하기 때문이죠.

그리고, 이를 넘어, 이것은 게임의 룰이 가능케 하는
뻔하진 않지만 완전히 논리적인 결과를 드러내며

이는 앞으로 나아가는데 필요한 툴 중 일부가 됩니다.

그리고 실제로, Talos Principle의 해결책은 나중에
더 큰 수수께끼의 일부로 다시 나타납니다.

그래서, 퍼즐을 푸는 것은 발견을 하는 것과 같습니다.
(룰에 대한) 더 깊은 통찰을 얻는 것이죠.

그리고 이 때가 바로 "유레카!" 순간이
주로 오는 때입니다.

이러한 발견은 꽤 중요할 수도 있습니다.
시간 여행 퍼즐 게임 P.B Winterbottom에서

자신의 클론을 녹화하여 순서대로
파이를 얻어야 하는 수수께끼가 있죠.

하지만 파이3을 얻는 순간
파이4로 가는 길은 막혀 버립니다.

여러 번의 시도 끝에, 여러분은 녹화 끝에 다다르면
클론의 행동이 반복 재생된다는 것을 알게 되고

클론을 파이4로부터 시작하게 하면
녹화가 끝나고 루프가 시작될 때

클론은 그곳에서 나타날 것입니다.

붐! 발견!

하지만 많은 경우, 이들은 매우 작거나 미묘해서
별 중요한 것이라 여기지도 않고 넘어갈 수도 있습니다.

Snakebird에서 스파이크에 부딪히지 않도록
떨어지면서 모양을 바꿔야 함을

이해해야 하는 곳 처럼 말이죠.

이 균형은 제대로 맞추기 아주 까다롭습니다.
왜냐하면 플레이어가 틀 밖에서 생각하도록 원하면서

명확하지도, 인지적이지도 않은
것들을 요구하게 된다면

플레이어는 아마도 공략을 본 후
"아, 그렇게 할 수 있는지 전혀 몰랐어."

라고 생각할 것입니다.

여기 Braid에서 그런 예가 있습니다.
전체적으로는 훌륭한 퍼즐을 가지고 있지만

많은 사람들이 막히는 한 구간이 있습니다.
이 퍼즐에서, 적이 여러분의 다른 클론의 머리를

밟고 튕겨나가도록 하고, 그 적을 밟아
매우 높은 점프를 해야 합니다.

궁극적으로, 예, 말은 됩니다.
이는 다른 캐릭터를 밟으면 높이 올라가는

게임의 룰에서 파생되는 자연적인 결과입니다.
하지만, 이는 발견보다는 속임수처럼 느껴졌습니다.

그리고 이런 상황이 발생할 수 있는
상황이 단 한 곳 뿐이었기에,

플레이어는 쉽게 실험해볼 수도 없었죠.

어쨋든, 캐치와 발견이 있는
다른 퍼즐의 예시를 들어보죠.

Lara Croft Go에서, 한 번 서면 바스러지고
두 번 서면 부서지는 타일이 있습니다.

이를 이용해서 나를 따라오는
도마뱀을 따돌릴 수 있죠.

- 먼저 바스러지는 벽을 지나면
도마뱀은 쫓아오다 땅으로 떨어집니다.

그 상황은 이 퍼즐에서도 나오지만
당신이 먼저 타일을 부숴버리면 돌아가기 전에

도마뱀이 당신을 죽여버립니다.
그것이 캐치입니다.

해법은, 미리 타일을 한번 부숴놓고
도마뱀을 유인한 뒤 , 타일의 떨어짐 효과를 이요해

라라를 떨어뜨리는 것입니다.
그것이 바로 발견의 순간 입니다.

하지만 여기 한가지 더 흥미로운 점이 있습니다.
여기 다른 도마뱀이 있죠.

이는 해법과 관련이 없습니다.
이 모든 요소들을 지우고도 퍼즐은

여전히 말이 될 것입니다. 그럼 이게 무슨 소용일까요?
그냥 시간 때우기 용일까요?

아니요, 그렇게 생각하지 않습니다.

파트4: 추정

제 생각에, 첫번째 도마뱀은 여러분이
퍼즐이 어떻게 돌아갈지

잘못된 추정을 하도록 속이기 위해 거기 있는 것입니다.

