Richard Mosse: What the Camera Cannot See

(musica calmada)

El cambio climático existe
fuera de la percepción humana.

Es superior a nosotros.

Podemos ver reacciones propias de eso,

pero como tal, no podemos
ver el cambio climático

y en serio es un gran problema.

Va un poco más allá
de lo que percibimos.

La selva se extiende
a lo largo de nueve países.

así que, como única situación,

es difícil considerarlo relevante.

(arboles cayendo)

Ahora estamos
en un punto de inflexión.

nuevos estudios declaran que las selvas

ya no absorben carbono.

Suceden muchos incendios,

y ahora ese es el nuevo
productor de carbono.

Pero ¿cómo decimos
este hecho adecuadamente?,

Es decir, hemos visto una
película de un incendio forestal,

Al parecer ya las vimos todas.

Todas esas películas son
importantes, pero saben,

hay muchas cosas por averiguar
en las amazonas de Brasil.

Estoy tan entusiasmado
intentado encontrar

una forma exagerada de expresar
cosas profundamente complejas

al observar atentamente
estos paisajes cargados.

Hay asuntos muy grandes
que la cámara no quiere ver.

[Richard Mosse: Lo que la cámara
no puede ver]

Mi primer gran proyecto
es mi primer real proyecto,

pero escogí ayudar a los desaparecidos

en la crisis de la postguerra
en la Europa oriental.

Desde que inició la guerra,

muchos no regresaban
y se desaparecían.

Ellos asumían que fueron
sepultados en fosas comunes

con quienes no
fueron identificados.

Aquellos paisajes hermosos de Bosnia

y sus alrededores estaban
amparadas en esta tragedia.

Hubo mucha tensión
en estos mismos lugares,

pero también hubo
abstracción en ese lugar.

Iba por ahí intentando
fotografiar algo

que no pueda
irrumpir al frente del lente

Y que tampoco puediese ver.

El escaso acercamiento
de una sociedad entera

para superar la guerra
dada a la incapacidad

para deplorar a los fallecidos.

Y empecé solo mirando
en el paisaje

y documentando,

y supuse...

...la ausencia de un entorno vivido,

la esencia del terreno,

al menos emocionalmente.

Para mi fue primordial.

Es algo que sigo
retroalimentando

en todos mis proyectos talvez.

Kodak había anunciado
la descontinuación

de unos específicos lentes
infrarrojos llamados Aerochrome.

Fueron hechos en la WW2 en colaboración

con la armada de EE.UU.
para la detectar de camuflajes.

Por tanto, la luz infrarroja
rebota en la clorofila

de las plantas saludables.

El camuflaje regularmente
es hecho con telas,

pintura o textiles

y todo eso no tiene clorofila.

Si ustedes pudieran hacer
una imagen con luz infrarroja

podrían capturar a los
enemigos al instante

esencialmente viendo
a través del camuflaje.

En el Congo, había al menos 50

grupos diferentes de armas,
pienso que ahora

hay más de ochenta
luchando entre uno al otro.

Por tanto, es un conflicto
muy sombrío

y como resultado,
es pasado por alto.

Estuve agarrando un medio
que literamente

pueda hacer visible lo que
nosotros no podemos ver,

estuve rompiendo lo desconocido.

Ese salto metafórico fue tan importante

que cuanto más lo estimulaba,

realmente iniciaba a dar frutos.

Eso comenzó...

...a alcanzar la conciencia

de algunas de estas narrativas
que estuve documentando,

y fue reconocido.

Pero apenas eso fue una parte
de un nuevo comienzo,

en mi experiencia,
el cual considero hasta ahora

un tipo de continuidad por usar
tecnologías de vigilancia.

por intentar impulsar
los límites de la cámara,

en particular en la
fotografía documental.

Finalizando mi proyecto en el Congo,

Me enteré de una cámara
de vigilancia en particular

que puede ver y percibir el calor.

está demostrado capturar el
calor del cuerpo humano

desde 30 kilómetros de distancia,

que son unas 19 millas,

la imagen producida fue
bastante inquietante y extraña.

El calor dentro de nuestras venas
y nuestra sangre,

es representando de inmediato

en formas que no podemos
ver con el ojo humano.

Nuestro sudor,
nuestro aliento.

(Obturador)

-Esperen, esperen.

-Un momento,
solo un momento.

[Richard]: En ese momento,

hubo una gran ola
de inmigración ilegal

hacia la Unión Europea.

Los refugiados venían a pedir
sus derechos para el asilo.

Esta cámara puede verse
a sí misma como un arma tecnológica

para detectarlos y devolverlos.

Pero fue un perfecto resplandor
para meditar todas

aquellas narrativas
desde que comencé a documentar

a lo largo de muchos años.

Había mucha gente,

y sigue habiendo mucha gente,

muriendo, ahogándose
bajo la exposición del clima,

esta cámara está
diseñada para registrar

y exponer la mortalidad
humana expresada

a través de combustión celular.

Eso fue un caso notable

de la cámara mostrándonos
algo que no podemos ver.

Los voluntarios de la Cruz Roja
rozaban la vida, ofreciendo calor

con mantas para aquellos
que estaban envueltos

junto a personas
que estaban punto de fallecer.

