ပြောသူနာမ်စား၊ နာသူနမ်စား၊နှင့် အပြောခံနာမ်စား။ Rebekah Bergman
-
0:14 - 0:16'ကျုပ်ဟာ ကိုယ်ပျောက် လူသားပါ။'
-
0:16 - 0:21Mrs. Dalloway က သူကိုယ်တိုင်အတွက်
ပန်းတွေ ဝယ်မယ်လို့ ပြောတယ်။' -
0:21 - 0:25'ခင်ဗျားက Italo Calvino ရဲ့ ဝတ္ထုသစ်ကို
စဖတ်တော့မယ်ပေါ့။' -
0:26 - 0:31ဒီအဖွင့် စာကြောင်းသုံးကြောင်းတွေဟာ
Ralph Ellisonရဲ့ "Invisible Man" -
0:31 - 0:33Virginia Woolf ရဲ့ "Mrs. Dalloway"
-
0:33 - 0:37Italo Calvino ရဲ့
'If on a winter’s night a traveler' ထဲကပါ။ -
0:37 - 0:40တစ်ကြောင်းစီဟာ မတူတဲ့ ရှုထောင့်တစ်ခုကို
သက်သေပြနေတယ်။ -
0:40 - 0:43ဇာတ်လမ်းတစ်ပုဒ်ကို ဘယ်သူပြောနေလဲ၊
ဘယ်အမြင်ကနေ ပြောနေလဲဆိုတာတွေက -
0:43 - 0:46စာရေးဆရာတစ်ယောက်က ပြုလုပ်တဲ့
အရေးပါတဲ့ ရွေးချယ်မှုတွေပါ။ -
0:46 - 0:51ဇာတ်လမ်း တစ်ပုဒ်ကို မတူတဲ့ ရှုထောင့်တစ်ခု
ကနေ ပြောပြရင် လုံးဝ ပြောင်းလဲသွားနိုင်တယ်။ -
0:53 - 0:54ဒီပုံပြင်ကို ကြည့်ပါ။
-
0:54 - 1:00"Rapunzel ရေ Rapunzel ရေ၊ မင်းရဲ့ ဆံပင်ကို
ဖြန့်ချလိုက်ပါ" လို့ မင်သားက ပြောတယ်။ -
1:00 - 1:03Rapunzel က သူ့ဆံပင်ကို ဖြေချလိုက်ပြီး
ပြတင်းပေါက်ကနေ လွှဲချပေးလိုက်တယ်။ -
1:03 - 1:06မင်းသားက ဆံနွယ်တွေကနေ
မျှော်စင်ထဲကို တွယ်တက်သွားတယ်။ -
1:06 - 1:11ဇာတ်ကြောင်းပြောသူက ဇာတ်လမ်း အပြင်ကနေ
Rapunzel ကို ထုံးစံအတိုင်း ဒီလို ပြောတယ်၊ -
1:11 - 1:14ဒီရှုထောင့်ကို အပြောခံ
နာမ်စားလို့ ခေါ်တယ်။ -
1:14 - 1:18ဒါပေမဲ့ Rapunzel ကို ဇာတ်လမ်းထဲက
ဇာတ်ကောင်တစ်ယောက်ပါလို့ ပြောလို့ရတယ်။ -
1:18 - 1:20ပြောသူ နာမ်စား ဇာတ်ကောင်ပါ။
-
1:20 - 1:23Rapunzel ရဲ့ ဆံခွေတွေရဲ့ နောက်မြီးက
ကျွပ် ခြေထောက်မှာ ပလုံခနဲကျလာတယ်။ -
1:23 - 1:27ကျုပ် ဆွဲယူလိုက်ပြီး စတင်တွယ်တက်တယ်၊ အား။
-
1:27 - 1:29ကိုယ့်ဘာသာ ရှုပ်နေတာ ရှင်းမရခဲ့ဘူး။
-
1:29 - 1:32ဆံခြည်မျှင်တွေ ကျုပ် တစ်ကိုယ်လုံးအပေါ်
ပြုတ်ထွက်လာတယ်၊ ချွေးမှာ ငြိနေတယ်။ -
1:32 - 1:36ပြောသူ နာမ်စား ဇာတ်ကြောင်းမှာ
ဇာတ်လမ်းဟာ ဘယ်ဇာတ်ကောင်က -
1:36 - 1:41ဇာတ်ကြောင်းပြောသူဆိုတာကို မူတည်ပြီး
သိသိသာသာ ပြောင်းလဲသွားနိုင်တယ်။ -
1:41 - 1:44Rapunzel က မင်းသားအစား
ဇာတ်ကြောင်းပြောတယ် ဆိုပါစို့။ -
