Maryam Hoseini's Every Day Abstractions | Art21 "New York Close Up"
-
0:14 - 0:18
-
0:19 - 0:24Μεγάλο μέρος του να είσαι καλλιτέχνης εξαρτάται από την καθημερινότητα
-
0:24 - 0:26καθημερινές συναντήσεις, πολιτικές της καθημερινότητας.
-
0:28 - 0:33Και μεγάλο μέρος της δουλειάς έχει να κάνει με την αυτοπαρουσίαση.
-
0:41 - 0:46♪Maryam Hoseini- ''Every Day Abstractions''♪
-
0:56 - 1:01Όταν ήμουν δεκατριών χρονών, συνειδητοποίησα για πρώτη φορά
-
1:01 - 1:03ότι λατρεύω να ζωφραφίζω.
-
1:03 - 1:06Είχα μία δασκάλα στο σχολείο
-
1:06 - 1:09και ο τρόπος που δίδασκε--
-
1:09 - 1:12και επίσης είναι τόσο δυνατός άνθρωπος
-
1:12 - 1:15ως γυναίκα σε έναν τόπο σαν το Ιράν
-
1:15 - 1:19που νομίζω ότι μου κέντρισε το ενδιαφέρον αυτό.
-
1:21 - 1:26Θυμάμαι ξεκάθαρα την φορά που ήμουνα σε φάση:
-
1:26 - 1:29"Θέλω μόνο να πάω στα μαθήματα ζωγραφικής της."
-
1:29 - 1:31"Θέλω να συνεχίσω να παράγω έργο."
-
1:31 - 1:37Και γινόταν χαμός από τις στίβες με τα χαρτιά στο σπίτι των γονιών μου.
-
1:43 - 1:45Πάντα το νιώθω ότι είμαι ζωγράφος.
-
1:45 - 1:47Το ξεκινάω,
κάνω μία ζωγραφιά, -
1:47 - 1:49και μετά κάνω άλλη μία από πάνω της.
-
1:49 - 1:51Και έτσι πάντα ταλαντέυομαι.
-
2:00 - 2:06Λοιπόν μου ζητήθηκε να ζωγραφίσω κάτι για ένα διάσημο ποίημα,
-
2:06 - 2:08"Layla and Majnun"
-
2:08 - 2:10Έχει θέμα την απαγόρευμένη αγάπη.
-
2:11 - 2:14Ξεκίνησα μία σειρά πινάκων,
-
2:14 - 2:17λέγεται "Μυστικά μεταξύ Αυτής και Της Σκιάς Της"
-
2:18 - 2:23Ενδιαφερόμουν κυρίως για την γυναίκα του ποιήματος
-
2:23 - 2:25επειδή απ'ότι φαίνεται
κανείς δεν της έδινε σημασία, -
2:25 - 2:27επειδή το ποίημα ασχολούταν
με το πώς ο Majnun έχασε τον νου του. -
2:27 - 2:31Είχα τόση περιέργεια για την Laylah,
ως μία πολύ ευάλωτη γυναίκα -
2:33 - 2:41που της απαγορεύθηκε να μιλάει
-
2:41 - 2:44ακόμα και να ποθεί
-
2:44 - 2:46αυτό που ήθελε πραγματικά.
-
2:46 - 2:47Νομίζω μεγάλο μέρος της δουλειάς
είναι ένα μίγμα χιούμορ και φόβου -
2:47 - 2:47Υπάρχουν στιγμές που γελάς εγκάρδια
-
2:47 - 2:49ακόμα και αν φοβάσαι πολλά πράγματα.
-
3:07 - 3:12Σε προηγούμενους μου πίνακες,
-
3:12 - 3:13ο χώρος στον οποίο βρίσκονται οι μορφές
είναι πιό ευανάγνωστος -
3:13 - 3:14Τα τελευταία χρόνια,
-
3:14 - 3:17έχω χρησιμοποιήσει πολύ αυτή την αναγνωσιμότητα.
-
3:20 - 3:22Επέλεξα να παρουσιάζω τα σώματα
χωρίς κεφάλι, -
3:22 - 3:25λόγω της πολιτικής γύρω από θέματα ταυτότητας.
-
3:25 - 3:27
-
3:28 - 3:30
-
3:30 - 3:34
-
3:34 - 3:38λόγω της πολιτικής γύρω από θέματα ταυτότητας.
-
3:38 - 3:41και ως ένας άνθρωπος που δεν
έχει καν την δυνατότητα να ταξεδέψει στην χώρα της -
4:02 - 4:04και να γυρίσω πίσω στην δουλειά και την
ζωή μου εδώ στην Αμερική. -
4:04 - 4:05Δηλαδή, αυτά τα σώματα έχουν άγχος.
-
4:05 - 4:06Αλλά από την άλλη,
είναι πολύ δυνατά. -
4:06 - 4:08Τους δίνω δύναμη.
-
4:08 - 4:14Συνέχεια σκέφτομαι τις αλληλεπιδράσεις των σωμάτων εντώς του πίνακα
-
4:14 - 4:15και την σχέση του σώματος με τον χώρο γύρω του.
-
4:15 - 4:21Με ενδιαφέρει το διάστημα που χωρίζει την ζωγραφιά από τον πίνακα
-
4:21 - 4:25το δημόσιο και το ιδιωτικό.
-
4:25 - 4:28αυτό το ενδιάμεσο διάστημα
προσφέρει κάποια ανοικτότητα -
4:28 - 4:32για τα σώματα να ρέουν,
-
4:32 - 4:34και στην ερμηνεία του θεατή.
-
4:39 - 4:44Η παρουσία ανθρώπων σε αυτό,
-
4:44 - 4:48σχεδόν το ολοκληρώνει--
-
4:49 - 4:55ή κτίζει--
-
4:55 - 4:57ή μία παράσταση
-
4:57 - 5:02
-
5:02 - 5:06
-
5:06 - 5:09
-
5:10 - 5:12
-
5:12 - 5:14
-
5:14 - 5:16
-
5:17 - 5:18
Art21
Show all
