Бальные танцы, которые отрицают гендерные роли | Трэвор Копп и Джеф Фокс | TEDxMontreal
-
0:09 - 0:15(Музыка)
-
1:38 - 1:42(Аплодисменты)
-
1:48 - 1:51Трэвор Копп: Когда «Танцы со звёздами»
впервые вышли в эфир, -
1:51 - 1:54они выглядели совсем не так.
-
1:54 - 1:55(Смех)
-
1:55 - 1:58Джеф и я профессионально преподавали
бальные танцы, -
1:58 - 2:02когда благодаря ТВ снова вспыхнула
популярность танцевального зала, -
2:02 - 2:05и это было потрясающе.
-
2:05 - 2:08Если до этого мы говорили «фокстрот»,
-
2:08 - 2:11и люди отзывались: «фоксес» — лисы,
«тротин» — бегущие рысцой, -
2:11 - 2:13(Смех)
-
2:13 - 2:14то буквально на следующий день
-
2:14 - 2:17они рассказывали нам
о тонкостях правильного «шага-пера». -
2:17 - 2:19Это нас просто ошеломило.
-
2:19 - 2:25Все наши ежедневные пространные
рассуждения о бальных танцах: -
2:25 - 2:28почему сальса работает иначе,
чем конкурсная румба -
2:28 - 2:31и почему танго путешествует по залу
не так, как вальс, — -
2:31 - 2:35всё это буквально ворвалось
в сознание публики -
2:35 - 2:37и всё изменило.
-
2:38 - 2:40Но одновременно с тем восторгом,
-
2:40 - 2:45что мы неожиданно, каким-то образом
стали клёвыми, -
2:45 - 2:47(Смех)
-
2:47 - 2:49чувствовалось ещё какое-то недоумение.
-
2:50 - 2:53Почему это произошло, и почему сейчас?
-
2:54 - 2:56Джеф Фокс: Когда Трэвор и я
встречались для тренировок -
2:56 - 2:57или просто развлечься,
-
2:57 - 3:00мы вертели друг друга по залу, менялись,
-
3:00 - 3:02отдыхали от постоянной роли ведущего.
-
3:02 - 3:05Мы даже придумали систему
перехода от ведущего к ведомому -
3:05 - 3:06в процессе танца,
-
3:06 - 3:08чтобы делать всё поочерёдно и поровну.
-
3:08 - 3:11Но только тогда, когда мы включили
эту систему в наше выступление -
3:11 - 3:12на небольшом фестивале,
-
3:12 - 3:14нам постучали по плечу
с важным замечанием. -
3:14 - 3:18Лиза О'Коннелл, драматург и директор
драматургического союза, -
3:18 - 3:20отвела нас в сторону
после выступления и сказала: -
3:20 - 3:23«А знаете ли вы, как это политично?»
-
3:23 - 3:25(Смех)
-
3:25 - 3:28Так началось восьмилетнее сотрудничество
по созданию спектакля, -
3:28 - 3:30которое не только развило
нашу систему переключения, -
3:30 - 3:34но и исследовало влияние пребывания
в одной и той же роли -
3:34 - 3:35и, что ещё хуже,
-
3:35 - 3:38отожествления с этой единственной ролью.
-
3:38 - 3:39ТК: Потому что, безусловно,
-
3:40 - 3:44классические латинские и бальные танцы —
это не просто система, -
3:45 - 3:47это порядок мышления, бытия,
-
3:48 - 3:50взаимоотношения друг с другом,
-
3:50 - 3:52включающий ценности целой эпохи.
-
3:53 - 3:55Однако одно оставалось неизменным:
-
3:55 - 3:56мужчина ведёт,
-
3:56 - 3:58а женщина следует.
-
3:58 - 4:01Будь то уличная сальса
или турнирное танго, всё равно — -
4:01 - 4:03он ведёт, она следует.
-
4:03 - 4:05Это было гендерной тренировкой.
-
4:06 - 4:07Учились не только танцам,
-
4:07 - 4:11учились быть «мужчиной» или «женщиной».
-
4:12 - 4:13Это наследие прошлого.
-
4:14 - 4:16И от наследия нельзя отказываться,
-
4:16 - 4:18но нужно понимать, что это прошлое.
-
4:18 - 4:20Это не настоящее.