왜냐하면 여러분은 타일 지나가기 트릭을 이용하여
첫 번째 도마뱀을 없앨 것이고

대부분 플레이어는 두 번째 도마뱀에게도 똑같이
하면 될 것이라고 생각하지만 이는 실패로 이어집니다.

이 추정을 깨뜨리고
다른 가능성에 대해 생각해지만

해법을 발견할 수 있습니다.

이런 식의 짓궃은 낚시를
여러 군데서 발견할 수 있습니다.

Stephen's Sausage Roll의 퍼즐을 보죠.
이 게임의 목표는 소시지를 그릴 위에서 굴려서

양쪽이 모두 익도록 하는 것이고,
Snakebird처럼 괴짜스런 이동 조작이

다양한 까다로운 레벨로 이어집니다.

이 퍼즐, The Clover, 는 매우 쉬워 보입니다.
플레이어는 그저 3개의 소시지를 근접한 그릴에

옮기고, 레벨을 클리어하면 될 것이라고 생각합니다.
하지만, 그렇게 되진 않습니다 왜냐하면

그렇게 하면 캐릭터가 출구까지
갈 수가 없게 되버리기 때문이죠.

개발자 Stephen Lavelle는 이 추정을 이용하여
플레이어가 퍼즐의 핵심 캐치에 다가가도록 했습니다.

이는 마치 핵심을 찌르면서
여러분을 놀리는 것처럼 느껴집니다.

하지만 이런 식으로 플레이어가
잘못된 추정을 하도록 퍼즐을 구성하는 것은

사실 몇가지 핵심 이점이 있습니다.

첫째로, 플레이어가 해법을 안다고
생각하도록 유도함으로써

플레이어가 새로운 퍼즐을 시작할 때
압도당하지 않게 해줍니다.

두번째로, 이 잘못된 추정을 실행하는 도중
사실 퍼즐이 어떻게 동작하는지 깨닫게 되고

이 수수께끼가 어떻게 만들어졌는지에 대한
정신적 모델을 만들게 됩니다.

세번째로, 이는 플레이어가 처음에는
퍼즐을 못 풀 것을 거의 보장합니다.

플레이어는 그저 해법으로 춤추며 가지 않고
조심스레 잘못된 길로 유도되어

당황스런 기분을 느끼게 될 것입니다.

네번째로, 이는 플레이어가
퍼즐의 핵심에 집중할 수 있도록 해줍니다.

Talos Principle의 퍼즐은 사실
"어떻게 하면 수집물까지 다다르지" 가 아니라

"어떻게 이 두 문을 동시에 열지" 입니다.

여러분은 플레이어가 비판적으로, 논리적으로
생각하기를 원할 것이며

그들이 퍼즐의 캐치로 향해 가게 하는 것은
이를 달성하기 위한 좋은 방법입니다.

추정, 캐치, 발견이 멋지게 어우러진 예가 있습니다.

Snakebird의 레벨 10 입니다.

레벨을 클리어하려면, 이 두 과일을 먹어야 합니다.
여러분은 너무 짧아서 아래 것에 다다를 수 없기 때문에

왼쪽 과일을 먼저 먹고, 내려가서, 아래의 과일을 먹고
돌아와야 할 것으로 추정할 것입니다...

...만 너무 길어서 돌 수가 없습니다.

이것이 추정이고, 이는 캐치로 이어집니다
: 아래 과일을 얻기에 너무 길거나 짧다는 것이죠.

그리고 이는 우리가 아는 것들을 재평가하고

퍼즐을 아주 다른 각도에서 접근해서
이것을 하기를 유도합니다.

네. 이것은 영리한 해법임과 동시에
아주 미묘한 발견의 순간입니다 -

- Snakebird가 어떻게 움직이는지에 대한 중요한
점을 알려주고, 이후에 이용할 수 있게 하기 때문이죠.

파트5: 제시

지금까지 배운 모든 것들은 퍼즐을 적절하게
제시하지 않으면 모두 무너질 수 있습니다.

이걸 보시죠.

포탈2에는 아주 멋진 퍼즐이 있는데요,
레이저 빔이 엘리베이터를 동작하고

버튼이 출구를 엽니다.
여기에는 작은 추정이 들어갑니다.

