ジェンダーの役割の概念を崩す、新しい社交ダンス
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0:07 - 0:10(音楽)
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1:34 - 1:37(拍手)
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1:44 - 1:48(トレバー・コップ)芸能人と踊る
社交ダンス選手権の放映が始まった当初 -
1:48 - 1:50こんな光景はなかったですよね
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1:50 - 1:51(笑)
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1:51 - 1:54番組の効果で社交ダンスの
一大リバイバルが起きた当時は -
1:54 - 1:58僕もジェフもフルタイムで
社交ダンス講師をしていて -
1:58 - 2:01それはもう
信じられないほどの反響でした -
2:01 - 2:04前は「フォックストロット
(社交ダンスの一種)」と言うと -
2:04 - 2:07「狐(fox)が駆ける(trot)???」
のような反応だった人たちが -
2:07 - 2:09(笑)
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2:09 - 2:11うってかわって
フェザーステップのコツやら -
2:11 - 2:13もっと細かいウンチクをたれたり
するようになり -
2:13 - 2:15度肝を抜かれましたね
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2:15 - 2:21それまで僕らがいつも熱心に交わしてきた
社交ダンスに関するコアな話— -
2:21 - 2:24例えばサルサの踊り方が競技ルンバと
違うのはなぜかとか -
2:24 - 2:27タンゴでの移動の仕方が
ワルツとは違うのはなぜかとか -
2:27 - 2:31そういったことが 一般人の意識に
一挙になだれ込んで -
2:31 - 2:33すっかり状況が変わったのです
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2:34 - 2:36でも テンションが上がる一方で—
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2:36 - 2:41突如 なぜか僕らが「イケてる人」に
なったわけですからね— -
2:41 - 2:43(笑)
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2:43 - 2:45同時に戸惑いも発生しました
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2:46 - 2:49なぜ 今 社交ダンスなのか?と
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2:50 - 2:52(ジェフ・フォックス)
トレバーと僕は講習で集まった折や -
2:52 - 2:53おふざけまでに
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2:53 - 2:56お互いにクルクル回しあったり
役割を混ぜたり -
2:56 - 2:58常にやるはめになるリード役を
休んだりしていました -
2:58 - 3:03踊りながらリードとフォローの役割を
交替する仕組みの考案さえしました -
3:03 - 3:04公平に順番交替するわけです
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3:04 - 3:07その後この仕組みを
とある小さなフェスティバルでの -
3:07 - 3:08ショーの一環に取り入れたら
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3:08 - 3:10大きなチャンスが舞い込みました
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3:10 - 3:14ある脚本家事務所で芸術監督をしている
リサ・オコネルという劇作家に -
3:14 - 3:16ショーの後に呼び止められ
こう言われたんです -
3:16 - 3:19「今のショーの思想性の強さ
分かってるの?」 -
3:19 - 3:21(笑)
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3:21 - 3:24ここから8年にわたる
共同制作が始まりました -
3:24 - 3:27僕らが考えた役割交替の仕組みを
さらに発展させるだけでなく -
3:27 - 3:30人が単一の役割の中に
閉じ込められてしまうことや -
3:30 - 3:31もっと深刻な問題として
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3:31 - 3:34その役割で定義されてしまう怖さを
掘り下げました -
3:34 - 3:36(トレバー)というのも 当然
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3:36 - 3:40昔ながらのラテンダンスや社交ダンスは
ダンスの体系であるのみならず -
3:41 - 3:44人の考え方や存り方
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3:44 - 3:46そして他者との関わり方など
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3:46 - 3:48その時代時代の社会観念を
そっくり反映しています -
3:49 - 3:51ただし どの時代でも
常に一貫していたのが -
3:51 - 3:52男性がリードし
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3:52 - 3:54女性がフォローする
という観念です -
3:54 - 3:57ストリート・サルサでも
競技タンゴでも 何であっても -
3:57 - 3:59男がリードし
女がフォローします -
3:59 - 4:01つまり これはジェンダー教育なのです
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4:02 - 4:03ダンスを習うだけにとどまらず
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4:03 - 4:07男は男として 女は女としての振る舞い方も
習うものだったのです -
4:08 - 4:09もはや過去の遺物です
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4:10 - 4:12遺物というものは
ポイっと捨てたりはしないものの -
4:12 - 4:14過去のものだと
認識する必要はあります -
4:14 - 4:16現在には当てはまりません
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4:17 - 4:20シェイクスピアのようなもので
敬意を払い 復刻させるのはよし -
4:20 - 4:21でも 過去のものです
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4:21 - 4:24現代人の考え方を代表するものではありません
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4:25 - 4:27そこで僕らは考えました
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4:27 - 4:28「余計なものを全て削ぎ落としたら
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4:29 - 4:31社交ダンスの中核にあるのは何だろう?」
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4:32 - 4:34(ジェフ)社交ダンスの中核にある原理は
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4:34 - 4:371人がリードし
もう1人がフォローすることです -
4:37 - 4:40誰がどちらの役で踊るにしても
体の動かし方は同じです -
4:40 - 4:44物体の運動という観点ではジェンダーなど
全くどうでもいいことですからね -
4:44 - 4:44(笑)
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4:44 - 4:46ただ 既存の型を作り変えるとしたら