-
4:21 - 4:24Это как Шекспир:
цени, возрождай — отлично! -
4:24 - 4:25Но знай, что это история.
-
4:25 - 4:28Это не отражает нашего мышления сегодня.
-
4:29 - 4:31Поэтому мы спросили себя:
-
4:31 - 4:32«Если разобраться до конца,
-
4:33 - 4:36что представляет собой основу
парного танца?» -
4:36 - 4:38ДФ: Основной принцип парного танца —
-
4:38 - 4:41это то, что один человек ведёт,
а другой следует. -
4:41 - 4:44Механизм работает одинаково,
неважно, кто играет какую роль. -
4:44 - 4:48Механике движения совершенно до фонаря
какого ты пола. -
4:48 - 4:49(Смех)
-
4:49 - 4:51Если мы хотим обновить
существующую систему, -
4:51 - 4:53нужно сделать так,
чтобы она ближе отражала -
4:53 - 4:55наши взаимоотношения сегодня, в 2015 году.
-
4:56 - 4:59Глядя на бальные танцы, обратите внимание
не только на то, что там есть, -
5:00 - 5:01но и на то, чего нет.
-
5:01 - 5:04Пара — всегда только мужчина и женщина.
-
5:04 - 5:05Вместе.
-
5:05 - 5:07Только.
-
5:07 - 5:08Всегда.
-
5:08 - 5:11Пары одного пола и гендерно нестереотипные
пары просто исчезли. -
5:11 - 5:15На большинстве главных международных
соревнований по бальным танцам -
5:15 - 5:17пары одного пола
признаются очень редко, -
5:17 - 5:18и в большинстве случаев
-
5:18 - 5:20правила их вообще запрещают.
-
5:20 - 5:25ТК: Попробуйте ввести в поиск в интернете
«профессиональный латино-танцор» -
5:25 - 5:28и попытайтесь найти
настоящего латиноамериканца. -
5:28 - 5:29(Смех)
-
5:29 - 5:31Будете искать днями.
-
5:31 - 5:35То, что вы увидите на множестве страниц —
это белые, гетеросексуальные русские пары -
5:35 - 5:37с искусственным загаром
цвета красного дерева. -
5:37 - 5:39(Смех)
-
5:39 - 5:41Нет темнокожих людей, нет азиатов,
-
5:41 - 5:43нет пар из смешанных рас,
-
5:43 - 5:46по существу, все, кроме белых людей,
просто исчезли. -
5:47 - 5:51Но даже среди стереотипа
белых гетеросексуальных пар -
5:52 - 5:53она не может быть выше,
-
5:53 - 5:55он не может быть ниже.
-
5:55 - 5:57Она не может быть смелее,
-
5:57 - 5:58он не может быть мягче.
-
5:59 - 6:01Если взять бальные танцы,
-
6:02 - 6:04преобразить их в диалог
-
6:04 - 6:05и внести его в кинофильм,
-
6:05 - 6:09мы, как цивилизация,
его никогда не примем. -
6:09 - 6:12Он диктует — она реагирует.
-
6:13 - 6:16Никакие взаимоотношения — геев,
гетеросексуалов или других, -
6:16 - 6:20считающиеся хотя бы относительно разумными
и функциональными, так не выглядят, -
6:20 - 6:22и тем не менее,
-
6:22 - 6:24дай этому лучшее телевизионное время,
добавь макияж, -
6:24 - 6:28посыпь блёстками, представь это
как движение, а не текст, -
6:29 - 6:31и мы, как культура,
-
6:31 - 6:33настраиваемся на программу и аплодируем.
-
6:34 - 6:37Мы аплодируем
своему собственному отсутствию. -
6:38 - 6:41Слишком много людей исчезло
из парных танцев. -
6:42 - 6:47(Музыка)
-
7:26 - 7:31(Аплодисменты)
-
7:33 - 7:35ДФ: Вы только что видели
двух танцующих вместе мужчин. -
7:36 - 7:37(Смех)
-
7:37 - 7:38И вы подумали, что это выглядело...
-
7:38 - 7:40немного странно.
-
7:40 - 7:42Интересно, возможно, даже притягивающе,
-
7:42 - 7:44но немножко странно.
-
7:44 - 7:47Даже пылкие приверженцы бальных танцев
одного пола могут подтвердить: -
7:47 - 7:51какими бы ни были динамичными, яркими
и захватывающими танцы пар одного пола, -
7:52 - 7:54они как-то не вписываются.
