Showing Revision 45 created 04/13/2020 by Ruy Lopes Pereira.

1. 标题：
   Como o vídeo volumétrico traz uma nova dimensão à produção cinematográfica
2. 描述：

   Nesta palestra e demonstração de tecnologia, o cineasta Diego Prilusky apresenta o próximo capítulo da produção cinematográfica: o vídeo volumétrico, uma experiência de 360 ​​graus com centenas de câmeras que capturam luz e movimento de todos os ângulos. Veja como essa tecnologia cria um novo tipo de narrativa imersiva. Assista também à regravação de Prilusky de uma famosa cena de dança de "Grease - Nos Tempos da Brilhantina", capturada com vídeo volumétrico.

3. 演讲者:
   Diego Prilusky
4. 775 0:01 - 0:03
   Adoro fazer filmes.
5. 5174 0:05 - 0:09
   Os filmes cinematográficos
   existem há mais de um século.
6. 10370 0:10 - 0:14
   A produção cinematográfica
   não mudou a mentalidade bidimensional.
7. 15092 0:15 - 0:19
   O modo de posicionar a câmera em uma cena
   e pressionar "gravar" não mudou.
8. 19454 0:19 - 0:23
   A produção cinematográfica
   continua sendo uma experiência direta,
9. 22723 0:23 - 0:26
   e a criação de filmes tem a possibilidade
10. 25883 0:26 - 0:30
    de seguir o mesmo rumo
    da criação de conteúdo.
11. 30086 0:30 - 0:33
    Continuamos diante de uma imagem plana,
12. 33191 0:33 - 0:35
    assistindo à ficção.
13. 36324 0:36 - 0:38
    Não há nada errado com isto.

    ¶

14. 37685 0:38 - 0:40
    Adoro ver filmes e ir ao cinema.
15. 40658 0:41 - 0:43
    As experiências podem ser
    muito emocionantes.
16. 43708 0:44 - 0:47
    A arte de criar experiências emocionantes
    por meio de um fotograma
17. 47159 0:47 - 0:50
    pode ser muito intensa
    e gerar uma emoção mais forte.
18. 51178 0:51 - 0:54
    A pergunta que fazemos é:
19. 53558 0:54 - 0:58
    "Como a experiência dos filmes
    pode transcender a tela plana?"
20. 58544 0:59 - 1:00
    "Como podemos começar a criar conteúdo
21. 60431 1:00 - 1:04
    para a próxima geração
    de experiências de conteúdo?"
22. 64330 1:04 - 1:07
    Geralmente, ao imaginar uma cena,

    ¶

23. 67272 1:07 - 1:10
    observamos o quadro e a composição.
24. 70056 1:10 - 1:13
    Temos que pensar em um modo
    de criar profundidade e paralaxe,
25. 73452 1:13 - 1:18
    usando elementos de primeiro plano
    e de fundo, à medida que a câmera se move.
26. 78354 1:18 - 1:21
    Com a tecnologia atual
    e os dispositivos inteligentes,
27. 80903 1:21 - 1:25
    com óculos de realidade virtual
    e de realidade aumentada,
28. 84809 1:25 - 1:29
    que permitem uma navegação
    tridimensional e completa no espaço,
29. 88724 1:29 - 1:32
    temos a possibilidade de permitir
    que o espectador experimente o conteúdo
30. 92414 1:32 - 1:34
    por várias perspectivas.
31. 94515 1:35 - 1:40
    Temos que pensar no modo de pegar
    essa tecnologia e todos os recursos
32. 99921 1:40 - 1:45
    e permitir que a experiência
    avance ainda mais dentro da cena.
33. 105325 1:45 - 1:49
    Não se trata de videogames
    ou de atores gerados por computador,
34. 109143 1:49 - 1:52
    que parecem muito realistas.
35. 112485 1:52 - 1:57
    Trata-se de atores reais
    e de atuação real no palco.
36. 118127 1:58 - 2:04
    Temos que começar a pensar no modo
    de captura dos atores e da cena real
37. 124404 2:04 - 2:06
    para fazer uma imersão.
38. 126374 2:06 - 2:10
    Estamos familiarizados
    com o vídeo de 360 graus,

