WEBVTT

00:00:00.775 --> 00:00:02.541
Film çekmeyi çok seviyorum.

00:00:05.174 --> 00:00:09.373
Yüz yıldan fazla süredir
sinema filmleri var.

00:00:10.370 --> 00:00:14.029
Film yapımı, boyutsal zihniyeti
açısından değişmedi.

00:00:15.092 --> 00:00:19.430
Kamerayı bir sahneye yerleştirip
"kayıt" düğmesine basmak, değişmedi.

00:00:19.454 --> 00:00:22.699
Film yapımı hala önsel bir tecrübe

00:00:22.723 --> 00:00:25.859
ve filmi yaratmak,

00:00:25.883 --> 00:00:30.062
içerik yaratma ile aynı doğrultuyu
takip etme imkânına sahip.

00:00:30.086 --> 00:00:33.167
Hâlâ düz bir görüntünün önünde durup

00:00:33.191 --> 00:00:34.617
kurguyu izliyoruz.

NOTE Paragraph

00:00:36.324 --> 00:00:37.761
Bunda hiçbir sorun yok.

00:00:37.785 --> 00:00:40.634
Film izlemeyi
ve tiyatroya gitmeyi seviyorum.

00:00:40.658 --> 00:00:43.369
Bunlar çok duygusal tecrübeler olabilir.

00:00:43.708 --> 00:00:47.135
Bir çerçeve içerisindeki duygusal
tecrübe sanatı ve zanaati,

00:00:47.159 --> 00:00:50.054
daha güçlü bir duyguyu
tetiklemek için çok güçlü olabilir.

00:00:51.178 --> 00:00:53.534
Sorduğumuz soru şu;

00:00:53.558 --> 00:00:57.511
sinema filmi tecrübesi,
düz ekranın ötesine nasıl geçebilir?

00:00:58.544 --> 00:01:00.611
İçerik tecrübesinin
bir sonraki nesli için

00:01:00.611 --> 00:01:03.264
içerik yaratmaya nasıl başlayabiliriz?

NOTE Paragraph

00:01:04.330 --> 00:01:07.248
Geleneksel olarak
bir sahneyi hayal ettiğimizde

00:01:07.272 --> 00:01:09.446
çerçeve ve kompozisyona bakarız.

00:01:10.056 --> 00:01:13.428
Ön plan ve arka plan ögelerini
kamera hareketiyle kullanarak

00:01:13.452 --> 00:01:17.857
derinlik ve paralaksı nasıl yaratacağımız
hakkında düşünmemiz gerekir.

00:01:18.354 --> 00:01:23.329
Günümüz teknolojisi ve alanda üç boyutlu
ve tam gezinim içeren

00:01:23.329 --> 00:01:24.785
sanal gerçeklik,

00:01:24.809 --> 00:01:28.700
artırılmış gerçeklik cihazları
ve akıllı cihazlar sayesinde

00:01:28.724 --> 00:01:31.220
seyircinin içeriği
birden çok perspektiften

00:01:31.244 --> 00:01:33.954
deneyimlemesini sağlama
imkânına sahibiz.

00:01:34.515 --> 00:01:38.305
Düşünmemiz gereken şey,
bu teknolojiyi ve tüm yararlılığını alarak

00:01:38.329 --> 00:01:42.011
sahne içerisinde
daha ileriye gitme tecrübesine

00:01:42.011 --> 00:01:45.301
nasıl imkan sağlarız?

00:01:45.325 --> 00:01:49.119
Video oyunları
veya bilgisayarın oluşturduğu,

00:01:49.143 --> 00:01:51.912
son derece gerçekçi görünen
oyunculardan bahsetmiyoruz.

00:01:52.485 --> 00:01:54.585
Sahnede oynayan gerçek oyunculardan

00:01:54.585 --> 00:01:56.674
ve gerçek performanslardan bahsediyoruz.

00:01:58.127 --> 00:02:00.096
İçeriye dalabilmek için

00:02:00.096 --> 00:02:02.700
oyuncuları nasıl yakaladığımızı

00:02:02.700 --> 00:02:06.350
ve gerçek sahneyi nasıl yakaladığımızı
düşünmeye başlıyoruz.

NOTE Paragraph

00:02:06.374 --> 00:02:09.675
360 derecelik videolara aşinayız,

00:02:09.699 --> 00:02:12.215
kamerayı sahnenin içine yerleştiriyoruz

00:02:12.239 --> 00:02:15.993
ve etrafımızdakilerin güzel,
panoramik bir görüntüsünü yaratıyoruz

00:02:16.017 --> 00:02:17.557
fakat bu açıdan da

00:02:17.581 --> 00:02:19.770
film yapımı hâlâ önsel.

