Showing Revision 10 created 05/17/2020 by Helen Chang.

1. 标题：
   立體影片如何為電影製作帶來新的維度
2. 描述：

   在這次演講和技術演示中，導演迪亞哥·佩魯斯奇（Diego Prilusky）介紹電影製作的下一個時代：立體影片，一種由數百個攝影機從各個角度捕捉光綫和動作的 360 度體驗。看看這項技術如何創造出一種全新的沉浸式敘事方式的——看看佩魯斯奇重新拍攝《火爆浪子》（Grease）的指標舞蹈吧。

3. 演讲者:
   迪亞哥·佩魯斯奇
4. 775 0:01 - 0:03
   我喜歡製作電影。
5. 5174 0:05 - 0:09
   電影已經存在一百多年了。
6. 10370 0:10 - 0:14
   電影製作並沒有因
   不同維度的思想而改變。
7. 15092 0:15 - 0:19
   在場景裏擺放好攝影機，按下
   「錄製」的方式也沒有改變。
8. 19454 0:19 - 0:23
   電影製作仍然是一個正面的體驗，
9. 22723 0:23 - 0:27
   而且創作電影有可能遵循
10. 26733 0:27 - 0:30
    與內容創作的相同方向。
11. 30086 0:30 - 0:33
    我們仍是站在平面影像前，
12. 33191 0:33 - 0:35
    看虛構的故事。
13. 36324 0:36 - 0:38
    這沒有什麽問題。

    ¶

14. 37785 0:38 - 0:41
    我喜歡看電影和去電影院。
15. 40658 0:41 - 0:43
    這可以是十分情緒化的體驗。
16. 43708 0:44 - 0:47
    一個框架内架構出
    情感體驗的藝術與工藝
17. 47159 0:47 - 0:50
    可以帶來更强烈的情緒。
18. 51178 0:51 - 0:54
    我們一直在探究的問題是，
19. 53558 0:54 - 0:58
    電影體驗如何超越銀幕而存在。
20. 58544 0:59 - 1:03
    我們如何著手為下一代的
    內容體驗來創建內容呢？
21. 64330 1:04 - 1:07
    傳統上，當我們想像場景時，

    ¶

22. 67272 1:07 - 1:09
    我們著眼於框架與内容。
23. 70056 1:10 - 1:13
    我們得思考移動攝影機時
24. 73452 1:13 - 1:18
    要如何創建前景元素
    及背景元素的深度和視差。
25. 78354 1:18 - 1:22
    有了 VR （虛擬現實）眼鏡、
26. 81849 1:22 - 1:23
    AR （增强現實技術）眼鏡、
27. 83379 1:23 - 1:25
    智能設備等現代技術
28. 85099 1:25 - 1:29
    在空間中做三維全方位導航，
29. 88724 1:29 - 1:31
    我們能讓觀眾
30. 90810 1:31 - 1:34
    從多個視角去體驗電影的内容。
31. 94515 1:35 - 1:38
    我們需要思考如何利用這項技術
32. 98329 1:38 - 1:40
    和它所有的功能，
33. 99921 1:40 - 1:45
    讓觀影的體驗不限於
    只在銀幕的觀看上。
34. 105325 1:45 - 1:48
    我們不是在討論極度仿真的
35. 108237 1:48 - 1:52
    電腦遊戲或者電腦合成的角色，
36. 112485 1:52 - 1:55
    而是在討論真正的演員
    真正具有意義的演出，
37. 115389 1:55 - 1:57
    在舞台上演出。
38. 118127 1:58 - 2:02
    我們要開始思考如何捕捉演員的動態
39. 122128 2:02 - 2:04
    與捕捉真實場景，
40. 124404 2:04 - 2:06
    從而造成沉浸其中的效果。
41. 126374 2:06 - 2:10
    如今我們都對 360 度
    拍攝的影片很熟悉了，

    ¶

42. 129699 2:10 - 2:12
    通過把攝影機放在場地正中間的方式
43. 132239 2:12 - 2:16
    可以創造你周圍的全景影像；
44. 136001 2:16 - 2:20
    然而電影製作還是從前方拍攝的。
45. 140472 2:20 - 2:23
    爲了完全表達場景，
46. 143283 2:23 - 2:27
    我們需要捕捉來自四面八方的光線。
47. 147351 2:27 - 2:32
    我們需要在場景周圍
    佈置大量的傳感器，
48. 152081 2:32 - 2:36
    盡可能來捕捉光線，
49. 155932 2:36 - 2:39
    讓我們可以再次沉浸在場景中。
50. 159908 2:40 - 2:41
    以現在的技術，

