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Cuando la gente me pregunta cuál es mi fuente de inspiración
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siempre digo que el teatro griego antiguo.
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Si coges una obra como Medea, que fue escrita hace 2.300 años.
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Va sobre una mujer que asesina a sus hijos por los celos que tiene hacia su marido.
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No es una historia criminal, no sé lo que es una historia criminal,
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la única diferencia es que no hay policía en ella
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porque en la Grecia de entonces no existía el cuerpo de policía.
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Pero te puedo asegurar que si lo hubieran tenido habría uno en la obra.
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Esta historia usa el crimen como si fuera un espejo donde mirar las contradicciones sociales.
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Eso es lo que me interesa.
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Mira McBeth, coge McBeth y pon a Richard Nixon en ella
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de algún modo, obtendrás la misma historia.
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Pero también puede decirse que me inspiran historias sobre crímines como tales.
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Por ejemplo: Sherlock Holmes.
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Porque muchas de estas historias hablan de la sociedad inglesa
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sobre su hipocresía, sobre muchas cosas.
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Por eso no veo ninguna diferencia entre escribir una ficción criminal y otro tipo de novela.
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Creo que, bueno, me la jugaré un poco y diré que la ficción criminal conforma el género literario más antiguo que existe.
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No lo creó Edgar Allan Poe, es mucho más viejo.
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Todos mis antepasados eran músicos, tocaban el órgano de las iglesias y
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mi abuelo era compositor y creo que cuando yo era joven también pensé en ser músico
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pero me di cuenta bastante rápido (yo tocaba el violín) de que nunca sería tan bueno como quería ser.
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Así que, de algún modo, elegí otro instrumento porque escribir es otro tipo de instrumentro que tienes en tus manos.
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Pero también se puede decir que la música es una parte muy esencial de la escritura
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como lo es de la pintura, de la escultura, y de otras clases de arte.
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Mi casa está llena de música y también de libros.
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Y creo que crecí en lo que se puede llamar una familia muy muy liberal porque,
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primero de todo, nadie decía nada si te quedabas a leer por la noche hasta tarde
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y, segundo, porque nadie te preguntaba lo que estabas leyendo.
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Y eso para mí es una buena definición de lo que significa una familia liberal.
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Creo que lo que mi niñez tiene de singular es que no tenía madre.
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Ella nos dejó, así que crecí con mi padre y él siempre estaba muy ocupado
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pero sí que recuerdo que a veces había noches que le decía algo sobre lo que había leído
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y él era lo suficientemente listo como para escucharme dos minutos diciendo estupideces
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sobre lo que y hablándole de lo que había leído.
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Y creo que esa es una de las lecciones que aprendí: siempre tienes que escuchar a un niño.
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Creo que el verdadero artista se conforma en la niñez porque si recuerdas cuando tenías 4, 5 o 6 años,
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creías de verdad que podías transformar una piedra en un coche
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o un trozo de madera en lo que fuera.
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Luego empiezas a ir a la escuela y... ya sabes lo que pasa.
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La racionalidad toma el relevo... quizás es necesario
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pero más tarde, cuando te das cuenta de que quieres ser artista
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tienes que volver a recuperar lo que tenías siendo niño.
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Pienso que tiene que ver con la clase de conexión que hagas con el coraje que tenías de niño
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para hacer preguntas muy, muy difíciles.
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A veces le pregunto a la gente con la que hablo
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"¿Quién crees que es mi gran ídolo? ¿O icono?"
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Y la gente supone esto, aquello y yo les digo
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"No." Tengo una foto, una pequeña foto en mi cartera
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de mi gran ídolo: yo cuando tenía 12 años.
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Y cuando miro a ese tío, yo con 12 años
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pienso que en esa época estaba en mi mejor momento. No veía límites a la vida.
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Creía en la imaginación, en la fantasía y en la realidad.
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Creía que podía escalar cualquier montaña, que podía atravesar cualquier desierto...
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Así que miro a ese chico e intento imitarlo, intento ser tan valiente y bueno como él era.
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La sensación de ser capaz de poner una palabra detrás de otra palabra para hacer una frase y otra,
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y crear así una historia... para mí es un milagro.
