Porque las agujas de cristal brillantes son malas para la vida urbana
-
0:01 - 0:03Imaginen que al
llegar aquí esta tarde, -
0:03 - 0:08descubrieron que todos se parecían:
-
0:08 - 0:10la misma edad, la misma raza,
-
0:10 - 0:12en general, bien parecidos.
-
0:12 - 0:14Esa persona sentada a su lado
-
0:14 - 0:17podría llevar una vida interior
de las más idiosincrásicas, -
0:17 - 0:21pero no tienen ni idea porque todos
miramos inexpresivos todo el rato. -
0:23 - 0:27Ese es el tipo de transformación
espeluznante que sufren las ciudades, -
0:28 - 0:31solo que se aplica a los edificios
y no a las personas. -
0:31 - 0:34Las ciudades están llenas
-
0:34 - 0:39de asperezas y sombras,
texturas y colores. -
0:39 - 0:42Aún se encuentran
superficies arquitectónicas -
0:42 - 0:45de gran individualidad y carácter
-
0:45 - 0:49en edificios en Riga y Yemen,
-
0:51 - 0:52viviendas sociales en Viena,
-
0:53 - 0:55en los pueblos Hopi en Arizona,
-
0:55 - 0:57las casas de piedra rojiza en Nueva York,
-
0:58 - 0:59las casas de madera en San Francisco.
-
1:00 - 1:02Estos no son palacios o catedrales.
-
1:02 - 1:04Son solo residencias corrientes
-
1:04 - 1:07que expresan el esplendor
de lo común en las ciudades. -
1:07 - 1:11Y la razón por la que son así
es que la necesidad de cobijo -
1:11 - 1:14está muy ligada al deseo
humano por la belleza. -
1:17 - 1:20Sus superficies ásperas
crean una ciudad táctil. -
1:21 - 1:23¿Cierto? Calles que Uds.
pueden leer -
1:23 - 1:25pasando los dedos por encima
del ladrillo y la piedra. -
1:26 - 1:27Pero eso se hace cada vez más difícil,
-
1:28 - 1:30porque las ciudades
se están volviendo suaves. -
1:32 - 1:34De los nuevos centros urbanos
brotan torres -
1:34 - 1:38casi siempre hechas de hormigón
y acero y cubiertos en vidrio. -
1:39 - 1:42Se ve en el paisaje urbano
en todo el mundo: -
1:42 - 1:43Houston,
-
1:44 - 1:45Guangzhou,
-
1:45 - 1:47Frankfurt,
-
1:47 - 1:51donde se ve el mismo ejército
de robots de acabado brillante -
1:51 - 1:52erguido hacia el horizonte.
-
1:54 - 1:56Ahora, solo piensen
en todo lo que perdemos -
1:56 - 1:57cuando los arquitectos dejan de usar
-
1:57 - 2:01la gama completa
de materiales disponibles. -
2:01 - 2:05Cuando rechazamos el granito,
la piedra caliza, la piedra arenisca, -
2:05 - 2:07la madera, el cobre,
la terracota, el ladrillo -
2:07 - 2:08el adobe y el yeso,
-
2:09 - 2:13simplificamos la arquitectura
y empobrecemos las ciudades. -
2:14 - 2:18Es como si redujeran todas
las gastronomías del mundo -
2:18 - 2:20a la comida de las líneas aéreas.
-
2:20 - 2:21(Risas)
-
2:21 - 2:22¿Pollo o pasta?
-
2:23 - 2:25Pero peor aún,
-
2:26 - 2:29conjuntos de torres de vidrio
como ésta en Moscú -
2:29 - 2:34parecen menospreciar los aspectos
cívicos y comunitarios de la vida urbana. -
2:34 - 2:36Estos edificios están destinados
-
2:36 - 2:39a enriquecer a sus
propietarios e inquilinos, -
2:39 - 2:42pero no necesariamente
las vidas del resto de nosotros, -
2:42 - 2:46aquellos de nosotros que usamos
los espacios entre los edificios. -
2:46 - 2:48Y esperamos hacerlo de forma gratuita.
-
2:50 - 2:52Las torres brillantes son
una especie invasora -
2:53 - 2:57que ahogan nuestras ciudades
y eliminan el espacio público. -
2:57 - 3:01Tendemos a pensar en una fachada
como si fuera maquillaje, -
3:01 - 3:05una capa decorativa aplicada al finalizar
un edificio una vez completo. -
3:05 - 3:08Pero solo porque
una fachada es superficial -
3:08 - 3:10no significa que no sea también profunda.