    ¶

39. 129699 2:10 - 2:12
    no qual se coloca
    uma câmera dentro da cena
40. 132239 2:12 - 2:16
    e se cria esta bela
    imagem panorâmica ao redor.
41. 136017 2:16 - 2:18
    Mas, pelo mesmo aspecto,
42. 137581 2:18 - 2:20
    a produção cinematográfica
    continua sendo direta.
43. 140472 2:20 - 2:23
    Para emergir totalmente dentro da cena,
44. 143283 2:23 - 2:27
    precisaremos capturar a luz
    de todos os ângulos possíveis.
45. 147351 2:27 - 2:32
    Teremos que rodear a cena
    com uma quantidade enorme de sensores
46. 152081 2:32 - 2:36
    e todos os recursos possíveis
    para capturar a luz
47. 155932 2:36 - 2:39
    e nos permitir depois
    mergulhar novamente na cena.
48. 159908 2:40 - 2:41
    Nessa configuração,

    ¶

49. 161250 2:41 - 2:44
    não há mais primeiro plano,
    plano de fundo,
50. 163798 2:44 - 2:45
    nem câmeras posicionadas no espaço,
51. 165514 2:46 - 2:47
    mas centenas de sensores
52. 167473 2:47 - 2:52
    que capturam a luz e o movimento
    de todos os ângulos possíveis.
53. 173021 2:53 - 2:55
    Com os novos avanços tecnológicos,
54. 175113 2:55 - 2:58
    podemos começar a analisar
    a fotografia tridimensional,
55. 177711 2:58 - 3:01
    capturar a luz de várias perspectivas,
56. 180582 3:01 - 3:03
    o que nos permite reconstruir o objeto.
57. 183534 3:04 - 3:06
    É como a fotografia
    no espaço tridimensional.
58. 186457 3:06 - 3:09
    Com esses avanços tecnológicos,
59. 189156 3:09 - 3:13
    podemos gravar vídeo
    não apenas como uma imagem plana,
60. 192577 3:13 - 3:14
    mas como um volume.
61. 194093 3:14 - 3:17
    É o que chamamos de "vídeo volumétrico",
62. 197013 3:17 - 3:21
    capaz de gravar todas as ações da cena
63. 200632 3:21 - 3:23
    como um volume tridimensional completo.
64. 203138 3:23 - 3:26
    Agora, o que é um "voxel"?

    ¶

65. 206193 3:26 - 3:29
    Um voxel é como um pixel tridimensional,
66. 209320 3:29 - 3:35
    mas, em vez de ser um quadrado
    de imagem plana, leve e colorido,
67. 214640 3:35 - 3:38
    é como um cubo tridimensional no espaço,
68. 217925 3:38 - 3:41
    com posições nos eixos x, y e z,
69. 221000 3:41 - 3:45
    que nos permite criar
    uma captura completa da cena
70. 224834 3:45 - 3:47
    de qualquer perspectiva
71. 226976 3:47 - 3:52
    e reproduz uma cena
    totalmente imersiva em luz
72. 231913 3:52 - 3:54
    de várias perspectivas.
73. 234009 3:54 - 3:59
    Esse recurso requer o processamento
    de uma quantidade imensa de dados.
74. 238953 3:59 - 4:04
    Teremos que capturar a luz
    de uma quantidade enorme de câmeras
75. 243890 4:04 - 4:06
    para criar esses dados.
76. 246573 4:07 - 4:12
    Para isso, precisaríamos
    de uma configuração

    ¶

77. 251770 4:12 - 4:16
    que abrigasse uma grande
    quantidade de câmeras
78. 256051 4:16 - 4:19
    instaladas em um palco grande o suficiente
79. 259468 4:19 - 4:24
    para prover uma experiência
    cinematográfica completa.
80. 264099 4:24 - 4:29
    Parece uma ideia maluca,
    mas foi exatamente o que fizemos.

