Serbian 字幕

← Kako volumetrijski video pruža novu dimenziju filmskom stvaralaštvu

获得嵌入代码
28种语言

Showing Revision 6 created 12/23/2020 by Ivana Korom.

  1. Volim da pravim filmove.
  2. Filmovi postoje više od stotinu godina.
  3. Snimanje filmova se nije promenilo
    kada je u pitanju dimenzija posmatranja.
  4. Pozicioniranje kamere u sceni
    i snimanje se nisu promenili.
  5. Filmsko stvaralaštvo
    je i dalje frontalno iskustvo,
  6. a stvaranje filmova ima mogućnost
  7. da prati isti smer pravljenja sadržaja.
  8. I dalje stojimo pred ravnom slikom,
  9. posmatrajući fikciju.
  10. To je sasvim u redu.

  11. Volim da gledam filmove
    i odlazim u bioskop.
  12. Ta iskustva mogu da budu veoma emotivna.
  13. Umetnost i umeće emotivnih
    iskustava unutar kadra
  14. mogu da budu toliko snažni
    da pokreću snažnije emocije.
  15. Pitanje koje postavljamo glasi:
  16. kako iskustvo filmova
    može da postoji izvan ravnog ekrana.
  17. Kako da počnemo da stvaramo sadržaje
  18. za narednu generaciju doživljaja sadržaja?
  19. Tradicionalno, kada zamislimo scenu,

  20. posmatramo kadar i kompoziciju.
  21. Moramo da razmišljamo
    kako da stvorimo dubinu i paralaksu
  22. koristeći elemente u pročelju i začelju
    dok se kamera kreće.
  23. Sa današnjom tehnologijom i uređajima
    poput naočara za virtuelnu
  24. i proširenu stvarnost, pametnih uređaja,
  25. koji omogućuju trodimenzionalnu
    i potpunu navigaciju u prostoru,
  26. imamo mogućnost da publici omogućimo
  27. da doživi sadržaj iz više perspektiva.
  28. Moramo da razmišljamo o tome
    kako da uzmemo ovu tehnologiju,
  29. sve njene mogućnosti
  30. i da omogućimo iskustvu
    da prevaziđe okvire scene.
  31. Ne govorimo o video igrama
    ili o kompjuterski generisanim glumcima,
  32. koji izgledaju beskrajno realistično.
  33. Govorimo o stvarnim glumcima
    i stvarnim nastupima,
  34. nastupima na sceni.
  35. Moramo da počnemo da razmišljamo
    kako da snimamo glumce
  36. i kako da snimamo stvarne scene
  37. da bismo imali sveobuhvatan doživljaj.
  38. Poznat nam je video od 360 stepeni

  39. gde smestite kameru unutar scene
  40. i možete da napravite tu prelepu
    panoramsku sliku skroz oko sebe,
  41. ali sa istog gledišta,
  42. filmsko stvaralaštvo je i dalje frontalno.
  43. Kako bismo bili potpuno obuhvaćeni scenom,
  44. moraćemo da uhvatimo svetlost
    iz svih mogućih smerova.
  45. Moraćmo da opkolimo scenu
    ogromnom količinom senzora,
  46. sa svim mogućim opcijama
    da se uhvati svetlost
  47. i omogući nam da budemo vidljivi
    u unutrašnjosti scene ponovo.
  48. U ovoj postavci,

  49. više nemamo pročelje i začelje,
  50. niti kameru smeštenu u prostoru,
  51. već na stotine senzora
    koji hvataju svetlost
  52. i hvataju pokrete iz svih mogućih uglova.
  53. S novim tehnološkim napretkom,
  54. možemo da počnemo
    da posmatramo 3D fotografiju,
  55. koja hvata svetlost
    iz višestrukih perspektiva,
  56. omogućujući nam da rekonstruišemo objekat.
  57. Ovo liči na fotografiju u 3D prostoru.
  58. Uz ovaj tehnološki napredak,
  59. možemo da pravimo snimke,
    koji nisu samo ravna slika
  60. već imaju i zapreminu.
  61. Ovo nazivamo „volumetrijskim videom”,
  62. i on može da snimi sva dešavanja na sceni
  63. u vidu trodimenzionalne zapremine.
  64. Šta je voksel?

