1
00:00:00,775 --> 00:00:02,541
Film çekmeyi çok seviyorum.

2
00:00:05,174 --> 00:00:09,373
Yüz yıldan fazla süredir
sinema filmleri var.

3
00:00:10,370 --> 00:00:14,029
Film yapımı, boyutsal zihniyeti
açısından değişmedi.

4
00:00:15,092 --> 00:00:19,430
Kamerayı bir sahneye yerleştirip
"kayıt" düğmesine basmak, değişmedi.

5
00:00:19,454 --> 00:00:22,699
Film yapımı hala önsel bir tecrübe

6
00:00:22,723 --> 00:00:25,859
ve filmi yaratmak,

7
00:00:25,883 --> 00:00:30,062
içerik yaratma ile aynı doğrultuyu
takip etme imkânına sahip.

8
00:00:30,086 --> 00:00:33,167
Hâlâ düz bir görüntünün önünde durup

9
00:00:33,191 --> 00:00:34,617
kurguyu izliyoruz.

10
00:00:36,324 --> 00:00:37,761
Bunda hiçbir sorun yok.

11
00:00:37,785 --> 00:00:40,634
Film izlemeyi
ve tiyatroya gitmeyi seviyorum.

12
00:00:40,658 --> 00:00:43,369
Bunlar çok duygusal tecrübeler olabilir.

13
00:00:43,708 --> 00:00:47,135
Bir çerçeve içerisindeki duygusal
tecrübe sanatı ve zanaati,

14
00:00:47,159 --> 00:00:50,054
daha güçlü bir duyguyu
tetiklemek için çok güçlü olabilir.

15
00:00:51,178 --> 00:00:53,534
Sorduğumuz soru şu;

16
00:00:53,558 --> 00:00:57,511
sinema filmi tecrübesi,
düz ekranın ötesine nasıl geçebilir?

17
00:00:58,544 --> 00:01:00,611
İçerik tecrübesinin
bir sonraki nesli için

18
00:01:00,611 --> 00:01:03,264
içerik yaratmaya nasıl başlayabiliriz?

19
00:01:04,330 --> 00:01:07,248
Geleneksel olarak
bir sahneyi hayal ettiğimizde

20
00:01:07,272 --> 00:01:09,446
çerçeve ve kompozisyona bakarız.

21
00:01:10,056 --> 00:01:13,428
Ön plan ve arka plan ögelerini
kamera hareketiyle kullanarak

22
00:01:13,452 --> 00:01:17,857
derinlik ve paralaksı nasıl yaratacağımız
hakkında düşünmemiz gerekir.

23
00:01:18,354 --> 00:01:23,329
Günümüz teknolojisi ve alanda üç boyutlu
ve tam gezinim içeren

24
00:01:23,329 --> 00:01:24,785
sanal gerçeklik,

25
00:01:24,809 --> 00:01:28,700
artırılmış gerçeklik cihazları
ve akıllı cihazlar sayesinde

26
00:01:28,724 --> 00:01:31,220
seyircinin içeriği
birden çok perspektiften

27
00:01:31,244 --> 00:01:33,954
deneyimlemesini sağlama
imkânına sahibiz.

28
00:01:34,515 --> 00:01:38,305
Düşünmemiz gereken şey,
bu teknolojiyi ve tüm yararlılığını alarak

29
00:01:38,329 --> 00:01:42,011
sahne içerisinde
daha ileriye gitme tecrübesine

30
00:01:42,011 --> 00:01:45,301
nasıl imkan sağlarız?

31
00:01:45,325 --> 00:01:49,119
Video oyunları
veya bilgisayarın oluşturduğu,

32
00:01:49,143 --> 00:01:51,912
son derece gerçekçi görünen
oyunculardan bahsetmiyoruz.

33
00:01:52,485 --> 00:01:54,585
Sahnede oynayan gerçek oyunculardan

34
00:01:54,585 --> 00:01:56,674
ve gerçek performanslardan bahsediyoruz.

35
00:01:58,127 --> 00:02:00,096
İçeriye dalabilmek için

36
00:02:00,096 --> 00:02:02,700
oyuncuları nasıl yakaladığımızı

37
00:02:02,700 --> 00:02:06,350
ve gerçek sahneyi nasıl yakaladığımızı
düşünmeye başlıyoruz.

38
00:02:06,374 --> 00:02:09,675
360 derecelik videolara aşinayız,

39
00:02:09,699 --> 00:02:12,215
kamerayı sahnenin içine yerleştiriyoruz

40
00:02:12,239 --> 00:02:15,993
ve etrafımızdakilerin güzel,
panoramik bir görüntüsünü yaratıyoruz

41
00:02:16,017 --> 00:02:17,557
fakat bu açıdan da

42
00:02:17,581 --> 00:02:19,770
film yapımı hâlâ önsel.

