لتسمع هذه الموسيقى عليك أن تكون متواجد هناك. حرفياً
-
0:03 - 0:08(موسيقى)
-
0:08 - 0:11بالنسبة لمن زار منكم أو عاش بـ نيويورك،
-
0:11 - 0:16ربما بدت تلك اللقطات مألوفة.
-
0:16 - 0:18هذه الحديقة المركزية،
-
0:18 - 0:20أحد أكثر الأماكن العامة
-
0:20 - 0:22التي صممت بجمال.
-
0:22 - 0:25ولكن، بالنسبة لمن لم يزرها،
-
0:25 - 0:29فلن يستوعب تلك الصور بشكل كامل.
-
0:29 - 0:31لكي تفهم الحديقة المركزية بشكل حقيقي،
-
0:31 - 0:34يجب أن تكون هناك بجسدك.
-
0:34 - 0:38حسناً، الأمر كذلك بالنسبة للموسيقى،
-
0:38 - 0:41والتي قمت أنا وأخي بكتابتها وفقا لخريطة
-
0:41 - 0:44الحديقة المركزية على وجه الخصوص.
-
0:44 - 0:49(موسيقى)
-
0:49 - 0:52أحب أن أحدثكم اليوم قليلاً عن العمل
-
0:52 - 0:55الذي أقوم به مع أخي هايز --
-
0:55 - 0:58ها نحن هناك. كلينا في الواقع --
-
0:58 - 1:02حديثي تحديداً عن فكرة كنا نطورها
خلال السنوات القليلة الماضية، -
1:02 - 1:06تلك الفكرة عن الموسيقى الواعية بالمكان.
-
1:06 - 1:08الآن، أخي و أنا، نحن موسيقيان
-
1:08 - 1:09ومنتجان للموسيقى.
-
1:09 - 1:11نعمل معا منذ،
-
1:11 - 1:13حسناً، منذ أن كنا صغاراً، بالفعل.
-
1:13 - 1:16ولكن مؤخراَ، أضحينا أكثر انجذاباً
-
1:16 - 1:17لمشروعات يكون الفن فيها
-
1:17 - 1:20متقاطعاً مع التقنية،
-
1:20 - 1:22من تكوين صوتيات خاصة بالمواقع
-
1:22 - 1:24وتكوينات الفيديو
-
1:24 - 1:27لهندسة الحفلات التفاعلية.
-
1:27 - 1:30ولكن اليوم، أريد أن أركز على هذه الفكرة
-
1:30 - 1:34الخاصة بكتابة الموسيقى للأماكن المادية.
-
1:34 - 1:36ولكن قبل أن أمضي قدماً في ذلك،
-
1:36 - 1:38دعوني أخبركم عن الكيفية التي بدأنا بها
-
1:38 - 1:40تلك الفكرة.
-
1:40 - 1:42كنت أنا وأخي نعيش بمدينة نيويورك
-
1:42 - 1:44عندما قام الفنانان كريستو وجين-كلود
-
1:44 - 1:46بتكوينهم الفني المعاصر، البوابات،
-
1:46 - 1:48في الحديقة المركزية.
-
1:48 - 1:49مئات من التماثل ذات الألوان البراقة
-
1:49 - 1:52زخرفت الحديقة لعدد من الأسابيع،
-
1:52 - 1:54وعلى عكس العمل الذي يعرض
-
1:54 - 1:56في أماكن متعادلة،
-
1:56 - 1:59مثل جدران صالات العرض أو المتحف،
-
1:59 - 2:01كان ذلك العمل في حالة حوار حقيقي
-
2:01 - 2:03مع المكان.
-
2:03 - 2:05وبأكثر من طريقة، البوابات
-
2:05 - 2:06كان حقا احتفالاً
-
2:06 - 2:09بالتصميم الهائل لـ فريدريك أولمستيد.
-
2:09 - 2:11ظلت تلك الخبرة معنا
-
2:11 - 2:13لفترة طويلة، ولسنوات لاحقة.
-
2:13 - 2:16انتقلت مع أخي للعيش بواشنتن العاصمة،
-
2:16 - 2:19وبدأنا نسأل،
-
2:19 - 2:20هل من الممكن،
-
2:20 - 2:22وبنفس الطريقة التي استجاب عرض البوابات
-
2:22 - 2:25للتصميم المادي للحديقة،
-
2:25 - 2:30أن تُكتب موسيقي لموقع؟
-
2:30 - 2:32وهو ما جاء بنا لهذا.