1:44 - 1:51တွေးမိတာက ၂၅ ပေ ဆံပင်ကို ဖြေဖို့ ဘယ်လောက်
ကြာတာကို သူနှစ်သက်တယ်လို့မျှော်လင့်တယ်။ -
1:51 - 1:56ဟပ်ချိုး၊ ကျွန်မ အမှန် ပြောမယ်၊ ဦးရေဟာ
ဦးခွံကနေ ဆန့်ထွက်လာမယ်လို့ ကျွန်မထင်တယ်။ -
1:56 - 2:00"နည်းနည်း မြန်မြန် တွယ်တက်လို့ ရလား"
လို့ ကျွန်မ အော်လိုက်တယ်။ -
2:00 - 2:05နာသူ နမ်စားမှာ ဇာတ်ကြောင်းပြောသူက
ဇာတ်လမ်းကို စာဖတ်သူကို ဦးတည်တယ်။ -
2:05 - 2:10သူက သင့်နာမည်ကို ခေါ်တယ်။
သင့်ဆံပင်ကို ဖြန့်ချစေချင်တယ်။ -
2:10 - 2:14သင်ဟာ ဆံပင်ကို ဖြေချပြီးပေမဲ့
သင့်မှာ လာကြည့်သူ သိပ်မများဘူး။ -
2:14 - 2:18အပြောခံ နာမ်စား၊ ပြောသူ နာမ်စားနဲ့
နာသူ နမ်စား အမြင်တွေမှာ -
2:18 - 2:22တစ်ခုစီမှာ ထူးခြားတဲ့ ဖြစ်နိုင်ခြေတွေနဲ့
အကန့်အသတ်တွေ ရှိပါတယ်။ -
2:22 - 2:26ဒီတော့ သင့်ဇာတ်လမ်းအတွက် ရှုထောင့်
တစ်ခုကို သင် ဘယ်လို ရွေးချယ်နိုင်လဲ။ -
2:26 - 2:28ကန့်သတ်မှုတွေဟာ သေချာပေါက်
မကောင်းတဲ့ အရာတော့ မဟုတ်ဘူး။ -
2:28 - 2:33ဒါတွေက ဇာတ်လမ်းကိုစူးစိုက်ဖို့(သို့)တချို့
အပိုင်းတွေကို အသားပေးဖို့ ကူညီနိုင်တယ်။ -
2:33 - 2:34ဥပမာ
-
2:34 - 2:39အပြောခံ နာမ်စား ဇာတ်ကြောင်းပြောသူဟာ
ဇာတ်ကောင်တွေကနေ နည်းနည်း ခွာထားရတယ်။ -
2:39 - 2:43ဒါပေမဲ့ ဝေးကွာမှု ခံစားချက်တစ်ခုက အရေး
ပါတဲ့ ဇာတ်လမ်းတွေအတွက် ကောင်းနိုင်တယ်။ -
2:43 - 2:47အပြောခံ နာမ်စား ဇာတ်ကြောင်းပြောသူကို
ကန့်သတ်ထားလို့လည်းရတယ်။ -
2:47 - 2:51ဆိုလိုတာက ဇာတ်ကောင်တစ်ကောင်ရဲ့အတွေး
တွေနဲ့ ခံစားချက်တွေနဲ့ နီးနီး ကပ်ထားတာပါ။ -
2:51 - 2:54(သို့) သူတို့ဟာ နေ့ရာအနှံ့ရှိနိုင်ပြီး
ဇာတ်ကောင်တွေရဲ့ စိတ်တွေ လူးလာခတ်ပြီး -
2:54 - 2:57စာဖတ်သူကို သတင်းအချက်အလက်
ပိုပြီးပေးနိုင်တယ်။ -
2:57 - 3:02ပြောသူ နာမ်စား ဇာတ်လမ်းတစ်ပုဒ်က စာဖတ်သူနဲ့
စာရေးသူကြားမှာ နီးကပ်မှုကို ဖန်တီးတယ်။ -
3:02 - 3:05ဒါက ဇာတ်ကြောင်းပြောသူရဲ့
အသိသုတကိုပါ ကန့်သတ်တယ်။ -
3:05 - 3:07စာဖတ်သူက ဇာတ်ကောင်နဲ့အတူ
-
3:07 - 3:11သတင်းအချက်အလက်ကို ရှာဖွေစဉ်မှာ
စိတ်ထင့်မှုကို ဖန်တီးနိုင်တယ်။ -
3:11 - 3:13ပြောသူ နာမ်စား ဇာတ်ကြောင်းပြောသူဟာ
-
3:13 - 3:16ဇာတ်ကောင် အတွေ့အကြုံကိ အတိအကျ
ကိုယ်စားပြုဖို့ သေချာပေါက် မလိုဘူး။ -
3:16 - 3:19သူတို့ဟာ လှည့်စားတာ (သို့)
မရိုးမသားတာဖြစ်နိုင်တယ်။ -