-
3:10 - 3:11Permítanme darles un ejemplo
-
3:12 - 3:15de cómo las superficies de una ciudad
afectan a los que vivimos en ella. -
3:15 - 3:18Cuando visité Salamanca en España,
-
3:18 - 3:20acababa en la Plaza Mayor
-
3:20 - 3:22a todas horas del día.
-
3:22 - 3:25Temprano por la mañana,
la luz del sol se refleja en las fachadas -
3:25 - 3:27formando sombras
-
3:27 - 3:30y por la noche, la luz de los focos
segmenta los edificios -
3:30 - 3:32en cientos de áreas distintas:
-
3:33 - 3:35balcones, ventanas y pórticos,
-
3:35 - 3:38cada uno un apartado separado
de actividad visual. -
3:39 - 3:41Aquellos detalles e intensidades,
aquel glamour -
3:43 - 3:45da a la plaza un toque teatral.
-
3:47 - 3:50Se convierte en una escena donde
las generaciones pueden reunirse. -
3:50 - 3:54Se ven adolescentes
sentados en los adoquines, -
3:54 - 3:56mayores que monopolizan los bancos,
-
3:56 - 4:00y la vida real empieza a parecerse
a un marco de ópera. -
4:00 - 4:02El telón se levanta en Salamanca.
-
4:04 - 4:08Así que, porque estoy hablando solo
de los exteriores de los edificios -
4:09 - 4:12y no de la forma,
la función, o la estructura, -
4:13 - 4:16aún así, esas superficies forman
el tejido de nuestras vidas, -
4:17 - 4:20porque los edificios crean
los espacios de su alrededor -
4:20 - 4:24y esos espacios pueden atraer
o ahuyentar a la gente. -
4:25 - 4:29Y la diferencia a menudo tiene que ver
con la calidad de los exteriores. -
4:29 - 4:33Así que un sinónimo contemporáneo
de la Plaza Mayor en Salamanca -
4:33 - 4:35es la Plaza de la Defensa en París,
-
4:36 - 4:41un espacio abierto con paredes de vidrio
por donde los empleados se apresuran pasar -
4:41 - 4:44de camino desde el metro a sus cubículos
-
4:44 - 4:46y donde pasan el menos tiempo posible.
-
4:48 - 4:51A principios de los 80
el arquitecto Philip Johnson -
4:51 - 4:55trató de recrear una bonita
plaza europea en Pittsburgh. -
4:56 - 4:57Esta es PPG Place,
-
4:57 - 5:02un espacio abierto de 22 000 m2
rodeado de edificios comerciales -
5:02 - 5:04hechos de vidrio reflectante.
-
5:04 - 5:07Y él adornó esos edificios
con molduras metálicas -
5:07 - 5:09y torretas góticas
-
5:09 - 5:11que cubren el horizonte.
-
5:12 - 5:13Pero a nivel del suelo,
-
5:15 - 5:17la plaza parece
una jaula de cristal negro. -
5:18 - 5:20Quiero decir, claro, en verano
-
5:20 - 5:22los niños corren hacia la fuente
-
5:22 - 5:24y hay patinaje sobre hielo en el invierno,
-
5:24 - 5:28pero carece de la informalidad
de un rato tranquilo. -
5:28 - 5:32No es el lugar donde realmente
se quiere pasar el rato y charlar. -
5:35 - 5:39Los espacios públicos prosperan o fallan
por muchas razones diferentes. -
5:39 - 5:41Su arquitectura es solo una razón,
-
5:41 - 5:43pero una importante.
-
5:44 - 5:45Algunas plazas recientes
-
5:45 - 5:48como La Federation Square en Melbourne
-
5:49 - 5:51o la Superkilen en Copenhague
-
5:52 - 5:55tienen éxito porque combinan
lo antiguo con lo nuevo, -
5:55 - 5:57lo áspero con lo liso,
-
5:57 - 5:59los colores neutros con los brillantes
-
5:59 - 6:03y porque no se basan
excesivamente en el vidrio. -
6:04 - 6:07No tengo nada contra el vidrio.
-
6:08 - 6:11Es un material antiguo y versátil.
-
6:12 - 6:16Es fácil de fabricar, transportar,
-
6:16 - 6:18instalar, reemplazar
-
6:18 - 6:19y limpiar.
-
6:20 - 6:22Y se fabrican desde hojas
enormes, ultra transparentes -
6:22 - 6:25a ladrillos translúcidos.
-
6:25 - 6:28Nuevos recubrimientos hacen
que cambie de apariencia -
6:28 - 6:29con la luz cambiante.