  65. Voksel je poput trodimenzionalnog piksela,
  66. samo što se ne radi o ravnom kvadratu
    koji je osvetljen i obojen,
  67. radi se o trodimenzionalnoj
    kocki u prostoru,
  68. sa x, y i z pozicijama.
  69. Ovo nam omogućuje
    da snimimo scenu u totalu
  70. iz svih perspektiva.
  71. Ovo daje scenu koja je u potpunosti
    prožeta svetlošću
  72. iz višestrukih uglova.
  73. Ova mogućnost zahteva obradu
    sumanuto velike količine informacija.
  74. Morali bismo da uhvatimo svetlost
    ogromnog broja kamera
  75. kako bismo stvorili ovu informaciju.
  76. Da bismo uradili nešto takvo,

  77. morali bismo da imamo postavku
    koja bi sadržala veliki broj kamera
  78. postavljenih na sceni
  79. kao i dovoljno veliku scenu kako bi
    u nju stalo kompletno filmsko iskustvo.
  80. Ovo zvuči kao blesava ideja,
    ali mi smo upravo to i uradili.

  81. Poslednje tri godine,
  82. gradili smo ogromnu
    volumetrijsku komoru od kamera.
  83. Radi se o sceni veličine
    929 metara kvadratnih,
  84. koja omogućuje snimanje
    događaja sa bilo koje lokacije.
  85. Angažovali smo na stotine kamera,
  86. koje šalju zapanjujuće
    količine informacija
  87. u ogromne centre za podatke
    pohranjene u intelovim superkompjuterima.
  88. To što imamo ovih 929 metara
  89. nam omogućuje
    da uklopimo bilo kakvo zbivanje,
  90. bilo kakav nastup.
  91. To je veličina prosečne
    brodvejske pozornice.
  92. Nazvali smo je Intel studios
  93. i radi se o najvećoj
    volumetrijskoj pozornici na svetu,
  94. a njen cilj je da omogući i istraži
  95. novu generaciju pravljenja
    sveobuhvatnih filmova.
  96. Kako bismo testirali ove ideje,

  97. razmišljali smo koja scena
    bi mogla da bude dobra za testiranje.
  98. Pa smo odabrali scenu iz vesterna.
  99. Doveli smo konje,
    dizajnere setova, prašinu,
  100. sve što je potrebno da se stvori
    potpuna scena iz vesterna.
  101. Međutim, ovaj put nismo imali
    kameru na sceni.
  102. Ništa se zaista nije pomeralo osim kamera
  103. postavljenih spolja.
  104. Izazov za glumce je bio ogroman.
  105. Morali su da izvedu besprekornu akciju
    vidljivu iz svih uglova.
  106. Ne postoji mogućnost da se sakrije udarac
    ili da se ne prikaže akcija.
  107. Sve se hvata i sve se vidi.
  108. Ishod snimka -

  109. ovo je naš prvi snimak -
  110. otvorio nam je vidike
    za mogućnosti sveobuhvatnog filma.
  111. Ličilo je na 3D skeniranje
    celokupne scene.
  112. Mogli smo da se krećemo okolo
    i da putujemo u prostoru.
  113. Radi se o tome
  114. da više ne zapažamo
    svetlost koja se emituje na ekranu,
  115. već sad putujemo unutar svetlosti,
  116. putujemo unutar scene.
  117. Ovo očito otvara mogućnosti
    za ogromne količine
  118. novog tipa pripovedanja
    i nove metodologije stvaranja.
  119. Radi se o mogućnostima
    vašeg ličnog pripovedanja,
  120. mogućnosti da stvorite
    sopstvenu priču unutra
  121. ili da možda pratite druge priče.
  122. Pogledajmo jedan od poslednjih
    rendera i uverimo se.
  123. (Muzika)

  124. Gledate u potpunosti volumetrijski video

  125. i nemamo fizičku kameru na sceni.
  126. (Muzika)

  127. Imamo punu kontrolu

  128. (Muzika, zvuk borbe)

  129. nad prostorom i vremenom.