Pueden ver la huella
térmica de las manos,

y cómo la cálida vida
está siendo transferida.

Yo estoy como un
humano integral

en aquellos casos
donde dejamos nuestras

cosas al suelo y ayudamos
donde no hay nadie más.

Es lo que los humanos hacen.

Pero en los casos en el
que continuamos grabar,

cuando hay otros voluntarios,
por ejemplo, trabajando,

hay un buen sentido
de creyentes en lo que hacemos,

un sentimiento de fe en
la importancia del corto documental,

de la evidente idea.

De lo contrario, no irían
a esas distancias

para llegar hacia aquellas grabaciones.

Así que hice una serie de imágenes
panorámicas a gran escala,

mapas de calor
de los campos de refugiados.

E hice también tres videos
con pantallas inmersivas

llamados "Incoming" con música
diseñada por Ben Frost.

Y editada por Trevor Tweeten.

Ellos son mis buenos amigos,

quienes también colaboré con
"Enclave in Congo"

y con quienes trabajé de nuevo
en mi nueva película, Broken Spectre.

-[Richard]: ¿Podemos probar
a máxima definición?

La fotografía está
al profundo del corazón

para entender la velocidad
de la deforestación.

Y comencé investigando
toda la información

que producen las cámaras
de los satélites.

realmente lo que más
me hizo curioso

fue el hecho de que la misma cámara
fue usada en la agricultura

y en la minería para maximizar
la explotación de las tierras.

Aunque también quise
cambiar de rumbo

porque muchas de las cosas
que vimos en amazonas

se toman desde arriba,
desde las grandes alturas.

¿Y qué tal sobre lo
que no vimos, lo no humano?

Si tomas una cuadra
de vida en la selva,

solo estás balanceando en ella.

la numerosa cantidad
de especies es impresionante.

Científicos usan luz
ultravioleta para intentar

y demostrar cosas
de las plantas.

Así que tomé eso prestado

y creé estos muy raros,

y casi góticos escenarios nocturnos.

-Sí, podemos dejar la gran sabana aquí.

-Dejémoslo así.

-Puedes ver realmente pequeños animales

-moviéndose por ahí.

-Tuvimos muchísimos problemas.

-Cierto, invertimos horas y horas.

-De repente todas
las luces se podían apagar

o las cámaras se apagaban.

Realmente la mitad del tiempo
la cámara se sobrecalentaba.

[Richard]: La tercera escala
la escogí para examinar.

Fue la escala humana.

Mantuvimos una gran responsabilidad

para los procesos
que se desarrollan en el Amazonas.

Muchas de las carnes baratas
vienen directamente

de nuestros bosques
y gradas primarias invandidas.

Mucho de nuestro dinero se va

en inversiones de la industria
agrícola de Brasil.

Están por todas partes.

Nos rodean, pero ¿Cómo nos
involucra como espectador?

Ese es el gran problema
que queremos mostrar,

Y nuestra respuesta es
hacer un Wéstern.

Puede sonar incongruente,

pero pensarás con la selva,

aunque realmente en
cualquier lugar que fuimos,

mucho de los procesos en
el que fuimos testigos de la forestación,

eran protagonizados por vaqueros.

La cultura del vaquero realmente
inició hace siglos en España

y desde entonces fue
exportado a norte américa,

donde se convirtió
en algo propio y distinto.

Y cuando se hizo al noroeste
de Brasil, en las amazonas,

se convirtió en una réplica
de la ambición cultural

de Los Estados Unidos.

Del destino manifiesto.

el cual tuvo varios lugares
y comunidades indígenas devastadas

en los Estados Unidos.

Ahora está sucediendo
lo mismo en el Amazonas,

su esencia al menos es parecida.

Las sensaciones del Spaghetti Western

Resuena inmediatamente
con el espectador,

con cualquier espectador Western.

tengo la creencia
que con suerte será

demasiado familiar para nosotros.

Es nuestra cultura.

No nos levantamos

en una mañana abriendo
la puerta con una idea

que podemos ejecutar.

Intentamos retener la narrativa
del campo en la vida real,

es una conversación subjetiva

con la gente quienes hemos
conocido a lo largo del camino.

realmente nada
se compara estar ahí

en el campo, se aprende mucho,

con todas esas charlas
hechas con los nativos.

Es simplemente fantástico.

Si tuviera algún poder,

sería poder mostrarte esto,

todo lo que he vivido.

de una forma más impresionante que,

no sé, todas aquellas imágenes
que has visto

en el periódico de la misma cosa.

O de una manera nueva y diferente
para que lo recuerdes.

[Yanomami]: Sabemos que tienen
recursos financieros.

Creí que nos podían ayudar,

dicen que nos apoyarían,

pero lo dicen para nada.

No estamos aquí buscando héroes
sin ninguna razón,

pidiendo que nos graben.

No los quiero para estas situaciones,

incluso si vienen de lugares lejanos.

Esperamos que puedan usar sus recursos.

¡Hay niños hambrientos en nuestras casas!

¡Es realmente doloroso!

¡Estoy muy molesta por esto!

¡Es suficiente por lo
que estamos pasando!

¡Estoy demasiada molesta!

(llantos)

-¡Así es!

Traducido por Ilan Cartaya.