00:02:20.472 --> 00:02:23.259
Sahnenin içine tamamen girebilmek için

00:02:23.283 --> 00:02:27.327
olası her yönden ışık almamız gerekecek.

00:02:27.351 --> 00:02:32.057
Işığı yakalamak ve sonrasında içeride
tekrar ortaya çıkmamızı sağlaması için

00:02:32.081 --> 00:02:35.238
sahnenin etrafını
muazzam miktarda alıcıyla

00:02:35.238 --> 00:02:38.464
ve olası tüm imkânlarla
kaplamamız gerekecek.

NOTE Paragraph

00:02:39.908 --> 00:02:41.226
Bu düzende artık

00:02:41.250 --> 00:02:43.364
ön plan, arka plan

00:02:43.364 --> 00:02:45.490
veya alana yerleştirilmiş
bir kamera yok,

00:02:45.514 --> 00:02:49.031
ışığı yakalayan ve hareketi
olası tüm yönlerden yakalayan

00:02:49.055 --> 00:02:51.911
yüzlerce alıcı var.

00:02:53.021 --> 00:02:55.099
Teknolojik gelişmelerle birlikte

00:02:55.123 --> 00:02:57.687
ışığı birden çok perspektiften yakalayan

00:02:57.711 --> 00:03:00.558
ve objeyi yeniden oluşturmamızı sağlayan

00:03:00.582 --> 00:03:02.502
3B fotoğraflara bakmaya başlayabiliriz.

00:03:03.534 --> 00:03:05.716
Bu da 3B bir alandaki fotoğraf gibi.

00:03:06.457 --> 00:03:09.132
Teknolojik gelişmelerle birlikte

00:03:09.156 --> 00:03:12.243
video kaydını yalnızca
düz bir görüntü olarak değil,

00:03:12.243 --> 00:03:14.069
bir hacim olarak da yapabiliriz.

00:03:14.093 --> 00:03:16.989
"Hacimsel video" dediğimiz şey bu

00:03:17.013 --> 00:03:20.608
ve sahnedeki her eylemi tamamen
üç boyutlu bir hacim olarak

00:03:20.632 --> 00:03:22.433
kaydetme kapasitesine sahip.

NOTE Paragraph

00:03:23.138 --> 00:03:25.282
Pekala, voksel nedir?

00:03:26.193 --> 00:03:29.296
Voksel, üç boyutlu bir piksel gibidir

00:03:29.320 --> 00:03:34.616
fakat düz bir kare görüntüsü olup
renkli ve aydınlık kalmak yerine,

00:03:34.640 --> 00:03:37.901
x, y ve z pozisyonlarına sahip

00:03:37.925 --> 00:03:40.328
uzaydaki üç boyutlu bir küp gibidir.

00:03:41.000 --> 00:03:44.700
Bu da bir sahneyi
herhangi bir perspektiften

00:03:44.700 --> 00:03:46.142
tamamen yakalamamızı sağlar.

00:03:46.976 --> 00:03:49.481
Bu da birden çok perspektiften

00:03:49.481 --> 00:03:53.985
ışığı tamamen kapsayan
bir sahne haline gelir.

00:03:54.009 --> 00:03:58.929
Bu imkan, delicesine fazla miktarda
bilginin işlenmesini gerektirir.

00:03:58.953 --> 00:04:03.866
Bu bilgiyi yaratmak için
muazzam miktarda kameradan

00:04:03.890 --> 00:04:05.405
ışığı yakalamamız gerekecek.

NOTE Paragraph

00:04:06.573 --> 00:04:09.752
Böyle bir şeyi yapmak için ise

00:04:09.776 --> 00:04:15.132
bir sahneye kurulmuş pek çok miktarda
kamerayı taşıyabilecek bir düzene

00:04:15.132 --> 00:04:18.044
ve tam sinematik bir tecrübeye

00:04:18.068 --> 00:04:23.242
uyacak kadar büyük
bir sahneye ihtiyacımız var.

NOTE Paragraph

00:04:24.099 --> 00:04:28.733
Bu kulağa çılgınca geliyor
ama yaptığımız şey tam olarak buydu.

00:04:29.583 --> 00:04:31.305
Son üç yıl boyunca devasa bir

00:04:31.305 --> 00:04:35.432
hacimsel kamera odası inşa ediyorduk.

00:04:36.059 --> 00:04:39.210
Yaklaşık 900 metre karelik bir sahne,

00:04:39.234 --> 00:04:42.424
herhangi bir konumdaki
eylemi yakalama olanağı sunuyor.

