Showing Revision 7 created 04/12/2020 by Emma Gon.

1. 标题：
   Cómo el video volumétrico aporta una nueva dimensión al cine
2. 描述：

   En esta charla y demostración técnica, el cineasta Diego Prilusky presenta el próximo capítulo en la realización de películas: video volumétrico, una experiencia de 360 grados con cientos de cámaras que capturan la luz y el movimiento desde todos los ángulos. Echa un vistazo a cómo esta tecnología crea un nuevo tipo de narración inmersiva, y descubre el nuevo rodaje de Prilusky de un número de baile icónico de "Grease" capturado con video volumétrico.

3. 演讲者:
   Diego Prilusky
4. 775 0:01 - 0:03
   Me encanta hacer películas.
5. 5174 0:05 - 0:09
   Las películas existen desde
   hace más de cien años.
6. 10370 0:10 - 0:14
   El cine no ha cambiado
   en la mentalidad dimensional.
7. 15092 0:15 - 0:19
   La colocación de la cámara en una escena
   y presionar "grabando" no ha cambiado.
8. 19454 0:19 - 0:23
   El cine sigue siendo
   una experiencia frontal,
9. 22723 0:23 - 0:26
   y la creación de la película
   da la posibilidad
10. 25883 0:26 - 0:30
    de seguir la misma dirección
    de la creación de contenidos.
11. 30086 0:30 - 0:33
    Todavía estamos de pie
    ante una imagen plana,
12. 33191 0:33 - 0:35
    viendo ficción.
13. 36324 0:36 - 0:38
    No hay nada malo en ello.
14. 37785 0:38 - 0:41
    Me encanta ver películas e ir al teatro.
15. 40658 0:41 - 0:44
    Las experiencias pueden ser grandes
    experiencias emocionales.
16. 43708 0:44 - 0:47
    El arte y la artesanía de experiencias
    emocionales dentro de un marco
17. 47159 0:47 - 0:50
    puede ser tan fuerte como para
    manejar una emoción fuerte.
18. 51178 0:51 - 0:54
    La pregunta que nos hacemos es,
19. 53558 0:54 - 0:58
    ¿Cómo existe la experiencia de imágenes en
    movimiento más allá de la pantalla plana?
20. 58544 0:59 - 1:00
    ¿Cómo empezamos a crear contenido
21. 60431 1:00 - 1:03
    para la próxima generación
    de experiencias de contenido?
22. 64330 1:04 - 1:07
    Tradicionalmente,
    cuando nos imaginamos una escena,
23. 67272 1:07 - 1:09
    nos fijamos en el marco y la composición.
24. 70056 1:10 - 1:13
    Tenemos que pensar en cómo
    creamos profundidad y paralaje
25. 73452 1:13 - 1:18
    con el primer plano y los elementos
    del fondo al mover la cámara.
26. 78104 1:18 - 1:21
    Con la tecnología de hoy y dispositivos
    de gafas de realidad virtual,
27. 81405 1:21 - 1:25
    las gafas de RA,
    los dispositivos inteligentes,
28. 84809 1:25 - 1:28
    que permiten la navegación
    tridimensional y completa en el espacio,
29. 88420 1:28 - 1:31
    con esto tenemos la posibilidad
    de permitir que el público
30. 91494 1:31 - 1:35
    experimente contenido
    desde múltiples perspectivas.
31. 94515 1:35 - 1:38
    En lo que tenemos que pensar es
    cómo tomamos esta tecnología,
32. 98329 1:38 - 1:40
    todas las capacidades,
33. 99921 1:40 - 1:45
    y permitimos la experiencia de movernos
    más lejos dentro de la escena.
34. 105325 1:45 - 1:49
    No estoy hablando de juegos de vídeo
    o actores generados por computadora,
35. 109143 1:49 - 1:52
    que se perciben muy realistas.
36. 112485 1:52 - 1:55
    Hablo de actores reales
    e interpretación real
37. 115389 1:55 - 1:57
    actuando en el escenario.