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Y en esto consiste entender la lectura
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y ahí es cuando obviamente aparece el siguiente milagro: que te das cuenta de que lo puedes hacer tú mismo.
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Ese es el siguiente milagro.
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Recuerdo que la primera cosa que escribí fue un verso sobre Robinson Crusoe de una página.
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Daría un dedo si pudiera tener ese papel,
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pero no lo tengo, desapareció... Probablemente tendría 6 años cuando lo escribí y, por cierto,
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aún creo que Robinson Crusoe es la mejor novela que se ha escrito
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por una razón muy sencilla: porque Robinson no está solo en la isla antes de que aparezca Viernes.
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Está con el lector y eso es importante.
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Tú estas en la isla con Robinson... tú le ayudas.
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Es una manera muy ingeniosa de contar una historia. Nunca podría pensar un argumento mejor que ese.
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Puedes tomar ciertos personajes de algunos libros,
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inspirarte en ellos y traértelos contigo como si fueran tus amigos.
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Creo que una de las cosas más importantes del arte es que encuentras amigos en él.
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Coge una pintura cualquiera, cuando ves a alguien en un cuadro,
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puedes sacar a esa persona de la pintura y convertirla en un amigo
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que te acompañe en la vida.
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Para mí el arte es esencial para ver cómo es el mundo, para entender el mundo viendo cómo otra gente lo muestra.
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Puede ser Francis Bacon, o Goya, o Ken Holtz...
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A veces lo entiendo inmediatamente,
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otras no lo entiendo para nada.
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Y hay veces que no quiero entenderlo. Sólo quiero sentir que he sido absorbido por mi universo y quedarme allí.
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Pienso que el arte verdadero, tanto si es una pintura, o música, o lo que sea, siempre te sorprende de algún modo.
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Si no hay sorpresa, creo que ha fracasado.
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Voy al Museo de El Prado de Madrid una vez al año, es como una especie de peregrinación que hago.
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Paso dos días allí.
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Recorriendo las salas llenas de cuadros de Velázquez, y luego sumergirte en las de Goya, por ejemplo,
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bueno, no es el mismo museo, no es el mismo... Es como si hubiera dos mundos distintos.
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Puedes decir que ellos son dos pintores pero hay algo más en ellos que los diferencia,
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ellos me cuentan historias distintas de la condición humana.
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Creo que no puedes estar más cerca de definir el arte: un buen artista de cuenta una historia de la vida.
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Otro artista de cuenta otra historia. Un artista malo no te cuenta nada.
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No me asusta hablar sobre arte bueno y arte malo. Creo que vivimos en una época en la que a la gente le asusta
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hablar de ello y pienso que eso no es bueno. Debemos ser capaces de decir que hay arte mejor y peor.
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Sólo así podemos discutir sobre ello. "¿Qué quieres decir?, no estoy de acuerdo contigo... pero podemos discutirlo"
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Hoy creo que esos críticos son muy... que de alguna manera les falta coraje.
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Creo que si miras en la historia, en la mayoría del arte, el arte importante, escultura, libros, o lo que sea,
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hay alguna presencia de un sueño, una sociedad mejor,
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y para mí y para la mayoría de la gente, es obvio que vivimos en un mundo terrible.
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Y lo más terrible del mundo de hoy es que hay tantos problemas, muchos de ellos totalmente innecesarios.
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Déjame ponerte un ejemplo: yo como escritor.
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En el 2012, había millones y millones de niños analfabetos, no sabían leer, no sabía escribir...
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y esto es totalmente innecesario. Podríamos haber erradicado la analfabetización hace mucho tiempo
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si de verdad hubieramos querido hacerlo. Pero no hemos querido.
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Así que esta gente está perdida porque leer, escribir y unas pocas matemáticas son las herramientas más importantes en la vida.
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Y lo veo tan desagradable, toda esa pérdida, que obviamente tengo que hablar de ello.
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Cuando la gente me pregunta: "¿Pueden comprar tus libros, tus novelas, en Mozambique?"
