Showing Revision 18 created 04/15/2020 by Margarida Ferreira.

1. 标题：
   Como o vídeo volumétrico traz uma nova dimensão ao cinema
2. 描述：

   Nesta palestra e demonstração técnica, o cineasta Diego Prilusky introduz o novo capítulo na realização de filmes: o vídeo volumétrico, uma experiência a 360º potenciada por centenas de câmaras que captam a luz e o movimento de todos os ângulos. Vejam como esta tecnologia cria um novo tipo de narrativa imersiva e a recriação de Prilusky de uma icónica coreografia de "Brilhantina" filmada com vídeo volumétrico.

3. 演讲者:
   Diego Prilusky
4. 775 0:01 - 0:03
   Eu adoro fazer filmes.
5. 5174 0:05 - 0:09
   Os filmes têm já mais de cem anos.
6. 10370 0:10 - 0:14
   O cinema não mudou
   a sua mentalidade dimensional.
7. 15092 0:15 - 0:19
   Como posicionar a câmara numa cena
   e pressionar "gravar" não mudou.
8. 19574 0:20 - 0:23
   O cinema ainda é uma experiência direta,
9. 22723 0:23 - 0:26
   pois a criação do filme permite
10. 25883 0:26 - 0:30
    seguir no mesmo sentido
    da criação de conteúdo.
11. 30086 0:30 - 0:33
    Continuamos perante uma imagem plana,
12. 33191 0:33 - 0:35
    a observar a ficção.
13. 36324 0:36 - 0:38
    O que não tem nada de mal.

    ¶

14. 37785 0:38 - 0:41
    Adoro ver filmes e ir ao cinema.
15. 40658 0:41 - 0:44
    Pode ser uma experiência
    muito emocional.
16. 43708 0:44 - 0:47
    A arte de criar experiências
    emocionais num só "frame"
17. 47159 0:47 - 0:51
    pode ser tão intensa que pode
    suscitar uma emoção mais forte.
18. 51178 0:51 - 0:54
    A questão que colocamos é:
19. 53698 0:54 - 0:58
    Como é que a experiência do filme
    pode transcender o ecrã plano.
20. 58544 0:59 - 1:01
    Como podemos começar a criar conteúdo
21. 60611 1:01 - 1:04
    para as audiências da próxima geração?
22. 64330 1:04 - 1:07
    Normalmente, quando imaginamos uma cena

    ¶

23. 67422 1:07 - 1:10
    focamo-nos no "frame" e na composição.
24. 70056 1:10 - 1:14
    Temos de pensar numa forma
    de criar profundidade e paralaxe
25. 73652 1:14 - 1:18
    usando todos os elementos
    do cenário enquanto a câmara se move.
26. 78354 1:18 - 1:22
    Com a tecnologia atual
    e óculos de realidade virtual,
27. 82216 1:22 - 1:25
    óculos antirreflexo,
    dispositivos inteligentes,
28. 84909 1:25 - 1:29
    que permitem navegação
    a três dimensões no espaço.
29. 88844 1:29 - 1:31
    temos a capacidade de possibilitar
    às audiências
30. 91244 1:31 - 1:34
    desfrutar o conteúdo
    de múltiplas perspetivas.
31. 94515 1:35 - 1:38
    Temos de pensar como
    podemos usar esta tecnologia,
32. 98329 1:38 - 1:40
    todas as suas capacidades,
33. 100151 1:40 - 1:45
    e permitir que a experiência se mova
    ainda mais para o interior da cena.
34. 105485 1:45 - 1:49
    Não estamos a falar de videojogos
    ou atores gerados por computador,
35. 109373 1:49 - 1:52
    que são extremamente realistas.
36. 112485 1:52 - 1:56
    Estamos a falar de atores
    e "performances" reais,
37. 115559 1:56 - 1:58
    a atuarem num palco.
38. 118127 1:58 - 2:02
    Temos de pensar
    como podemos filmar os atores
39. 122128 2:02 - 2:04
    e como podemos filmar a cena real
40. 124454 2:04 - 2:07
    para que a imersão seja maior.
41. 126594 2:07 - 2:10
    Já todos conhecemos o vídeo em 360º,