-
2:32 - 2:37(موسيقى)
-
2:37 - 2:41في اليوم التذكاري، أصدرنا "السوق القومي،"
-
2:41 - 2:43ألبوم موسيقي لموسيقى الوعي بالمكان
-
2:43 - 2:46صدر حصرياً كتطبيق للهاتف
-
2:46 - 2:50والذي يستخدم وظيفة تحديد
المكان بجهاز الهاتف -
2:50 - 2:53ليرسم خريطة صوتية للحديقة بأكملها
-
2:53 - 2:58في مدينتنا واشنطن العاصمة.
-
2:58 - 3:00مئات من المقطوعات الموسيقية
-
3:00 - 3:04موسومة جغرافياً حول الحديقة بأكملها.
-
3:04 - 3:07بحيث أن المستمع وهو يجتاز الموقع،
-
3:07 - 3:10تنبسط أجزاء موسيقية حوله.
-
3:10 - 3:12فهذه ليست قائمة بأغنيات
-
3:12 - 3:15معنية بها الحديقة،
-
3:15 - 3:18ولكنها، مجموعة من الألحان
والإيقاعات المتمايزة -
3:18 - 3:20والتي تتآلف مع بعضها كأجزاء الأحجية
-
3:20 - 3:22وتمتزج ببعضها دون ارتباط
-
3:22 - 3:24اعتماداً على ما يختار أن يذهب إليه المستمع.
-
3:24 - 3:25ففكروا بهذا كـ
-
3:25 - 3:28ألبوم ما تختاره لنفسك من مغامرة.
-
3:28 - 3:30دعونا نلقي نظرة أعمق.
-
3:30 - 3:31دعونا نأخذ هذا المثال.
-
3:31 - 3:34حسناً، لنستخدم التطبيق،
-
3:34 - 3:36وأنت تسلك طريقك في الأراضي
-
3:36 - 3:38المحيطة بنصب واشنتن التذكاري،
-
3:38 - 3:42إنك تسمع أصوات الآلات
الموسيقية تبدأ بالإحماء، -
3:42 - 3:45الذي يفسح المجال بعد ذلك لصوت الميلوترون
-
3:45 - 3:50مشكلاً لحناً بسيطاً جداً.
-
3:50 - 3:56ثم ينضم إلى هذا صوت الكمانات الجارف.
-
3:56 - 4:00استمر في السير، و تنضم جوقة كاملة،
-
4:00 - 4:02حتى تصل في النهاية إلى قمة الهضبة
-
4:02 - 4:05و أنت تسمع صوت الطبول و الألعاب النارية
-
4:05 - 4:07كل ألوان الجنون الموسيقي،
-
4:07 - 4:10و كأن كل هذه الأصوات تشع
-
4:10 - 4:12من النصب العامودي هذا الذي يحدد
-
4:12 - 4:15مركز الحديقة.
-
4:15 - 4:18لكن إن مشيت بالاتجاه المعاكس،
-
4:18 - 4:23هذا الترتيب كله ينقلب.
-
4:23 - 4:26و إن خرجت بالفعل
من محيط المنتزه، -
4:26 - 4:28تتلاشى الموسيقى حتى تسكن،
-
4:28 - 4:32و يختفي زر "شغِّل".
-
4:32 - 4:35أحياناً يتصل بنا
أشخاص في أماكن أخرى في العالم -
4:35 - 4:37الذين لا يستطيعون السفر
إلى الولايات المتحدة، -
4:37 - 4:39لكنهم يودون سماع هذا التسجيل.
-
4:39 - 4:41حسناً، على خلاف الألبوم العادي،
-
4:41 - 4:44نحن لم يكن بوسعنا الاستجابة لهذا الطلب.
-
4:44 - 4:47عندما يطلبون نسخة على الـ 'سي
دي' أو كتسجيل رقمي 'إم بي 3'، -
4:47 - 4:49نحن لا يمكننا ببساطة تنفيذ ذلك،
-
4:49 - 4:51و السبب هو أن
-
4:51 - 4:53هذا ليس تطبيق ترويجي
-
4:53 - 4:56أو لعبة للترويج أو لترافق
-
4:56 - 4:58إصدار تسجيل صوتي تقليدي.
