WEBVTT

00:00:00.775 --> 00:00:02.541
我喜歡製作電影。

00:00:05.174 --> 00:00:09.373
電影已經存在一百多年了。

00:00:10.370 --> 00:00:14.029
電影製作並沒有因
不同維度的思想而改變。

00:00:15.092 --> 00:00:19.430
在場景裏擺放好攝影機，按下
「錄製」的方式也沒有改變。

00:00:19.454 --> 00:00:22.699
電影製作仍然是一個正面的體驗，

00:00:22.723 --> 00:00:26.733
而且創作電影有可能遵循

00:00:26.733 --> 00:00:30.062
與內容創作的相同方向。

00:00:30.086 --> 00:00:33.167
我們仍是站在平面影像前，

00:00:33.191 --> 00:00:34.617
看虛構的故事。

NOTE Paragraph

00:00:36.324 --> 00:00:37.761
這沒有什麽問題。

00:00:37.785 --> 00:00:40.634
我喜歡看電影和去電影院。

00:00:40.658 --> 00:00:43.369
這可以是十分情緒化的體驗。

00:00:43.708 --> 00:00:47.135
一個框架内架構出
情感體驗的藝術與工藝

00:00:47.159 --> 00:00:50.054
可以帶來更强烈的情緒。

00:00:51.178 --> 00:00:53.534
我們一直在探究的問題是，

00:00:53.558 --> 00:00:57.511
電影體驗如何超越銀幕而存在。

00:00:58.544 --> 00:01:03.497
我們如何著手為下一代的
內容體驗來創建內容呢？

NOTE Paragraph

00:01:04.330 --> 00:01:07.248
傳統上，當我們想像場景時，

00:01:07.272 --> 00:01:09.446
我們著眼於框架與内容。

00:01:10.056 --> 00:01:13.428
我們得思考移動攝影機時

00:01:13.452 --> 00:01:17.857
要如何創建前景元素
及背景元素的深度和視差。

00:01:18.354 --> 00:01:21.849
有了 VR （虛擬現實）眼鏡、

00:01:21.849 --> 00:01:23.379
AR （增强現實技術）眼鏡、

00:01:23.379 --> 00:01:25.099
智能設備等現代技術

00:01:25.099 --> 00:01:28.696
在空間中做三維全方位導航，

00:01:28.724 --> 00:01:30.810
我們能讓觀眾

00:01:30.810 --> 00:01:34.080
從多個視角去體驗電影的内容。

00:01:34.515 --> 00:01:38.305
我們需要思考如何利用這項技術

00:01:38.329 --> 00:01:39.897
和它所有的功能，

00:01:39.921 --> 00:01:45.301
讓觀影的體驗不限於
只在銀幕的觀看上。

00:01:45.325 --> 00:01:48.237
我們不是在討論極度仿真的

00:01:48.237 --> 00:01:52.485
電腦遊戲或者電腦合成的角色，

00:01:52.485 --> 00:01:55.365
而是在討論真正的演員
真正具有意義的演出，

00:01:55.389 --> 00:01:56.804
在舞台上演出。

00:01:58.127 --> 00:02:02.104
我們要開始思考如何捕捉演員的動態

00:02:02.128 --> 00:02:04.380
與捕捉真實場景，

00:02:04.404 --> 00:02:06.350
從而造成沉浸其中的效果。

NOTE Paragraph

00:02:06.374 --> 00:02:09.675
如今我們都對 360 度
拍攝的影片很熟悉了，

00:02:09.699 --> 00:02:12.215
通過把攝影機放在場地正中間的方式

00:02:12.239 --> 00:02:15.993
可以創造你周圍的全景影像；

00:02:16.001 --> 00:02:19.887
然而電影製作還是從前方拍攝的。

00:02:20.472 --> 00:02:23.259
爲了完全表達場景，

00:02:23.283 --> 00:02:27.327
我們需要捕捉來自四面八方的光線。

00:02:27.351 --> 00:02:32.057
我們需要在場景周圍
佈置大量的傳感器，

00:02:32.081 --> 00:02:35.908
盡可能來捕捉光線，

00:02:35.932 --> 00:02:39.204
讓我們可以再次沉浸在場景中。

NOTE Paragraph

00:02:39.908 --> 00:02:41.226
以現在的技術，

00:02:41.250 --> 00:02:43.774
我們再也不需前景、背景

00:02:43.798 --> 00:02:45.490
或者佈置在場景中的攝影機了，

00:02:45.514 --> 00:02:49.031
只需幾百個捕捉光線的傳感器，

00:02:49.055 --> 00:02:51.961
從所有可能的方向來捕捉動作。

00:02:53.021 --> 00:02:55.099
隨著科技的進步，

00:02:55.123 --> 00:02:57.687
我們開始著眼於 3D 技術，

00:02:57.711 --> 00:03:00.558
從複合角度捕捉光線，

