Sudut pandang orang pertama vs. kedua vs. ketiga - Rebekah Bergman

Simak pelajaran lengkapnya: https://ed.ted.com/lessons/first-person-vs-second-person-vs-third-person-rebekah-bergman

Siapa yang bercerita, dan dari sudut pandang mana, adalah beberapa pilihan penting yang harus dibuat seorang penulis. Dari sudut pandang berbeda, suatu cerita bisa berubah sama sekali. Sudut pandang orang ketiga, pertama, dan kedua masing-masing memiliki peluang unik dan batasan-batasan. Lalu bagaimana kau memilih sudut pandang untuk ceritamu? Rebekah Bergman menelusuri ragam cara memfokuskan sebuah cerita.

Pelajaran oleh Rebekah Bergman, disutradarai oleh Gibbons Studio.

"Aku seorang pria tak kasat mata."

"Mrs. Dalloway berkata dia akan
membeli sendiri bunganya."

"Kau akan mulai membaca
novel baru Italo Calvino."

Tiga kalimat pembuka yang berasal
dari "Invisible Man" karya Ralph Ellison,

"Mrs. Dalloway" karya Virginia Woolf,

dan "If on a winter’s night a traveler"
karya Italo Calvino,

masing-masing memiliki
sudut pandang berbeda.

Siapa yang bercerita
dan dari sudut pandang mana,

adalah beberapa pilihan penting
yang harus dibuat seorang penulis.

Dari sudut pandang berbeda,
suatu cerita bisa berubah sama sekali.

Contohnya dongeng ini:

"Rapunzel, Rapunzel,"
panggil Pangeran, "turunkan rambutmu."

Rapunzel melepas kepangan rambutnya
dan melemparkannya ke luar jendela.

Sang pangeran memanjat rambut
panjangnya ke dalam menara.

Rapunzel biasanya dikisahkan seperti ini,
dengan narator berada di luar cerita.

Sudut pandang ini disebut orang ketiga.

Namun Rapunzel juga dapat dikisahkan
oleh karakter dalam ceritanya—

narator orang pertama.

Ujung rambut ikal Rapunzel
terhempas di kakiku.

Aku meraihnya dan mulai memanjat...uh!

Aku tak bisa melepaskan diri.

Helai rambutnya menyelimuti tubuhku,
menempel di peluhku.

Dalam sudut pandang orang pertama,
ceritanya bisa berubah dramatis

tergantung karakter mana
yang menjadi naratornya.

Apabila Rapunzel yang berkisah,
bukan sang pangeran:

Kuharap dia tahu betapa repotnya melepas
kepangan rambut delapan meter, pikirku.

ADUH! Jujur saja; kupikir kulit kepalaku
akan terlepas dari tengkorakku.

"Bisakah kau memanjat
lebih cepat?" seruku.

Di sudut pandang orang kedua, narator
menujukan ceritanya ke pembaca:

Dia memanggilmu. Dia mau kau
menurunkan rambutmu.

Kau baru saja selesai mengepangnya,
tapi hei– kau tak sering dikunjungi.

Sudut pandang orang ketiga,
pertama, dan kedua

masing-masing memiliki peluang unik
dan batasan-batasan.

Lalu bagaimana kau memilih
sudut pandang untuk ceritamu?

Batasan tak selalu buruk—

batasan membantumu memfokuskan
cerita atau menyorot elemen tertentu.

Sebagai contoh,

narator orang ketiga harus sedikit
terpisah dari para karakternya.

Namun itu baik bagi cerita di mana
rasa berjarak diutamakan.

Narator orang ketiga bisa jadi terbatas,

artinya mereka berfokus pada
pikiran dan perasaan satu karakter,

atau bisa juga mahatahu, mampu
berpindah antara pikiran banyak karakter.

dan memberi pembaca
lebih banyak informasi.

Orang pertama menciptakan kedekatan
antara pembaca dan sang narator.

Namun juga terbatas oleh
pengetahuan sang narator.

Ini bisa menciptakan ketegangan

saat pembaca memperoleh informasi
bersama dengan karakternya.

Narator orang pertama tidak harus

menggambarkan pengalaman
si karakter dengan setia—

mereka bisa jadi berkhayal
atau tidak jujur.

Dalam novel "The Remains of the Day"
karya Kazuo Ishiguro,

Stevens, seorang pelayan tua dari Inggris
di tahun 1956, mengisahkan pengabdiannya,

tetapi gagal mengakui
kekurangan majikannya.

Retak dalam narasinya akhirnya
menarik perhatian pembaca

akan kelemahan yang kurang diakui
dari budaya dan sistem kelas

yang dijalaninya.

Novel Justin Torres, "We the Animals,"

diawali narator orang pertama jamak:

"Kami enam tangan merenggut,
enam kaki memijak:

kami saudara, anak lelaki,
tiga raja kecil terkekang perselisihan."

Di separuh cerita,
sudut pandangnya berganti

dari orang pertama tunggal, dari kami
ke aku, seiring pertambahan usia mereka

dan satu saudara merasa
terasing dari yang lainnya.

Orang kedua bukan pilihan yang umum.

Penulis harus meyakinkan pembaca
untuk menjadi "kamu" yang lain.

Menempatkan pembaca dalam
sudut pandang sang karakter

dapat membangun rasa urgensi
dan ketegangan.

Namun terkadang,

orang kedua dimaksudkan untuk
menjauhkan narator dari kisahnya sendiri,

alih-alih mendekatkan pembaca
dengan kisahnya.

Dalam hal ini,

narator orang kedua memanggil
dirinya sendiri "kau" bukan "aku."

Penulis terus bereksperimen dengan
ragam baru sudut pandang.

Teknologi virtual
dan realitas tertambah baru

dapat memperluas
peluang eksperimen ini.

Dengan menempatkan seseorang di titik
pandang tertentu di ruang virtual,

bagaimana kita bisa mengubah cara
berkisah dan menikmati cerita?