여러분은 레이저 빔을 쏘고
상자를 버튼 위에 두면 될 것이라고 생각하겠지만

그러면 엘리베이터는 당신을 놔두고
올라가버리는 것 - 캐치 - 를 발견합니다.

이 큐브로 버튼을 밟고,
일시적으로 레이저 빔을 막기도 해야 합니다.

해법은 꽤 영리합니다.
큐브를 빛의 다리에 놓아 레이저를 막게 하고

엘리베이터 위에 서서 다리를 없애면
큐브는 떨어지고

레이저를 풀어주고, 버튼 위에 떨어지면서
동시에 엘리베이터를 올려주고

출구를 열어줍니다.

저는 이 퍼즐이 아주 마음에 듭니다.
"중력을 이용해 멀리 떨어진 블럭을 이동할 수 있다"

는 발견의 순간이 있었고
매우 심플한 퍼즐임에도 불구하고

이를 풀기 위해 필요한 수평적 사고는
저를 몇 분 동안 궁리하도록 했습니다.

이는 분명, Turing Test라는 게임에서 사실상
똑같은 퍼즐이 등장했을 때보다 훨씬 오래 걸렸습니다.

이는 제가 포탈2에서 해법을
알고 있었기 때문은 아닙니다

두 게임 간 약 5년의 시간차가 있었고
처음 Turing Test에서 그 레벨을 플레이했을 때

비슷한 구성을 전혀 인식하지 못했습니다.

아뇨. 두번째 게임에서 퍼즐이 훨씬 더 쉬웠던 이유는
퍼즐이 배치된 방식 때문입니다.

Turing Test에서, 빛의 다리는 이미 버튼 위에 있습니다.
여러분은 그저 없애기만 하면 됩니다.

반면 포탈에서는, 빛의 다리를 직접
만들고 없애기까지 해야 합니다.

그리고 Turing Test에서, 버튼은 두 가지 역할을 합니다
: 하나의 문을 열고, 다른 문을 닫습니다.

그러므로 이 두 문 사이에 있을 때
이 버튼을 눌러야 한다는 게 훨씬 명백합니다.

반면 포탈에서는, 레이저와 버튼을
둘 다 동작해야 하지요.

그리고 마지막으로, 포탈에서는 상자를
빛의 다리에 올리는데 약간의 조작을 필요로 하는 반면

Turing Test에서는 이를 명백하고
노력없이 할 수 있도록 합니다.

두 퍼즐 모두 거의 똑같은 컨셉이지만,
포탈의 제시 방법이

Turing Test보다 훨씬 더 효과적입니다.

제 말은, 원하면 포탈2를
더 어렵게 만들 수도 있었어요.

퍼즐은 상자를 레이저 앞에 둠으로써
상자로 레이저를 막을 수 있다는 등의

뻔한 힌트들로 가득해요.
포탈을 만들 수 있는 유일한 벽들은

버튼 바로 위에 있고
반투명한 다리 위에 서면

즉시 바로 밑에 있는 버튼을 볼 수 있죠.

하지만 뭐.. 모든 게임이 Stephen's Sausage Roll만큼
어려워야 하는 건 아니죠.

제시에 대한 다른 팁은, 제 생각엔
좋은 퍼즐은 꽤 미니멀리스트 해요 -

- 관련없는 요소는 거의 없죠.
최고의 퍼즐이란 작고, 단지 몇 개의 움직일 수 있는 요소만 있어서

플레이어가 가장 심플하게 퍼즐을 이해할 수 있도록 하는 것이라고 생각합니다.

너무 많은 요소가 있는 퍼즐은
너무 복잡하거나, 많은 경우에

핵심 퍼즐의 요소가 아니라
레벨을 재시작하게 하는 그저 쓸모없는

요소가 되어버리기 마련입니다.

퍼즐의 제시 방법은 또한 명확한 피드백을 줘야 합니다.
포탈에서 작동됐을 때 색이 변하는

버튼과 문을 잇는 선은
명확하게 현재 방이 어떻게 구성되었는지 보여줍니다.

퍼즐은, 어쨋거나, 어떻게 레벨이 구성되었는지
알아내는 것만이 아니니깐요.

