Alex Da Corte in “Everyday Icons” - Season 11 - "Art in the Twenty-First Century" | Art21

[мужчина] Да будет свет.

Он не может скрыться, как бы ни старался.

♪♪♪

Человек в ночи предпринимает жалкую
попытку установить связь...

[распыление]

установить связь с кем-нибудь
в пустой комнате.

Вы когда-нибудь танцевали с дьяволом
под бледным сиянием луны?

♪♪♪

Вот - человек.

Вот - человек.

Вот - человек.

Я видел, как человек выступает.

Я видел, как человек пытается скрыться.

[мужчина] Так, готовы снимать?

[женщина] Стой ровно, Алекс.

Ага, так нормально?

[женщина] Ага.
[женщина] Да, отлично.

[женщина] Что бы мы могли дотянуться.
[женщина] Мы можем дотянуться.

[Алекс] Хорошо.

[женщина] Мне просто нужна
была твоя макушка…

[Алекс] Хорошо.

♪ любопытная джазовая музыка ♪

[Алекс] Эти персонажи, образы или вещи
существуют в

мире сновидений.

♪ интересная электронная музыка ♪

Я просто хочу, чтобы мой разум
был свободнее, чем сейчас, и

это дается мне нелегко,
поэтому проводя время с этими

персонажами подобным набожным
исследовательским способом, значит признать:

"Я не знаю, изменюсь ли
я когда-нибудь,

но я, по крайней мере, пытаюсь".

Существует некая отдаленность между
мной и людьми из прошлого, которые

когда-то оказали на меня влияние.

Если я задумываюсь о некоем символе как
о чем-то плоском, то тогда я пытаюсь понять

как можно придать ему глубину?

Я хочу получить того же, думаю, от людей,
которыми я восхищаюсь, или от людей,

которые меня озадачивают.

Мне нужна глубина.

[Алекс] Вот.

Погодите, а разве это должно
быть до самого плеча?

[мужчина] Да.

[Алекс] У меня был очень долгий и извилистый путь
к тому, чтобы стать художником.

Я был молод, в свои ранние 20, и я изучал анимацию,

и я не знал, как двигаться дальше...
если бы я хотел создавать

скульптуры, я просто не знал,
как действовать дальше.

Все люди, создающие скульптуру, тогда в основном
посещали мастерские по работе с деревом

или металлом, а подобные места были небезопасны

для молодого гея.

Я не мог даже
представить себя там.

Когда я почувствовал, что оказался в
тупике, и у меня в некотором роде

было...

было время подумать как именно
я хочу создавать скульптуру,

и тогда я обратился за помощью
к своей бабушке и начал шить

В частности, я сделал эту
огромную бутылку из-под кетчупа.

♪ атмосферная эмбиент-музыка ♪

Я снял себя на видео, где я воссоздал

фото Клаеса Ольденбурга,
несущего тюбик зубной пасты

по улице, но только теперь это оказалась
большая бутылка из-под кетчупа,

и я гулял по улицам Филадельфии
в огромной

бутылке из-под кетчупа.

Это было мое первое знакомство
со скульптурой и также

шитьем как неким мощным
приемом обретения себя.

♪♪♪

Сама идея принятия таких вещей

смягчение того, что кажется
непростым - это мой способ снизить

уровень "мачизма" и выразить, что:

"Существует более нежный,

более деликатный способ осмысления того,
что значит быть человеком".

♪♪♪

Никто из нас не знает, что
получится в конце,

и именно поэтому, я думаю,
мы все приходим в студию

каждый день, чтобы просто
погрузиться в неизвестное

Посмотрим, как далеко
это нас заведет.

♪♪♪

Да, конечно, завтра все изменится,

но это... то,

чего мы хотим.

♪♪♪

Итак, это ремейк "Музея Мышей"
Клаеса Ольденбурга,

и это работа, которую он первоначально
сделал для "Документа".

Я помню, как мне хотелось просто
быть рядом с разными вещами,

небольшими пластиковыми предметами.

В моей детской комнате, наверное, было

полно всяких ведер с всякими вещами, которые я

собирал.

И я как бы собрал все
свои работы и маленькие

скульптуры, что я сделал, и
вещи, которые важны для меня,

вещи, которые как бы сформировали
мой скульптурный словарь,

но в миниатюре.

Этот маленький макет Большой
Птицы был своего рода истоком

проекта для МЕТ.

[Алекс] Моя работа, когда
я реплицирую что-то,

не заканчивается на реплике,
потому что для меня

также важно составить коллаж из того,
что было реплицировано, и воплотить

это в новом мире.

♪ бодрящая музыка ♪

Это позволяет персонажам, или
образам, или объектам существовать

в мире, где логика словно переосмыслена,
или приостановлена, или

замедлена, или обращена вспять, и
то, что нам кажется, мы знаем

и то, как, по нашему мнению, все должно
быть, теперь оказывается недействительным.