    ¶

51. 161250 2:41 - 2:44
    我們再也不需前景、背景
52. 163798 2:44 - 2:45
    或者佈置在場景中的攝影機了，
53. 165514 2:46 - 2:49
    只需幾百個捕捉光線的傳感器，
54. 169055 2:49 - 2:52
    從所有可能的方向來捕捉動作。
55. 173021 2:53 - 2:55
    隨著科技的進步，
56. 175123 2:55 - 2:58
    我們開始著眼於 3D 技術，
57. 177711 2:58 - 3:01
    從複合角度捕捉光線，
58. 180582 3:01 - 3:03
    使我們能夠重建客體。
59. 183534 3:04 - 3:06
    這就像 3D 領域中的攝影。
60. 186457 3:06 - 3:09
    現在隨著這些技術的進步，
61. 189156 3:09 - 3:13
    我們不止可以將影片錄製成平面影像，
62. 192577 3:13 - 3:14
    還可以立體化。
63. 194093 3:14 - 3:17
    我們稱之爲「立體影片」，
64. 197013 3:17 - 3:20
    它可以將現場的每一個動作
65. 200247 3:20 - 3:23
    作爲完整的三維體錄製下來。
66. 203138 3:23 - 3:25
    什麽是體素？

    ¶

67. 206193 3:26 - 3:29
    體素就像三維像素，
68. 209320 3:29 - 3:35
    但它不是光亮、彩色的平面色塊，
69. 214640 3:35 - 3:38
    而像是在空間裡
70. 217925 3:38 - 3:40
    有著 X、Y、Z 軸定位的三維小管。
71. 221000 3:41 - 3:44
    這讓我們可以從任意角度
72. 223570 3:44 - 3:46
    拍攝出完美捕捉的場景。
73. 226976 3:47 - 3:50
    它通過不同的視角
74. 230229 3:50 - 3:54
    呈現出完全受光的場景。
75. 234009 3:54 - 3:59
    運用這種功能需要處理大量的資訊。
76. 238953 3:59 - 4:04
    我們得透由大量的攝影機捕捉光線，
77. 243890 4:04 - 4:06
    才能得到這些資訊。
78. 246573 4:07 - 4:10
    爲了做到，

    ¶

79. 249776 4:10 - 4:13
    我們的場地需要安裝
80. 253091 4:13 - 4:18
    大量可操控的攝影設備，
81. 258068 4:18 - 4:23
    也需要足夠拍攝完整體驗的大場地。
82. 264099 4:24 - 4:29
    這聽起來有點瘋狂，
    但確是我們正在做的事。

    ¶

83. 269583 4:30 - 4:31
    在過去的三年中，
84. 271035 4:31 - 4:35
    我們建了個巨大的
    自由視角相機攝影棚。
85. 276059 4:36 - 4:39
    舞台有一萬平方英尺大，
86. 279234 4:39 - 4:43
    可以讓我們在任何位置錄製動作。
87. 283184 4:43 - 4:45
    我們部署了幾百台相機，
88. 285290 4:45 - 4:48
    發送大量的資訊
89. 287830 4:48 - 4:52
    到由英特爾超級電腦
    驅動的大型數據中心。
90. 292695 4:53 - 4:56
    有這個一萬平方英尺的舞台，
91. 296083 4:56 - 4:59
    使我們可以做任何的動作、
92. 299469 4:59 - 5:01
    任何類型的演出。
93. 301443 5:01 - 5:04
    這是一個和百老匯舞台
    差不多大的舞台。
94. 305397 5:05 - 5:07
    我們稱之爲英特爾工作室，
95. 307479 5:07 - 5:10
    是世界目前最大的自由視角舞台，
96. 310500 5:10 - 5:17
    以供探索下一代沉浸式電影為目標。
97. 318498 5:18 - 5:21
    爲了去檢驗這些想法，

