WEBVTT

00:00:00.775 --> 00:00:02.541
Jag älskar att göra film.

00:00:05.174 --> 00:00:09.373
Rörliga bilder har existerat
i över hundra år.

00:00:10.370 --> 00:00:14.429
Men filmskapandet har inte ändrat
sitt rumsliga tänkesätt.

00:00:15.092 --> 00:00:19.430
Att placera kameran i en scen
och att trycka "Rec" har inte ändrats.

00:00:19.430 --> 00:00:22.699
Filmskapande är fortfarande
en frontal upplevelse,

00:00:22.703 --> 00:00:25.859
och att skapa filmen har möjligheten

00:00:25.863 --> 00:00:30.062
att följa samma riktning
som det innehåll vi skapar.

00:00:30.086 --> 00:00:33.167
Vi står fortfarande inför en platt bild

00:00:33.171 --> 00:00:34.617
när vi tittar på historien.

NOTE Paragraph

00:00:36.324 --> 00:00:37.761
Det är inget fel med det.

00:00:37.785 --> 00:00:40.634
Jag älskar att se film och att gå på bio.

00:00:40.658 --> 00:00:43.369
Upplevelserna kan verkligen
vara känslomässiga.

00:00:43.708 --> 00:00:47.135
Konsten och hantverket bakom
upplevelserna på en bildruta

00:00:47.159 --> 00:00:50.184
kan vara väldigt kraftfulla
och skapa starka känslor.

00:00:51.178 --> 00:00:53.534
Frågan vi ställer oss är,

00:00:53.558 --> 00:00:57.691
kan filmupplevelsen existera
som något bortom filmduken?

00:00:58.544 --> 00:01:00.407
Hur kan vi börja skapa innehåll

00:01:00.431 --> 00:01:03.554
för nästa generation innehållsupplevelser?

NOTE Paragraph

00:01:04.330 --> 00:01:07.248
Traditionellt när vi tänker oss en scen,

00:01:07.272 --> 00:01:09.446
så tittar vi på utsnittet
och kompositionen.

00:01:10.056 --> 00:01:13.428
Vi behöver tänka på hur vi kan skapa
djup och parallax

00:01:13.452 --> 00:01:17.857
genom att använda för- och bakgrund
medan kameran rör sig.

00:01:18.354 --> 00:01:21.965
Med dagens teknik och VR-glasögon,

00:01:21.989 --> 00:01:24.785
AR-glasögon, smarta apparater,

00:01:24.799 --> 00:01:28.700
som tillåter full 3D-navigering i rummet

00:01:28.714 --> 00:01:31.220
så har vi möjligheten att låta publiken

00:01:31.224 --> 00:01:33.954
uppleva innehållet från olika perspektiv.

00:01:34.515 --> 00:01:38.305
Vad vi behöver fundera på
är hur vi kan ta den här tekniken,

00:01:38.329 --> 00:01:39.897
med all dess kapacitet,

00:01:39.921 --> 00:01:45.301
och låta upplevelsen
röra sig djupare in i scenen.

00:01:45.325 --> 00:01:49.119
Här pratar vi inte om videospel
eller datorgenererade skådespelare,

00:01:49.143 --> 00:01:52.012
som i sig ser otroligt verkliga ut.

00:01:52.485 --> 00:01:55.365
Vi pratar om verkliga skådespelare
och verkligt uppträdande,

00:01:55.389 --> 00:01:56.964
ett uppträdande på en scen.

00:01:58.127 --> 00:02:02.104
Vi behöver börja fundera på 
hur vi registrerar skådespelarnas rörelser

00:02:02.108 --> 00:02:04.380
och hur vi fångar den verkliga scenen

00:02:04.404 --> 00:02:06.350
för att komma in på djupet.

NOTE Paragraph

00:02:06.354 --> 00:02:09.675
Vi känner ju till 360-graders video,

00:02:09.675 --> 00:02:12.215
där man placerar en kamera inne i scenen

00:02:12.215 --> 00:02:15.993
och vi kan skapa en vacker
panoramabild runt oss

00:02:15.997 --> 00:02:17.581
men från ett enda perspektiv.

00:02:17.581 --> 00:02:19.900
Filmskapandet är fortfarande frontalt.