3:19 - 3:23Kazuo Ishiguro ရဲ့ ဝတ္ထု
"The Remains of the Day" မှာ -
3:23 - 3:29၁၉၅၆ က ဇရာအို ဗြိတိသျှ ဘဏ္ဍာစိုး
Stevens ဟာ နှစ်များစွာ အမှုထမ်းခဲ့ပေမဲ့ -
3:29 - 3:33သူ အလုပ်လုပ်ပေးသူရဲ့ ချို့ယွင်းချက်တွေကို
အသိအမှတ်ပြုဖို့ ပျက်ကွက်တာကို ပြောပြတယ်။ -
3:33 - 3:37သူ့ဇာတ်လမ်းတွေထဲက ဆို့နင့်အက်ကွဲသံတွေဟာ
နောက်ဆုံးတော့ သူနေထိုင်တဲယဉ်ကျေးမှုနဲ့ -
3:37 - 3:41လူတန်းစားစနစ်ရဲ့အသိအမှတ်ပြုဖို့လိုတဲ့
အားနည်းချက်တွေဆီ -
3:41 - 3:43စာဖတ်သူကို ဆွဲခေါ်သွားတယ်။
-
3:43 - 3:46Justin Torres ရဲ့ ဝတ္ထုရှည်
"We the Animals" ဟာ -
3:46 - 3:49ဗဟုဝုစ် ပြောသူ နာမ်စား တစ်ခုနဲ့ စတင်တယ်။
-
3:49 - 3:53'ငါတို့ဟာ လှမ်းဆွဲတဲ့ လက် ခြောက်ဖက်၊
ဆောင့်နင်းတဲ့ ခြေခြောက်ဖက် ဖြစ်ခဲ့တယ်။ -
3:53 - 3:59'ငါတို့ဟာ ရန်စတစ်ခုထဲမှာ ပိတ်လှောင်ခံရတဲ့
ညီနောင်တွေ၊ ကောင်လေးတွေ၊ ဘုရင်ငယ်သုံးပါး။" -
3:59 - 4:02ဇာတ်လမ်း တစ်စိတ်တစ်ဒေသမှာ
ကောင်လေးတွေ အရွယ်ရောက်လာပြီး -
4:02 - 4:07အခြားသူတွေကနေ ကင်းကွာလာတယ်လို့
ခံစားမိတဲ့အခါ ရှုထောင့်က -
4:07 - 4:11ပြောသူ နာမ်စား ဧကဝုစ်ကို ပြောင်း
သွားတယ်။ 'ငါတို့' ကနေ 'ငါ' ကိုပါ။ -
4:11 - 4:14နာသူ နာမ်စားဟာ အတွေ့ရ
ပိုနည်းတဲ့ ရွေးချယ်မှုတစ်ခုပါ။ -
4:14 - 4:19နောက်ထပ် 'သင်' ဖြစ်လာဖို့ ရေးသူက ဖတ်သူကို
မယုံမကြည် မြောနေအောင် လုပ်ဖို့လိုတယ်။ -
4:19 - 4:21စာဖတ်သူကို ဇာတ်ကောင်တစ်ကောင်ရဲ့
ရှုထောင့်မှာ ထားခြင်းက -
4:21 - 4:24အလျင်လိုမှုနဲ့ စိတ်ထင့်မှုကို
တည်ဆောက်နိုင်တယ်။ -
4:24 - 4:25ဒါပေမဲ့ တစ်ခါတစ်ရံကျတော့
-
4:25 - 4:29နာသူ နမ်စားကို ရည်ရွယ်တာက စာဖတ်သူကို
ဇာတ်လမ်းနဲ့ ပိုနီးအောင် ဆွဲယူဖို့ထက် -
4:29 - 4:32ဇာတ်ကြောင်းပြောသူကို ကိုယ်ပိုင်
ဇာတ်လမ်းမှ ခွာနေစေဖို့ပါ။ -
4:32 - 4:33ဒီဖြစ်ရပ်တွေမှာ
-
4:33 - 4:38နာသူ နာမ်စား ဇာတ်ကြောင်းပြောသူတွေဟာ 'ငါ'
ဆိုတာထက် 'သင်'လို့ ကိုယ်တိုင်ရည်ညွှန်းတယ်။ -
4:38 - 4:43စာရေးသူတွေဟာ ရှုထောင့်အပေါ် မူကွဲ
အသစ်တွေနဲ့ အမြဲမပြတ် စမ်းသပ်နေလေ့ရှိတယ်။ -
4:43 - 4:46အသစ်အသစ်သော ပကတိနီးပါးနဲ့
ပကတိကို ဆပွားထားတဲ့ နည်းပညာတွေဟာ -
4:46 - 4:50ဒီစမ်းသပ်မှုအတွက် ဖြစ်နိုင်ခြေတွေကို
တိုးချဲ့ပေးနိုင်လောက်တယ်။ -