-
6:30 - 6:33En ciudades caras como Nueva York,
tiene el poder mágico -
6:33 - 6:37de poder subir su valor inmobiliario
ya que permite tener vistas, -
6:37 - 6:40que es realmente la única cosa
que los desarrolladores tienen que ofrecer -
6:40 - 6:42para justificar esos precios surrealistas.
-
6:44 - 6:46A mediados del siglo XIX,
-
6:46 - 6:49con la construcción
del Palacio de Cristal en Londres, -
6:49 - 6:53el vidrio saltó a la cabeza de la lista
de materiales esencialmente modernos. -
6:54 - 6:56A mediados del siglo XX,
-
6:56 - 6:59llegó a dominar los centros
de algunas ciudades estadounidenses -
6:59 - 7:03en gran parte debido a algunos edificios
de oficinas realmente espectaculares -
7:03 - 7:05como Lever House
en el centro de Manhattan, -
7:05 - 7:08diseñado por Skidmore, Owings y Merrill.
-
7:08 - 7:10Finalmente, la tecnología
avanzó hasta el punto -
7:10 - 7:13donde los arquitectos podían diseñar
estructuras tan transparentes -
7:13 - 7:15que prácticamente no se veían.
-
7:16 - 7:18Y en el camino,
-
7:18 - 7:22el vidrio se convirtió en el material
por defecto de la ciudad de gran altura, -
7:23 - 7:25y hay una razón muy poderosa para eso.
-
7:25 - 7:29Porque a medida que la población global
se congrega en las ciudades, -
7:30 - 7:34los menos afortunados viven apretados
en barrio de viviendas precarias. -
7:34 - 7:35Pero cientos de millones de personas
-
7:35 - 7:38necesitan apartamentos
y lugares para trabajar -
7:38 - 7:39en edificios cada vez más grandes,
-
7:39 - 7:42por lo que tiene sentido económico
levantar agujas de cristal -
7:42 - 7:45y envolverlas en muros
baratos con cortinas prácticas. -
7:46 - 7:48Pero el vidrio tiene
una capacidad limitada -
7:49 - 7:50de expresión.
-
7:51 - 7:54Esta es una sección de pared
que enmarca una plaza -
7:54 - 7:58en la ciudad prehispánica
de Mitla, en el sur de México. -
7:58 - 8:00Esas tallas de 2000 años de antigüedad
-
8:00 - 8:04han dejado claro que este era
un lugar con alto significado ritual. -
8:05 - 8:11Hoy nos fijamos en ellas y podemos ver
una continuidad histórica y de texturas -
8:11 - 8:14entre esas tallas,
las montañas de alrededor -
8:14 - 8:18y aquella iglesia que se levanta
sobre las ruinas -
8:18 - 8:20construida con piedras
saqueadas del lugar. -
8:21 - 8:24En la cercana Oaxaca,
incluso los edificios de yeso -
8:24 - 8:25se convierten en lienzos
-
8:25 - 8:30para colores brillantes, murales políticos
y sofisticadas artes gráficas. -
8:31 - 8:34Es un lenguaje intrincado y comunicativo
-
8:34 - 8:37que una epidemia de vidrio
simplemente no puede borrar. -
8:38 - 8:41La buena noticia es que
arquitectos y desarrolladores -
8:41 - 8:44han comenzado a redescubrir
las alegrías de la textura -
8:44 - 8:46sin alejarse de la modernidad.
-
8:46 - 8:50Algunos encuentran usos innovadores
para materiales antiguos como el ladrillo -
8:51 - 8:53y la terracota.
-
8:54 - 8:57Otros inventan nuevos productos
como los paneles moldeados -
8:57 - 8:59que Snøhetta usó
-
8:59 - 9:01para dar al Museo de Arte
Moderno de San Francisco -
9:02 - 9:04esa apariencia ondulada, escultural.
-
9:05 - 9:08El arquitecto Stefano Boeri
incluso creó fachadas vivas. -
9:08 - 9:10Este es su Bosque Vertical,
-
9:10 - 9:12un par de torres
de apartamentos en Milán, -
9:12 - 9:15cuya característica
más visible es la vegetación. -
9:15 - 9:20Y Boeri está diseñando una versión
de este para Nanjing en China. -
9:21 - 9:25Imagínense si las fachadas verdes
fueran tan ubicuas como las de vidrio -
9:25 - 9:28cúan más limpio sería el aire
en las ciudades chinas. -
9:29 - 9:32Pero la verdad es que estos proyectos
son en su mayoría únicos, -
9:32 - 9:34proyectos de boutique,
-
9:34 - 9:36no se reproducen
fácilmente a escala global. -
9:38 - 9:39Y ese es el problema.