    ¶

81. 269583 4:30 - 4:31
    Nos últimos três anos,
82. 271035 4:31 - 4:36
    construímos um enorme espaço
    para abrigar câmeras volumétricas.
83. 276059 4:36 - 4:39
    Os cerca de 930 m² de palco
84. 279234 4:39 - 4:43
    permitem capturar a ação
    de qualquer local.
85. 283184 4:43 - 4:45
    Implantamos centenas de câmeras,
86. 285290 4:45 - 4:48
    que enviam uma quantidade imensa de dados
87. 287830 4:48 - 4:50
    a um enorme centro
    de processamento de dados
88. 289895 4:50 - 4:52
    movido por supercomputadores Intel.
89. 292695 4:53 - 4:56
    São cerca de 930 m² de palco
90. 296083 4:56 - 5:01
    que nos permitem preparar
    qualquer tipo de ação e atuação.
91. 301443 5:01 - 5:04
    É do tamanho de um palco
    médio da Broadway.
92. 305397 5:05 - 5:07
    Nós o chamamos de Intel Studios,
93. 307479 5:07 - 5:10
    o maior palco volumétrico do mundo,
94. 310500 5:10 - 5:14
    com o objetivo de possibilitar e explorar
95. 314078 5:14 - 5:17
    a próxima geração da produção
    de mídia cinematográfica imersiva.
96. 318498 5:18 - 5:21
    Para testar estas ideias,

    ¶

97. 321966 5:22 - 5:27
    pensamos no que fazer
    para a primeira cena.
98. 327949 5:28 - 5:30
    Escolhemos a cena do faroeste.
99. 330354 5:30 - 5:35
    Levamos cavalos, cenógrafos, terra,
100. 334953 5:35 - 5:39
     tudo o que era necessário para criar
     a cena completa de um faroeste.
101. 338672 5:39 - 5:42
     Mas, desta vez,
     não havia câmeras no interior.
102. 342306 5:42 - 5:45
     Não havia nada realmente em movimento
103. 344683 5:45 - 5:48
     além de todas as câmeras
     instaladas na parte externa.
104. 348423 5:48 - 5:51
     O desafio dos atores era enorme.
105. 351289 5:51 - 5:57
     Eles precisavam fazer uma atuação
     sem falhas, visível de todos os ângulos.
106. 357653 5:58 - 6:02
     Não havia possibilidade de ocultar
     um soco ou de não mostrar a ação.
107. 362700 6:03 - 6:05
     Tudo era capturado e visto.
108. 365703 6:06 - 6:11
     O resultado de nossa primeira captura

     ¶

109. 370909 6:11 - 6:14
     abriu nossos olhos
     para as imensas capacidades.
110. 373760 6:14 - 6:18
     Era como uma visão tridimensional
     da cena inteira.
111. 377745 6:18 - 6:21
     Conseguíamos nos movimentar
     e viajar no espaço.
112. 381507 6:22 - 6:26
     A questão é que não se trata mais
     da percepção da luz emitida por uma tela,
113. 386457 6:26 - 6:31
     mas da viagem dentro da luz e da cena.
114. 390809 6:31 - 6:33
     É claro que isso abre possibilidades
115. 392572 6:33 - 6:38
     para uma quantidade enorme
     de narrativas e metodologias de criação.
116. 397799 6:38 - 6:41
     É a possibilidade
     de nossa narrativa pessoal.
117. 401202 6:41 - 6:44
     É a possibilidade de criar
     nossa própria história lá dentro
118. 404054 6:44 - 6:46
     ou de talvez seguir outras histórias.
119. 407470 6:47 - 6:50
     Vamos analisar uma
     das últimas renderizações.
120. 409986 6:50 - 6:51
     (Música)

     ¶

121. 411082 6:51 - 6:54
     Eis um vídeo totalmente volumétrico,

     ¶

122. 414169 6:54 - 6:56
     sem câmeras físicas na cena.
123. 416415 6:56 - 6:58
     (Música)

     ¶

124. 418352 6:58 - 7:00
     Temos o controle total

     ¶

125. 419915 7:00 - 7:01
     (Música, sons de combate)

     ¶

126. 421514 7:02 - 7:03
     do espaço e do tempo.