    ¶

42. 129949 2:10 - 2:12
    em que colocamos
    uma câmara no meio da cena
43. 132339 2:12 - 2:16
    e podemos criar uma bela
    imagem panorâmica à nossa volta,
44. 136017 2:16 - 2:18
    mas sempre da mesma perspetiva,
45. 137961 2:18 - 2:20
    o cinema continua frontal.
46. 140472 2:20 - 2:23
    Para a imersão ser total,
47. 143403 2:23 - 2:27
    temos de captar a luz
    de todos os ângulos possíveis.
48. 147421 2:27 - 2:32
    Temos de rodear a cena
    de uma quantidade enorme de sensores,
49. 152081 2:32 - 2:36
    com todas as capacidades
    possíveis para captar a luz
50. 155932 2:36 - 2:39
    e permitir-nos de seguida
    emergir novamente.
51. 159908 2:40 - 2:41
    Agora, com esta instalação,

    ¶

52. 161420 2:41 - 2:44
    deixa de existir
    o primeiro plano ou o fundo
53. 163818 2:44 - 2:46
    ou uma câmara colocada no espaço
54. 165704 2:46 - 2:49
    mas sim centenas
    de sensores que captam a luz
55. 169055 2:49 - 2:52
    e captam o movimento
    de todas as direções possíveis.
56. 173021 2:53 - 2:55
    Com os novos avanços tecnológicos,
57. 175123 2:55 - 2:58
    podemos começar
    a olhar para a fotografia 3D,
58. 177711 2:58 - 3:01
    captar a luz de múltiplas perspetivas,
59. 180582 3:01 - 3:03
    o que nos permite reconstruir o objeto.
60. 183534 3:04 - 3:06
    Isto é como fotografia 3D mas no espaço.
61. 186457 3:06 - 3:09
    Com estes avanços tecnológicos,
62. 189156 3:09 - 3:13
    podemos gravar um vídeo não apenas
    como uma imagem plana
63. 192577 3:13 - 3:14
    mas como um volume.
64. 194183 3:14 - 3:17
    É o que chamamos de "vídeo volumétrico,"
65. 197013 3:17 - 3:21
    e tem a capacidade de gravar
    toda a ação de uma cena
66. 200632 3:21 - 3:23
    enquanto um volume de três dimensões.
67. 203138 3:23 - 3:26
    Agora, o que é um "voxel"?

    ¶

68. 206193 3:26 - 3:29
    Um voxel é como se fosse
    um pixel em três dimensões,
69. 209440 3:29 - 3:35
    mas ao invés de uma imagem
    quadrada com luz e cor,
70. 214640 3:35 - 3:38
    é um cubo em três dimensões,
71. 217925 3:38 - 3:41
    com posições x, y e z,
72. 221000 3:41 - 3:45
    o que nos permite criar
    uma captação total da cena
73. 224834 3:45 - 3:47
    de qualquer perspetiva.
74. 227036 3:47 - 3:52
    Isto cria uma cena iluminada
    totalmente imersa na luz,
75. 231913 3:52 - 3:54
    de múltiplas perspetivas.
76. 234269 3:54 - 3:59
    Fazer isto requer processar
    uma quantidade enorme de informações.
77. 239073 3:59 - 4:04
    Temos de captar a luz
    com uma quantidade enorme de câmaras
78. 243890 4:04 - 4:06
    para criar essas informações.
79. 246573 4:07 - 4:10
    Para se fazer algo do género,

    ¶

80. 249776 4:10 - 4:15
    temos de ter uma quantidade
    enorme de câmaras
81. 256051 4:16 - 4:18
    instaladas num palco,
82. 258168 4:18 - 4:24
    e num palco com dimensão suficiente
    para uma experiência cinemática completa.
83. 264099 4:24 - 4:29
    Sei que parece uma loucura
    mas foi exatamente o que fizemos,

