Richard Serra: Tools & Strategies | "Exclusive" | Art21

Episode #171: Filmed in 2000 at Richard Serra's Manhattan studio, the artist describes the various tools and conceptual strategies he has used throughout his career when working with lead and steel. Serra discusses his early focus on the nature of the art production process itself which resulted in his writing a "Verb List" (1967-68). Multiple lead works that resulted from Serra acting out the "Verb List" are shown through archival images. Serra's invention of a tool that twisted sheet metal around a wheel enabled him to shape steel in a new way--from the inside out. "Torqued Ellipses" (1996-97), which resulted from this process, are shown at Dia:Beacon in 2004.

Richard Serra's work since the 1960s has focused on the industrial materials that he had worked with as a youth in West Coast steel mills and shipyards: steel and lead. Serra's work is known for it's immense physicality, compounded by the breathtaking bends and curves of steel plates that carve private moments out of public spaces.

CREDITS: Producer: Ian Forster. Consulting Producer: Wesley Miller & Nick Ravich. Interview: Susan Sollins & Catherine Tatge. Camera: Ken Kobland & Pete Shanel. Editor: Morgan Riles. Artwork Courtesy: Richard Serra / Artists Rights Society (ARS), New York & Dia Art Foundation. Theme Music: Peter Foley.

Ainsi, on ne reste pas figé sur une seule notion

Ce que nous faisons, c'est essayer de comprendre

Cela leur permet de voir l'intérieur d'une manifestation matérielle.

Cela vous sépare de toute notion de métaphore,

Ces ellipses viennent du fait que

Comme un poire ou un donut.

Cézanne l'a fait à sa façon,

D'élargir leur vision.

De nombreux artistes le font de manières différentes:

Donc, c';est la façon de travailler depuis l'intérieur à l'extérieur

Donc, ce que j'ai fait c'est d'écrire une liste de verbes--

Donc, en gros, cela vous donne un moyen de procécer

En inventant des outils, des techniques, ou des processus

En relation avec la création,

Et cette roue prédicte l'extérieur de la peau.

Et je travaillais sur mes oeuvres en rapport à la liste de verbes

Et même si c'est un petite invention

J'ai en quelque sorte inventé de nouvelles startégies

Je crois qu'on essaye sansn arrêt d'inventer des moyens

Je pense que ce que les artistes font

Lorsque j'ai commencé, ce qui était vraiment très important pour moi

Maintenant, que ce qui se passe quand on fait ça, c'est

Mais je crois que ce qu'il y a d'intéressant chez les artistes, c'est

Nous avons fait une roue pour nous en rendre compte,

Nous ne dessinons pas l'extérieur de l'oeuvre.

Physiquement dans un espace

Rouler, plier, couper,

afin de comprendre ce que nous faisons.

afin de ne pas revenir sur quelque chose, c'est juste un réflexe.

avec de la matière en rapport avec le mouvement du corps.

c'est d'inventer des startégies qui leur permettent de voir

c'était de gérer la nature du processus.

comment le volume interne sera en fin de compte.

d'une manière qu'ils n'avaient jamais vu avant.

d'une manière que vous ne pourriez pas avoir avec la

dans l'histoire de la création de forme auparavant.

de chercher à voir ce que fait l'autre

de comment faire ce que tu fais.

de toute notion d'imagination facile.

en peignant vers le bas sur un plan horizontal.

et d'un autre coté, cela n'est jamais paru

et on ne s'implique pas non plus dans l'image que cela va donner.

façon de penser standardisée ou académique.

nous avions inventé une roue pour faire ces choses

pendre, tordre,-- et autre

qu'ils trouvent toujours un moyen de s'informer eux-mêmes.

qu'on ne s'implique pas psychologiquement dans ce que l'on crée.

Évidemment, Pollock l'a fait à sa façon