43
00:02:20,472 --> 00:02:23,259
Sahnenin içine tamamen girebilmek için

44
00:02:23,283 --> 00:02:27,327
olası her yönden ışık almamız gerekecek.

45
00:02:27,351 --> 00:02:32,057
Işığı yakalamak ve sonrasında içeride
tekrar ortaya çıkmamızı sağlaması için

46
00:02:32,081 --> 00:02:35,238
sahnenin etrafını
muazzam miktarda alıcıyla

47
00:02:35,238 --> 00:02:38,464
ve olası tüm imkânlarla
kaplamamız gerekecek.

48
00:02:39,908 --> 00:02:41,226
Bu düzende artık

49
00:02:41,250 --> 00:02:43,364
ön plan, arka plan

50
00:02:43,364 --> 00:02:45,490
veya alana yerleştirilmiş
bir kamera yok,

51
00:02:45,514 --> 00:02:49,031
ışığı yakalayan ve hareketi
olası tüm yönlerden yakalayan

52
00:02:49,055 --> 00:02:51,911
yüzlerce alıcı var.

53
00:02:53,021 --> 00:02:55,099
Teknolojik gelişmelerle birlikte

54
00:02:55,123 --> 00:02:57,687
ışığı birden çok perspektiften yakalayan

55
00:02:57,711 --> 00:03:00,558
ve objeyi yeniden oluşturmamızı sağlayan

56
00:03:00,582 --> 00:03:02,502
3B fotoğraflara bakmaya başlayabiliriz.

57
00:03:03,534 --> 00:03:05,716
Bu da 3B bir alandaki fotoğraf gibi.

58
00:03:06,457 --> 00:03:09,132
Teknolojik gelişmelerle birlikte

59
00:03:09,156 --> 00:03:12,243
video kaydını yalnızca
düz bir görüntü olarak değil,

60
00:03:12,243 --> 00:03:14,069
bir hacim olarak da yapabiliriz.

61
00:03:14,093 --> 00:03:16,989
"Hacimsel video" dediğimiz şey bu

62
00:03:17,013 --> 00:03:20,608
ve sahnedeki her eylemi tamamen
üç boyutlu bir hacim olarak

63
00:03:20,632 --> 00:03:22,433
kaydetme kapasitesine sahip.

64
00:03:23,138 --> 00:03:25,282
Pekala, voksel nedir?

65
00:03:26,193 --> 00:03:29,296
Voksel, üç boyutlu bir piksel gibidir

66
00:03:29,320 --> 00:03:34,616
fakat düz bir kare görüntüsü olup
renkli ve aydınlık kalmak yerine,

67
00:03:34,640 --> 00:03:37,901
x, y ve z pozisyonlarına sahip

68
00:03:37,925 --> 00:03:40,328
uzaydaki üç boyutlu bir küp gibidir.

69
00:03:41,000 --> 00:03:44,700
Bu da bir sahneyi
herhangi bir perspektiften

70
00:03:44,700 --> 00:03:46,142
tamamen yakalamamızı sağlar.

71
00:03:46,976 --> 00:03:49,481
Bu da birden çok perspektiften

72
00:03:49,481 --> 00:03:53,985
ışığı tamamen kapsayan
bir sahne haline gelir.

73
00:03:54,009 --> 00:03:58,929
Bu imkan, delicesine fazla miktarda
bilginin işlenmesini gerektirir.

74
00:03:58,953 --> 00:04:03,866
Bu bilgiyi yaratmak için
muazzam miktarda kameradan

75
00:04:03,890 --> 00:04:05,405
ışığı yakalamamız gerekecek.

76
00:04:06,573 --> 00:04:09,752
Böyle bir şeyi yapmak için ise

77
00:04:09,776 --> 00:04:15,132
bir sahneye kurulmuş pek çok miktarda
kamerayı taşıyabilecek bir düzene

78
00:04:15,132 --> 00:04:18,044
ve tam sinematik bir tecrübeye

79
00:04:18,068 --> 00:04:23,242
uyacak kadar büyük
bir sahneye ihtiyacımız var.

80
00:04:24,099 --> 00:04:28,733
Bu kulağa çılgınca geliyor
ama yaptığımız şey tam olarak buydu.