-
9:40 - 9:43Cuando se usan materiales
que tienen un significado local, -
9:43 - 9:46eso impide que las ciudades se vean igual.
-
9:47 - 9:50El cobre tiene una larga
historia en Nueva York... -
9:50 - 9:51La Estatua de la Libertad,
-
9:52 - 9:54la corona del Edificio Woolworth...
-
9:54 - 9:57Pero hacía mucho tiempo
que no estaba de moda -
9:57 - 10:02hasta que los arquitectos lo usaron
para cubrir el American Copper Building, -
10:02 - 10:04un par de torres torcidas
en el East River. -
10:05 - 10:08Ni siquiera está terminado
y se puede ver la manera -
10:08 - 10:11cómo la puesta de sol
ilumina esa fachada metálica, -
10:11 - 10:13que se volverá verde
a medida que envejece. -
10:14 - 10:16Los edificios pueden ser como la gente.
-
10:16 - 10:18Sus caras reflejan sus experiencias.
-
10:19 - 10:21Y eso es un punto importante,
-
10:21 - 10:23porque cuando el vidrio envejece,
-
10:24 - 10:25solo lo reemplazas
-
10:25 - 10:28y el edificio se ve casi
de la misma manera que antes -
10:28 - 10:30hasta que finalmente se demuele.
-
10:30 - 10:33Casi todos los demás materiales
tienen la capacidad -
10:33 - 10:36de absorber trozos de historia y recuerdos
-
10:36 - 10:40y proyectarlos en el presente.
-
10:41 - 10:43La empresa Ennead revistió
-
10:43 - 10:48el Museo de Historia Natural de Utah
en Salt Lake City en cobre y zinc, -
10:48 - 10:52minerales que han sido extraídos
de la zona durante 150 años -
10:53 - 10:57y que también camuflan el edificio
contra las colinas de color ocre -
10:57 - 11:00para que tengas un museo
de historia natural -
11:00 - 11:02que refleja la historia
natural de la región. -
11:04 - 11:06Y cuando el chino Wang Shu
ganador del Premio Pritzker -
11:06 - 11:10estaba construyendo
un museo de historia en Ningbo, -
11:10 - 11:13no estaba creando un simple
envoltorio para el pasado -
11:13 - 11:16sino construyendo memoria
directamente en las paredes -
11:16 - 11:20usando ladrillos y piedras y tejas
-
11:20 - 11:23rescatadas de los pueblos
que habían sido demolidos. -
11:24 - 11:27Ahora, los arquitectos
pueden usar el vidrio -
11:27 - 11:30de manera igualmente lírica e inventiva.
-
11:30 - 11:32Aquí en Nueva York, dos edificios,
-
11:32 - 11:34uno de Jean Nouvel y éste de Frank Gehry
-
11:35 - 11:37se enfrentan en West 19th Street,
-
11:38 - 11:41y el juego de luces que producen
-
11:41 - 11:42es como una sinfonía en la luz.
-
11:44 - 11:47Pero cuando una ciudad prefiere el vidrio,
-
11:47 - 11:49a medida que crece
-
11:49 - 11:51se convierte en una sala de espejos,
-
11:51 - 11:53inquietante y fría.
-
11:54 - 11:58Después de todo, las ciudades
concentran la diversidad -
12:00 - 12:05y son lugares donde las culturas del mundo
y las lenguas y los estilos de vida -
12:05 - 12:06se juntan y se mezclan.
-
12:07 - 12:12Así que en lugar de encerrar
toda esa variedad y diversidad -
12:12 - 12:15en edificios aplastantemente iguales
-
12:15 - 12:16deberíamos tener una arquitectura
-
12:16 - 12:20que honre toda la gama
de la experiencia urbana. -
12:20 - 12:21Gracias.
-
12:21 - 12:23(Aplausos)
- Title:
- Porque las agujas de cristal brillantes son malas para la vida urbana
- Speaker:
- Justin Davidson
- Description:
-
Existe una espeluznante transformación que está tomando el control de nuestras ciudades, dice el crítico de la arquitectura Justin Davidson. Desde Houston a Texas y a Guangzhou, en China, las torres brillantes de hormigón y acero cubierto con vidrio surgen como una especie invasora. Hay que repensar la anatomía de cada ciudad, explica Davidson, y observar cómo la fachada de una construcción moldea la experiencia urbana; él también explica lo que perdemos cuando los arquitectos dejan de usar toda la gama de materiales disponibles.
- Video Language:
- English
- Team:
- closed TED
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- TEDTalks
- Duration:
- 12:39
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