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4:46 - 4:49今この場 2015年における
人の交流の在り方を代表するものとして -
4:49 - 4:52よりふさわしい形に変えなければなりません
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4:52 - 4:55社交ダンスを観るときは
そこに現れているものだけでなく -
4:56 - 4:57現れないものも意識してください
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4:57 - 5:00ペアは常に男1人と
女1人の組み合わせのみ -
5:00 - 5:01男女一組で
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5:01 - 5:03それしかなく
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5:03 - 5:04これまでずっとそうです
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5:04 - 5:08同性同士や 男らしい女・女らしい男が
ペアで登場することは全くありません -
5:08 - 5:11メジャーな国際競技ダンス大会の
ほとんどにおいて -
5:11 - 5:13同性同士のペアはまず
出場させてもらえませんし -
5:13 - 5:14多くの場合
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5:14 - 5:16規定で完全に禁止されています
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5:16 - 5:21(トレバー)「ラテンダンスのプロ」で
グーグル画像検索して -
5:22 - 5:24本物のラテンアメリカ系の人を
探してみてください -
5:24 - 5:25(笑)
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5:25 - 5:27何日もかかること請け合いです
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5:27 - 5:31何ページにもわたって実際に出てくるのは
どう見ても白人な男女ペア -
5:31 - 5:33日焼けスプレーをかけまくって
ガン黒肌なだけ -
5:34 - 5:35(笑)
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5:35 - 5:37黒人やアジア系や
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5:37 - 5:39混血のペアはなく
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5:39 - 5:42要は 白人以外の人は
全く登場しないのです -
5:43 - 5:47さらに 白人の男女ペアしかいない中でさえ
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5:48 - 5:49女のほうが背が高いのはナシ
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5:49 - 5:51男のほうが背が低いのもナシ
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5:51 - 5:53女のほうが勇壮なのもナシ
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5:53 - 5:55男のほうが物腰柔らかなのもナシ
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5:55 - 5:57社交ダンスの世界の外で
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5:58 - 6:00このルールを会話に落とし込んで
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6:00 - 6:01映画に登場させたとしたら
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6:01 - 6:05世間は絶対に受け付けないでしょう
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6:05 - 6:08「男が命令し女が応じる」
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6:09 - 6:12こんな関係 ゲイであれストレートであれ
どんなカップルであれ -
6:12 - 6:16健全 または良好な関係の2人には
全くありえないですよね -
6:16 - 6:18それなのになぜか
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6:18 - 6:20ゴールデンタイムの番組で
ゴテゴテにメイクして -
6:20 - 6:24派手に着飾った人が
言葉ではなく動きで表現すると -
6:25 - 6:27それを世間は
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6:27 - 6:29お茶の間から喜んで観るわけです
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6:30 - 6:33実感と かけ離れたものに対し
拍手喝采しているのです -
6:34 - 6:37あまりにも多くの人々が
社交ダンスの世界には不在なのにです -
6:38 - 6:41(音楽)
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7:22 - 7:26(拍手)
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7:29 - 7:31(ジェフ)今 男2人で踊るのを
ご覧になりましたね -
7:32 - 7:33(笑)
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7:33 - 7:34それを見て 少し
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7:34 - 7:36変な感じがしたでしょう
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7:36 - 7:38面白いし 目を惹くとさえ言えますが
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7:38 - 7:40でも ちょっと異様ですよね
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7:40 - 7:43同性同士の社交ダンス競技会の
追っかけに熱心な人でも -
7:43 - 7:47同性ペアのダンスはダイナミックで
力強く 盛り上がるけど -
7:48 - 7:50どうも何かが違う感じがすると言います
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7:50 - 7:52見た目の話をすれば
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7:52 - 7:56アリーダと僕が
典型的なクローズ・ホールドを組むと -
7:58 - 7:59美しいものと見なされますが・・・
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8:02 - 8:04(笑)
-
8:05 - 8:06なぜこれではダメなのでしょう
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8:06 - 8:08(笑)
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8:08 - 8:11常識とされている
リード役のほうが大きくて男らしく -
8:11 - 8:14フォロー役のほうが
小さく女らしくなければならない― -
8:14 - 8:16その考え方が障害になるのです
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8:16 - 8:20(トレバー)僕らはこれを
全く別の角度から考えました -
8:21 - 8:25もしもリードとフォローという
概念はそのままで -
8:25 - 8:28ジェンダーと結びつける部分は
捨てていいとしたら? -
8:29 - 8:34さらに お互いにリードしたり
フォローしたりした後に -
8:34 - 8:35交替していいとしたら?
