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    Recuperar un perfil como
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    el de Marisa González,
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    que fue Premio Velázquez en el 2023
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    es fundamental para la institución,
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    sobre todo porque abre
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    la posibilidad de conocer
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    de investigar, de realmente profundizar
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    en una generación de mujeres
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    de la que poco o nada conocemos.
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    Es una memoria viva,
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    una memoria que sigue ahí y a la que
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    no hemos interrogado lo suficiente.
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    Una exposición de estas características,
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    que es una antológica que recupera
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    sus principales trabajos
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    a lo largo de estos últimos 50 años,
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    nos permite realmente, abrir
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    una brecha para que nuevas generaciones
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    nos podamos proyectar
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    en ese pasado que desconocemos.
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    Desde la voz de sus propias protagonistas,
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    que son las mujeres entendidas como
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    como sujetos subalternos
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    que tuvieron, de alguna manera,
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    revertir, agrietar un contexto para
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    poderse proyectar como artistas.
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    Y, sobre todo, perfiles como Marisa,
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    con una obra en relación a los feminismos
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    y a los movimientos sociales.
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    Marisa es una artista muy presente
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    en el contexto de Madrid.
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    Desde el asociacionismo,
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    lo estuvo siempre como estudiante,
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    desde el movimiento asociativo
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    como estudiante en
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    la escuela de Bellas Artes.
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    Pero se tuvo que marchar a Estados Unidos
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    en busca de una enseñanza contemporánea.
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    Digamos que Marisa venía
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    de una militancia antifranquista.
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    No venía de esa doble militancia
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    feminista y antifranquista,
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    sino que era más antifranquista.
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    Y de repente,
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    llega a Estados Unidos
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    y se abre como a todo Estados Unidos.
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    En los años 70 se abre de repente
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    a todo un activismo
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    que estaba ocurriendo entonces
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    en Chicago y en Washington,
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    en relación a al feminismo, a los feminismos.
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    No en relación a los movimientos
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    por los derechos civiles,
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    en relación al pacifismo.
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    Cuando terminé Bellas Artes en Madrid
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    me fui a Estados Unidos,
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    al arte de Chicago,
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    y allí me encontré con mi mentora
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    profesora Sonia Sheridan y,
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    entre otras aulas y otros temas,
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    me decidí centrar en ella,
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    que se llamaba Sistemas Generativos.
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    Allí teníamos múltiples máquinas
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    para crear arte.
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    La primera fotocopiadora a color del mundo
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    se había inventado dos o tres años antes.
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    La teníamos allí en el aula.
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    Hacía maravillas, hasta tal punto que
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    el inventor de la fotocopiadora decía:
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    "Yo he creado una máquina que reproduzca
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    lo más fielmente la realidad"
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    y nosotros transformamos esa realidad.
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    Y venía a ver lo que hacíamos.
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    Dice: "No me puedo creer que esta máquina
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    sea un instrumento de creación".
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    Intento estar al día,
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    pero como digo siempre,
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    cuando yo empecé solo había una máquina.
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    Dos, tres tipos de fotocopiadoras...
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    pero ahora hay mil recursos,
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    mil máquinas y mil vías.
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    Entonces no me quiero dispersar
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    probando todo tipo de herramientas.
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    Entonces me concentro en una.
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    Aunque ya he probado
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    la inteligencia artificial,
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    es un artista que, además, sigue en activo.
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    Entonces la conversación
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    está abierta, no hay más.
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    Marisa, su trabajo, nunca está cerrado.
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    Continuamente reconfigura sus series.
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    Para esta exposición veréis
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    muchas cartelas que terminan en el 2025,
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    porque, digamos que ha reconfigurado,
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    ha terminado de hacer.
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    Ha vuelto sobre su archivo
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    para producir alguna obra nueva.
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    También, que vengan a ver la exposición
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    y que verán diferentes etapas.
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    No es una colectiva,
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    es una exposición individual,
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    aunque pudiera parecer colectiva,
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    por la diversidad de recursos
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    y de temas que he desarrollado
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    a lo largo de más de 50 años.
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Title:
vimeo.com/.../1086772166
Video Language:
Spanish
Duration:
03:42
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