     ¶

127. 423336 7:03 - 7:07
     (Música, sons de combate)

     ¶

128. 434358 7:14 - 7:17
     Novamente, não havia câmeras físicas.

     ¶

129. 437193 7:17 - 7:20
     Tudo foi capturado ao redor.
130. 439891 7:20 - 7:22
     Isto é ótimo,

     ¶

131. 442066 7:22 - 7:26
     mas, e se quiséssemos ver a cena
     talvez pelos olhos do cavalo?
132. 446676 7:27 - 7:29
     Também podemos fazer isto.
133. 449066 7:29 - 7:30
     (Cavalo galopando)

     ¶

134. 450486 7:30 - 7:34
     Vemos agora a mesma ação,

     ¶

135. 453779 7:34 - 7:37
     mas, desta vez, vemos exatamente
     pelos olhos do cavalo.
136. 457224 7:37 - 7:41
     As possibilidades são, assim, ilimitadas.
137. 461360 7:41 - 7:42
     (Aplausos)

     ¶

138. 462385 7:42 - 7:44
     Obrigado.

     ¶

139. 463568 7:44 - 7:46
     (Aplausos)

     ¶

140. 466999 7:47 - 7:51
     Tudo isso é ótimo para criadores
     e contadores de histórias.

     ¶

141. 471110 7:51 - 7:53
     Abre uma tela imensa
142. 473146 7:53 - 7:56
     para um tipo diferente de narrativa
     e produção cinematográfica.
143. 476126 7:56 - 7:58
     Mas e quanto ao espectador?
144. 477645 7:58 - 8:00
     Como o espectador pode sentir isso
     de maneira diferente?
145. 480838 8:01 - 8:04
     Com esse objetivo, fizemos
     uma parceria com a Paramount Pictures
146. 484470 8:04 - 8:07
     para explorar mídias imersivas
147. 486989 8:07 - 8:09
     em uma produção
     cinematográfica de Hollywood.
148. 489109 8:09 - 8:11
     Junto com o diretor Randal Kleiser,
149. 491277 8:11 - 8:17
     regravamos o famoso filme de 1978,
     "Grease - Nos Tempos da Brilhantina".
150. 496874 8:17 - 8:20
     Alguns de vocês o conhecem; outros, não.
151. 499886 8:20 - 8:23
     Um filme de 40 anos,
     uma experiência incrível.
152. 503454 8:23 - 8:30
     Nosso objetivo era analisar como pegar
     uma ação e uma dança famosas,
153. 509914 8:30 - 8:33
     aprofundar a experiência
154. 512613 8:33 - 8:35
     e trazê-la para mais perto do espectador.
155. 514630 8:35 - 8:37
     Imaginem que vocês possam
     não apenas assistir ao filme,
156. 517240 8:37 - 8:41
     mas entrar nele, dançar com os atores
157. 520646 8:41 - 8:42
     atuando junto com eles.
158. 522305 8:42 - 8:48
     Rompendo a mentalidade tradicional
     de pensamento bidimensional,
159. 528032 8:48 - 8:50
     trouxemos uma possibilidade
     muito mais rica
160. 530389 8:50 - 8:53
     de produção cinematográfica
     e criação de conteúdo.
161. 533259 8:53 - 8:55
     Mas por que assistir na tela?

     ¶

162. 536002 8:56 - 8:59
     Vamos tentar trazer os atores
     aqui para o palco.
163. 545165 9:05 - 9:07
     Eles não virão realmente aqui.
164. 547088 9:07 - 9:08
     Vou usar um iPad.
165. 548246 9:08 - 9:09
     (Risos)

     ¶

166. 549271 9:09 - 9:10
     Desculpem.

