Showing Revision 10 created 08/18/2017 by Khrystyna Romashko.

1. Title:
   Історії створення культових обкладинок журналу "Нью-Йоркер"
2. Description:

   Зустрічайте Франсуазу Мулі – художнього редактора журналу «Нью-Йоркер». Останні 24 роки вона допомагала приймати рішення, що саме буде зображено на обкладинці відомого видання, починаючи від чорного-на-чорному зображення веж-близнюків Всесвітнього торгового центру за тиждень після атаки 11 вересня і закінчуючи новою, створеною під впливом Росії обкладинкою-пародією на денді Юстаса Тіллі – талісман журналу. У цій візуальній ретроспективі Мулі розмірковує про те, як простий малюнок може пробитися крізь потік зображень, котрі ми бачимо щоденно і витончено відтворити почуття (та емоційність) окремого моменту у часі.

3. Speaker:
   Франсуаза Мулі
4. 760 0:01 - 0:02
   Отже, 24 роки тому
5. 2410 0:02 - 0:05
   мене запросили працювати
   в журнал "Нью-Йоркер"
6. 4706 0:05 - 0:06
   художнім редактором,
7. 6480 0:06 - 0:10
   щоб освіжити видання,
8. 10040 0:10 - 0:15
   котре на той час вже встигло
   стати солідною установою,
9. 15080 0:15 - 0:18
   і щоб залучити нових художників
10. 17600 0:18 - 0:21
    та спробувати повернути журнал
    із його ізоляції
11. 21320 0:21 - 0:25
    назад до сьогодення.
12. 24680 0:25 - 0:27
    І це було завдання саме для мене,
13. 27400 0:27 - 0:32
    адже я завжди захоплювалася тим,
    як зображення,
14. 32040 0:32 - 0:34
    простий малюнок,
15. 33760 0:34 - 0:38
    може пробитися через потік світлин,
    котрі ми бачимо щодня.
16. 38520 0:39 - 0:41
    Як він може вловити момент,
17. 41000 0:41 - 0:46
    узагальнити соціальний тренд
    чи складне явище так,
18. 46240 0:46 - 0:51
    як не в змозі це зробити жодні слова,
19. 51440 0:51 - 0:55
    та як він може дістатися до самої їх суті,
    перетворивши її на карикатуру.
20. 55800 0:56 - 0:58
    Я пішла до бібліотеки

    ¶

21. 57600 0:58 - 1:04
    і подивилася на першу обкладинку,
    котру намалював Ріа Ірвін у 1925 році:
22. 63560 1:04 - 1:08
    денді, що розглядає метелика
    крізь свій монокль.
23. 68760 1:09 - 1:12
    Ми називаємо його Юстас Тіллі.
24. 72080 1:12 - 1:16
    І я зрозуміла, що у процесі того,
    як журнал ставав відомим
25. 76120 1:16 - 1:22
    завдяки своїм детальним дослідженням
    та довгим репортажам,
26. 81600 1:22 - 1:25
    він втратив часточку свого гумору.
27. 84560 1:25 - 1:29
    Адже зараз Юстаса Тіллі
    сприймають як пихатого денді,
28. 89480 1:29 - 1:33
    хоча насправді у 1925 році,
29. 92600 1:33 - 1:36
    коли Ріа Ірвін вперше створив
    це зображення,
30. 96040 1:36 - 1:39
    він зробив це саме
    для гумористичного журналу,
31. 98840 1:39 - 1:41
    щоб розважити тогочасну молодь:
32. 101080 1:41 - 1:44
    флепперів "ревучих двадцятих".
33. 105080 1:45 - 1:46
    У бібліотеці
34. 106360 1:46 - 1:51
    я віднайшла світлини,
    котрі відображали дух
35. 111320 1:51 - 1:54
    часів Великої депресії.
36. 113760 1:54 - 1:58
    І на них зображувалась не лише
    тогочасна мода
37. 118200 1:58 - 2:00
    чи зовнішній вигляд автомобілів.
38. 119760 2:00 - 2:03
    Вони також відображали гумор
39. 123040 2:03 - 2:05
    і упередження тих років.
40. 125360 2:05 - 2:08
    І можна було справді відчути,
41. 127960 2:08 - 2:11
    як це - жити у 1930-ті.
42. 131960 2:12 - 2:15
    Тож я звернулася до сучасних художників,