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8:36 - 8:37そして元に戻したなら?
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8:38 - 8:40これを会話のような形でできたとしたら?
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8:41 - 8:44誰もが毎日しているように
順番に話して聴いてといった具合です -
8:44 - 8:47そんな風に踊っていいとしたら
どうでしょうか? -
8:48 - 8:52僕らはこのダンス手法を
「流動的リード」と名づけました -
8:53 - 8:54(ジェフ)これをラテンダンス —
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8:55 - 8:56サルサで試してみますね
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8:57 - 9:00サルサでは 位置交替用のステップ
クロスボディリードが多用されます -
9:00 - 9:03即興で踊るときに メリハリをつけるために
使われています -
9:03 - 9:06見慣れていない人だと
気づきにくいかもしれません -
9:06 - 9:07こんな感じです
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9:13 - 9:15安い席のお客さんのために
もう一度 -
9:15 - 9:17(笑)
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9:20 - 9:22この動きを もう一度
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9:22 - 9:24ゆっくり 丁寧にやります
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9:29 - 9:33流動的リードという考え方を
このステップに当てはめると -
9:33 - 9:35クロスボディリードの時点で
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9:35 - 9:37リードとフォローが交替できます
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9:37 - 9:39フォロー役の人が
リード役になろうとしたり -
9:39 - 9:41リード役の人がその役を
譲ることにしたりと -
9:41 - 9:44つまり クロスボディリードの
逆をやるわけです -
9:44 - 9:46スローモーションで見てみましょう
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9:54 - 9:57冒頭にお見せしたダンスを
再現してみますね -
10:03 - 10:06この ちょっとしたひねりを加えることで
ダンスは「命令」から -
10:06 - 10:07「交渉」になります
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10:08 - 10:10誰がリードしてもいい
誰がフォローしてもいい -
10:10 - 10:13さらに肝心な部分は
気が変わるのもアリだということです -
10:14 - 10:16今のは この考え方を
応用したほんの1例ですが -
10:16 - 10:19視野が広がってしまえば
それから何をしたっていいんです -
10:19 - 10:24(トレバー)ここで流動的リードの考え方を
昔ながらのワルツに当てはめてみましょう -
10:24 - 10:26当然のことながら
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10:26 - 10:28これはリードを交替する仕組みにとどまらず
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10:28 - 10:33実際に ダンス自体の効率を
改善する考え方でもあります -
10:33 - 10:34さて ワルツとは何か
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10:35 - 10:37ワルツとは回転するダンスです
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10:37 - 10:39つまりこういうことです
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10:39 - 10:42リード役の人は
踊っている時間のうち半分は -
10:42 - 10:43完全に進行方向が見えません
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10:43 - 10:46そしてフォロー役の
位置も位置なので -
10:46 - 10:49要は2人とも 行き先が
見えていないのです -
10:49 - 10:50(笑)
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10:50 - 10:52仮に このへんに立っていて
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10:52 - 10:55あれが自分に向かってくるんだと
想像してみてください -
10:55 - 10:56(ジェフ)グアアア!
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10:56 - 10:58(笑)
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10:58 - 11:01(トレバー)実際に この死角のせいで
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11:01 - 11:03事故もたくさん発生しています
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11:04 - 11:07でも もしもペアが一瞬だけ
体勢を入れ替える余地が -
11:07 - 11:09あったとしたらどうでしょう?