00:02:20.472 --> 00:02:23.279
För att verkligen komma in
på djupet i en scen

00:02:23.283 --> 00:02:27.327
måste vi registrera ljuset
från alla möjliga vinklar.

00:02:27.327 --> 00:02:32.057
Vi måste omge scenen 
med massor av sensorer

00:02:32.061 --> 00:02:35.908
med all möjlig kapacitet
att registrera ljuset

00:02:35.912 --> 00:02:38.464
och därefter låta oss
komma in på djupet igen.

NOTE Paragraph

00:02:39.908 --> 00:02:41.246
I den här modellen

00:02:41.250 --> 00:02:43.774
finns inte för- och bakgrund

00:02:43.798 --> 00:02:45.734
eller en kamera som är
placerad i rummet,

00:02:45.744 --> 00:02:49.031
men i stället hundratals sensorer
som registrerar ljuset

00:02:49.031 --> 00:02:52.231
och rörelserna från alla möjliga håll.

00:02:53.021 --> 00:02:55.123
Med de nya teknologiska framstegen

00:02:55.123 --> 00:02:57.707
kan vi börja titta på 3D-fotografi

00:02:57.711 --> 00:03:00.558
som registrerar ljuset från olika håll,

00:03:00.558 --> 00:03:02.502
vilket låter oss återskapa ett objekt.

00:03:03.534 --> 00:03:05.716
Det här är som fotografi i 3D-rymden.

00:03:06.457 --> 00:03:09.132
Med de här teknologiska framstegen

00:03:09.132 --> 00:03:12.553
kan vi spela in video
inte bara som en platt bild

00:03:12.557 --> 00:03:14.093
utan som en volym.

00:03:14.093 --> 00:03:17.223
Vi kallar detta "volumetrisk video",

00:03:17.223 --> 00:03:20.608
och det gör att vi kan registrera
varje händelse i en scen

00:03:20.608 --> 00:03:22.433
som en full
tredimensionell volym.

NOTE Paragraph

00:03:23.138 --> 00:03:25.402
Men, vad är en voxel?

00:03:26.193 --> 00:03:29.320
En voxel är som en tredimensionell pixel,

00:03:29.320 --> 00:03:34.616
men i stället för att vara en liten
platt ruta med ljus och färg

00:03:34.616 --> 00:03:37.901
så är det som en
tredimensionell kub i rummet

00:03:37.901 --> 00:03:40.328
med X- Y- och Z-positioner.

00:03:41.000 --> 00:03:44.810
Det här ger oss möjligheten
att registrera scenen fullständigt,

00:03:44.814 --> 00:03:46.842
från vilket perspektiv som helst.

00:03:46.976 --> 00:03:51.889
Det här skapar en fullständigt
ljusfördjupad scen

00:03:51.889 --> 00:03:54.009
från flera perspektiv.

00:03:54.009 --> 00:03:58.953
Den här tekniken kräver en otroligt stor
mängd information som måste behandlas.

00:03:58.953 --> 00:04:03.866
Vi måste fånga in ljuset 
från enormt många kameror

00:04:03.866 --> 00:04:06.105
för att skapa den här informationen.

NOTE Paragraph

00:04:06.573 --> 00:04:09.776
För att det här ska bli möjligt,

00:04:09.776 --> 00:04:15.132
så skulle vi behöva använda 
ett stort antal kameror

00:04:16.051 --> 00:04:18.054
som monteras runt en scen

00:04:18.068 --> 00:04:23.242
och en tillräckligt stor scen för att 
skapa en fullständig filmisk upplevelse.

NOTE Paragraph

00:04:24.099 --> 00:04:28.733
Det låter ju som en vansinnig idé
men det är precis vad vi gjorde.

00:04:29.583 --> 00:04:31.031
De senaste tre åren

00:04:31.035 --> 00:04:35.432
har vi byggt en enorm
volumetrisk kamerastudio.

00:04:36.059 --> 00:04:39.210
Det är en närmare 1 000
kvadratmeter stor scen

00:04:39.210 --> 00:04:42.424
som låter oss registrera handlingen
från alla håll.