00:03:00.582 --> 00:03:02.502
使我們能夠重建客體。

00:03:03.534 --> 00:03:05.716
這就像 3D 領域中的攝影。

00:03:06.457 --> 00:03:09.132
現在隨著這些技術的進步，

00:03:09.156 --> 00:03:12.553
我們不止可以將影片錄製成平面影像，

00:03:12.577 --> 00:03:14.069
還可以立體化。

00:03:14.093 --> 00:03:16.989
我們稱之爲「立體影片」，

00:03:17.013 --> 00:03:20.247
它可以將現場的每一個動作

00:03:20.247 --> 00:03:22.639
作爲完整的三維體錄製下來。

NOTE Paragraph

00:03:23.138 --> 00:03:25.282
什麽是體素？

00:03:26.193 --> 00:03:29.296
體素就像三維像素，

00:03:29.320 --> 00:03:34.616
但它不是光亮、彩色的平面色塊，

00:03:34.640 --> 00:03:37.901
而像是在空間裡

00:03:37.925 --> 00:03:40.328
有著 X、Y、Z 軸定位的三維小管。

00:03:41.000 --> 00:03:43.570
這讓我們可以從任意角度

00:03:43.570 --> 00:03:46.142
拍攝出完美捕捉的場景。

00:03:46.976 --> 00:03:50.229
它通過不同的視角

00:03:50.229 --> 00:03:53.985
呈現出完全受光的場景。

00:03:54.009 --> 00:03:58.929
運用這種功能需要處理大量的資訊。

00:03:58.953 --> 00:04:03.866
我們得透由大量的攝影機捕捉光線，

00:04:03.890 --> 00:04:05.785
才能得到這些資訊。

NOTE Paragraph

00:04:06.573 --> 00:04:09.752
爲了做到，

00:04:09.776 --> 00:04:13.091
我們的場地需要安裝

00:04:13.091 --> 00:04:18.068
大量可操控的攝影設備，

00:04:18.068 --> 00:04:23.242
也需要足夠拍攝完整體驗的大場地。

NOTE Paragraph

00:04:24.099 --> 00:04:28.877
這聽起來有點瘋狂，
但確是我們正在做的事。

00:04:29.583 --> 00:04:31.011
在過去的三年中，

00:04:31.035 --> 00:04:35.432
我們建了個巨大的
自由視角相機攝影棚。

00:04:36.059 --> 00:04:39.210
舞台有一萬平方英尺大，

00:04:39.234 --> 00:04:42.572
可以讓我們在任何位置錄製動作。

00:04:43.184 --> 00:04:45.266
我們部署了幾百台相機，

00:04:45.290 --> 00:04:47.806
發送大量的資訊

00:04:47.830 --> 00:04:51.734
到由英特爾超級電腦
驅動的大型數據中心。

00:04:52.695 --> 00:04:56.059
有這個一萬平方英尺的舞台，

00:04:56.083 --> 00:04:59.445
使我們可以做任何的動作、

00:04:59.469 --> 00:05:00.921
任何類型的演出。

00:05:01.443 --> 00:05:04.008
這是一個和百老匯舞台
差不多大的舞台。

00:05:05.397 --> 00:05:07.455
我們稱之爲英特爾工作室，

00:05:07.479 --> 00:05:10.476
是世界目前最大的自由視角舞台，

00:05:10.500 --> 00:05:17.059
以供探索下一代沉浸式電影為目標。

NOTE Paragraph

00:05:18.498 --> 00:05:20.855
爲了去檢驗這些想法，

00:05:21.966 --> 00:05:26.855
在考慮第一個試用的場景時，

00:05:27.949 --> 00:05:30.354
我們選擇要創造西部的場景。

00:05:30.354 --> 00:05:34.929
我們備好馬、泥土，雇了場景設計師，

00:05:34.953 --> 00:05:38.648
和一切建造完美西部場景之所需。

00:05:38.672 --> 00:05:41.584
但這次沒有場景内置的攝影機。

00:05:42.306 --> 00:05:47.843
除了安裝在外面的攝像機外，
沒有其他動的部分。

00:05:48.423 --> 00:05:51.265
演員們面臨巨大的挑戰。

00:05:51.289 --> 00:05:57.049
他們必須全方位表演完美的動作。

00:05:57.653 --> 00:06:02.170
這裏沒有假打或隱藏動作的可能。

00:06:02.700 --> 00:06:04.962
一切都會被錄製，一切都會被呈現。

NOTE Paragraph

00:06:05.703 --> 00:06:09.401
捕捉的技術輸出——

00:06:09.425 --> 00:06:10.885
我們未來的錄製——

00:06:10.909 --> 00:06:13.736
開闊了我們的眼界。

00:06:13.760 --> 00:06:17.721
這就像對一個完整場景
進行了 3D 掃描。

00:06:17.745 --> 00:06:21.483