    ¶

84. 269583 4:30 - 4:31
    Nos últimos três anos,
85. 271265 4:31 - 4:36
    construímos uma cúpula enorme
    com câmaras volumétricas.
86. 276059 4:36 - 4:39
    São cerca de 1000 m2 de palco,
87. 279234 4:39 - 4:43
    o que nos permite captar
    a ação de qualquer local.
88. 283184 4:43 - 4:45
    Colocámos centenas de câmaras,
89. 285290 4:45 - 4:48
    que enviam uma quantidade
    tremenda de informações
90. 287830 4:48 - 4:52
    para um centro de dados suportado
    por supercomputadores da Intel.
91. 292695 4:53 - 4:56
    A capacidade de ter um palco
    com 1000 m2
92. 296083 4:56 - 4:59
    permite-nos realizar
    todo o tipo de ações,
93. 299469 4:59 - 5:01
    todo o tipo de "performances".
94. 301483 5:01 - 5:05
    É o tamanho médio de um palco da Broadway.
95. 305397 5:05 - 5:07
    Chamamos-lhe os Estúdios Intel,
96. 307479 5:07 - 5:10
    e é o maior palco volumétrico do mundo,
97. 310500 5:10 - 5:14
    com o objetivo de capacitar e explorar
98. 314078 5:14 - 5:18
    esta nova geração de cinema imersivo.
99. 318498 5:18 - 5:21
    Agora, para testar estas ideias,

    ¶

100. 321966 5:22 - 5:27
     pensámos no que poderíamos fazer
     numa primeira cena experimental.
101. 327949 5:28 - 5:30
     Por isso optámos por uma cena "Western".
102. 330354 5:30 - 5:35
     Arranjámos cavalos, cenógrafos, poeira,
103. 334953 5:35 - 5:39
     tudo o que é necessário para criar
     uma cena típica de um "Western".
104. 338812 5:39 - 5:42
     Mas desta vez, não havia
     uma câmara dentro da cena.
105. 342306 5:42 - 5:46
     Nada se movia
     à exceção de todas as câmaras
106. 346243 5:46 - 5:48
     instaladas ao redor.
107. 348423 5:48 - 5:51
     O desafio para os atores foi tremendo.
108. 351289 5:51 - 5:57
     Tinham de ter uma "performance"
     sem falhas, visível de todos os ângulos.
109. 357653 5:58 - 6:02
     Não é possível esconder
     um soco ou ocultar a ação.
110. 362700 6:03 - 6:05
     Tudo é captado e tudo é visionado.
111. 365703 6:06 - 6:11
     O resultado desta nossa primeira captação

     ¶

112. 370909 6:11 - 6:14
     abriu os nossos olhos
     para as imensas possibilidades.
113. 373950 6:14 - 6:18
     É como uma digitalização 3D
     de toda a cena.
114. 377745 6:18 - 6:21
     Somos capazes de nos movermos
     e viajarmos pela cena.
115. 381507 6:22 - 6:23
     O que se trata aqui
116. 382948 6:23 - 6:26
     é que já não se trata de interpretar
     a luz emitida de um ecrã
117. 386457 6:26 - 6:29
     mas sim de viajar dentro da luz.
118. 389086 6:29 - 6:31
     viajar dentro da cena.
119. 390959 6:31 - 6:34
     Isto abre obviamente muitas possibilidades
120. 393746 6:34 - 6:38
     ao nível das narrativas
     e metodologias de criação.
121. 397799 6:38 - 6:41
     São as possibilidades
     da nossa narrativa pessoal,
122. 401312 6:41 - 6:44
     a possibilidade de criar
     a nossa própria história,
123. 404054 6:44 - 6:46
     ou talvez assistir a outras histórias.
124. 407470 6:47 - 6:50
     Vamos assistir a uma das últimas versões.
125. 409986 6:50 - 6:51
     (Música)

     ¶

126. 411082 6:51 - 6:54
     O que estão a ver é vídeo volumétrico,

     ¶

127. 414169 6:54 - 6:57
     não há uma câmara física na cena.
128. 418352 6:58 - 7:01
     Temos o controlo total...