81
00:04:29,583 --> 00:04:31,305
Son üç yıl boyunca devasa bir

82
00:04:31,305 --> 00:04:35,432
hacimsel kamera odası inşa ediyorduk.

83
00:04:36,059 --> 00:04:39,210
Yaklaşık 900 metre karelik bir sahne,

84
00:04:39,234 --> 00:04:42,424
herhangi bir konumdaki
eylemi yakalama olanağı sunuyor.

85
00:04:43,184 --> 00:04:45,266
Intel süper bilgisayarların çalıştırdığı

86
00:04:45,290 --> 00:04:47,806
devasa bir veri merkezine

87
00:04:47,830 --> 00:04:51,734
muazzam miktarda bilgi gönderen
yüzlerce kamera yerleştirdik.

88
00:04:52,695 --> 00:04:56,059
Bu 900 metre kareye sahip olmak

89
00:04:56,083 --> 00:04:57,985
her tür eyleme

90
00:04:57,985 --> 00:05:00,921
ve her tür performansa
uymamızı sağlıyor.

91
00:05:01,443 --> 00:05:04,008
Bu, ortalama bir Broadway
sahnesinin boyutudur.

92
00:05:05,397 --> 00:05:07,455
Ona Intel Stüdyoları diyoruz

93
00:05:07,479 --> 00:05:10,476
ve gelecek neslin
üç boyutlu medya film yapımını

94
00:05:10,500 --> 00:05:14,054
kolaylaştırma ve keşfetme
amacına sahip olan

95
00:05:14,078 --> 00:05:17,121
dünyadaki en büyük
hacimsel sahne bu.

96
00:05:18,498 --> 00:05:20,855
Bu fikirleri test etmek için

97
00:05:21,966 --> 00:05:26,855
ilk deneme sahnesinde
ne yapabileceğimizi düşünüyorduk.

98
00:05:27,949 --> 00:05:29,472
Kovboy filmi sahnesini seçtik.

99
00:05:30,354 --> 00:05:34,929
Atlar, dekoratörler, çamur,

100
00:05:34,953 --> 00:05:38,648
bir kovboy sahnesi için
gereken her şeyi getirdik.

101
00:05:38,672 --> 00:05:41,584
Fakat bu kez, içeride kamera yoktu.

102
00:05:42,306 --> 00:05:46,219
Dışarıya kurulmuş bütün kameralar hariç

103
00:05:46,243 --> 00:05:48,111
hareket eden hiçbir şey yoktu.

104
00:05:48,423 --> 00:05:51,265
Oyuncuların çabası şahaneydi.

105
00:05:51,289 --> 00:05:57,049
Her yönden görünen
kusursuz bir canlandırma yapmalılardı.

106
00:05:57,653 --> 00:06:02,170
Bir yumruğu gizleme veya eylemi
göstermeme olasılığı yok.

107
00:06:02,700 --> 00:06:04,962
Her şey çekiliyor ve her şey görünüyor.

108
00:06:05,703 --> 00:06:09,401
Çekimin çıktısı --

109
00:06:09,425 --> 00:06:10,885
bu gelecekteki çekimimiz --

110
00:06:10,909 --> 00:06:13,736
uçsuz bucaksız kapasiteler
için gözlerimizi açtı.

111
00:06:13,760 --> 00:06:17,721
Bütün sahnenin tamamen
üç boyutlu bir taraması gibiydi.

112
00:06:17,745 --> 00:06:21,483
Alanda hareket edebildik ve gezebildik.

113
00:06:21,507 --> 00:06:22,669
Mesele artık

114
00:06:22,693 --> 00:06:26,433
bir ekranın yaydığı ışığı algılamak değil

115
00:06:26,457 --> 00:06:29,062
fakat ışığın içinde gezebilmek

116
00:06:29,086 --> 00:06:30,785
ve sahnenin içinde gezebilmek.

117
00:06:30,809 --> 00:06:33,722
Bu, muazzam miktarda hikâye anlatımı

118
00:06:33,746 --> 00:06:37,404
ve yaratım yöntem bilimleri için
açıkça imkan sağlıyor.

119
00:06:37,799 --> 00:06:41,178
Bu, kişisel hikâyenizin sunduğu imkânlar,

120
00:06:41,202 --> 00:06:43,410
içinizde kendi hikâyenizi yaratma imkânı

121
00:06:43,410 --> 00:06:45,711
veya belki de diğer hikayeleri
takip etme imkânı.

122
00:06:47,470 --> 00:06:49,962
Son yorumlardan birisine bakalım.