    ¶

98. 321966 5:22 - 5:27
    在考慮第一個試用的場景時，
99. 327949 5:28 - 5:30
    我們選擇要創造西部的場景。
100. 330354 5:30 - 5:35
     我們備好馬、泥土，雇了場景設計師，
101. 334953 5:35 - 5:39
     和一切建造完美西部場景之所需。
102. 338672 5:39 - 5:42
     但這次沒有場景内置的攝影機。
103. 342306 5:42 - 5:48
     除了安裝在外面的攝像機外，
     沒有其他動的部分。
104. 348423 5:48 - 5:51
     演員們面臨巨大的挑戰。
105. 351289 5:51 - 5:57
     他們必須全方位表演完美的動作。
106. 357653 5:58 - 6:02
     這裏沒有假打或隱藏動作的可能。
107. 362700 6:03 - 6:05
     一切都會被錄製，一切都會被呈現。
108. 365703 6:06 - 6:09
     捕捉的技術輸出——

     ¶

109. 369425 6:09 - 6:11
     我們未來的錄製——
110. 370909 6:11 - 6:14
     開闊了我們的眼界。
111. 373760 6:14 - 6:18
     這就像對一個完整場景
     進行了 3D 掃描。
112. 377745 6:18 - 6:21
     我們可以在這個場景中漫遊。
113. 381507 6:22 - 6:23
     説到這個，
114. 382693 6:23 - 6:26
     我們不再感知、處理銀幕的光，
115. 386457 6:26 - 6:29
     而是暢遊在立體光線中，
116. 389086 6:29 - 6:31
     暢遊在場景中。
117. 390809 6:31 - 6:37
     顯然這爲無數講故事
     和拍攝方法的可能性展開新頁。
118. 397799 6:38 - 6:41
     這也是自我敘述的可能，
119. 401202 6:41 - 6:44
     能夠在其中創造你自己的故事，
120. 404054 6:44 - 6:47
     或者聆聽經歷別人的故事。
121. 407470 6:47 - 6:50
     讓我們來看看最終的呈現。
122. 409986 6:50 - 6:51
     （音樂）

     ¶

123. 411082 6:51 - 6:54
     你現在所看到的是全體積影片，

     ¶

124. 414169 6:54 - 6:56
     在這個場景中並沒有擺放相機。
125. 416415 6:56 - 6:58
     （音樂）

     ¶

126. 418352 6:58 - 7:03
     我們完整掌控時間和空間。

     ¶

127. 423336 7:03 - 7:08
     （音樂和打鬥聲）

     ¶

128. 434358 7:14 - 7:17
     再說一次，這裏沒有實體相機。

     ¶

129. 437193 7:17 - 7:20
     全由周遭錄製。
130. 439891 7:20 - 7:22
     這很好，

     ¶

131. 442066 7:22 - 7:26
     但如果我們想從馬的視角
     看這個場景呢？
132. 446676 7:27 - 7:29
     好，我們也做得到。
133. 449066 7:29 - 7:30
     （馬蹄聲）

     ¶

134. 450486 7:30 - 7:34
     你現在看到是同樣的動作，

     ¶

135. 453779 7:34 - 7:37
     只不過這次是從馬的視角看的。
136. 457224 7:37 - 7:41
     這有無限的可能。
137. 461360 7:41 - 7:42
     （掌聲）

     ¶

138. 462385 7:42 - 7:44
     謝謝。

     ¶

139. 463568 7:44 - 7:47
     （掌聲）

     ¶

140. 466999 7:47 - 7:51
     因此這對所有的創造者、
     説故事的人都很棒。

     ¶

141. 471110 7:51 - 7:54
     為不同的講述故事、製作電影的方式
142. 474456 7:54 - 7:56
     開啟了嶄新的一頁。
143. 476126 7:56 - 7:58
     但觀眾呢？
144. 477645 7:58 - 8:00
     觀眾有怎樣不同的體驗呢？
145. 480838 8:01 - 8:03
     爲了去「創造」我們的探索途徑，
146. 482750 8:03 - 8:05
     我們與派拉蒙電影公司合作
147. 484590 8:05 - 8:09
     在好萊塢製作、探索沉浸式電影。
148. 489109 8:09 - 8:11
     與導演蘭德爾·克萊澤
     （Randal Kleiser）一起，
149. 491277 8:11 - 8:16
     我們重拍 1978 年的指標電影
150. 496109 8:16 - 8:17
     《火爆浪子》（Grease)。
151. 497484 8:17 - 8:20
     有些人知道，有些人不知道。
152. 499886 8:20 - 8:23
     四十年前的電影，令人驚喜的體驗。
153. 503454 8:23 - 8:30
     我們的目標是看
     能否將這些指標性的舞蹈動作
154. 509914 8:30 - 8:33
     放進沉浸式體驗中，
155. 512613 8:33 - 8:35
     讓它更深入觀眾的内心。
156. 514630 8:35 - 8:37
     想像你並不只是看著電影，
157. 517240 8:37 - 8:41
     而是和電影中的演員一同起舞，
158. 520646 8:41 - 8:42
     在電影中的場景起舞。
159. 522305 8:42 - 8:48
     現在我們真正地打破了
     傳統的 2D 思維，
160. 528032 8:48 - 8:51
     為内容創造及電影製作
161. 530555 8:51 - 8:52
     帶出更豐富的可能性。
162. 533259 8:53 - 8:56
     但是爲什麽要在銀幕上看呢？