38. 118127 1:58 - 2:02
    Tenemos que pensar en la forma
    como captamos a los actores
39. 122128 2:02 - 2:04
    y la escena real
40. 124404 2:04 - 2:06
    para hacer una inmersión.
41. 126374 2:06 - 2:10
    Estamos familiarizados
    con el vídeo de 360 ​​grados,
42. 129699 2:10 - 2:12
    donde se coloca
    una cámara dentro de la escena
43. 132239 2:12 - 2:16
    y se crea una imagen panorámica
    hermosa a su alrededor,
44. 136017 2:16 - 2:18
    pero desde el mismo aspecto,
45. 137581 2:18 - 2:20
    el cine sigue siendo frontal.
46. 140472 2:20 - 2:23
    Para salir totalmente dentro de la escena,
47. 143283 2:23 - 2:27
    tendremos que capturar la luz
    desde todas las direcciones posibles.
48. 147351 2:27 - 2:32
    Tendremos que rodear la escena
    con muchos sensores,
49. 152081 2:32 - 2:36
    con todas las capacidades posibles
    para capturar la luz
50. 155932 2:36 - 2:38
    y eso nos permitirá emerger
    posteriormente de nuevo.
51. 159408 2:39 - 2:41
    Ahora, en esta configuración,
52. 161250 2:41 - 2:44
    no hay más primer plano o fondo
53. 163798 2:44 - 2:45
    o una cámara colocada en el espacio
54. 165514 2:46 - 2:49
    pero cientos de sensores
    de captura de la luz
55. 169055 2:49 - 2:52
    y capturar el movimiento de todas
    las direcciones posibles.
56. 173021 2:53 - 2:55
    Con los nuevos avances tecnológicos,
57. 175123 2:55 - 2:58
    podemos empezar a ver la fotografía en 3D,
58. 177711 2:58 - 3:01
    captar la luz desde
    múltiples perspectivas,
59. 180582 3:01 - 3:03
    lo que nos permite reconstruir el objeto.
60. 183204 3:03 - 3:06
    Esto es como la fotografía
    en el espacio 3D.
61. 186457 3:06 - 3:09
    Ahora, con estos avances tecnológicos,
62. 189156 3:09 - 3:13
    podemos grabar vídeo no sólo
    como una imagen plana
63. 192577 3:13 - 3:14
    sino como un volumen.
64. 194093 3:14 - 3:17
    Esto es lo que llamamos
    "vídeo volumétrico"
65. 197013 3:17 - 3:21
    y tiene la capacidad de grabar
    todas las acciones de la escena
66. 200632 3:21 - 3:23
    como un volumen
    en tres dimensiones completo.
67. 203138 3:23 - 3:25
    Ahora, ¿qué es un voxel?
68. 206193 3:26 - 3:29
    Un voxel es como un píxel
    en tres dimensiones,
69. 209320 3:29 - 3:35
    pero en lugar de ser un cuadrado
    de imagen plana, luminosa y de color,
70. 214640 3:35 - 3:38
    es como un cubo
    tridimensional en el espacio,
71. 217925 3:38 - 3:40
    con posiciones X, Y, y Z .
72. 221000 3:41 - 3:45
    Esto nos permite crear
    una captura completa de la escena
73. 224834 3:45 - 3:47
    desde cualquier perspectiva.
74. 226976 3:47 - 3:52
    Esto reproduce una escena
    completa con la luz de inmersión
75. 231913 3:52 - 3:54
    desde múltiples perspectivas.
76. 234009 3:54 - 3:59
    Esto requiere una cantidad descabellada
    de información a procesar.
77. 238953 3:59 - 4:04
    Hay que capturar la luz
    de una enorme cantidad de cámaras
78. 243890 4:04 - 4:05
    para crear esta información.
79. 246573 4:07 - 4:10
    Para hacerlo, necesitaríamos
    una configuración
80. 249776 4:10 - 4:15
    que sirviera de sede a numerosas cámaras
81. 255191 4:15 - 4:18
    instaladas en un escenario
    lo suficientemente grande
82. 258068 4:18 - 4:23
    para poder adaptarse a
    una experiencia cinematográfica completa.