00:04:43.184 --> 00:04:45.290
Vi använder hundratals kameror,

00:04:45.290 --> 00:04:47.830
som sänder en otrolig mängd information

00:04:47.830 --> 00:04:52.014
till ett jättestort datacenter
med Intelbaserade superdatorer.

00:04:52.695 --> 00:04:56.083
Att ha närmare 1 000 kvadratmeter

00:04:56.083 --> 00:04:59.445
gör att vi kan få plats
med vilken handling som helst

00:04:59.445 --> 00:05:00.921
och vilka rörelser som helst.

00:05:01.443 --> 00:05:04.548
Scenen är lika stor som en Broadwayscen.

00:05:05.397 --> 00:05:07.479
Vi kallar det för Intel Studios

00:05:07.479 --> 00:05:10.500
och det är den största
volumetriska scenen i världen,

00:05:10.500 --> 00:05:14.892
med målet att möjliggöra
och utforska nästa generation

00:05:14.892 --> 00:05:17.761
av detta immersiva filmskapande.

NOTE Paragraph

00:05:18.498 --> 00:05:21.005
För att testa de här idéerna

00:05:21.966 --> 00:05:26.855
så funderade vi på vilken slags scen
vi skulle kunna prova att filma.

00:05:27.949 --> 00:05:29.772
Vi valde en vilda västern-scen.

00:05:30.354 --> 00:05:34.929
Vi tog dit hästar, scenografer och jord,

00:05:34.933 --> 00:05:38.648
allt som behövdes för att
skapa en komplett vilda västern-scen.

00:05:38.648 --> 00:05:41.584
Men denna gång fanns
ingen kamera inne på scenen.

00:05:42.306 --> 00:05:48.409
Det fanns egentligen ingenting där
förutom alla kameror utanför scenen.

00:05:48.423 --> 00:05:51.289
Skådespelarnas utmaning var enorm.

00:05:51.289 --> 00:05:57.049
De måste agera perfekt
så att det kan ses från alla håll.

00:05:57.653 --> 00:06:02.170
Man kan inte dölja slag eller rörelser.

00:06:02.700 --> 00:06:04.962
Allt registreras och allt ses.

NOTE Paragraph

00:06:05.703 --> 00:06:10.461
Resultatet av denna första filmning,

00:06:10.779 --> 00:06:13.736
öppnade våra ögon
för otroliga möjligheter.

00:06:13.760 --> 00:06:17.721
Det var som en komplett 3D-skanning
av hela scenen.

00:06:17.745 --> 00:06:21.483
Vi kunde röra oss runt helt fritt
och resa i rymden.

00:06:21.507 --> 00:06:22.669
Tänk er detta,

00:06:22.693 --> 00:06:26.433
det handlar inte längre om att
uppfatta ljuset från en filmduk,

00:06:26.433 --> 00:06:30.602
utan att resa inuti ljuset,
att resa inne i scenen.

00:06:30.809 --> 00:06:34.386
Det här öppnar förstås massor av
möjligheter för historieberättande

00:06:34.386 --> 00:06:37.404
och metoder för skapande.

00:06:37.799 --> 00:06:41.178
Det här är möjligheterna
för din egen historia,

00:06:41.202 --> 00:06:44.030
möjligheterna att skapa
din egen historia där inne,

00:06:44.054 --> 00:06:46.401
eller kanske följa andra historier.

00:06:47.470 --> 00:06:50.142
Vi ska titta på en av våra
senaste renderingar.

NOTE Paragraph

00:06:50.146 --> 00:06:51.228
(Musik)

NOTE Paragraph

00:06:51.232 --> 00:06:54.145
Vad ni ser här
är full volumetrisk video

00:06:54.145 --> 00:06:56.621
och det finns ingen fysisk kamera
inne på scenen.

NOTE Paragraph

00:06:56.665 --> 00:06:58.328
(Musik)

NOTE Paragraph

00:06:58.352 --> 00:06:59.891
Vi har full kontroll

NOTE Paragraph

00:06:59.895 --> 00:07:01.490
(Musik och ljud från slagsmål)

NOTE Paragraph

00:07:01.514 --> 00:07:03.312
över rum och tid.