123
00:06:49,986 --> 00:06:51,058
(Müzik)

124
00:06:51,082 --> 00:06:54,145
Gördüğünüz, bütün bir hacimsel video

125
00:06:54,169 --> 00:06:56,391
ve sahnede fiziksel bir kamera yok.

126
00:06:56,415 --> 00:06:58,328
(Müzik)

127
00:06:58,352 --> 00:06:59,891
Alan ve zaman üzerinde

128
00:06:59,915 --> 00:07:01,490
(Müzik, dövüş sesleri)

129
00:07:01,514 --> 00:07:03,312
tam kontrole sahibiz.

130
00:07:03,336 --> 00:07:10,336
(Müzik, dövüş sesleri)

131
00:07:14,358 --> 00:07:17,169
Burada yine fiziksel bir kamera yok.

132
00:07:17,193 --> 00:07:19,867
Her şey çevreleyenlerle çekildi.

133
00:07:19,891 --> 00:07:22,042
Bu çok güzel fakat

134
00:07:22,066 --> 00:07:26,301
peki ya sahneyi bir atın gözlerinden
görmek istesek ne olur?

135
00:07:26,676 --> 00:07:29,042
Bunu da yapabiliriz.

136
00:07:29,066 --> 00:07:30,462
(At koşuyor)

137
00:07:30,486 --> 00:07:33,755
Şu anda gördüğünüz, aynı eylem

138
00:07:33,779 --> 00:07:37,200
ama bu kez tam olarak
atın gözlerinden izliyoruz.

139
00:07:37,224 --> 00:07:40,882
Olasılıklar sınırız.

140
00:07:41,360 --> 00:07:42,361
(Alkış)

141
00:07:42,385 --> 00:07:43,544
Teşekkürler.

142
00:07:43,568 --> 00:07:46,975
(Alkış)

143
00:07:46,999 --> 00:07:51,086
Yaratıcılar ve hikaye anlatıcılar için
bu tamamen harika.

144
00:07:51,110 --> 00:07:53,746
Farklı bir tür hikaye anlatımı
ve film yapımı için

145
00:07:53,746 --> 00:07:56,102
devasa bir tuval ortaya çıkarıyor.

146
00:07:56,126 --> 00:07:57,621
Peki ya seyirci?

147
00:07:57,645 --> 00:08:00,221
Seyirci bunu farklı bir biçimde
nasıl tecrübe edebilir?

148
00:08:00,838 --> 00:08:02,726
Keşiflerimizi yaratmak amacıyla

149
00:08:02,750 --> 00:08:05,890
bir Hollywood film yapımındaki
üç boyutlu medyayı keşfetmek için

150
00:08:05,890 --> 00:08:08,641
Paramount Pictures ile ortak olduk.

151
00:08:09,109 --> 00:08:11,253
Yönetmen Randal Kleiser ile birlikte

152
00:08:11,277 --> 00:08:16,085
1978'in ikonik filmini
yeniden canlandırdık,

153
00:08:16,109 --> 00:08:17,460
"Grease."

154
00:08:17,484 --> 00:08:19,862
Bazılarınız biliyor, bazılarınız bilmiyor.

155
00:08:19,886 --> 00:08:22,982
40 yıllık bir film, muhteşem bir tecrübe.

156
00:08:23,454 --> 00:08:28,560
Amacımız, bu ikonik aksiyon
ve dans sahnesini

157
00:08:28,560 --> 00:08:32,159
nasıl daha derin bir
tecrübe haline getirebileceğimizi,

158
00:08:32,159 --> 00:08:34,606
seyirciye nasıl daha derin
sunacağımızı düşünmekti.

159
00:08:34,630 --> 00:08:37,216
Filmi yalnızca izlemediğinizi,
aynı zamanda içine girip

160
00:08:37,240 --> 00:08:40,622
oyuncularla ve performansla

161
00:08:40,646 --> 00:08:42,281
dans ettiğinizi düşünün.

162
00:08:42,305 --> 00:08:47,228
Geleneksel 2B düşünce yapısını
gerçekten kırıyoruz

163
00:08:47,228 --> 00:08:51,185
ve daha zengin bir film yapımı
ve içerik üretimi

164
00:08:51,185 --> 00:08:52,479
olasılığı getiriyoruz.

165
00:08:53,259 --> 00:08:55,114
Peki bunu neden ekrandan seyredelim ki?

166
00:08:56,002 --> 00:08:58,416
Oyuncuları bu sahneye getirmeyi deneyelim.

167
00:09:05,165 --> 00:09:07,064
Gerçekten gelmeyecekler --

168
00:09:07,088 --> 00:09:08,362
bir iPad kullanacağım.