-
4:58 - 5:02في هذه الحالة، إن التطبيق هو المشروع بذاته،
-
5:02 - 5:03و الفن المعماري للمكان
-
5:03 - 5:08هو من صميم تجربة الاستماع.
-
5:08 - 5:11بعد ستة أشهر، قمنا بألبوم
لموسيقى الوعي بالمكان -
5:11 - 5:12لمنتزه سينترال بارك،
-
5:12 - 5:16هو منتزه أكبر بمرتين
من حجم منتزه السوق القومي، -
5:16 - 5:18يشتمل على موسيقى تترواح من موسيقى مرج الغنم
-
5:18 - 5:22إلى ترعد إلى الذخيرة.
-
5:22 - 5:24حالياً، أنا و أخي نعمل على
-
5:24 - 5:26مشاريع في جميع أنحاء البلد،
-
5:26 - 5:28لكن في الربيع الفائت بدأنا بمشروع،
-
5:28 - 5:30هنا في الواقع، في قسم
-
5:30 - 5:32ستانفورد لفن الوسائط التجريبي،
-
5:32 - 5:35حيث نقوم بابتكار أكبر
ألبوم لموسيقى الوعي بالمكان حتى اليوم، -
5:35 - 5:37هذا الألبوم الذي سوف يشمل
كل "الطريق السريع رقم 1" -
5:37 - 5:40هنا على الساحل الهادي.
-
5:40 - 5:44لكن ما سوف نقوم به، أي دمج
خاصية تحديد المكان بالموسيقى، -
5:44 - 5:46هي حقاً فكرة واحدة و حسب.
-
5:46 - 5:49لكن الأمر يتطلع إلى رؤية أكبر
-
5:49 - 5:51من أجل صناعة الموسيقى التي قد جاهدت أحياناً
-
5:51 - 5:54لتجد موطئ قدم لها في هذا العصر الرقمي،
-
5:54 - 5:56بحيث قد بدؤوا بالنظر إلى
هذه التقنيات الحديثة -
5:56 - 5:58ليس ببساطة على أنها طرق لإضافة تحسينات
-
5:58 - 6:00لنموذج حالي،
-
6:00 - 6:02بل كطموح لابتكار طرق جديدة كلياً
-
6:02 - 6:04ليتفاعل الناس مع
-
6:04 - 6:05تجربة موسيقية.
-
6:05 - 6:07أشكركم.
-
6:07 - 6:11(تصفيق)
- Title:
- لتسمع هذه الموسيقى عليك أن تكون متواجد هناك. حرفياً
- Speaker:
- ريان هولاداي
- Description:
-
إن صناعة الموسيقى قد جاهدت أحياناً لتطئ قدمها في العالم الرقمي. في هذا الحديث الجميل، يخبرنا زميل تيد، ريان هولاداي بلماذا هو يختبر ما يصفه بـ "موسيقى الوعي بالمكان." يتضمن هذا العمل البرمجي و الموسيقي المئات من المقاطع الموسيقية الموسومة جغرافياً التي تشتغل فقط عندما يكون السامع موجود بجسمه قريباً من المكان. (تم تصويره في تيد@بي سي جي 'مجموعة بوسطن للاستشارات')
- Video Language:
- English
- Team:
- closed TED
- Project:
- TEDTalks
- Duration:
- 06:29
Ayman Mahmoud approved Arabic subtitles for To hear this music you have to be there. Literally | ||
Ayman Mahmoud accepted Arabic subtitles for To hear this music you have to be there. Literally | ||
Ayman Mahmoud edited Arabic subtitles for To hear this music you have to be there. Literally | ||
Ayman Mahmoud edited Arabic subtitles for To hear this music you have to be there. Literally | ||
Retired user edited Arabic subtitles for To hear this music you have to be there. Literally | ||
Retired user edited Arabic subtitles for To hear this music you have to be there. Literally | ||
Retired user edited Arabic subtitles for To hear this music you have to be there. Literally | ||
Retired user edited Arabic subtitles for To hear this music you have to be there. Literally |