     ¶

129. 421514 7:02 - 7:04
     do espaço e do tempo.

     ¶

130. 434358 7:14 - 7:17
     Mais uma vez,
     não existe uma câmara física.

     ¶

131. 437193 7:17 - 7:20
     Tudo foi captado por câmaras em redor.
132. 439891 7:20 - 7:22
     Isto é muito bom,

     ¶

133. 442246 7:22 - 7:27
     mas e se quiséssemos ver
     a cena do ponto de vista do cavalo?
134. 446676 7:27 - 7:29
     Também é possível.
135. 449066 7:29 - 7:31
     (Cavalo a galope)

     ¶

136. 450680 7:31 - 7:34
     O que estão a ver agora é a mesma ação,

     ¶

137. 453779 7:34 - 7:37
     mas desta vez do ponto de vista do cavalo.
138. 457224 7:37 - 7:41
     As possibilidades são ilimitadas.
139. 461360 7:41 - 7:42
     (Aplausos)

     ¶

140. 462475 7:42 - 7:44
     Obrigado.

     ¶

141. 463758 7:44 - 7:47
     (Aplausos)

     ¶

142. 466999 7:47 - 7:51
     Tudo isto é ótimo para os criadores
     e para os argumentistas.

     ¶

143. 471110 7:51 - 7:53
     Abre uma enorme tela em branco
144. 473336 7:53 - 7:56
     para um tipo diferente
     de narrativas e realização.
145. 476126 7:56 - 7:58
     Mas e a audiência?
146. 477895 7:58 - 8:01
     Como pode isto ser diferenciado
     para a audiência?
147. 480838 8:01 - 8:03
     A fim de testarmos as nossas ideias,
148. 482750 8:03 - 8:05
     fizemos uma parceria
     com a Paramount Pictures
149. 484860 8:05 - 8:09
     para explorarmos os "media" imersivos
     numa produção de Hollywood.
150. 489109 8:09 - 8:12
     Juntamente com
     o realizador Randal Kleiser,
151. 491587 8:12 - 8:16
     recriámos o filme icónico de 1978,
152. 496109 8:16 - 8:17
     "Brilhantina."
153. 497484 8:17 - 8:20
     Alguns de vocês conhecem-no, outros não.
154. 499886 8:20 - 8:23
     Um filme com 40 anos,
     uma experiência fantástica .
155. 503454 8:23 - 8:30
     O nosso objetivo era perceber como
     podíamos pegar na icónica dança
156. 509914 8:30 - 8:33
     e aprofundá-la com esta experiência,
157. 512613 8:33 - 8:35
     aproximá-la mais da audiência.
158. 514740 8:35 - 8:37
     Imaginem que podem não apenas ver o filme
159. 517410 8:37 - 8:41
     mas estar lá dentro e dançar com os atores
160. 520646 8:41 - 8:42
     e acompanhar a "performance".
161. 522395 8:42 - 8:48
     Estamos a quebrar a barreira
     da mentalidade tradicional do 2D,
162. 528032 8:48 - 8:51
     e a trazer uma forma
     muito mais rica de fazer filmes
163. 531329 8:51 - 8:53
     e criar conteúdo.
164. 533259 8:53 - 8:56
     Mas porquê assistir num ecrã?

     ¶

165. 536002 8:56 - 9:00
     Vamos tentar trazer estes atores
     aqui para o palco.
166. 545165 9:05 - 9:07
     Não vão estar aqui realmente.
167. 547088 9:07 - 9:08
     Vou usar um Ipad.
168. 548406 9:08 - 9:09
     (Risos)

     ¶

169. 549411 9:09 - 9:11
     Desculpem.