4:50 - 4:54ပကတိနီးပါး နေရာထဲက ထူးခြားတဲ့ရှုထောင့်
တစ်ခုမှာ လူတွေကို နေရာချေေပေးခြင်းဖြင့် -
4:54 - 4:58ဇာတ်လမ်းတွေကို ကျွန်ုပ်တို့ ပြောပြပုံ၊
တွေ့ကြုံပုံကို ဘယ်လို ပြောင်းလဲပစ်နိုင်လဲ။
- Title:
- ပြောသူနာမ်စား၊ နာသူနမ်စား၊နှင့် အပြောခံနာမ်စား။ Rebekah Bergman
- Speaker:
- Rebekah Bergman
- Description:
-
သင်ခန်းစာ အပြည့်အစုံကို https://ed.ted.com/lessons/first-person-vs-second-person-vs-third-person-rebekah-bergman တွင် ကြည့်ရှုပါ။
ဇာတ်လမ်းတစ်ပုဒ်ကို ပြောနေသူက ဘယ်သူလဲ၊ ဘယ်အမြင်ကနေ ပြောနေတာလဲဆိုတာတွေက စာရေးဆရာတစ်ယောက် ပြုလုပ်တဲ့ အရေးပါတဲ့ ရွေးချယ်မှုတွေပါ။ မတူတဲ့ ရှုထောင့်တစ်ခုကနေ ပြောထားတဲ့ ဇာတ်လမ်းတစ်ပုဒ်ဟာ လုံးဝကို ပြောင်းလဲသွားနိုင်ပါတယ်။ အပြောခံနာမ်စား၊ ပြောသူနာမ်စား၊ နာသူနမ်စား အမြင်တွေ တစ်ခုစီမှာ ထူးခြားတဲ့ ဖြစ်နိုင်ခြေတွေနဲ့ အကန့်အသတ်တွေ ရှိပါတယ်။ ဒီတော့ သင့်ဇာတ်လမ်းအတွက် ရှုထောင့်တစ်ခုကို သင် ဘယ်လို ရွေးချယ်နိုင်လဲ။ Rebekah Bergman ကနေပြီး ဇာတ်လမ်းတစ်ပုဒ်ကို စူးစိုက်ကြည့်ဖို့ ခြားနားတဲ့ နည်းလမ်းတွေကို စူးစမ်းလေ့လာထားပါတယ်။
သင်ခန်းစာကို Rebekah Bergman က ပြုစုပြီး Gibbons Studio က ရိုက်ကူးထားပါတယ်။ - Video Language:
- English
- Team:
- closed TED
- Project:
- TED-Ed
- Duration:
- 05:00
sann tint edited Burmese subtitles for First person vs. Second person vs. Third person | ||
sann tint approved Burmese subtitles for First person vs. Second person vs. Third person | ||
Myo Aung accepted Burmese subtitles for First person vs. Second person vs. Third person | ||
Myo Aung edited Burmese subtitles for First person vs. Second person vs. Third person | ||
sann tint edited Burmese subtitles for First person vs. Second person vs. Third person | ||
sann tint edited Burmese subtitles for First person vs. Second person vs. Third person | ||
sann tint edited Burmese subtitles for First person vs. Second person vs. Third person | ||
sann tint edited Burmese subtitles for First person vs. Second person vs. Third person |