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Yo les respondo: "¿Para qué?" Solo hay un libro importante allí y es el Abecedario.
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Tanto si es un programa de ordenador, como si es un libro, lo único que me importa
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es erradicar la analfabetización el analfabetismo antes de que podamos hablar de algo más.
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Y podemos continuar hablando del mundo y vemos que la mayoría de los problemas que matan a la gente son innecesarios.
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Y yo no podría entender cómo usar mi instrumento sin, de una u otra manera, hablar de ello.
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No podría entenderme a mí mismo.
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Como escritor, soy un intelectual y, como intelectual, mi responsabilidad es reaccionar de algún modo
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ante lo que veo en la socidad.
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Ese es el papel del intelectual.
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Al menos, si tienes la idea de ser un intelectual radical.
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Para mí es como volver a la época de la Ilustración de Diderot y Voltaire.
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Not Synced
El papel del intelectual.
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Y creo que esto es lo correcto y que por eso yo actúo de esta maneral
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Escribo, yo escribo sobre muchas cosas pero también hablo si es necesario.
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Diría que es mi relación con el ideal de la Ilustración y
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estoy de acuerdo con el hecho de que debemos hablar todos.
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Estoy de acuerdo con que estamos viviendo una situación muy extraña
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nunca hemos tenido tanta información yendo de un lado para otro
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y nunca hemos tenido tan poca.
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Porque todo se ha ido haciendo en fragmentos.
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Mira las noticias de la televisión de Dinamarca y Suecia, noticias cortas.
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Obviamente, el peor caso es USA, donde no entiendes nada de lo que dicen las noticias.
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Así que obviamente es un riesgo. También opino que hoy se utilizan mal muchas palabras.
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Muy mal.
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Pero creo que la palabra que tu y yo usemos siempre será la más importante en la comunicación.
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Así que siempre habrá una manera de arreglar todo este jaleo
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Pero lo que de verdad me resulta difícil hoy es cuando leo esos tweets y blogs
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y es como decir que lo mejor es simplificar las cosas,
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digamos... no complicar las cosas, porque la verdad es siempre complicada.
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Así que creo que algo está pasando con el lenguaje pero no me asusta que lo perdamos
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porque si lo perdiéramos, perderíamos también nuestra identidad.
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Not Synced
No, no haremos eso.
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Not Synced
Creo que entre los lectores también hay una necesidad de tener historias largas,
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Not Synced
porque ellos también se están alimentando de todos esos fragmentos cortos,
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Not Synced
así que, por eso, quieren una historia más larga. Quieren... digamos...Dickens.
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Not Synced
Y yo también quiero algo así. Si encuentro una buena novela de 400 páginas, me siento feliz.
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Y si es mala, no importa si tiene 100 o 400.
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Tampoco me asustaría ni aunque la historia épica sobreviviera.
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Por supuesto, sé que yo nunca seré capaz de hacer todo lo que quiero.
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La muerte siempre acude a interrumpirle, y nunca sabes cuando va a venir.
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Y en algunos momentos puedo sentir una especie de desesperación, incluso una especie de depresión por este miedo,
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pero en eso consiste la vida. Si, por ejemplo, escuchas los cuartetos de cuerda que Beethoven escribió de viejo,
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ves que te están presentando algo completamente nuevo para la música.
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Es como si él... cuando empezó a hacerse mayor, no le importara una mierda nada.
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No tenía nada que perder, así que empezó a escribir música muy, muy nueva, que el mundo nunca había escuchado antes.
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En eso consiste sus últimos cuartetos de cuerda.
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Así que, puede que las cosas que te ocurren cuando eres más viejo te den una especie de libertad nueva.
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No lo sé, pero eso es lo que espero que me ocurra.
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Obviamente, la vida tiene sentido cuando te sientas e intentar preguntarte algo
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porque, sea lo que sea, lo estás intentando e intentando... Nunca sabes si lo vas a conseguir o no,
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Not Synced
pero continúas intentando hacer algo.
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Not Synced
Eso es lo más cerca que puedo estar de definir el sentido de la vida existente en la creatividad.
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Not Synced
No creo que tenga una respuesta más inteligente que esa.