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Nick Cave en "Chicago" - Temporada 8 | Art21

  • 0:31 - 0:34
    Cuando trabajo,
    los sueños ocupan un lugar
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    en el que realmente vivo
    casi todo el tiempo.
  • 0:42 - 0:45
    Es una especie de estado mental increíble.
  • 0:46 - 0:49
    Se trata de soñar para el público,
  • 0:50 - 0:55
    pero tengo que ser capaz
    de organizar esos parámetros.
  • 0:55 - 0:59
    ¿Qué necesito poner en escena
    para hacerte soñar?
  • 1:01 - 1:03
    [música de sintetizador]
  • 1:07 - 1:08
    [clics de cámara]
  • 1:10 - 1:12
    Vivo en Chicago.
  • 1:12 - 1:16
    Para mí, es un sitio increíble
    porque puedo concentrarme,
  • 1:17 - 1:21
    puedo tener el tipo
    de taller que necesito,
  • 1:22 - 1:25
    puedo crear nuevos proyectos.
  • 1:25 - 1:32
    Y tengo una red de personas
    que me pueden ayudar en mis creaciones.
  • 1:33 - 1:37
    Se ha convertido en una especie de
    laboratorio muy interesante.
  • 1:38 - 1:40
    [oh de los espectadores]
  • 1:41 - 1:45
    Realicé el primer Soundsuit en 1992
    en respuesta a lo ocurrido con Rodney King
  • 1:45 - 1:47
    y a las revueltas de Los Ángeles.
  • 1:50 - 1:53
    Un día, estaba sentado
    en el parque pensando en ello,
  • 1:53 - 1:58
    ¿Cómo nos sentimos cuando
    nos dejan a un lado y nos señalan?
  • 1:59 - 2:02
    Había una pequeña rama en el suelo.
  • 2:02 - 2:06
    Y la miré como algo
    que había sido dejado de lado.
  • 2:06 - 2:11
    Entonces empecé a recoger
    todas las ramitas del parque.
  • 2:12 - 2:15
    Y me las traje al taller.
  • 2:15 - 2:18
    Empecé a construir esta escultura.
  • 2:19 - 2:21
    [conversaciones entremezcladas]
  • 2:22 - 2:28
    Me di cuenta de que
    cuando me movía, sonaban.
  • 2:29 - 2:32
    Y entonces lo vi todo literalmente claro.
  • 2:35 - 2:39
    Estaba construyendo una armadura,
  • 2:40 - 2:44
    algo que me protegiera
    del mundo y de la sociedad.
  • 2:46 - 2:53
    Y de ahí surgió esta especie
    de escultura performativa.
  • 2:56 - 2:58
    Creo que después del primer Soundsuit
  • 2:58 - 3:01
    cambió mi acercamiento
    a la creación artística.
  • 3:02 - 3:05
    Me di cuenta de que tenía consciencia.
  • 3:10 - 3:15
    Y en ese momento mi vida
    dio un giro de 180º.
  • 3:18 - 3:22
    [música energética y vibrante]
  • 3:27 - 3:30
    Creo que es así como experimento,
  • 3:30 - 3:35
    es como el científico
    que explora ideas alternativas.
  • 3:35 - 3:37
    -¿Qué te parece?
    -Es genial.
  • 3:39 - 3:42
    -¡Madre mía! Es impresionante.
  • 3:42 - 3:48
    [Nick Cave] No quería que fuese algo
    necesariamente definido.
  • 3:49 - 3:54
    Como los Soundsuit,
    no los diseño de antemano.
  • 3:55 - 3:57
    -Si alguna zona no queda bien,
  • 3:57 - 3:58
    ponle un alfiler amarillo.
  • 3:58 - 3:59
    -Vale.
  • 3:59 - 4:03
    [Nick Cave] Trabajo mucho,
    pero soy una sola persona.
  • 4:04 - 4:10
    Era demasiado, por eso tuve que contratar
    a 3 asistentes a tiempo completo.
  • 4:11 - 4:17
    [música de violín]
  • 4:28 - 4:33
    Ahora tengo a 10 asistentes
    a tiempo completo en el taller.
  • 4:33 - 4:35
    Todos son artistas, lo cual es fantástico.