     ¶

170. 550739 9:11 - 9:15
     Vou usar um Ipad
     para criar uma realidade aumentada.

     ¶

171. 556376 9:16 - 9:20
     Obviamente, estes aparelhos
     têm as suas limitações
172. 561113 9:21 - 9:24
     ao nível de processamento
     de dados computacionais,
173. 563582 9:24 - 9:26
     por isso temos de reduzir a resolução.
174. 567016 9:27 - 9:31
     É o que estou a fazer,
     vou colocar aqui um marcador,
175. 570937 9:31 - 9:37
     para poder indicar com exatião
     onde quero que todos apareçam.
176. 582608 9:43 - 9:44
     OK.
177. 583910 9:44 - 9:46
     Aqui estão eles.
178. 586097 9:46 - 9:49
     (Aplausos)

     ¶

179. 592328 9:52 - 9:54
     John Travolta, ou...

     ¶

180. 593661 9:54 - 9:55
     (Risos)

     ¶

181. 595210 9:55 - 9:57
     uma versão dele.

     ¶

182. 596776 9:57 - 9:58
     Vamos ver então.
183. 598463 9:58 - 10:00
     (Vídeo): Rapariga: Ei.

     ¶

184. 599638 10:00 - 10:01
     Rapaz: E é assim que se faz.

     ¶

185. 601241 10:01 - 10:02
     Rapariga: É a tua vez.

     ¶

186. 602471 10:02 - 10:04
     Rapaz: Malta! Vejam isto.

     ¶

187. 604055 10:04 - 10:07
     (Canção: "You´re the one that I want")

     ¶

188. 607366 10:07 - 10:09
     Danny: Sandy!

     ¶

189. 608844 10:09 - 10:11
     Sandy: Nem mais, borracho.

     ¶

190. 612031 10:12 - 10:16
     ♪ Até tenho arrepios.
     E são cada vez mais.

     ¶

191. 616554 10:17 - 10:21
     ♪ Estou a ficar descontrolada.

     ¶

192. 620964 10:21 - 10:25
     ♪ A energia que libertas

     ¶

193. 625252 10:25 - 10:27
     ♪ É eletrizante!

     ¶

194. 627211 10:27 - 10:28
     (Fim do vídeo)

     ¶

195. 628501 10:29 - 10:32
     (Aplausos)

     ¶

196. 633881 10:34 - 10:35
     Diego Prilusky: Obrigado.

     ¶

197. 635438 10:35 - 10:37
     (Aplausos)

     ¶

198. 637509 10:38 - 10:40
     Como podem ver,

     ¶

199. 640039 10:40 - 10:44
     podemos ver e viver conteúdo
     de uma forma tradicional
200. 643985 10:44 - 10:46
     ou de uma forma imersiva.
201. 646014 10:46 - 10:48
     É verdade, as possibilidades
     estão em aberto.
202. 648705 10:49 - 10:53
     Não estamos a tentar
     mudar ou substituir os filmes.
203. 652760 10:53 - 10:55
     Estamos a melhorá-los.
204. 654702 10:55 - 11:00
     A tecnologia permite a possibilidade
     de pensarmos para além de um ecrã plano.
205. 660219 11:00 - 11:04
     Vivemos tempos entusiasmantes
     e imersivos no cinema.
206. 664465 11:04 - 11:07
     Estamos no limiar de uma nova era.
207. 666974 11:07 - 11:10
     Estamos a abrir o portão
     a novas possibilidades
208. 670146 11:10 - 11:12
     de narrativas imersivas,
209. 673122 11:13 - 11:18
     à exploração e definição
     do que significa cinema imersivo.
210. 678868 11:19 - 11:21
     Estamos apenas no início,
211. 681226 11:21 - 11:24
     e convidamos-vos a todos
     a juntarem-se a nós.
212. 684150 11:24 - 11:25
     Obrigado.

     ¶

213. 685491 11:25 - 11:30
     (Aplausos)

     ¶