NOTE Paragraph

00:07:03.326 --> 00:07:06.325
(Musik och ljud från slagsmål och hästar)

NOTE Paragraph

00:07:14.358 --> 00:07:17.169
Återigen, ingen fysisk kamera fanns där.

00:07:17.169 --> 00:07:19.887
Allt filmades utifrån.

NOTE Paragraph

00:07:19.891 --> 00:07:22.042
Ja, det här är ju väldigt trevligt,

00:07:22.066 --> 00:07:26.421
men hur skulle det vara om 
vi vill se scenen från hästens perspektiv?

00:07:26.676 --> 00:07:29.042
Det kan vi också ordna.

NOTE Paragraph

00:07:29.066 --> 00:07:30.462
(Häst galopperar)

NOTE Paragraph

00:07:30.486 --> 00:07:33.755
Det ni ser här är samma handling

00:07:33.779 --> 00:07:37.200
men den här gången 
sett från hästens ögon.

00:07:37.224 --> 00:07:40.882
Möjligheterna är obegränsade.

NOTE Paragraph

00:07:41.360 --> 00:07:42.361
(Applåder)

NOTE Paragraph

00:07:42.385 --> 00:07:43.544
Tack.

NOTE Paragraph

00:07:43.568 --> 00:07:46.565
(Applåder)

NOTE Paragraph

00:07:46.999 --> 00:07:51.086
Det här är verkligen fantastiskt
för skapare och historieberättare.

00:07:51.110 --> 00:07:53.122
Det breder ut en enorm filmduk

00:07:53.126 --> 00:07:56.102
för ett annat slags historieberättande
och filmskapande.

00:07:56.126 --> 00:07:57.621
Men vad händer med publiken?

00:07:57.645 --> 00:08:00.351
Hur kan publiken uppleva det här
på ett annorlunda sätt?

00:08:00.838 --> 00:08:02.726
För att vidga våra utforskningar,

00:08:02.750 --> 00:08:04.566
samarbetade vi med Paramount Pictures

00:08:04.590 --> 00:08:08.641
för att utforska immersiv media
i en Hollywoodproduktion.

00:08:09.109 --> 00:08:11.253
Tillsammans med regissören Randal Kleiser

00:08:11.277 --> 00:08:16.085
återskapade vi den
klassiska filmen från 1978,

00:08:16.109 --> 00:08:17.484
"Grease".

00:08:17.484 --> 00:08:19.862
En del av er känner till den, andra inte.

00:08:19.886 --> 00:08:22.982
En 40-årig film, en fantastisk upplevelse.

00:08:23.454 --> 00:08:29.890
Vårt mål var att se hur vi kan ta
den här klassiska handlingen och dansen

00:08:29.914 --> 00:08:32.589
och föra dem djupare in i upplevelsen,

00:08:32.613 --> 00:08:34.606
ta dem djupare in i publiken.

00:08:34.630 --> 00:08:37.216
Tänk dig att du inte bara kan se filmen

00:08:37.240 --> 00:08:40.622
utan vistas inuti den, 
och dansa med skådespelarna

00:08:40.646 --> 00:08:42.281
och vara med i deras uppträdande.

00:08:42.305 --> 00:08:48.008
Nu bryter vi verkligen 
vårt traditionella 2D-tankesätt.

00:08:48.032 --> 00:08:51.305
och öppnar vägen för mycket
vidare möjligheter för filmskapande

00:08:51.329 --> 00:08:52.739
och innehållsskapande.

NOTE Paragraph

00:08:53.259 --> 00:08:55.114
Men måste vi se det på en duk?

00:08:56.002 --> 00:08:59.156
Låt oss försöka få hit
skådespelarna till den här scenen.

00:09:05.165 --> 00:09:07.064
De kommer inte hit på riktigt,

00:09:07.068 --> 00:09:08.492
utan jag ska använda en iPad.

NOTE Paragraph

00:09:08.496 --> 00:09:09.387
(Skratt)

NOTE Paragraph

00:09:09.411 --> 00:09:10.562
Förlåt.

NOTE Paragraph

00:09:10.586 --> 00:09:15.252
Jag ska använda en iPad för att
skapa en förstärkt verklighet.