00:04:43.184 --> 00:04:45.266
Intel süper bilgisayarların çalıştırdığı

00:04:45.290 --> 00:04:47.806
devasa bir veri merkezine

00:04:47.830 --> 00:04:51.734
muazzam miktarda bilgi gönderen
yüzlerce kamera yerleştirdik.

00:04:52.695 --> 00:04:56.059
Bu 900 metre kareye sahip olmak

00:04:56.083 --> 00:04:57.985
her tür eyleme

00:04:57.985 --> 00:05:00.921
ve her tür performansa
uymamızı sağlıyor.

00:05:01.443 --> 00:05:04.008
Bu, ortalama bir Broadway
sahnesinin boyutudur.

00:05:05.397 --> 00:05:07.455
Ona Intel Stüdyoları diyoruz

00:05:07.479 --> 00:05:10.476
ve gelecek neslin
üç boyutlu medya film yapımını

00:05:10.500 --> 00:05:14.054
kolaylaştırma ve keşfetme
amacına sahip olan

00:05:14.078 --> 00:05:17.121
dünyadaki en büyük
hacimsel sahne bu.

NOTE Paragraph

00:05:18.498 --> 00:05:20.855
Bu fikirleri test etmek için

00:05:21.966 --> 00:05:26.855
ilk deneme sahnesinde
ne yapabileceğimizi düşünüyorduk.

00:05:27.949 --> 00:05:29.472
Kovboy filmi sahnesini seçtik.

00:05:30.354 --> 00:05:34.929
Atlar, dekoratörler, çamur,

00:05:34.953 --> 00:05:38.648
bir kovboy sahnesi için
gereken her şeyi getirdik.

00:05:38.672 --> 00:05:41.584
Fakat bu kez, içeride kamera yoktu.

00:05:42.306 --> 00:05:46.219
Dışarıya kurulmuş bütün kameralar hariç

00:05:46.243 --> 00:05:48.111
hareket eden hiçbir şey yoktu.

00:05:48.423 --> 00:05:51.265
Oyuncuların çabası şahaneydi.

00:05:51.289 --> 00:05:57.049
Her yönden görünen
kusursuz bir canlandırma yapmalılardı.

00:05:57.653 --> 00:06:02.170
Bir yumruğu gizleme veya eylemi
göstermeme olasılığı yok.

00:06:02.700 --> 00:06:04.962
Her şey çekiliyor ve her şey görünüyor.

NOTE Paragraph

00:06:05.703 --> 00:06:09.401
Çekimin çıktısı --

00:06:09.425 --> 00:06:10.885
bu gelecekteki çekimimiz --

00:06:10.909 --> 00:06:13.736
uçsuz bucaksız kapasiteler
için gözlerimizi açtı.

00:06:13.760 --> 00:06:17.721
Bütün sahnenin tamamen
üç boyutlu bir taraması gibiydi.

00:06:17.745 --> 00:06:21.483
Alanda hareket edebildik ve gezebildik.

00:06:21.507 --> 00:06:22.669
Mesele artık

00:06:22.693 --> 00:06:26.433
bir ekranın yaydığı ışığı algılamak değil

00:06:26.457 --> 00:06:29.062
fakat ışığın içinde gezebilmek

00:06:29.086 --> 00:06:30.785
ve sahnenin içinde gezebilmek.

00:06:30.809 --> 00:06:33.722
Bu, muazzam miktarda hikâye anlatımı

00:06:33.746 --> 00:06:37.404
ve yaratım yöntem bilimleri için
açıkça imkan sağlıyor.

00:06:37.799 --> 00:06:41.178
Bu, kişisel hikâyenizin sunduğu imkânlar,

00:06:41.202 --> 00:06:43.410
içinizde kendi hikâyenizi yaratma imkânı

00:06:43.410 --> 00:06:45.711
veya belki de diğer hikayeleri
takip etme imkânı.

00:06:47.470 --> 00:06:49.962
Son yorumlardan birisine bakalım.

NOTE Paragraph

00:06:49.986 --> 00:06:51.058
(Müzik)

NOTE Paragraph

00:06:51.082 --> 00:06:54.145
Gördüğünüz, bütün bir hacimsel video

00:06:54.169 --> 00:06:56.391
ve sahnede fiziksel bir kamera yok.

NOTE Paragraph

00:06:56.415 --> 00:06:58.328
(Müzik)

NOTE Paragraph

00:06:58.352 --> 00:06:59.891
Alan ve zaman üzerinde

NOTE Paragraph

00:06:59.915 --> 00:07:01.490
(Müzik, dövüş sesleri)

NOTE Paragraph

00:07:01.514 --> 00:07:03.312
tam kontrole sahibiz.