我們可以在這個場景中漫遊。

00:06:21.507 --> 00:06:22.669
説到這個，

00:06:22.693 --> 00:06:26.433
我們不再感知、處理銀幕的光，

00:06:26.457 --> 00:06:29.062
而是暢遊在立體光線中，

00:06:29.086 --> 00:06:30.785
暢遊在場景中。

00:06:30.809 --> 00:06:37.304
顯然這爲無數講故事
和拍攝方法的可能性展開新頁。

00:06:37.799 --> 00:06:41.178
這也是自我敘述的可能，

00:06:41.202 --> 00:06:44.030
能夠在其中創造你自己的故事，

00:06:44.054 --> 00:06:46.547
或者聆聽經歷別人的故事。

00:06:47.470 --> 00:06:49.962
讓我們來看看最終的呈現。

NOTE Paragraph

00:06:49.986 --> 00:06:51.058
（音樂）

NOTE Paragraph

00:06:51.082 --> 00:06:54.145
你現在所看到的是全體積影片，

00:06:54.169 --> 00:06:56.391
在這個場景中並沒有擺放相機。

NOTE Paragraph

00:06:56.415 --> 00:06:58.328
（音樂）

NOTE Paragraph

00:06:58.352 --> 00:07:03.336
我們完整掌控時間和空間。

NOTE Paragraph

00:07:03.336 --> 00:07:08.206
（音樂和打鬥聲）

NOTE Paragraph

00:07:14.358 --> 00:07:17.169
再說一次，這裏沒有實體相機。

00:07:17.193 --> 00:07:19.867
全由周遭錄製。

NOTE Paragraph

00:07:19.891 --> 00:07:22.042
這很好，

00:07:22.066 --> 00:07:26.301
但如果我們想從馬的視角
看這個場景呢？

00:07:26.676 --> 00:07:29.042
好，我們也做得到。

NOTE Paragraph

00:07:29.066 --> 00:07:30.462
（馬蹄聲）

NOTE Paragraph

00:07:30.486 --> 00:07:33.755
你現在看到是同樣的動作，

00:07:33.779 --> 00:07:37.200
只不過這次是從馬的視角看的。

00:07:37.224 --> 00:07:40.882
這有無限的可能。

NOTE Paragraph

00:07:41.360 --> 00:07:42.361
（掌聲）

NOTE Paragraph

00:07:42.385 --> 00:07:43.544
謝謝。

NOTE Paragraph

00:07:43.568 --> 00:07:46.975
（掌聲）

NOTE Paragraph

00:07:46.999 --> 00:07:51.086
因此這對所有的創造者、
説故事的人都很棒。

00:07:51.110 --> 00:07:54.456
為不同的講述故事、製作電影的方式

00:07:54.456 --> 00:07:56.102
開啟了嶄新的一頁。

00:07:56.126 --> 00:07:57.621
但觀眾呢？

00:07:57.645 --> 00:08:00.221
觀眾有怎樣不同的體驗呢？

00:08:00.838 --> 00:08:02.726
爲了去「創造」我們的探索途徑，

00:08:02.750 --> 00:08:04.566
我們與派拉蒙電影公司合作

00:08:04.590 --> 00:08:08.641
在好萊塢製作、探索沉浸式電影。

00:08:09.109 --> 00:08:11.253
與導演蘭德爾·克萊澤
（Randal Kleiser）一起，

00:08:11.277 --> 00:08:16.085
我們重拍 1978 年的指標電影

00:08:16.109 --> 00:08:17.460
《火爆浪子》（Grease)。

00:08:17.484 --> 00:08:19.862
有些人知道，有些人不知道。

00:08:19.886 --> 00:08:22.982
四十年前的電影，令人驚喜的體驗。

00:08:23.454 --> 00:08:29.890
我們的目標是看
能否將這些指標性的舞蹈動作

00:08:29.914 --> 00:08:32.589
放進沉浸式體驗中，

00:08:32.613 --> 00:08:34.606
讓它更深入觀眾的内心。

00:08:34.630 --> 00:08:37.216
想像你並不只是看著電影，

00:08:37.240 --> 00:08:40.622
而是和電影中的演員一同起舞，

00:08:40.646 --> 00:08:42.281
在電影中的場景起舞。

00:08:42.305 --> 00:08:48.008
現在我們真正地打破了
傳統的 2D 思維，

00:08:48.032 --> 00:08:50.555
為内容創造及電影製作

00:08:50.555 --> 00:08:52.479
帶出更豐富的可能性。

NOTE Paragraph

00:08:53.259 --> 00:08:55.512
但是爲什麽要在銀幕上看呢？

00:08:56.002 --> 00:08:58.416
讓我們嘗試將這些演員帶上舞台。

00:09:05.165 --> 00:09:07.064