    ¶

43. 135360 2:15 - 2:18
    як от Адріан Томін.
44. 137600 2:18 - 2:21
    Я часто звертаюся
    до художників-оповідачів:
45. 140760 2:21 - 2:23
    карикатуристів, авторів ілюстрацій для
    дитячих книжок.
46. 143440 2:23 - 2:26
    Я даю їм теми як, наприклад,
47. 146840 2:27 - 2:29
    поїздка у метро
48. 149200 2:29 - 2:31
    чи День Святого Валентина,
49. 151400 2:31 - 2:33
    а вони надсилають мені ескізи.
50. 152826 2:33 - 2:37
    І коли їх затверджує редактор,
51. 156720 2:37 - 2:38
    Девід Ремнік,
52. 159240 2:39 - 2:41
    їм дається зелене світло.
53. 161360 2:41 - 2:43
    Мені дуже подобається,
54. 163360 2:43 - 2:49
    що ці малюнки не вказують
    вам, що саме думати.
55. 168640 2:49 - 2:51
    Але вони спонукають вас думати.
56. 170880 2:51 - 2:55
    Адже художник
57. 175380 2:55 - 2:57
    (і це майже незбагненно)
58. 177200 2:57 - 2:59
    він зображує лише "орієнтири",
59. 178720 2:59 - 3:02
    за якими читач має відтворити
    цілісну картину.
60. 182440 3:02 - 3:06
    Щоб зрозуміти ці зображення
    від Аніти Кунц зліва
61. 185840 3:06 - 3:09
    та від Томера Ханука справа,
62. 188920 3:09 - 3:12
    вам треба порівняти відмінності.
63. 192080 3:12 - 3:15
    І це дещо таке,
64. 195720 3:16 - 3:19
    за чим дуже цікаво спостерігати:
65. 199440 3:19 - 3:25
    як, взаємодіючи із читачем,
66. 205520 3:26 - 3:30
    ці світлини відображають
67. 210480 3:30 - 3:32
    і обігрують стереотипи.
68. 212040 3:32 - 3:34
    Але коли ви розумієте їх суть,
69. 213586 3:34 - 3:37
    вони змінюють ті стереотипи,
    що живуть у вашій голові.
70. 217560 3:38 - 3:41
    Проте на малюнку не обов'язково
    має бути щось зображено -

    ¶

71. 220880 3:41 - 3:43
    іноді вистачає тих почуттів,
    котрі він викликає.
72. 223240 3:43 - 3:45
    Одразу після теракту 11 вересня
73. 226120 3:46 - 3:49
    я була у такому стані,
74. 228800 3:49 - 3:50
    як і усі довкола мене,
75. 230040 3:50 - 3:55
    коли я просто не знала, як впоратися
    із усім тим, що з нами сталося.
76. 235280 3:55 - 4:01
    І мені здавалося, що жодна світлина
    не зможе відобразити цей момент.
77. 240720 4:01 - 4:03
    Я просто хотіла зробити чорну обкладинку,
78. 243240 4:03 - 4:05
    наче її немає.
79. 244960 4:05 - 4:09
    Я говорила зі своїм чоловіком,
    карикатуристом Артом Шпігельманом,
80. 248680 4:09 - 4:13
    і у розмові згадала, що запропоную
    такий варіант обкладки,
81. 252560 4:13 - 4:15
    на що він відповів:
    "О, якщо вже й робити її чорною,
82. 255160 4:15 - 4:19
    то чому б не додати силуети
    веж-близнюків:
83. 259200 4:19 - 4:21
    чорні на чорному?"
84. 260760 4:21 - 4:22
    Я сіла, щоб намалювати це
85. 262320 4:22 - 4:24
    і коли побачила результат,
86. 264920 4:25 - 4:26
    то по спині побігли мурашки
87. 266480 4:26 - 4:28
    і я збагнула,
88. 268640 4:29 - 4:32
    що у такій відмові робити обкладинку
89. 272320 4:32 - 4:37
    нам вдалося віднайти спосіб
    зобразити втрату,
90. 277360 4:37 - 4:39
    жалобу,
91. 278880 4:39 - 4:40
    спустошення.
92. 281880 4:42 - 4:46
    У процесі роботи я зрозуміла
    дещо значуще:
93. 286280 4:46 - 4:52
    іноді зображення,
    що промовляють до нас найбільше,
94. 292240 4:52 - 4:55
    роблять це, використовуючи
    мінімальні ресурси.
95. 295880 4:56 - 4:59
    Проста світлина може бути
    красномовнішою за будь-які слова.
96. 299480 4:59 - 5:03
    Цей малюнок авторства Боба Стаака
    було опубліковано