83. 264099 4:24 - 4:29
    Esto suena como una idea loca,
    pero es exactamente lo que hicimos.
84. 269583 4:30 - 4:31
    Durante los últimos tres años,
85. 271035 4:31 - 4:35
    hemos estado construyendo una enorme
    cabina para la cámara volumétrica.
86. 276059 4:36 - 4:39
    Son 3000 m2,
87. 279234 4:39 - 4:42
    que permiten capturar la acción
    desde cualquier ubicación.
88. 283184 4:43 - 4:45
    Hemos desplegado cientos de cámaras,
89. 285290 4:45 - 4:48
    enviando gran cantidad de información
90. 287830 4:48 - 4:52
    a un enorme centro de datos con soporte
    de unas supercomputadoras de Intel.
91. 292695 4:53 - 4:56
    La capacidad de tener estos 3000 m2
92. 296083 4:56 - 4:59
    nos permite adaptarnos
    a cualquier tipo de acción,
93. 299469 4:59 - 5:01
    cualquier tipo de actuación.
94. 301443 5:01 - 5:04
    Es del tamaño de
    un escenario medio de Broadway.
95. 305397 5:05 - 5:07
    Lo llamamos Intel Studios,
96. 307479 5:07 - 5:10
    y es el escenario volumétrico
    más grande en el mundo,
97. 310500 5:10 - 5:14
    con el objetivo de permitir y explorar
98. 314078 5:14 - 5:17
    la próxima generación de
    esta cinematografía inmersiva.
99. 318498 5:18 - 5:21
    Para poner a prueba estas ideas,
100. 321966 5:22 - 5:27
     pensamos en cómo hacer
     la primera escena para probarlo.
101. 327189 5:27 - 5:30
     Así que elegimos la escena de un wéstern.
102. 330354 5:30 - 5:35
     Con caballos, escenógrafos, suciedad,
103. 334953 5:35 - 5:39
     todo lo necesario para crear
     la escena completa de un wéstern.
104. 338672 5:39 - 5:42
     Pero esta vez, no había
     ninguna cámara en el interior.
105. 342306 5:42 - 5:46
     No había nada realmente moviéndose
     además de todas las cámaras
106. 346243 5:46 - 5:48
     instalada fuera.
107. 348423 5:48 - 5:51
     El reto de los actores fue tremendo.
108. 351289 5:51 - 5:57
     Hay que realizar una acción sin defectos
     visibles desde todas las direcciones.
109. 357653 5:58 - 6:02
     No hay ninguna posibilidad de ocultar
     un puñetazo o no mostrar la acción.
110. 362700 6:03 - 6:05
     Todo se captura y todo se ve.
111. 365703 6:06 - 6:09
     El resultado de la captura,
112. 369425 6:09 - 6:11
     esta es nuestra futura captura,
113. 371149 6:11 - 6:14
     nos abrió los ojos
     por las inmensas capacidades.
114. 373760 6:14 - 6:18
     Era como un análisis completo
     en 3D de toda la escena.
115. 377745 6:18 - 6:21
     Hemos podido movernos
     y viajar en el espacio.
116. 381483 6:21 - 6:23
     Lo que pasa con esto,
117. 382943 6:23 - 6:26
     es que ya no se trata de la percepción
     de la luz emitida por una pantalla
118. 386457 6:26 - 6:29
     pero ahora viaja dentro de la luz,
119. 389086 6:29 - 6:31
     viaja dentro de la escena.
120. 390809 6:31 - 6:34
     Obviamente, esto abre posibilidades
     para una enorme cantidad
121. 393746 6:34 - 6:37
     de narrativas y metodologías de creación.
122. 397799 6:38 - 6:41
     Se trata de las posibilidades
     de su historia personal,
123. 401202 6:41 - 6:44
     la posibilidad de crear
     su historia propia interna,
124. 404054 6:44 - 6:46
     o tal vez seguir otras historias.