NOTE Paragraph

00:07:03.336 --> 00:07:10.336
(Müzik, dövüş sesleri)

NOTE Paragraph

00:07:14.358 --> 00:07:17.169
Burada yine fiziksel bir kamera yok.

00:07:17.193 --> 00:07:19.867
Her şey çevreleyenlerle çekildi.

NOTE Paragraph

00:07:19.891 --> 00:07:22.042
Bu çok güzel fakat

00:07:22.066 --> 00:07:26.301
peki ya sahneyi bir atın gözlerinden
görmek istesek ne olur?

00:07:26.676 --> 00:07:29.042
Bunu da yapabiliriz.

NOTE Paragraph

00:07:29.066 --> 00:07:30.462
(At koşuyor)

NOTE Paragraph

00:07:30.486 --> 00:07:33.755
Şu anda gördüğünüz, aynı eylem

00:07:33.779 --> 00:07:37.200
ama bu kez tam olarak
atın gözlerinden izliyoruz.

00:07:37.224 --> 00:07:40.882
Olasılıklar sınırız.

NOTE Paragraph

00:07:41.360 --> 00:07:42.361
(Alkış)

NOTE Paragraph

00:07:42.385 --> 00:07:43.544
Teşekkürler.

NOTE Paragraph

00:07:43.568 --> 00:07:46.975
(Alkış)

NOTE Paragraph

00:07:46.999 --> 00:07:51.086
Yaratıcılar ve hikaye anlatıcılar için
bu tamamen harika.

00:07:51.110 --> 00:07:53.746
Farklı bir tür hikaye anlatımı
ve film yapımı için

00:07:53.746 --> 00:07:56.102
devasa bir tuval ortaya çıkarıyor.

00:07:56.126 --> 00:07:57.621
Peki ya seyirci?

00:07:57.645 --> 00:08:00.221
Seyirci bunu farklı bir biçimde
nasıl tecrübe edebilir?

00:08:00.838 --> 00:08:02.726
Keşiflerimizi yaratmak amacıyla

00:08:02.750 --> 00:08:05.890
bir Hollywood film yapımındaki
üç boyutlu medyayı keşfetmek için

00:08:05.890 --> 00:08:08.641
Paramount Pictures ile ortak olduk.

00:08:09.109 --> 00:08:11.253
Yönetmen Randal Kleiser ile birlikte

00:08:11.277 --> 00:08:16.085
1978'in ikonik filmini
yeniden canlandırdık,

00:08:16.109 --> 00:08:17.460
"Grease."

00:08:17.484 --> 00:08:19.862
Bazılarınız biliyor, bazılarınız bilmiyor.

00:08:19.886 --> 00:08:22.982
40 yıllık bir film, muhteşem bir tecrübe.

00:08:23.454 --> 00:08:28.560
Amacımız, bu ikonik aksiyon
ve dans sahnesini

00:08:28.560 --> 00:08:32.159
nasıl daha derin bir
tecrübe haline getirebileceğimizi,

00:08:32.159 --> 00:08:34.606
seyirciye nasıl daha derin
sunacağımızı düşünmekti.

00:08:34.630 --> 00:08:37.216
Filmi yalnızca izlemediğinizi,
aynı zamanda içine girip

00:08:37.240 --> 00:08:40.622
oyuncularla ve performansla

00:08:40.646 --> 00:08:42.281
dans ettiğinizi düşünün.

00:08:42.305 --> 00:08:47.228
Geleneksel 2B düşünce yapısını
gerçekten kırıyoruz

00:08:47.228 --> 00:08:51.185
ve daha zengin bir film yapımı
ve içerik üretimi

00:08:51.185 --> 00:08:52.479
olasılığı getiriyoruz.

NOTE Paragraph

00:08:53.259 --> 00:08:55.114
Peki bunu neden ekrandan seyredelim ki?

00:08:56.002 --> 00:08:58.416
Oyuncuları bu sahneye getirmeyi deneyelim.

00:09:05.165 --> 00:09:07.064
Gerçekten gelmeyecekler --

00:09:07.088 --> 00:09:08.362
bir iPad kullanacağım.

NOTE Paragraph

00:09:08.386 --> 00:09:09.237
(Gülüşmeler)

NOTE Paragraph

00:09:09.237 --> 00:09:10.562
Pardon.

NOTE Paragraph

00:09:10.586 --> 00:09:15.252
Artırılmış gerçekliği getirmek için
bir iPad kullanacağım.