     ¶

167. 550326 9:10 - 9:15
     Vou usar um iPad para apresentar
     a realidade aumentada.

     ¶

168. 555276 9:15 - 9:20
     É claro que esses dispositivos
     têm suas limitações
169. 561113 9:21 - 9:23
     em termos de processamento de dados.
170. 563142 9:23 - 9:25
     Portanto, precisamos reduzir a resolução.
171. 567016 9:27 - 9:31
     Estou colocando aqui um sinal
172. 570937 9:31 - 9:36
     para poder posicionar exatamente
     onde quero que todos apareçam.
173. 582608 9:43 - 9:44
     Tudo bem.
174. 583783 9:44 - 9:45
     Acho que estão aqui.
175. 585907 9:46 - 9:49
     (Aplausos)

     ¶

176. 592328 9:52 - 9:54
     John Travolta, ou...

     ¶

177. 593661 9:54 - 9:55
     (Risos)

     ¶

178. 594686 9:55 - 9:56
     uma versão dele.

     ¶

179. 596776 9:57 - 9:58
     Vamos ver.
180. 597803 9:58 - 10:00
     (Vídeo) Mulher: Oi.

     ¶

181. 599638 10:00 - 10:01
     Homem: É assim que se faz.

     ¶

182. 601241 10:01 - 10:02
     Mulher: Sua vez.

     ¶

183. 602261 10:02 - 10:04
     Homem: Pessoal, vejam isto.

     ¶

184. 603755 10:04 - 10:07
     (Música - "You're the one that I want")

     ¶

185. 607366 10:07 - 10:09
     Danny: Sandy!

     ¶

186. 608844 10:09 - 10:11
     Sandy: E aí, gostosão?

     ¶

187. 612031 10:12 - 10:14
     ♪ Estou com calafrios ♪

     ¶

188. 614004 10:14 - 10:16
     ♪ Eles estão aumentando ♪

     ¶

189. 616554 10:17 - 10:21
     ♪ E estou perdendo o controle ♪

     ¶

190. 620964 10:21 - 10:25
     ♪ Porque a energia que você libera ♪

     ¶

191. 625252 10:25 - 10:27
     ♪ É eletrizante! ♪

     ¶

192. 627261 10:27 - 10:28
     (Fim do vídeo)

     ¶

193. 628291 10:28 - 10:32
     (Aplausos) (Vivas)

     ¶

194. 633881 10:34 - 10:35
     Diego Prilusky: Obrigado.

     ¶

195. 635238 10:35 - 10:37
     (Aplausos) (Vivas)

     ¶

196. 637509 10:38 - 10:39
     Como podem ver,

     ¶

197. 640039 10:40 - 10:44
     é possível ver e experimentar conteúdo
     da maneira tradicional
198. 643985 10:44 - 10:45
     ou da maneira imersiva.
199. 646014 10:46 - 10:48
     As possibilidades estão abertas.
200. 648705 10:49 - 10:52
     Não estamos tentando mudar
     nem substituir os filmes.
201. 652760 10:53 - 10:54
     Queremos aprimorá-los.
202. 654372 10:54 - 10:57
     As tecnologias permitem
     novas possibilidades
203. 656734 10:57 - 10:59
     para começar a pensar além da tela plana.
204. 660219 11:00 - 11:04
     Estamos num momento imersivo e emocionante
     da produção cinematográfica,
205. 664465 11:04 - 11:06
     no limiar de uma nova era,
206. 666974 11:07 - 11:10
     abrindo as portas
     para novas possibilidades
207. 670146 11:10 - 11:12
     da narrativa imersiva
208. 673122 11:13 - 11:15
     e da exploração e definição
209. 675420 11:15 - 11:18
     do significado da produção
     de mídia cinematográfica imersiva.
210. 678868 11:19 - 11:21
     Só estamos começando
211. 681226 11:21 - 11:24
     e convidamos todos vocês
     a se juntarem a nós.
212. 684150 11:24 - 11:25
     Obrigado.

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213. 685175 11:25 - 11:27
     (Aplausos)

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