-
7:54 - 7:56В эстетическом отношении,
-
7:56 - 8:00если Алида и я займём классическую
позицию, касаясь друг друга ... -
8:02 - 8:03это считается красивым.
-
8:06 - 8:08(Смех)
-
8:09 - 8:10А почему не вот так?
-
8:10 - 8:12(Смех)
-
8:12 - 8:15Стереотип диктует, что ведущий
должен быть крупнее и мужественнее, -
8:15 - 8:17а ведомый — поменьше и поженственнее,
-
8:18 - 8:19вот вам и камень преткновения.
-
8:20 - 8:24ТК: Нам захотелось взглянуть на это
совершенно с другой точки зрения. -
8:25 - 8:29А что, если мы сохраним роль
ведущего и ведомого, -
8:29 - 8:32но отбросим связь этой роли
с полом танцора? -
8:33 - 8:38И ещё — а что, если оба партнёра
будут вести и следовать, -
8:38 - 8:39а затем поменяются?
-
8:40 - 8:41И потом перестроятся ещё раз ?
-
8:42 - 8:44А что, если бы это выглядело как диалог,
-
8:45 - 8:48когда слушают и отвечают по очереди,
как это происходит в жизни? -
8:48 - 8:51А что, если бы мы могли так танцевать?
-
8:52 - 8:55Мы называем это
«Танцы с гибким лидированием». -
8:57 - 8:59ДФ: Давайте попробуем это в латино-танце,
-
8:59 - 9:00сальсе.
-
9:00 - 9:04В сальсе есть ключевой переходный шаг,
называемый «перевод партнёра по линии». -
9:04 - 9:07Мы используем его как пунктуацию,
чтобы разделить импровизацию. -
9:07 - 9:10Его достаточно сложно заметить,
если не знаешь, к чему присматриваться, -
9:10 - 9:11поэтому вот он.
-
9:17 - 9:19Ещё раз для сидящих на дешёвых местах.
-
9:19 - 9:21(Смех)
-
9:24 - 9:26И вот это движение ещё раз,
-
9:26 - 9:28медленно и чётко.
-
9:33 - 9:37Если мы применим идею гибкого лидирования
к этому переходному шагу, -
9:37 - 9:39перевод партнёра по линии
становится моментом, -
9:39 - 9:41когда ведущий и ведомый могут поменяться.
-
9:41 - 9:43Танцор, который следует,
может стать лидером, -
9:43 - 9:46и ведущий может передать
лидерство партнёру, -
9:46 - 9:48выполняя обратный
перевод партнёра по линии. -
9:48 - 9:51Вот как это выглядит
в замедленном действии. -
9:58 - 10:01И вот как это выглядело
в нашем начальном танце. -
10:07 - 10:10С этой простой доработкой
танец преображается из предписания -
10:10 - 10:11в обсуждение.
-
10:12 - 10:14Каждый может вести.
Каждый может следовать. -
10:14 - 10:17И что ещё важнее,
всегда можно передумать. -
10:18 - 10:20Это только один пример применения,
-
10:20 - 10:23но только мы снимем шоры,
всё станет возможным. -
10:23 - 10:28ТК: Давайте посмотрим, как можно применить
гибкое лидирование к классическому вальсу. -
10:28 - 10:30Потому что, конечно,
-
10:30 - 10:32это не только система
передачи лидирования, -
10:32 - 10:33это способ мышления,
-
10:33 - 10:37который, кстати, может сделать
танец ещё эффектнее. -
10:37 - 10:38Итак, вальс.
-
10:39 - 10:41Вальс — это танец вращения.
-
10:41 - 10:43Это значит, что лидирующий
-
10:43 - 10:46проводит половину танца двигаясь назад,
-
10:46 - 10:47совершенно вслепую.
-
10:47 - 10:50И из-за позиции ведомого
-
10:50 - 10:53ни тот, ни другой не видят, куда движутся.
-
10:53 - 10:54(Смех)
-
10:54 - 10:56То есть, вы находитесь где-то здесь
-
10:56 - 10:59и представьте вот это
летит вам навстречу. -
10:59 - 11:00ДФ: Рааааааа!