  130. (Muzika, zvuk borbe)

  131. Opet, nemamo fizički prisutnu kameru.

  132. Sve je snimljeno spolja.
  133. Ovo je veoma lepo,

  134. ali šta ako bismo želeli da vidimo scenu
    možda kroz oči konja?
  135. Pa, možemo i to da uradimo.
  136. (Konj galopira)

  137. Upravo gledate isto dešavanje,

  138. ali ovaj put posmatramo
    tačno kroz oči konja.
  139. Mogućnosti su, pa, neograničene.
  140. (Aplauz)

  141. Hvala vam.

  142. (Aplauz)

  143. Sve ovo je sjajno
    za stvaraoce i pripovedače.

  144. Zaista otvara ogroman prostor
  145. za različit vid pripovedanja
    i filmskog stvaralaštva.
  146. Međutim, šta je s publikom?
  147. Kako da publika ovo doživi drugačije?
  148. Kako bismo istražili,
  149. udružili smo se sa Paramaunt pikčers
  150. kako bismo istražili sveobuhvatni medijum
    u holivudskoj filmskoj produkciji.
  151. Zajedno sa rediteljem Rendalom Klejzerom,
  152. ponovo smo osmislili kultni film iz 1978:
  153. „Briljantin”.
  154. Nekima od vas je poznat, nekima ne.
  155. Film star 40 godina, neverovatno iskustvo.
  156. A naš cilj je bio da razmotrimo
    kako da uzmemo ove kultne pokrete i ples
  157. i da produbimo iskustvo,
  158. da ga više približimo publici.
  159. Zamislite da možete
    ne samo da posmatrate film,
  160. već i da uđete unutar njega
    i plešete sa glumcima,
  161. da plešete uz njihov nastup.
  162. Ovim zaista rušimo tradicionalni
    dvodimenzionalni način posmatranja
  163. i donosimo veće izobilje mogućnosti
    za pravljenje filmova
  164. i stvaranje sadržaja.
  165. Međutim, zašto da to gledamo na ekranu?

  166. Pokušajmo da dovedemo
    glumce ovde na scenu.
  167. Dakle, neće zaista da dođu -
  168. koristiću ajped.
  169. (Smeh)

  170. Izvinjavam se.

  171. Koristiću ajped kako bih
    doneo proširenu stvarnost.

  172. Očito, ovi uređaji imaju
    sopstvena ograničenja
  173. u smislu procesa obrade podataka,
  174. pa moramo da umanjimo jačinu rezolucije.
  175. Sada ovde smeštam strelicu,
  176. kako bih bio u stanju da svakoga smestim
    baš tamo gde želim da se pojavi.
  177. U redu.
  178. Mislim da su tu.
  179. (Aplauz)

  180. Džon Travolta ili -

  181. (Smeh)

  182. njegova verzija.

  183. Pogledajmo.
  184. (Video) Žena: Hej.

  185. Muškarac: I tako se to radi.

  186. Žena: Ti si na redu.

  187. Muškarac: Hej, momci! Pazite ovo.

  188. (Pesma: „You're the one that I want”)

  189. Deni: Sendi!

  190. Sendi: Pričaj mi o tome, frajeru.

  191. (Pevanje) Žmarci u meni se sve više množe

  192. i ja gubim kontrolu.

  193. Jer struja koju odašilješ

  194. je elektrišuća!

  195. (Kraj snimka)

  196. (Aplauz i klicanje)

  197. Dijego Priluski: Hvala vam.

  198. (Aplauz i klicanje)

  199. Kao što vidite,

  200. možemo da posmatramo i doživimo
    sadržaj na tradicionalan način
  201. ili na sveobuhvatan način.
  202. Mogućnosti su uistinu otvorene.
  203. Ne pokušavamo da promenimo
    ili zamenimo filmove.
  204. Unapređujemo ih.
  205. Ova tehnologija pruža nove mogućnosti
    za razmišljanje izvan ravnog ekrana.
  206. U sveobuhvatnom smo i zaista uzbudljivom
    vremenu filmskog stvaralaštva.
  207. Na pragu smo nove ere.
  208. Otvaramo kapije novih mogućnosti
  209. sveobuhvatnog pripovedanja
  210. i istražujemo i definišemo
    šta sveobuhvatni film znači.
  211. Zaista smo tek na početku
  212. i sve vas pozivamo da nam se pridružite.
  213. Hvala vam.

  214. (Aplauz)