他們不會真的來——

00:09:07.088 --> 00:09:08.362
我會用 iPad 來演示。

NOTE Paragraph

00:09:08.386 --> 00:09:09.387
（笑聲）

NOTE Paragraph

00:09:09.411 --> 00:09:10.562
不好意思。

NOTE Paragraph

00:09:10.586 --> 00:09:15.252
我將 iPad 來引入增强現實感。

00:09:15.276 --> 00:09:17.829
顯而易見

00:09:17.829 --> 00:09:23.118
這些設備有計算數據的局限，

00:09:23.142 --> 00:09:25.482
所以我們必須降低畫質。

00:09:27.016 --> 00:09:30.913
我現在在這裏放了一個標記，

00:09:30.937 --> 00:09:35.777
這樣就可以照我想的
指定每個人出現的位置。

00:09:42.608 --> 00:09:43.759
好。

00:09:43.783 --> 00:09:45.108
我想他們來了。

NOTE Paragraph

00:09:45.907 --> 00:09:52.304
（掌聲）

NOTE Paragraph

00:09:52.328 --> 00:09:53.637
約翰·屈伏塔（John Travolta)

NOTE Paragraph

00:09:53.661 --> 00:09:54.662
（笑聲）

NOTE Paragraph

00:09:54.686 --> 00:09:56.758
他的一個版本。

00:09:56.776 --> 00:09:58.137
讓我們來看看。

NOTE Paragraph

00:09:58.463 --> 00:09:59.614
（影片）女性：嗨

NOTE Paragraph

00:09:59.638 --> 00:10:01.217
男性：就這樣做

NOTE Paragraph

00:10:01.241 --> 00:10:02.447
女性：到你了。

NOTE Paragraph

00:10:02.471 --> 00:10:04.031
男性：嗨，兄弟們！看看這個。

NOTE Paragraph

00:10:04.055 --> 00:10:06.985
（歌曲：《你是我想要的那個人》）

NOTE Paragraph

00:10:07.366 --> 00:10:08.539
丹尼：珊迪！

NOTE Paragraph

00:10:08.844 --> 00:10:11.181
珊迪：帥哥，讓我知道。

NOTE Paragraph

00:10:12.031 --> 00:10:15.951
（歌唱）内心的激動無法遏制

NOTE Paragraph

00:10:16.554 --> 00:10:20.940
我快要失控

NOTE Paragraph

00:10:20.964 --> 00:10:25.228
你給予的力量

NOTE Paragraph

00:10:25.252 --> 00:10:27.261
讓我難以平靜！

NOTE Paragraph

00:10:27.261 --> 00:10:28.501
（影片結束）

NOTE Paragraph

00:10:28.501 --> 00:10:33.857
（掌聲與歡呼聲）

NOTE Paragraph

00:10:33.881 --> 00:10:35.214
迪亞哥·佩魯斯奇：謝謝。

NOTE Paragraph

00:10:35.238 --> 00:10:37.485
（掌聲與歡呼）

NOTE Paragraph

00:10:37.509 --> 00:10:40.039
如你所見，

00:10:40.039 --> 00:10:42.811
我們可以通過傳統方式

00:10:42.811 --> 00:10:45.189
或者沉浸式方式來體驗。

00:10:46.014 --> 00:10:47.926
真的，有無限的可能性。

00:10:48.705 --> 00:10:52.757
我們並不是要取代電影，

00:10:52.760 --> 00:10:54.348
而是要為它們增色。

00:10:54.372 --> 00:10:59.189
這些技術使人們思考
平面銀幕以外的可能性。

00:11:00.219 --> 00:11:04.454
我們正處在沉浸式電影
令人興奮的時代。

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我們正處於新時代的開端。

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我們為更多沉浸式故事敘述可能性

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敞開大門，

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探索並定義沉浸式電影存在的意義。

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我們只是前哨，

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我們誠摯邀請你們來加入。

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謝謝。

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（掌聲）