  • 4:36 - 4:39
    -Solo me queda el final.
  • 4:39 - 4:43
    Será algo menos de un metro.
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    Tardaré unos 2 días.
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    Debería estar para el jueves.
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    [Nick Cave] Si vengo
    con una idea nueva para un Soundsuit,
  • 4:53 - 4:56
    normalmente el primero lo hago yo.
  • 4:56 - 5:01
    Es como meditar,
    puedo hacerlo durante horas.
  • 5:02 - 5:04
    -Solo necesito un poco más.
  • 5:05 - 5:09
    [Nick Cave] En realidad todo se basa
    en un objeto, que es el punto de partida.
  • 5:12 - 5:14
    Y así es como construyo un Soundsuit.
  • 5:14 - 5:21
    Sobre mi propio cuerpo.
    Tomo un objeto y lo recoloco
  • 5:22 - 5:24
    sobre diferentes sitios del cuerpo.
  • 5:24 - 5:27
    Entonces empieza esta especie de viaje.
  • 5:27 - 5:30
    [coches rodando]
  • 5:35 - 5:37
    -Necesitamos flores de metal.
  • 5:37 - 5:38
    -Muchas flores de metal.
  • 5:39 - 5:45
    [Nick Cave] Hemos estado buscando
    materiales para mi nuevo trabajo.
  • 5:50 - 5:52
    -Vamos a volver aquí.
  • 5:53 - 5:55
    Mira toda esta plata.
    Tengo que empezar a coleccionarla.
  • 5:55 - 5:59
    [Nick Cave] Cuando busco materia prima
    para mis trabajos
  • 5:59 - 6:03
    y estoy en mercadillos
    o tiendas de antigüedades,
  • 6:03 - 6:08
    buscando algo que pueda ser
    una nueva inspiración,
  • 6:08 - 6:10
    -Hay muchos patos.
  • 6:11 - 6:12
    -Patos no.
  • 6:12 - 6:13
    -Patos no.
  • 6:14 - 6:16
    [Nick Cave] jamás hago una lista.
  • 6:16 - 6:19
    A lo mejor, en ese momento no sé
    cómo lo voy a utilizar.
  • 6:19 - 6:25
    Pero todo vuelve en un momento dado
    para integrarse en la obra.
  • 6:26 - 6:29
    En el momento de comprar las antigüedades
  • 6:29 - 6:32
    ya estamos construyendo la obra.
  • 6:32 - 6:38
    Puedo crear toda una pieza
    porque he encontrado algo aquí.
  • 6:39 - 6:44
    Pienso: "Vale, ahora necesito algo
    que vaya bien con esto".
  • 6:47 - 6:52
    [música rasgueada]
  • 6:59 - 7:02
    Todas estas cosas son nostálgicas.
  • 7:03 - 7:08
    Es el tipo de sitio que queremos recordar.
  • 7:09 - 7:11
    ♪ ♪
  • 7:11 - 7:15
    Un día empecé a comprar
    estos pájaros de cerámica.
  • 7:15 - 7:19
    Pero los compré porque cuando me educaron
  • 7:19 - 7:23
    eso era lo que
    se consideraba como valioso.
  • 7:24 - 7:27
    Se guardaba en la vitrina
    de las porcelanas.
  • 7:27 - 7:31
    Y era mi manera de seguir conectado
    a mis abuelos a medida que envejecían.
  • 7:31 - 7:36
    Y mi manera de honrarlos y de celebrar
  • 7:36 - 7:39
    su influencia
    en mi educación y en mi vida.
  • 7:40 - 7:44
    ♪ ♪
  • 7:46 - 7:53
    Una parte del trabajo trata sobre
    el sentido del honor, como celebración
  • 7:53 - 7:57
    los Soundsuits
    son fantásticos, fantasiosos.
  • 8:02 - 8:10
    ♪ ♪
  • 8:20 - 8:29
    Me interesa mucho ser capaz de crear
    conceptos en los que me pueda sumergir.
  • 8:30 - 8:35
    El Cranbrook Art Museum se ha convertido
    en el centro de una experiencia inmersiva.
  • 8:37 - 8:45
    Luego están las experiencias satélite
    desarrolladas en las performances.
  • 8:45 - 8:48
