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[카메라 셔터가 찰칵거림]
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[엘르 페레즈, 예술가]
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저는 사진이 있는 공간을 사랑합니다.
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사진은 딱히 언어를 필요로 하지 않기 때문입니다.
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보고 있는 것과 단어들을 함께 담지 않을 수도 있습니다.
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사진에는 살아있는 무언가가 깃들고 그 내용은 확정적일 필요는 없습니다.
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[엘르 페레즈 작품, 프레임과 공간]
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저의 사촌인 알렉스는 브롱스에서 엔터테인먼트 레슬러로 일하고 있습니다.
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저는 이런 메시지를 보냈습니다, "내가 쇼를 관람하고 사진을 찍어도 될까요?"
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그는 이렇게 말했어요. "좋아요. 가족들한테는 말하지 마세요."
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제가 레슬러의 사진을 찍고 있을 때
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저의 관심사는 레슬링 경기의 무용술에 관한 것이었습니다.
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엔터테인먼트 레슬링 경기에서 모든 것은 각본에 짜여져 있고
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무용술에 따라서 모든 동작들이 이루어지기 때문입니다.
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그리고 몸을 움직이는 방법도 따로 있습니다.
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정말 고통스러운 것처럼 보이기 위해서 연기도 해야 하죠.
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만약 조가 로프를 잡고 있고 여러분이 조를 붙잡고 있다면
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이런 과장된 순간 자체가 예술작품이 됩니다.
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[웃음]
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저는 이런 연기를 사진에 담지 않고
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카메라를 사용하는 방법이 있다고 생각하지 않습니다.
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이런 모든 것이 연기에 대한 열망과 관련이 있어요.
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[지하철의 소음]
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저의 작품은 언제나 다른 작가들과의 협업으로 이루어집니다.
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그래서 저는 저의 작품을 다큐멘터리라고 보지 않습니다.
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저의 작품이 가공을 하지 않는 특징을 띄고 저는 사진속에 진실한 감정을 담고자 하기 때문에
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사람들은 종종 제가 다큐멘터리를 만들어야 한다고 말합니다.
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그러나 저는 다큐멘터리의 장점을 아직은 잘 모르겠습니다.
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저는 내셔널 지오그래픽의 편집자에게
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저의 사진이 잘못 보여지고 있다는 이유로 소리를 친 적이 있습니다.
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저의 사진이 다큐멘터리 이미지처럼 보였거든요.
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그 사진은 연기를 바탕으로 찍은 것이었습니다.
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지금 어떤 노력도 하지 않은 것처럼 보여요.
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아직 약간 어색해요.
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[카메라 셔터 누르는 소리]
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틀림없이 많은 사진들 속의 배치는
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그 사진을 브롱스에서 찍었건 푸에르토 리코에서 찍었건
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정말 중요합니다. 그리고 저는 배치에 대해서 너무 많이 생각하지는 않습니다.
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저는 사진 속 배치가 사람들과 더 많은 관계가 있다고 생각합니다.
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그들은 모두 정말로 강력한 관계로부터 만들어집니다.
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그렇지만 우리는 어떻게 해서 사진의 극적인 요소를 보여주지 않고
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특정한 경험과 연결짓는 무언가를 보여줄 수 있는 것일까요"?
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손을 사진으로 찍을 때
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본능적이고 육체적인 감정이 담깁니다.
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두 사람의 몸이 표현할 수 있는 감정이요.
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실제로 그림으로 그릴 수 없는 것들도 사진으로 묘사할 수 있습니다.
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정체성을 담기 위해서 많은 것을 해야 합니다. 그리고 경험의 흔적들을 담기 위해서
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피사체의 외형에 어떤 능력이 있는지를 알아내기 위해 많은 작업이 요구됩니다.
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바인더는 가슴을 압박하는 의복입니다.
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최초에 바인더는 유방이 지나치게 큰 남성들을 위해 제작되었습니다.
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이후에는 남성 성전환자 지역사회에서 사용하였어요.
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저의 바인더를 찍은 사진은
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5년이라는 기간 동안 사용하여 해어진 뒤에 사진을 찍었습니다.
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오래되었죠.
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이 의복에 담긴 땀과 고통이
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직물에서 잘 드러납니다.
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정확한 디테일에 대단히 집중해서 찍은 사진이에요.
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저는 사진을 찍을 때 바인더의 이음매라던가
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누군가의 문신이나
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누군가의 얼굴같은 것에 집중했어요,
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사진을 크게 확대했을 때
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세부적인 요소를 근접해서 담을 수 있습니다.
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일상에서는 미처 알지 못했던 것들도 알 수 있고요.
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이런 벽에 붙이는 큰 콜라쥬에서 사용한 사진은
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사진이 어떤 글을 묘사하려고 그려졌을 수도 있고
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텍스트에서 여감을 받아 그렸거나 텍스트를 그대로 보여줄 수도 있습니다.
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단지 사물을 보고 저를 반영함으로써
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그들에 대해서 생각할 수가 있습니다.
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그러면 사건들이 천천히 작품으로 자리를 잡아갈 수 있습니다.
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형태는 정의를 내릴 수 없고 경계가 없다는 점에서 괴상함과 관계가 있습니다.
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사진은 어떤 공간에 전시되어야 하기 때문에 형태가 존재하는 것이 가능하다고 생각합니다.
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사진은 무언가를 담는 완벽한 도구가 될 수 있습니다.
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실제로 확정적이 아니기 때문이죠.