Jonathan Safran Foer: Troquelando una novela

Cuando hice este libro, no pensé en él

como algo difícil de leer

e imagino que cualquiera que escriba algo difícil siente lo mismo

al sacarlo al público.

El libro es de alguna manera confuso porque tiene

una cualidad tridimensional.

Puedes ver literalmente dentro del libro.

Debo describir primero lo que es el libro.

Hace aproximadamente tres años, recibí un correo

de alguien de quien nunca antes había oído

diciendo estoy comenzando una nueva casa editorial,

una especie de editorial artístico-literaria. ¿Te gustaría hacer un libro? No puedo prometerte...

Había una larga lista de cosas que ella no podía prometer.

No puedo prometer grandes ventas,

no puedo prometer un adelanto,

no puedo prometerte esto y aquello y aquello,

pero lo que puedo prometerte es que haremos cualquier libro

que quieras hacer,

lo haremos tan hermoso como sea posible.

Y no es que me haya dejado sorprendido

tanto como... No podía creerlo.

Yo pensé, probablemente no sabe lo que está diciendo.

Tal vez pensó que yo quería,

no sé, garabatear en un libro o algo así,

pero quiso decir podemos hacer cualquier libro que quieras.

Empecé a pensar ¿cuáles son los límites

de un libro que quisiera hacer?,

no porque fuesen los límites de lo que podría ser un libro

sino porque eran los límites de lo que yo quería.

Estuve por mucho tiempo interesado

en un proceso llamado troquelación,

un antiguo... No sé si es antiguo, pero tiene mucho mucho tiempo,

Ha sido tan usado en la fabricación

de casi cualquier cosa, y es básicamente

sacar material desde otro material

con una prensa,

empujando algo a través del material.

Así que la puerta de tu auto se hace con troquelado

sobre una pieza de acero o lo que sea.

Es una palabra fuerte, troquelación ("die-cutting").

Troquelación ("die-cutting").

Cuando la vi por primera vez pensé ¡Oh!

Corte costoso ("die hard cutting").

Es casi onomatopéyico.

No lo es, porque no hace el sonido cuando se pronuncia,

suena como... Es casi una palabra judía,

suena como lo que es.

En cualquier caso, quería hacer algo

con papel, con troquelado,

así que le pregunté si eso sería posible

y ella dijo que sí.

Así que entramos en este proceso

que terminó consumiendo un par de años,

comencé con uno de mis libros favoritos

que es "La calle de cocodrilos" de Bruno Schulz

y traté de extraer de él otra historia,

y lo hice.

¿Cómo escoges las palabras de un texto

que tanto te gusta como te gusta el texto de Bruno Schulz?

Bien, en cierta forma, que me gustara el texto no tuvo nada que ver con ello.

Me encantó el texto porque fue... casi exactamente porque

fue perfecto para este propósito.

Tú entiendes, es simplemente...

Si vas a tomar una comida que te encanta

preferirías que el plato esté lleno de ella

en vez de que solo haya un poco en el centro del plato.

Al menos yo.

Probablemente sea una cosa demasiado americana lo que acabo de decir...

Su libro está colmado de cosas que me encantan,

así que cuando tuve que elegir el libro, remitirme a un libro

para usar en este proceso,

quise una muy rica paleta.

Tú entiendes, si eres pintor no querrás una paleta de dos colores;

sí puedes, pero querrías tener la elección de tantos colores como hayan,

y creo que su libro ofrece tantos colores como un libro podría.

Cuando trabajaba en él no sentí referencia hacia el libro,

no sentí conmoción por cambiarlo porque no estaba cambiando el libro.

En las artes visuales cuando usas otra pieza de arte como punto de partida,

estás casi siempre cambiándola permanentemente,

el ejemplo más famoso es el borrado de Rosenberg a de Kooning,

donde toma la ilustración de de Kooning y lo borra y no hay más de Kooning,

pero, por supuesto, hice el libro y todavía es posible ir a Calle de Cocodrilos

no es que le hice literalmente a cada copia de Calle de Cocodrilos que existe

así que no me preocupé por eso, en absoluto.