-
11:00 - 11:02(Смех)
-
11:02 - 11:05ТК: Кстати, происходит много столкновений
-
11:05 - 11:07в результате этой слепой зоны.
-
11:08 - 11:11А что, если партнёрам
просто разрешалось бы -
11:11 - 11:13поменять позу всего на секунду?
-
11:14 - 11:16Можно было бы предупредить
множество столкновений. -
11:16 - 11:21Даже если бы один партнёр лидировал
всё время, но позволил бы перемену, -
11:21 - 11:23стало бы намного безопаснее,
-
11:23 - 11:26а заодно это предложило бы вальсу
новый стиль. -
11:26 - 11:30Потому что механике
ваш пол абсолютно без разницы. -
11:30 - 11:31(Смех)
-
11:32 - 11:35ДФ: Мы показываем гибкое лидирование
в клубах, конференц-центрах -
11:35 - 11:38и как часть созданного с Лизой
спектакля «Первый танец» -
11:38 - 11:40на сценах Северной Америки и Европы.
-
11:40 - 11:42И это никогда не перестаёт увлекать.
-
11:43 - 11:46За необычной картиной
двух танцующих вместе мужчин -
11:46 - 11:49есть ещё что-то,
волнующее и захватывающее. -
11:49 - 11:50Но почему?
-
11:50 - 11:54Секрет кроется в том, что заставило Лизу
увидеть наш первый показ -
11:54 - 11:55как «политический».
-
11:55 - 11:58Дело не в том, что мы менялись
ролями ведущего и ведомого, -
11:58 - 12:01а в том, что мы сохраняли
своё присутствие, характер и силу -
12:01 - 12:03независимо от роли,
в которой мы выступали. -
12:04 - 12:05Мы были по-прежнему сами собой.
-
12:06 - 12:08Именно в этом заключается
настоящая свобода — -
12:08 - 12:10не только свобода перемены ролей,
-
12:10 - 12:14но и свобода от отожествления с ролью,
которую вы играете, -
12:14 - 12:16свобода всегда оставаться самим собой.
-
12:16 - 12:20Забудьте, как выглядит ведущий и ведомый.
-
12:20 - 12:21Будьте мужественным ведомым
-
12:21 - 12:22или женственным ведущим.
-
12:23 - 12:24Просто будьте самим собой.
-
12:25 - 12:28Естественно, это также применимо ко всему
вне танцевального зала, -
12:28 - 12:30но на паркете это даёт нам
идеальную возможность -
12:30 - 12:33обновить бывшие стереотипы,
вдохнуть жизнь в старые реликвии -
12:33 - 12:38и сделать так, чтобы они ближе
представляли нашу эру и наш образ жизни. -
12:39 - 12:42ТК: Джеф и я — партнёры, танцующие
как с женщинами, так и с мужчинами, -
12:42 - 12:43и это нам нравится.
-
12:43 - 12:48Но мы танцуем, осознавая,
что эта историческая модель -
12:48 - 12:52может породить замалчивание и пустоту
-
12:52 - 12:55по всему спектру индивидуальности,
который мы сегодня рады видеть. -
12:56 - 12:57Мы разработали гибкое лидирование
-
12:57 - 13:03как метод освобождения
от всех чуждых нам идей -
13:03 - 13:07и приобщения партнёра снова к тому,
чем это было всегда — -
13:08 - 13:11тонкому искусству заботы друг о друге.
-
13:13 - 13:19(Музыка)
-
15:13 - 15:19(Аплодисменты)
- Title:
- Бальные танцы, которые отрицают гендерные роли | Трэвор Копп и Джеф Фокс | TEDxMontreal
- Description:
-
Танго, вальс, фокстрот... Эти классические бальные танцы потихоньку продолжают укреплять устаревшую идею о том, что мужчина всегда ведёт, а женщина всегда следует.
Эту идею следует изменить, — говорят Трэвор Копп и Джеф Фокс, демонстрируя свою новую технику танца «Гибкое лидирование» вместе со своей коллегой Алидой Исмайл. Посмотрите как Копп и Фокс завораживают и доминируют на сцене, смело анализируя и преображая танец.Это выступление записано на мероприятии TEDx, независимо организованном местным сообществом с использованием формата конференций TED. Узнайте больше на http://ted.com/tedx
- Video Language:
- English
- Team:
- closed TED
- Project:
- TEDxTalks
- Duration:
- 15:34