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← Firelei Báez : Un horizon ouvert (ou) l'immobilité d'une blessure / Art21 "New York"

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Showing Revision 6 created 02/14/2021 by Tiphaine Oliveira Reis.

  1. FIRELEI BÁEZ
    Dans la plupart des relations de pouvoir,
  2. Vous avez une victime qui essaye de
    trouver une solution à la situation.
  3. Je ne veux pas créer
    un récit de victimisation.
  4. Je veux l'inverser.
  5. La liberté que j'offre dans chaque tableau
    se trouve dans le corps qui change
  6. Le fait d'avoir des corps
    en constante mutation,
  7. permet au spectateur de
    faire évoluer les perceptions du pouvoir.
  8. Au cours de ce processus,
    vous modifier le monde autour de vous.
  9. C'est pour cette raison
    que la beauté peut être subversive,
  10. [Firelei Báez : un horizon ouvert (ou)
    L'immobilité d'une blessure]
  11. Si cela ne tenait qu'à moi,
  12. je serai hermite sur une montagne
    au bord de la mer,
  13. [Rires]
  14. et j'aurais ce gigantesque espace
    avec des fenêtres ouvertes,
  15. et m.... si la pluie entre.
  16. C'est le rêve
  17. [Une chorale chante]
  18. [Studio de Firelei, dans le Bronx]
  19. Mais je me souviens d'avoir tout le temps fait.
  20. Je devais peut-être avoir 6 ans,
  21. les autres enfants voulaient que je leur dessine
    ces très jolies "mariquitas".
  22. Je faisais des robes de bal très élaborées.
  23. Elles avaient toujours ces
    coiffures très complexes.
  24. J'avais toujours des problèmes
    avec le corps.
  25. J'ai vécu ma petite enfance
    à Loma de Cabrera,
  26. qui est juste à la frontière entre Haiti et
    la République Dominicaine
  27. [Voix d'archive off]
    - si vous deviez aller tout droit
  28. - depuis la pointe sud-est de Cuba
  29. - vous atteindrez la deuxième île la plus grande
    de ce romantique archipel .
  30. On faisait alors toutes ces suppositions de ce que
    c'est d'être quelqu'un originaire des Caraïbes
  31. et lorsque vous ne rentrez plus dans ce
    cadre, vous obtenez quelque chose de meilleur.
  32. L'une des premières raisons pour laquelle
    je voulais travailler sur ces tableaux
  33. était de regarder les premières
    illustrations scientifiques
  34. de la flore et de la faune du Nouveau Monde.
  35. Regardez Carl Linneaus,
  36. Vous avez un homme qui est à l'origine
    des méthodes d'observation et de catégorisation.
  37. scientifiques modernes
  38. Pourtant, une grosse partie de son travail
    était pure absurdité.
  39. Il assimilait le corps brun et noir du Nouveau Monde
  40. avec bestialité.
  41. En racontant ce que les personnes du
    Nouveau Monde étaient,
  42. Vous deveniez des cannibales et des vampires--
  43. Alors, en m'appuyant sur cette
    évidente vision erronée
  44. j'en ai fait quelque chose de nouveau
  45. En lisant mon tableau de "ciguapas",
  46. je demande au spectateur d'en finir avec
    ses propres sentiments
  47. concernant le corps d'une femme.
  48. [Ciguapa : créature mythologique
    du folklore dominicain]
  49. La ciguapa est cette figure de diablesse.
  50. C'est une séductrice.
  51. Une personne qui serait attirée par elle,
    serait complètement perdue et disparaîtrait à jamais
  52. Cette description est tellement ambiguë.
  53. Cela peut être n'importe quoi : une mangouste,
  54. une très jolie femme,
  55. à la femme la plus laide.
  56. Ce qui est certain c'est que ses jambes
    sont retournées--
  57. Si vous suivez ses traces de pas,
    vous allez dans la mauvaise direction--
  58. et elle possède cette longue chevelure soyeuse
  59. Elle devait être quelque chose
    qui nous effrairait tellement
  60. que nous resterions silencieux suffisamment longtemps
    pour devenir civilisés.
  61. Le ton normatif de cette histoire
  62. est que celles-ci sont des
    créatures femelles dévergondées.
  63. elles sont hyper-sexuelles et nuisent à la culture.
  64. L'histoire cachée est qu'elles sont très
    indépendantes,
  65. elles sont maîtresse d'elles-mêmes,
  66. et elles ressentent les choses
    au plus profond d'elles-mêmes.
  67. Alors, qui voudrait être ça ?
  68. Ce qui était si excitant
    dans le fait d'utiliser cette image
  69. était de pouvoir incorporer toutes ces choses
    qui ont été étiquetées abjectes--
  70. qui étaient perçues comme
    indésirables--
  71. et de les recadrer dans quelque chose
    de beau
  72. avec l'expression du désir.
  73. [Ciguapa Antellana, 2018, Harlem]
  74. J'ai rendu visite à ma tante dernièrement,
    et elle me disait
  75. "tu sais, je n'aurais jamais cru que tu deviennes
    une artiste."
  76. C'est elle qui nous a élevés
    lorsque j'avais à peu près 7 ans.
  77. Pour elle, c'était une forme de
    problème,
  78. Parce que une fois j'essayais
    de coudre du papier
  79. et je me suis plantée une aiguille dans le doigt.
  80. Genre, l'aiguille qui traverse mon doigt.
  81. je lui ai expliqué alors "je veux relier mon livre."
  82. "Ce sera extraordinaire.
    Je vais le rendre parfait"
  83. Ils m'ont surnommée.... je ne me souviens plus
    si c'était "le démolisseur" ou "Hellion"
  84. [Rires]
  85. À chaque fois que j'imagine une peintre
  86. je pense à une personne très calme--
  87. genre "une lady peintre"
  88. mais je me sens comme un mécanicien.
  89. Ma mère est une excellente
    couturière.
  90. Elle peut vraiment faire de
    magnifiques choses.
  91. Mais elle était tellement débordée
    avec ses semaines de 100 heures de travail
  92. qu'elle fait toujours les choses fonctonnelles.
  93. Cela aide lorsqu'il y a
    beaucoup de précarité.
  94. Donc rien de ce que vous pouvez construire
    ne dure vraiment.
  95. J'essaie de casser ce cercle et
    d'enseigner à mes neveux et nièces
  96. de penser à eux mêmes comme faisant
    parti de long cycles qui existaient avant eux
  97. et d'autres cycles avant ceux-la--
  98. que chaque choix que nous faisons est défini par
    les personnes que nous espérons aimer dans le futur
  99. et celles que nous avons aimées dans le passé.
  100. Faire quelque chose de neuf
  101. est toujours à votre portée.
  102. C'est épuisant
  103. mais illimité.