Estuve un poco nervioso por la situación histórica porque Bruno Schulz fue asesinado

durante la guerra y de hecho tuvo un libro perdido

supuestamente una obra maestra, que no se ha visto desde entonces;

y hay libros que no escribió que se presumen lo hubiera hecho

y hay algo que puedes ver como realmente interesante y fértil sobre su situación

o quizás como infortunada y difícil

yo prefiero pensar en lo primero

pero yo iba y venía mientras trabajaba sobre el libro

Pero, ¿podrías, para la gente que no ha leído a Bruno Schulz, dar un corto resumen

de lo que es su relato comparada a la historia que tú construiste de su historia de su libro?

Su libro no se presta realmente para describir su historia y al mismo tiempo...

Sería como si alguien dijera cuéntame sobre esta persona que amas,

entonces tú cuentas, das las palabras genéricas,

sabes que es verdad y es quizás más verdadero que cualquier otra descripción,

pero no hay mucho que pueda hacerse para la razón de tu sentimiento.

Pero ellos pueden querer leerla cuando hayas dado las palabras genéricas,

ellos pueden, observar el bello trabajo por dentro.

Te diré qué me gusta de eso.

Es una historia sobre un padre y su hijo, una familia,

y se narra con una clase de emoción que no se cuenta como usualmente se hace,

a través del tipo causa y efecto que la gente cuenta a otra,

las emociones son comunicadas generando este tipo de experiencia sublime,

no lees el libro...

Lo más agradable que alguien ha dicho sobre algo que yo he escrito

fue uno de una de las primeras personas que leyeron mi primer libro

y ella dijo lloré mayormente en las partes que no eran tristes.

Ese es el tipo de escritura que aspiro a escribir

y es lo que Bruno Schulz hace, es absolutamente transportador y es absolutamente emocionante

pero no porque sea,

tú sabes,

tocándote las fibras no porque se esfuerce en manipular tus emociones

o incluso generar realmente algún sentimiento,

algo tan simple como encarar lo ordinario, realmente te hace sentir...

Hay un libro realmente maravilloso que terminé no hace mucho

llamado "El hombre no está solo" de Abraham Joshua [...] y habla sobre experiencias religiosas

y él dice, es posible mofarse de cualquier cosa que quieras, puedes mofarte de Picasso,

mofarte de Beethoven, mofarte de cualquier país, cualquier evento político,

pero, dice él, nadie puede mofarse del océano en la noche,

nadie puede pararse a mirar al océano y mofarse, nadie puede mirar al cielo nocturno y...

¿Qué significa exactamente la palabra mofar (scoff)?

Mofar (scoff), es difícil, es básicamente desestimar

pero con un buen gesto de desaprobación. Y creo que Bruno Schulz hacía algo

que nadie puede mofarse de ello,

puedes decir que te disgusta, que no es para mí,

puedes no entenderlo como usualmente no lo entiendo,

pero no puedes mofarte de ello porque sabes que está encarando algo que es fundamentalmente cierto sobre...

no sobre cómo padres e hijos están unidos porque, nuevamente, no es sobre las fallas,

no es sobre lo que las personas se hacen unas o otras,

es esta atmósfera que se genera,

es el mejor adelanto que puedo dar de ese libro, es una maravillosa...

Va más allá de un argumento.

Más allá de un argumento.

Realmente solo leí el libro por azar.

Cuando estaba en secundaria... Toda mi vida he estado muy unido a mi hemano mayor,

mi hermano menor también, en caso de que esté aquí.

(risas)

Pero estuve muy unido a mi hermano mayor, y a mi padre y a mi madre, por si acaso.

(risas)

Realmente a la familia completa.

Tienes un asunto con tu familia, volveremos a ello.

Muy unido a mi hermano y yo estaba... Era el verano después de mi segundo año de secundaria,

él se preparaba para ir a la universidad en Nueva York,

vivíamos en Washington y era muy doloroso, me lamentaba por esa escena,

y yo estaría sentado en su habitación viéndolo empacar y conversando,

él tenía una [...]