00:09:15.276 --> 00:09:20.109
Açıkçası bu cihazların
veri programlama süreci açısından

00:09:21.113 --> 00:09:23.118
kendi kısıtlamaları var,

00:09:23.142 --> 00:09:25.482
bu yüzden çözünürlük
miktarını düşürmeliyiz.

00:09:27.016 --> 00:09:30.913
Şu anda yaptığım şey şu,
buraya bir işaret yerleştiriyorum,

00:09:30.937 --> 00:09:35.777
böylece tam olarak herkesin görünmesini
istediğim yeri belirleyebileceğim.

00:09:42.608 --> 00:09:43.759
Tamam.

00:09:43.783 --> 00:09:45.108
Sanırım buradalar.

NOTE Paragraph

00:09:45.907 --> 00:09:52.304
(Alkış)

NOTE Paragraph

00:09:52.328 --> 00:09:53.637
John Travolta veya --

NOTE Paragraph

00:09:53.661 --> 00:09:54.662
(Gülüşmeler)

NOTE Paragraph

00:09:54.686 --> 00:09:55.836
onun bir versiyonu.

00:09:56.776 --> 00:09:58.137
Bir bakalım.

NOTE Paragraph

00:09:58.463 --> 00:09:59.614
(Video) Kadın: Hey.

NOTE Paragraph

00:09:59.638 --> 00:10:01.217
Erkek: İşte böyle.

NOTE Paragraph

00:10:01.241 --> 00:10:02.447
Kadın: Sıra sende.

NOTE Paragraph

00:10:02.471 --> 00:10:04.055
Erkek: Hey, çocuklar! Şuna bakın.

NOTE Paragraph

00:10:04.055 --> 00:10:06.985
(Şarkı: "You're the one that I want")

NOTE Paragraph

00:10:07.366 --> 00:10:08.539
Danny: Sandy!

NOTE Paragraph

00:10:08.844 --> 00:10:11.181
Sandy: N'aber, yakışıklı?

NOTE Paragraph

00:10:12.031 --> 00:10:15.951
(Şarkı söylüyorlar)
Kanım kaynıyor, giderek kabarıyor.

NOTE Paragraph

00:10:16.554 --> 00:10:20.940
Kendimi kaybediyorum.

NOTE Paragraph

00:10:20.964 --> 00:10:25.228
Yaydığın enerji çarpıyor beni.

NOTE Paragraph

00:10:25.252 --> 00:10:27.261
Heyecan verici!

NOTE Paragraph

00:10:27.261 --> 00:10:28.261
(Video bitiyor)

NOTE Paragraph

00:10:28.261 --> 00:10:33.857
(Alkış ve tebrikler)

NOTE Paragraph

00:10:33.881 --> 00:10:35.214
Diego Prilusky: Teşekkürler.

NOTE Paragraph

00:10:35.238 --> 00:10:37.485
(Alkış ve tebrikler)

NOTE Paragraph

00:10:37.509 --> 00:10:38.801
Görebildiğiniz üzere,

00:10:40.039 --> 00:10:43.451
içeriği geleneksel biçimde
veya üç boyutlu biçimde

00:10:43.451 --> 00:10:45.189
izleyebilir ve tecrübe edebiliriz.

00:10:46.014 --> 00:10:47.926
Gerçekten, olasılıklar açık.

00:10:48.705 --> 00:10:52.157
Filmleri değiştirmeye
veya yenilemeye çalışmıyoruz.

00:10:52.760 --> 00:10:54.348
Onları geliştiriyoruz.

00:10:54.372 --> 00:10:59.189
Teknolojiler, düz ekran ötesinde düşünmeye
başlamak için yeni imkanlar sunuyorlar.

00:11:00.219 --> 00:11:04.094
Film yapımında kapsamlı
ve gerçekten heyecanlı bir zamandayız.

00:11:04.465 --> 00:11:06.950
Yeni bir dönemin eşiğindeyiz.

00:11:06.974 --> 00:11:10.496
Kapsamlı hikâye anlatımına
ve üç boyutlu medya film yapımının

00:11:10.496 --> 00:11:12.549
anlamını keşfetme

00:11:12.549 --> 00:11:17.733
ve tanımlamaya dair
yeni olasılıklar için kapıları açıyoruz.

00:11:18.868 --> 00:11:21.202
Biz işin başlangıç kısmındayız

00:11:21.226 --> 00:11:23.619
ve hepinizi bize katılmaya davet ediyoruz.

NOTE Paragraph

00:11:24.150 --> 00:11:25.301
Teşekkürler.

NOTE Paragraph

00:11:25.325 --> 00:11:30.436
(Alkış)