하지만 피드백은 추정을 이용하는 데도 매우 중요합니다.
Rise of Tomb Raider의 한 퍼즐은

플랫폼을 올려서 출구로 달려가야 하지만
플랫폼은 이에 닿기 전에 떨어져 버립니다.

플랫폼을 라라가 조금만 더 빠르면 시간 내에
도달할 것 처럼 보이게 하면 결코 안되겠죠.

대신에, 플랫폼은 매우 멀리 떨어져 있어서
제 시간에 갈 수 없다는 게 명확하고

플레이어는 곧바로 이 추정은 포기하고
다른 방법을 찾아볼 것입니다.

파트6: 커브

어떤 퍼즐도 홀로 플레이어에게 주어지지 않습니다.
모든 수수께끼는 이전에 있었던 퍼즐 위에

만들어지도록 디자인됩니다.

만약, 포탈의 모든 레벨을 랜덤하게 섞어 놓는다면
새 플레이어가 그 게임에 빠져들기는

사실상 불가능할 것입니다.

한 이유는, 퍼즐은 지금까지 배운
모든 요소를 이용하기 때문입니다.

튜토리얼에서 설명된 것들부터
앞에서 이야기했던 미묘한 발견들까지 모두를요.

두번째로, 퍼즐은 하나에서 그 다음으로
점점 난이도를 높여가야 하기 때문입니다.

퍼즐의 난이도를 설정하는 방법은 많지만
Go 게임을 만드는 Square Enix Montreal 에서는

네 가지 기준을 둡니다.
가능한 솔루션의 가지 수 - 많을 수록 퍼즐은 쉬워집니다.

해결까지 필요한 스텝 수
-높을 수록 더 어렵지만, 너무 높으면 지루합니다.

매 순간 플레이어가 선택할 수 있는 선택의 가지 수,

그리고 플레이어가 어떤 메카닉들에
친숙해 있어야 하는지 입니다.

이 기준은 퍼즐을 말이 되는 순서로 배치할
수 있게 해줍니다 - 하지만 이는 상당한

플레이테스팅을 요구함은 말할 것도 없습니다
-제가 이야기해본 개발자에 따르면, 퍼즐 게임은

다른 장르보다 더 많은 플레이테스팅을
필요로 하는 것으로 보입니다.

이게 제가 배운 것들입니다.

제 생각에 좋은 퍼즐은 게임의 룰에 의해 파생되며
첫눈에는 불가능해 보이게 하는 캐치가 있습니다.

개발자는 플레이어의 추정을 예측하여
캐치에 다다르도록 유도할 수 있습니다.

그 캐치를 극복하고 갈등을 해소하려면
최고의 퍼즐은 플레이어에게 수평적 사고와

게임 룰에 숨겨진 지식의 덩어리를
밝혀내기를 요구합니다.

모든 퍼즐이 딱 이래야만 할까요?
아마 그렇진 않을 겁니다.

하지만 잘 만들어진 어떤 퍼즐에서든
이 요소들을 어떻게든 발견할 수 있을 겁니다.

뭔가 부족하게 느껴지는 퍼즐들은 아마
이 핵심 측면이 결여되었을 것입니다.

갈등이 너무 쉽게 풀리거나, 추정 단계가
없어서 해법으로 바로 달려가게 된다거나,

충분한 발견거리를 주지 않아
그저 바쁘고 쓸모 없는 일로 느껴지겠지요.

제가 배운 주된 점은, 퍼즐 디자인은
매우 어려운 기술이며

이 장르의 최고의 예시로 꼽는 작품은
수년 간의 디자인과, 반복 개발, 플레이 테스팅, 그리고

가차 없는 잘라내기가 필요하다는 것입니다.
만약 당신이 퍼즐 게임을 만들려고 하는 개발자라면

고생할 준비를 하세요.

봐주셔서 감사합니다.
퍼즐 제작에 관한 저의 모든 질문에 성심껏 답해주신

스퀘어에닉스 몬트리얼의 인디 퍼즐 게임 메이커
Alan Hazelden, Pierre Mongrain, Etienne Jauvin

그리고 제 퍼즐 제작 후원자에게
깊은 감사를 드립니다.