     ¶

163. 536002 8:56 - 8:58
     讓我們嘗試將這些演員帶上舞台。
164. 545165 9:05 - 9:07
     他們不會真的來——
165. 547088 9:07 - 9:08
     我會用 iPad 來演示。
166. 548386 9:08 - 9:09
     （笑聲）

     ¶

167. 549411 9:09 - 9:11
     不好意思。

     ¶

168. 550586 9:11 - 9:15
     我將 iPad 來引入增强現實感。

     ¶

169. 555276 9:15 - 9:18
     顯而易見
170. 557829 9:18 - 9:23
     這些設備有計算數據的局限，
171. 563142 9:23 - 9:25
     所以我們必須降低畫質。
172. 567016 9:27 - 9:31
     我現在在這裏放了一個標記，
173. 570937 9:31 - 9:36
     這樣就可以照我想的
     指定每個人出現的位置。
174. 582608 9:43 - 9:44
     好。
175. 583783 9:44 - 9:45
     我想他們來了。
176. 585907 9:46 - 9:52
     （掌聲）

     ¶

177. 592328 9:52 - 9:54
     約翰·屈伏塔（John Travolta)

     ¶

178. 593661 9:54 - 9:55
     （笑聲）

     ¶

179. 594686 9:55 - 9:57
     他的一個版本。

     ¶

180. 596776 9:57 - 9:58
     讓我們來看看。
181. 598463 9:58 - 10:00
     （影片）女性：嗨

     ¶

182. 599638 10:00 - 10:01
     男性：就這樣做

     ¶

183. 601241 10:01 - 10:02
     女性：到你了。

     ¶

184. 602471 10:02 - 10:04
     男性：嗨，兄弟們！看看這個。

     ¶

185. 604055 10:04 - 10:07
     （歌曲：《你是我想要的那個人》）

     ¶

186. 607366 10:07 - 10:09
     丹尼：珊迪！

     ¶

187. 608844 10:09 - 10:11
     珊迪：帥哥，讓我知道。

     ¶

188. 612031 10:12 - 10:16
     （歌唱）内心的激動無法遏制

     ¶

189. 616554 10:17 - 10:21
     我快要失控

     ¶

190. 620964 10:21 - 10:25
     你給予的力量

     ¶

191. 625252 10:25 - 10:27
     讓我難以平靜！

     ¶

192. 627261 10:27 - 10:29
     （影片結束）

     ¶

193. 628501 10:29 - 10:34
     （掌聲與歡呼聲）

     ¶

194. 633881 10:34 - 10:35
     迪亞哥·佩魯斯奇：謝謝。

     ¶

195. 635238 10:35 - 10:37
     （掌聲與歡呼）

     ¶

196. 637509 10:38 - 10:40
     如你所見，

     ¶

197. 640039 10:40 - 10:43
     我們可以通過傳統方式
198. 642811 10:43 - 10:45
     或者沉浸式方式來體驗。
199. 646014 10:46 - 10:48
     真的，有無限的可能性。
200. 648705 10:49 - 10:53
     我們並不是要取代電影，
201. 652760 10:53 - 10:54
     而是要為它們增色。
202. 654372 10:54 - 10:59
     這些技術使人們思考
     平面銀幕以外的可能性。
203. 660219 11:00 - 11:04
     我們正處在沉浸式電影
     令人興奮的時代。
204. 664465 11:04 - 11:07
     我們正處於新時代的開端。
205. 666974 11:07 - 11:10
     我們為更多沉浸式故事敘述可能性
206. 670146 11:10 - 11:13
     敞開大門，
207. 673122 11:13 - 11:18
     探索並定義沉浸式電影存在的意義。
208. 678868 11:19 - 11:21
     我們只是前哨，
209. 681226 11:21 - 11:24
     我們誠摯邀請你們來加入。
210. 684150 11:24 - 11:25
     謝謝。

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211. 685325 11:25 - 11:30
     （掌聲）

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