00:09:15.276 --> 00:09:20.109
Nu har ju de här apparaterna
sina egna begränsningar

00:09:21.113 --> 00:09:23.118
när det gäller databehandling,

00:09:23.118 --> 00:09:25.612
så vi måste minska upplösningen.

00:09:27.016 --> 00:09:30.913
Vad jag gör nu är att jag
placerar en markör här

00:09:30.917 --> 00:09:36.077
så att jag kan välja exakt
var alla ska synas.

00:09:42.608 --> 00:09:43.759
Okej.

00:09:43.783 --> 00:09:45.108
Jag tror att de är här nu.

NOTE Paragraph

00:09:45.907 --> 00:09:48.894
(Applåder)

NOTE Paragraph

00:09:52.328 --> 00:09:53.771
John Travolta, eller...

NOTE Paragraph

00:09:53.771 --> 00:09:54.662
(Skratt)

NOTE Paragraph

00:09:54.686 --> 00:09:55.836
en version av honom.

00:09:56.776 --> 00:09:58.257
Låt oss ta en titt.

NOTE Paragraph

00:09:58.463 --> 00:09:59.614
(Video) Kvinna: Hej.

NOTE Paragraph

00:09:59.638 --> 00:10:01.217
Man: Det är så man gör det.

NOTE Paragraph

00:10:01.241 --> 00:10:02.447
Kvinna: Din tur.

NOTE Paragraph

00:10:02.471 --> 00:10:04.031
Man: Hörni! Kolla in det här.

NOTE Paragraph

00:10:04.055 --> 00:10:06.985
(Sång: "You're the one I want")

NOTE Paragraph

00:10:07.366 --> 00:10:08.539
Danny: Sandy!

NOTE Paragraph

00:10:08.844 --> 00:10:11.341
Sandy: Visa mig, snygging.

NOTE Paragraph

00:10:12.031 --> 00:10:15.951
♪ Jag ryser, det blir allt värre ♪

NOTE Paragraph

00:10:16.554 --> 00:10:20.940
♪ och jag tappar all kontroll. ♪

NOTE Paragraph

00:10:20.964 --> 00:10:25.228
♪ För den kraft som du ger mig ♪

NOTE Paragraph

00:10:25.252 --> 00:10:27.261
♪ är elektrisk! ♪

NOTE Paragraph

00:10:27.261 --> 00:10:28.261
(Videon slutar)

NOTE Paragraph

00:10:28.261 --> 00:10:33.857
(Applåder och jubel)

NOTE Paragraph

00:10:33.881 --> 00:10:35.214
Diego Prilusky: Tack.

NOTE Paragraph

00:10:35.238 --> 00:10:37.485
(Applåder)

NOTE Paragraph

00:10:37.509 --> 00:10:38.801
Så som ni kan se

00:10:40.039 --> 00:10:43.961
så kan vi se och uppleva innehåll
på det traditionella sättet

00:10:43.961 --> 00:10:45.649
eller på ett fördjupat sätt.

00:10:46.014 --> 00:10:47.926
Möjligheterna är verkligen öppna.

00:10:48.705 --> 00:10:52.297
Vi försöker inte ändra
eller byta ut de vanliga filmerna.

00:10:52.760 --> 00:10:54.348
Vi förbättrar dem.

00:10:54.372 --> 00:10:59.189
Tekniken skapar nya möjligheter
att tänka bortom den platta duken.

00:11:00.219 --> 00:11:04.314
Vi befinner oss i en immersiv
och spännande tid för filmskapande.

00:11:04.465 --> 00:11:06.950
Vi står på tröskeln till en ny era.

00:11:06.974 --> 00:11:10.122
Vi öppnar portarna till nya möjligheter

00:11:10.146 --> 00:11:12.189
för immersivt berättande,

00:11:13.122 --> 00:11:17.733
en utforskning och definition av
vad immersivt filmskapande innebär.

00:11:18.868 --> 00:11:21.202
Vi är egentligen bara i början ännu

00:11:21.226 --> 00:11:23.619
och vi inbjuder er alla 
att vara med oss i detta.

NOTE Paragraph

00:11:24.150 --> 00:11:25.301
Tack.

NOTE Paragraph

00:11:25.325 --> 00:11:28.326
(Applåder och jubel)