125. 406950 6:47 - 6:50
     Vamos a echar un vistazo a una
     de las últimas reproducciones.
126. 409986 6:50 - 6:51
     (Música)
127. 411082 6:51 - 6:54
     Lo que se ve aquí es
     un vídeo volumétrico completo,
128. 414169 6:54 - 6:56
     y no hay ninguna cámara
     física en la escena.
129. 416415 6:56 - 6:58
     (Música)
130. 418352 6:58 - 7:00
     Tenemos el control total
131. 419915 7:00 - 7:01
     (Música, los sonidos de combate)
132. 421514 7:02 - 7:03
     de espacio y tiempo.
133. 423336 7:03 - 7:10
     (Música, los sonidos de combate)
134. 434358 7:14 - 7:17
     De nuevo, no hay ninguna
     cámara física aquí.
135. 437193 7:17 - 7:20
     Todo fue capturado de forma circundante.
136. 439891 7:20 - 7:22
     Esto es muy bonito,
137. 442066 7:22 - 7:26
     pero y si lo que queremos ver
     en la escena son los ojos de los caballos.
138. 446676 7:27 - 7:29
     Bueno, podemos hacer eso también.
139. 449066 7:29 - 7:30
     (Galope del caballo)
140. 450486 7:30 - 7:34
     Así que lo que vemos en este momento
     es la misma acción,
141. 453779 7:34 - 7:37
     pero esta vez, desde la perspectiva
     de los ojos del caballo.
142. 457224 7:37 - 7:41
     Las posibilidades son, así, ilimitadas.
143. 461360 7:41 - 7:42
     (Aplausos)
144. 462385 7:42 - 7:44
     Gracias.
145. 463568 7:44 - 7:47
     (Aplausos)
146. 466999 7:47 - 7:51
     Así que todo esto es muy bueno
     para creadores y narradores.
147. 471110 7:51 - 7:53
     Realmente se abre un enorme lienzo
148. 473146 7:53 - 7:56
     para un tipo diferente de
     narrativa y creación de películas.
149. 476102 7:56 - 7:58
     Pero ¿qué pasa con el público?
150. 477531 7:58 - 8:01
     ¿Cómo puede la audiencia
     experimentar esto de manera diferente?
151. 480838 8:01 - 8:03
     Para crear nuestras exploraciones,
152. 482566 8:03 - 8:05
     nos hemos asociado con Paramount Pictures
153. 484590 8:05 - 8:09
     y así explorar los medios de inmersión
     en una producción de Hollywood.
154. 489109 8:09 - 8:11
     Junto con el director Randal Kleiser,
155. 491277 8:11 - 8:16
     reimaginamos la película icónica de 1978,
156. 496109 8:16 - 8:17
     "Grease".
157. 497484 8:17 - 8:20
     Algunos de Uds. la conocen, otros no.
158. 499886 8:20 - 8:23
     Con una película de hace 40 años
     es una experiencia increíble.
159. 503454 8:23 - 8:30
     Y nuestro objetivo era realmente ver
     cómo grabar esta acción icónica y bailar
160. 509914 8:30 - 8:33
     y traerla a una experiencia más profunda,
161. 512613 8:33 - 8:35
     llevarla más profundamente al público.
162. 514630 8:35 - 8:37
     Imagínese que uno no solo
     simplemente ve la película
163. 517350 8:37 - 8:41
     sino que entra en ella
     y baila con los actores
164. 520646 8:41 - 8:42
     y baila en medio del espectáculo.
165. 522305 8:42 - 8:48
     Estamos rompiendo, en realidad,
     la mentalidad tradicional del 2D,
166. 528032 8:48 - 8:51
     y trayendo una posibilidad mucho
     más rica de la cinematografía
167. 531329 8:51 - 8:53
     y creación de contenidos.
168. 533259 8:53 - 8:55
     Pero ¿por qué verlo en la pantalla?
169. 536002 8:56 - 9:00
     Vamos a tratar de traer
     a estos actores al escenario aquí.