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11:10 - 11:12たくさんの事故が回避できます
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11:12 - 11:171人がずっとリードを続けたとしても
今のような組み替えを挟むようにすれば -
11:17 - 11:19もっと安全に踊れるようになり
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11:19 - 11:22また同時に ワルツの踊りに
新たな美の形が生まれます -
11:22 - 11:26物体の運動的には ジェンダーなんて
クソどうでもいいことですからね -
11:26 - 11:27(笑)
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11:28 - 11:31(ジェフ)この流動的リードのダンスを
クラブや公会堂ステージで -
11:31 - 11:34リサと共同制作した演目
『ファーストダンス』の一環として -
11:34 - 11:36北アメリカやヨーロッパで
披露してきましたが -
11:36 - 11:38必ず観客が釘付けになります
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11:39 - 11:42男2人が組んで踊るという
異様な光景であること以上に -
11:42 - 11:45必ず心を動かし
魅了する力があるダンスなのです -
11:45 - 11:46なぜでしょうか?
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11:46 - 11:50その鍵は 僕らの初めてのショーに
リサが「思想性」を -
11:50 - 11:51見出した原因にあります
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11:51 - 11:54ただリードとフォローを
切り替えるだけではなく -
11:54 - 11:57それぞれの存在感や個性や力強さを
一貫して保っており -
11:57 - 12:00どっちの役を演じていても
その点は変わらなかったことです -
12:00 - 12:01自分らしさはそのままでした
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12:02 - 12:04ここに本当の自由があるのです
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12:04 - 12:06役割を交替する自由だけではなく
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12:06 - 12:10どっちの役割を演じていても
その役に定義されずに済む自由であり -
12:10 - 12:12常に自分に正直であり続けられる自由です
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12:12 - 12:16リード役やフォロー役が
どんな姿であるべきかは忘れましょう -
12:16 - 12:17男らしいフォローや
-
12:17 - 12:18女らしいリードでもいい
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12:19 - 12:20ただ自分らしくあることです
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12:21 - 12:24もちろん この原理は
ダンスフロアの外でも同じです -
12:24 - 12:26しかしダンスフロアは
古い世界観を塗り替え -
12:26 - 12:29古い遺物に活力を吹き込み
現代や この時代を生きる人の在り方に -
12:29 - 12:34よりふさわしい表現になるよう作り変えるのに
もってこいの場所なのです -
12:35 - 12:38(トレバー)ジェフと僕はいつも
相手が男でも女でも踊りますし -
12:38 - 12:39すごく楽しいですよ
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12:39 - 12:44しかし 僕らが踊るとき意識しているのは
社交ダンスは昔から存在するものであり -
12:44 - 12:48現代人が謳歌している
様々な種類のアイデンティティによっては -
12:48 - 12:51自分を表現できない人や 無視される人が
出てくるということです -
12:52 - 12:54流動的リードを考案したのは
1つの方法として でした -
12:54 - 12:58現代の人々にはそぐわない概念を
1つ残らず削ぎ落とし -
12:59 - 13:03本来 社交ダンスがいつもそうであった姿を
取り戻すことが目的です -
13:04 - 13:07つまり お互いを気遣う
繊細な技術としての社交ダンスです -
13:09 - 13:12(音楽)
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15:09 - 15:12(拍手)
- Title:
- ジェンダーの役割の概念を崩す、新しい社交ダンス
- Speaker:
- トレバー・コップ&ジェフ・フォックス
- Description:
-
タンゴ、ワルツ、フォックストロット・・・こういった昔ながらの社交ダンスでは「常に、男がリード(主導)し、女がフォローする(付き従う)」という時代遅れの不文律が定着しています。トレバー・コップとジェフ・フォックスはそんな考え方は「変える価値のあるアイデア」であると唱え、自ら考案した「流動的リード」というダンスの手法を、同じくダンサーであるアリーダ・エスメイルを加えた3人で披露します。社交ダンスというアートを大胆に分解し作り直したパフォーマンスで会場を魅了し吞み込んでいく様子をご覧ください。
- Video Language:
- English
- Team:
- closed TED
- Project:
- TEDTalks
- Duration:
- 15:33
Riaki Ponist edited Japanese subtitles for Ballroom dance that breaks gender roles | ||
Riaki Ponist approved Japanese subtitles for Ballroom dance that breaks gender roles | ||
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Naoko Fujii accepted Japanese subtitles for Ballroom dance that breaks gender roles | ||
Naoko Fujii edited Japanese subtitles for Ballroom dance that breaks gender roles | ||
Naoko Fujii edited Japanese subtitles for Ballroom dance that breaks gender roles | ||
Riaki Ponist edited Japanese subtitles for Ballroom dance that breaks gender roles | ||
Riaki Ponist edited Japanese subtitles for Ballroom dance that breaks gender roles |