Anish Kapoor à "Londres" - Saison 10 - "Art in the Twenty-First Century" | Art21

ANISH KAPOOR : Les objets sont,
selon moi, illusoires.

Ils ne sont jamais
ce qu'ils semblent être au premier abord.

Nous les regardons surtout avec amour,

haine, désir, répulsion
ou tout autre sentiment.

Le spectateur est impliqué.

Il y a toujours une conversation.

Et l'une des choses auxquelles je pense
avoir été confronté dans mon processus

est ce genre d'incertitude
sur ce qu'est réellement l'objet.

L'espace de cet objet
est-il à l'intérieur ou à l'extérieur ?

C'est comme s'il est dehors, quelque part.

Pourquoi ne pas voir la caméra ?

Peut-être ne pouvez-vous pas
faire autrement ici.

Même là, vous voyez,
la caméra est là.

Les objets polis existent dans l'art
depuis très longtemps.

Mais, ils étaient tous convexes.

J'ai travaillé avec la concavité.

Et ce qu'elle apporte,
c'est une focalisation.

Elle amplifie et retourne tout à l'envers.

À ce stade,
il y a un sentiment de vertige.

Et c'est ce sentiment
de retourner l'objet à l'envers

qui me fascine vraiment.

Nous pensons que
la géométrie est connaissable.

Ce qui est intéressant avec la géométrie,

c'est que lorsqu'elle est poussée
à son paroxysme de connaissance,

elle devient inconnue.

Voici un autre.

Qui fait une chose similaire
d'une manière différente.

Il s'agit d'un rectangle
avec un bord incurvé.

C'est une ligne droite ici
et une ligne droite là-bas.

Mais toute la surface
entre les deux est courbée.

Donc, il fait toutes les choses
que je veux d'un objet qui est

de devenir concave.

Lewis Carroll propose
un monde dans lequel on tombe.

Vous savez, le terrier du lapin
ou peu importe.

Et ce sentiment de chute
fait évidemment partie intégrante de

la concavité.

En tant qu'artistes, nous menons
notre éducation en public.

On ne sait jamais si cela sera un succès
en termes de ce que l'œuvre

représente par la suite.

Il faut simplement risquer.

J'ai vu des gens entrer
dans un espace et s'y engager...

comme ça.

Euh... Génial, c'est ce que je recherche.

Ce sentiment de
"Comment est-ce possible ?"

Depuis que "Cloud Gate" a été achevé,
on me dit que 200 millionsde personnes

l'ont vu, ce qui est remarquable.

Et apparemment, 200 millions de personnes
signifient 500 millions

de selfies [rires], que j'adore.

Quand je l'ai créé la première fois,
j'ai pensé qu'il était trop populaire,

trop... facile.

Mais en y réfléchissant,
j'ai réalisé qu'il faisait quelque chose

de plutôt intéressant.

Quand on est avec lui, il est immense.

Mais il suffit de s'éloigner un peu
pour que ce ne soit pas le cas.

Il a cette sorte d'échelle changeante.

La taille d'une chose
est la taille d'une chose ;

grande, petite, peu importe.