170. 545165 9:05 - 9:07
     No van a venir en realidad.
171. 547088 9:07 - 9:08
     Voy a utilizar un iPad.
172. 548386 9:08 - 9:09
     (Risas)
173. 549411 9:09 - 9:11
     Lo siento.
174. 550586 9:11 - 9:15
     Voy a utilizar un iPad
     para traer la realidad aumentada.
175. 555276 9:15 - 9:20
     Obviamente, estos dispositivos
     tienen sus propias limitaciones
176. 560463 9:20 - 9:23
     en relación al proceso
     de datos de la computación,
177. 563142 9:23 - 9:27
     así que tenemos que reducir
     la cantidad de resolución.
178. 567016 9:27 - 9:31
     Lo que hago ahora,
     es colocar aquí un marcador,
179. 570937 9:31 - 9:36
     para poder posicionar exactamente
     donde quiero que todos aparezcan.
180. 582608 9:43 - 9:44
     Bien.
181. 583783 9:44 - 9:45
     Creo que los tenemos aquí.
182. 585907 9:46 - 9:52
     (Aplausos)
183. 592328 9:52 - 9:54
     John Travolta,
184. 593661 9:54 - 9:55
     (Risas)
185. 594686 9:55 - 9:56
     o una versión de él.
186. 596776 9:57 - 9:58
     Vamos a ver.
187. 598463 9:58 - 10:00
     (Video) Mujer: Hola.
188. 599638 10:00 - 10:01
     Masculino: Y así es como se hace.
189. 601241 10:01 - 10:02
     Mujer: Tu turno.
190. 602471 10:02 - 10:04
     Hombres: ¡Hola, chicos! Miren esto.
191. 604185 10:04 - 10:07
     (Canción: "Tú eres el que yo quiero")
192. 607366 10:07 - 10:09
     Danny: ¡Sandy!
193. 608844 10:09 - 10:11
     Sandy: Dímelo a mí.
194. 612031 10:12 - 10:16
     (Canto) Tengo escalofríos.
     Se están multiplicando
195. 616554 10:17 - 10:21
     y estoy perdiendo el control
196. 620964 10:21 - 10:25
     Porque el poder que me das
197. 625252 10:25 - 10:27
     es electrizante.
198. 627261 10:27 - 10:28
     (Vídeo termina)
199. 628261 10:28 - 10:34
     (Aplausos y ovaciones)
200. 633881 10:34 - 10:35
     Diego Prilusky: Gracias.
201. 635238 10:35 - 10:37
     (Aplausos y ovaciones)
202. 637509 10:38 - 10:39
     Así como se puede ver,
203. 640039 10:40 - 10:44
     podemos ver y experimentar
     el contenido de la manera tradicional
204. 643985 10:44 - 10:45
     o de una manera envolvente.
205. 646014 10:46 - 10:48
     En realidad, las posibilidades
     están abiertas.
206. 648705 10:49 - 10:52
     No estamos tratando de cambiar
     o reemplazar las películas.
207. 652760 10:53 - 10:54
     Las estamos mejorando.
208. 654372 10:54 - 10:59
     La tecnología permite nuevas posibilidades
     de pensar más allá de la pantalla plana.
209. 660219 11:00 - 11:04
     Estamos en tiempos emocionantes
     y de inmersión en el cine.
210. 664465 11:04 - 11:07
     Estamos en el umbral de una nueva era.
211. 666974 11:07 - 11:10
     Estamos abriendo las puertas
     para nuevas posibilidades
212. 670146 11:10 - 11:13
     de la narrativa de inmersión,
     de la exploración,
213. 672589 11:13 - 11:18
     de definir lo que significa la realización
     cinematográfica de inmersión.
214. 678868 11:19 - 11:21
     Estamos justo en el comienzo
215. 681226 11:21 - 11:24
     y los invitamos a todos
     a que se unan a nosotros.
216. 684150 11:24 - 11:25
     Gracias.
217. 685325 11:25 - 11:30
     (Aplausos)