Louise Despont : Dessin de la vie à Bali| Art21 "New York Close Up"

Dans quelle mesure un lieu peut-il imprégner une œuvre d’art ?

New-yorkaise travaillant actuellement à Bali, Louise Despont nous partage la façon dont sa maison d’adoption façonne sa pratique intensive, éclairant les éléments dévotionnels, méditatifs et fragiles de ses dessins. « Je sais que la chose la plus importante pour faire du bon travail, c’est le temps et l’espace », dit l’artiste, « et vivre à Bali, c’est là que j’allais en profiter le plus. »

Alors que la spiritualité de Bali s’aligne sur l’esthétique de Despont, le climat tropical a rendu ses dessins vulnérables – un problème qu’elle a résolu avec un déshumidificateur. L’artiste elle-même se trouvait dans une situation vulnérable lorsqu’elle est arrivée sur l’île en 2016, au moment du documentaire ; elle a emménagé seule dans le pays suite à la fin d’une relation. "Je ne savais pas comment faire en sorte de travailler sans être amoureuse", dit-elle, mais elle a vite constaté que sa pratique du dessin la soutenait. "Dans le studio j’étais là avec du papier même si j’étais ou pas dans une relation amoureuse."

Pour son exposition 2016 au Centre de dessin de New York, Despont a créé un dessin immersif qui imagine l’énergie comme un corps physique, documentant son cycle de vie de l’embryon à "un retour à l’absence de forme." Le gamelatron de l’artiste conceptuel Aaron Taylor Kuffner, une version robotique de l’orchestre balinais traditionnel, le gamelan, a transformé l’espace en sanctuaire et a donné aux téléspectateurs l’occasion, comme le dit Despont, "de voyager dans leur esprit à travers les dessins."

Louise Despont (n. 1983, New York, New York, USA) vit et travaille entre New York et Bali, Indonésie. Pour en savoir plus sur l’artiste:
https://art21.org/artist/louise-despont/

CRÉDITS | Producteur de la série "New York Close Up" : Nick Ravich. Réalisateur et producteur : Wesley Miller. Monteur : Wesley Miller. Image : John Marton, Wesley Miller et Andrew Whitlatch. Conception et graphisme : Chips. Couleur et mélange : Anita Hei-Man Yu. Oeuvres présentes de courtoisie : Louise Despont et Aaron Taylor Kuffner. Musique : Aaron Taylor Kuffner, Gunung Sari Peliatan, et Waroeng Sebatu Gamelan. Remerciements : I Lanang Bagus, Nicelle Beauchene, Jasmine Cannon, Communauté de Penestanan, Communauté d’Ubud, Centre de dessin, Mata-Mata (le chat), Molly Gross, Gunung Kawi Sebatu, Kent Henricksen, Ni Luh Putu Wik Krisnayanti, Ni Kadek Nopi Kristina, Brett Littman, Puri Agung Peliatan, Ni Nyoman Srimben et Tirta Empul. Art21, Inc. 2019. Tous droits réservés.

"New York Close Up" est soutenu par “The Andy Warhol Foundation for the Arts” et en partie par “des fonds publics du New York City Department of Cultural Affairs” en partenariat avec le Conseil municipal et par des contributeurs individuels.

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[Bali, Indonesia]

Grâce au soleil qui se lève tout le
temps à la même heure à Bali,

le temps semble suspendu...

comme un long été.

On ressent un sentiment de paix

sans se sentir pressé.

La routine fait corps avec le rythme du
monde autour de nous.

[Bruit des canards caquettant]

["Drawing from Life in Bali"]

Je viens de New York, c'est là
où j'ai grandi,

c'est là ou je reviens toujours
encore maintenant.

Mais je sais que le plus important
pour faire du bon travail

c'est le temps

et l'espace.

En vivant à Bali,

c’est là où j’allais en avoir le plus.

Je me lève vers 6h30

car le lever du soleil est si lumineux.

Vers 8h30, je commence à installer
mes affaires à l'atelier.

Le chat est enfermé dehors pour
ne pas courir sur les dessins.

Nopi et Wiwik arrivent à 9h00,

- Le dessin de là à là ?

- Ouais.

et Nyoman vers 10h30,
faire les offrandes pour la maison.

C’est un flux continu de
cérémonies et rituels.

Tout le monde entretient l’énergie
de l’île.

Tout le monde la nourrit.

A Bali ces temples sont construits
autour de sources naturelles.

On approche de l'eau et on a cette
sensation

de profonde déférence et de
profond respect

pour cet endroit et cette matière.

Ensuite, y pénétrer c'est
vraiment puissant...

cette impression d'aller et venir.

Le lendemain, je ressens toujours
que quelque chose a été abandonné...

que quelque chose a vraiment été lavé
que je portais avec moi.

Je voulais être capable de peindre
de cette expérience...

essayer de faire une mémoire visuelle.

Le dessin n’est pas répandu
sous les tropiques.

Le papier ne dure pas.

L'air est extrêmement humide,

beaucoup de pages se déforment
en quelques jours.