    [Coreógrafo] ...mientras lo hacéis,
    no olvidéis,
  • 8:48 - 8:51
    más trote, más personalidad,
  • 8:51 - 8:52
    más carácter. ¡Sí!
  • 8:53 - 8:55
    Más energía.
  • 8:56 - 8:57
    Nunca hay bastante energía...
  • 8:58 - 9:02
    [Nick Cave] En Cranbrook, una performance
    funcionó muy bien
  • 9:02 - 9:06
    con la Detroit School of Arts,
    que es pública.
  • 9:09 - 9:15
    Creo que la danza siempre ha sido
    una parte crucial de mi actividad.
  • 9:15 - 9:17
    [música energética]
  • 9:30 - 9:33
    En realidad, los Soundsuits
    se dividen en dos tipos de trabajo.
  • 9:33 - 9:35
    Uno es escultórico.
  • 9:35 - 9:39
    Es el tipo de trabajo estático
    que se puede ver en los museos.
  • 9:40 - 9:43
    Y luego está la performance,
    los Soundsuits.
  • 9:44 - 9:48
    [música de tambor]
  • 9:48 - 9:50
    [ovaciones]
  • 9:52 - 9:54
    Al producir un proyecto de esta escala,
  • 9:54 - 9:57
    todas estas partes y elementos...
  • 9:58 - 10:00
    es como construir un collage.
  • 10:00 - 10:04
    [tambores]
  • 10:09 - 10:11
    Creo que al final del proyecto
  • 10:11 - 10:17
    había unas 500 personas involucradas
    de alguna manera en la performance.
  • 10:20 - 10:23
    Eso era lo que queríamos
    que pasara en Detroit.
  • 10:23 - 10:29
    ¿Cómo hacer que la gente salga
    de su comunidad y se involucre en el arte?
  • 10:30 - 10:33
    [palmas]
  • 10:42 - 10:48
    "Trayvon Martin" es una obra nueva
    que hemos exhibido en Cranbrook.
  • 10:49 - 10:55
    Es un maniquí negro
    con capucha, vaqueros y deportivas.
  • 10:55 - 10:59
    Estas figuras de plástico
    rodean su cuerpo.
  • 10:59 - 11:02
    Son de esas que a veces, en Halloween,
  • 11:03 - 11:05
    colocamos en los patios.
  • 11:06 - 11:11
    Y aquí rodean a la figura
    casi como si fueran guardianes.
  • 11:12 - 11:15
    Pero por encima de toda la estructura
  • 11:15 - 11:19
    hemos puesto una red hecha de mostacillas.
  • 11:20 - 11:21
    A cierta distancia
  • 11:21 - 11:26
    parece una escultura dorada
    y cuando te acercas
  • 11:26 - 11:30
    te das cuenta de que hay
    alguien atrapado dentro.
  • 11:30 - 11:33
    [música de sintetizador]
  • 11:42 - 11:43
    Es muy perturbador
  • 11:43 - 11:48
    todo lo que está pasando políticamente
    dentro de la comunidad negra,
  • 11:48 - 11:54
    no solo en Chicago, sino por todo el país,
    con la brutalidad policial
  • 11:55 - 11:59
    y aquellas personas negras, desarmadas,
    a las que asesinan.
  • 12:00 - 12:03
    Me refiero a que es algo constante.
  • 12:06 - 12:08
    Creo que a fin de cuentas
  • 12:08 - 12:12
    le estoy devolviendo algo a la comunidad,
    soy un agente del cambio.
  • 12:16 - 12:20
    Quiero cambiar la manera en que
    nos comprometemos los unos con los otros.
  • 12:21 - 12:23
    Quiero utilizar el arte
    como forma de diplomacia.
  • 12:24 - 12:27
    Es algo urgente para mí.
  • 12:27 - 12:28
    Y no sé.
  • 12:29 - 12:31
    Estoy muy preocupado.
  • 12:32 - 12:34
    Estoy haciendo todo esto,
  • 12:34 - 12:37
    pero no estoy seguro
    de que sea lo bastante rápido.
  • 12:38 - 12:39
    ♪ ♪
  • 12:41 - 12:43
    [música electrónica suave]
Title:
Nick Cave en "Chicago" - Temporada 8 | Art21
Description:

Art21 tiene el orgullo de presentar un espacio sobre arte protagonizado por Nick Cave, perteneciente al episodio "Chicago" de la novena temporada de la serie "Art in the Twenty-First Century".
"Chicago" se estrenó en septiembre de 2016 en PBS. Disponible en PBS y en la App de PBS: https://www.pbs.org/video/art-21-chicago/
Nick Cave crea "Soundsuits" -objetos surrealistas y majestuosos que mezclan la moda y la escultura- que nacieron como armaduras metafóricas en respuesta a las palizas sufridas por Rodney King y que se han convertido en un medio de empoderamiento. Al ocultar el cuerpo completamente, los Soundsuits se convierten en una segunda piel que neutraliza los rasgos de raza, género y clase, permitiéndole así a los espectadores una observación sin sesgos de la identidad de su portador. Cave suele actuar él mismo con sus esculturas y baila o bien frente al público o bien frente a una cámara, activando todo su potencial como traje, instrumento musical e icono viviente. En las esculturas de Cave también encontramos sobresalientes conjuntos no figurativos, complicadas adiciones de objetos encontrados e instalaciones que envuelven salas enteras.

Descubre más sobre el artista en:
https://art21.org/artist/nick-cave/

CRÉDITOS | Productor ejecutivo: Eve Moros Ortega. Host: Claire Danes. Director: Pamela Mason Wagner. Conservador y productor: Wesley Miller. Editor: Mary Ann Toman. Director ejecutivo de Art21: Tina Kukielski. Director de producción: Nick Ravich. Productor asociado: Ian Foster. Consultor de estructuras: Véronique Bernard. Director de fotografía: Greg Bartels. Fotografía adicional: Johan Legraie, John Marton, Rafael Salazar, Ian Serfontein y Ava Wiland. Ayudante de cámara: Brian Cheung, Patrick Morrisey, Hélène Motteau y Ángel Navarro. Sonido: Brent Calkin, Jeff Carter, Keith Henderson, James Irons, Theresa Radka y Matthieu Roche.

Título/Motion Design: Afternoon Inc. Compositor: Joel Pickard. Editor online: Don Wyllie. Re-Recording Mix: Tony Pipitone: Edición de sonido: Neil Cedar y Jay Fisher. Animación del trabajo artístico: Anita H. M. Yu. Ayudante de edición: Maria Habib, Leana Siochi, Christina Stiles y Bahron Thomas.

Presentación | Consultor creativo: Tucker Gates. Director de fotografía: Pete Konczal. Segundo cámara: Jon Cooper. Jefe de maquinistas: Chris Wiesehahn. Iluminación: Jesse Newton. Primer ayudante de cámara: Sara Boardman y Shane Duckworth. Sonido: James Tate. Ambientador: Jess Coles. Peluquería: Peter Buter. Maquillaje: Martin. Asistente de producción: Agatha Lewandowski y Melanie McLean. Edición: Ilya Chaiken.

Trabajo artístico cortesía de: Stan Douglas; Brian Jungen; Liz Magor; Jeff Wall; Art Gallery of Ontario; Kathleen and Laing Brown; Canadian Stage; Marian Goodman Gallery; Susan Hobbs; Katsushika Hokusai; Catriona Jeffries; Casey Kaplan; NFB Digital Studio; Rennie Museum; Vancouver Art Gallery, y David Zwienwe. fotografía suministrada: ARTtube.nl; Glenn Baglo; Walter H. Calder; City of Vancouver Archives; Byron Charles Jennings; Jeroen van der Poel; Robbie Schweiger; Stedelijk Museum Amsterdam; Vancouver Public Library; & Vancouver Sun.

Agradecimientos especiales: The Art21 Board of Trustees; Michael Aglion; Catherine Belloy; Brooklyn Academy of Music; Pat Casteel; Wendy Chang; Linda Chinfen; Kevin Doherty; Caroline Dumalin; Marten Elder; Christina Faist; Christopher Fedorak; Brigitte and Henning Freybe; Peter Gazendam; Go Fish Ocean Emporium; Mike Grill; Ari Hiroshige; Paul Jackson; Debbie Johnsen; Sherrie Johnson; Jenette Kahn; Kwinten Lavigne; Khan Lee; Lindsay Lorraine; Anne Low; Kelly Lycan; Sheila Lynch; Ella Dawn McGeough; Sarah McMenimen; Scott Moore; Katrina Niebergal; Walker Olesen; Nigel Prince; Bob Rennie; Diana Salier; Sandy Sawotka; Keith Shapiro; Dirk Snauwaert; Cedrik Toselli; Western Front; Wiels Contemporary Art Centre; Andrea-Jo Wilson, y Steve Wylie.

Ningún animal sufrió daños durante el rodaje.

Relaciones públicas: Cultural Counsel. Station Relations: De Shields Associates, Inc. Legal Counsel: Albert Gottesman.

Personal adicional de Art21: Maggie Albert; Lindsey Davis; Joe Fusaro; Jessica Hamlin; Jonathan Munar; Bruno Nouril; Pauline Noyes; Kerri Schlottman; & Diane Vivona.
Dedicado a: Susan Sollins, fundadora de Art21.

La Temporada 8 ha recibido un apoyo sustancial del National Endowment for the Arts, PBS, Lambent Foundation, Agnes Gund, The Andy Warhol Foundation for the Visual Arts, and The Anna-Maria and Stephen Kellen Foundation.

©2016 Art21, Inc.

#NickCave #Chicago #Art21
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Video Language:
English
Team:
Art21
Project:
"Art in the Twenty-First Century" broadcast series
Duration:
13:23

Spanish subtitles

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