    ¶

97. 302760 5:03 - 5:07
    одразу після обрання Барака Обами
    президентом.
98. 308040 5:08 - 5:11
    Він відобразив цей історичний момент.
99. 311320 5:11 - 5:14
    Але ми не можемо спланувати такі речі.
100. 313560 5:14 - 5:15
     Адже щоб зробити такий малюнок,
101. 315126 5:15 - 5:20
     нам треба дозволити художникові
     прожити ті емоції,
102. 319760 5:20 - 5:23
     котрі ми усі переживаємо,
     у момент, коли ця подія відбувається.
103. 323320 5:23 - 5:27
     Тож у листопаді 2016 року,
104. 327160 5:27 - 5:30
     під час минулорічних виборів,
105. 329960 5:30 - 5:33
     єдиним зображенням,
     котре ми могли опублікувати, було це.
106. 333120 5:33 - 5:37
     Воно було на обкладинці у той тиждень,
     коли усі голосували.
107. 337080 5:37 - 5:38
     (Сміх)

     ¶

108. 338440 5:38 - 5:41
     Адже ми знали, що дехто
     почуватиметься саме так,

     ¶

109. 340920 5:41 - 5:42
     (Сміх)

     ¶

110. 342160 5:42 - 5:45
     коли оголосили результати виборів.

     ¶

111. 346360 5:46 - 5:49
     І коли ми дізналися результати,
112. 350600 5:51 - 5:52
     то були справді розгублені,
113. 352480 5:52 - 5:58
     і цей малюнок, надісланий нам
     тим самим Бобом Стаком,
114. 358520 5:59 - 6:02
     зачепив усіх за живе.
115. 362280 6:02 - 6:04
     Знову ж таки,
116. 363560 6:04 - 6:10
     ми не можемо передбачити,
     що саме відбудеться далі.
117. 370040 6:10 - 6:13
     Але на цьому етапі
     ми просто не знали, як діяти,
118. 372760 6:13 - 6:14
     але все ж діяли,
119. 374240 6:14 - 6:20
     і саме це зображення ми надрукували
     після обрання Дональда Трампа,
120. 380480 6:20 - 6:24
     у той самий час,
     коли Жіночі протести
121. 383920 6:24 - 6:26
     проходили по всіх Сполучених Штатах.
122. 385900 6:26 - 6:28
     Тож за 24 роки своєї роботи
     я стала свідком створення

     ¶

123. 388376 6:28 - 6:33
     більш як 1000 зображень,
     що з'являлися кожного тижня.
124. 392800 6:33 - 6:35
     Мене часто запитують,
     котре з них моє улюблене.
125. 395400 6:35 - 6:37
     Та я не можу обрати якесь одне,
126. 397280 6:37 - 6:43
     адже я більш за все пишаюся тим,
     наскільки вони усі різняться
127. 403240 6:43 - 6:44
     один від одного.
128. 404480 6:44 - 6:48
     І це все завдяки таланту та
     несхожості
129. 407960 6:48 - 6:51
     тих художників, котрі внесли свій вклад.
130. 411600 6:52 - 6:53
     А тепер, ну...

     ¶

131. 413400 6:53 - 6:55
     Тепер ми трохи схиблені на Росії,
132. 415280 6:55 - 6:56
     тож...
133. 416520 6:57 - 6:58
     (Сміх)

     ¶

134. 417760 6:58 - 7:00
     У інтерпретації Баррі Блітта

     ¶

135. 420480 7:00 - 7:06
     Юстас перетворився на
     Юстаса Володимировича Тіллі.
136. 425720 7:06 - 7:10
     А метелик - не хто інший, як
     приголомшений Дональд Трамп,
137. 430500 7:10 - 7:12
     котрий тріпоче своїми крильцями,
138. 432246 7:12 - 7:16
     намагаючись збагнути, як йому
     контролювати ефект метелика.
139. 436160 7:16 - 7:22
     А легендарний логотип,
     створений Ріа Ірвіном у 1925,
140. 441760 7:22 - 7:23
     тепер написаний кирилицею.
141. 443920 7:24 - 7:28
     Тож, що мене найбільше хвилює
     у всьому цьому,

     ¶

142. 448200 7:28 - 7:31
     це те, яким чином...
143. 452000 7:32 - 7:37
     Ну знаєте, вільна преса -
     фундаментальна для нашої демократії.
144. 456760 7:37 - 7:40
     Можна спостерігати, як у діапазоні від
     урочистого до комічного
145. 460440 7:40 - 7:45
     художники можуть відтворити
     усе, що відбувається,
146. 464880 7:45 - 7:47
     так, як лише митець,
147. 467520 7:48 - 7:53
     озброєний тільки тушшю та аквареллю,
148. 472680 7:53 - 7:59
     може відтворити і долучити подію
     до культурного діалогу.
149. 478680 7:59 - 8:04
     Це включає цих митців
     у самий вир культурного життя,
150. 483680 8:04 - 8:06
     і саме там, на мою думку, їм і місце.
151. 486520 8:07 - 8:10
     Тому що нам наразі дуже потрібні
     гарні карикатури.
152. 490400 8:10 - 8:12
     Дякую.

     ¶

153. 491640 8:12 - 8:16
     (Оплески)

     ¶