169
00:09:08,386 --> 00:09:09,237
(Gülüşmeler)

170
00:09:09,237 --> 00:09:10,562
Pardon.

171
00:09:10,586 --> 00:09:15,252
Artırılmış gerçekliği getirmek için
bir iPad kullanacağım.

172
00:09:15,276 --> 00:09:20,109
Açıkçası bu cihazların
veri programlama süreci açısından

173
00:09:21,113 --> 00:09:23,118
kendi kısıtlamaları var,

174
00:09:23,142 --> 00:09:25,482
bu yüzden çözünürlük
miktarını düşürmeliyiz.

175
00:09:27,016 --> 00:09:30,913
Şu anda yaptığım şey şu,
buraya bir işaret yerleştiriyorum,

176
00:09:30,937 --> 00:09:35,777
böylece tam olarak herkesin görünmesini
istediğim yeri belirleyebileceğim.

177
00:09:42,608 --> 00:09:43,759
Tamam.

178
00:09:43,783 --> 00:09:45,108
Sanırım buradalar.

179
00:09:45,907 --> 00:09:52,304
(Alkış)

180
00:09:52,328 --> 00:09:53,637
John Travolta veya --

181
00:09:53,661 --> 00:09:54,662
(Gülüşmeler)

182
00:09:54,686 --> 00:09:55,836
onun bir versiyonu.

183
00:09:56,776 --> 00:09:58,137
Bir bakalım.

184
00:09:58,463 --> 00:09:59,614
(Video) Kadın: Hey.

185
00:09:59,638 --> 00:10:01,217
Erkek: İşte böyle.

186
00:10:01,241 --> 00:10:02,447
Kadın: Sıra sende.

187
00:10:02,471 --> 00:10:04,055
Erkek: Hey, çocuklar! Şuna bakın.

188
00:10:04,055 --> 00:10:06,985
(Şarkı: "You're the one that I want")

189
00:10:07,366 --> 00:10:08,539
Danny: Sandy!

190
00:10:08,844 --> 00:10:11,181
Sandy: N'aber, yakışıklı?

191
00:10:12,031 --> 00:10:15,951
(Şarkı söylüyorlar)
Kanım kaynıyor, giderek kabarıyor.

192
00:10:16,554 --> 00:10:20,940
Kendimi kaybediyorum.

193
00:10:20,964 --> 00:10:25,228
Yaydığın enerji çarpıyor beni.

194
00:10:25,252 --> 00:10:27,261
Heyecan verici!

195
00:10:27,261 --> 00:10:28,261
(Video bitiyor)

196
00:10:28,261 --> 00:10:33,857
(Alkış ve tebrikler)

197
00:10:33,881 --> 00:10:35,214
Diego Prilusky: Teşekkürler.

198
00:10:35,238 --> 00:10:37,485
(Alkış ve tebrikler)

199
00:10:37,509 --> 00:10:38,801
Görebildiğiniz üzere,

200
00:10:40,039 --> 00:10:43,451
içeriği geleneksel biçimde
veya üç boyutlu biçimde

201
00:10:43,451 --> 00:10:45,189
izleyebilir ve tecrübe edebiliriz.

202
00:10:46,014 --> 00:10:47,926
Gerçekten, olasılıklar açık.

203
00:10:48,705 --> 00:10:52,157
Filmleri değiştirmeye
veya yenilemeye çalışmıyoruz.

204
00:10:52,760 --> 00:10:54,348
Onları geliştiriyoruz.

205
00:10:54,372 --> 00:10:59,189
Teknolojiler, düz ekran ötesinde düşünmeye
başlamak için yeni imkanlar sunuyorlar.

206
00:11:00,219 --> 00:11:04,094
Film yapımında kapsamlı
ve gerçekten heyecanlı bir zamandayız.

207
00:11:04,465 --> 00:11:06,950
Yeni bir dönemin eşiğindeyiz.

208
00:11:06,974 --> 00:11:10,496
Kapsamlı hikâye anlatımına
ve üç boyutlu medya film yapımının

209
00:11:10,496 --> 00:11:12,549
anlamını keşfetme

210
00:11:12,549 --> 00:11:17,733
ve tanımlamaya dair
yeni olasılıklar için kapıları açıyoruz.

211
00:11:18,868 --> 00:11:21,202
Biz işin başlangıç kısmındayız

212
00:11:21,226 --> 00:11:23,619
ve hepinizi bize katılmaya davet ediyoruz.

213
00:11:24,150 --> 00:11:25,301
Teşekkürler.

214
00:11:25,325 --> 00:11:30,436
(Alkış)