WEBVTT

00:00:00.775 --> 00:00:02.541
Я люблю снимать кино.

00:00:05.174 --> 00:00:09.373
Кинофильмы существуют уже более сотни лет.

00:00:10.370 --> 00:00:14.029
Кинопроизводство не изменилось
в отношении измерений.

00:00:15.092 --> 00:00:19.430
Положение камеры в сцене
и кнопка «Запись» остались теми же.

00:00:19.454 --> 00:00:22.699
Кинопроизводство всё ещё фронтально,

00:00:22.723 --> 00:00:25.859
и съёмка фильмов даёт возможность

00:00:25.883 --> 00:00:30.062
следовать направлению,
схожему с созданием контента.

00:00:30.086 --> 00:00:33.167
Мы всё ещё находимся перед
плоским изображением,

00:00:33.191 --> 00:00:34.617
созерцая нечто вымышленное.

00:00:36.084 --> 00:00:37.761
И в этом нет ничего зазорного.

00:00:37.785 --> 00:00:40.634
Я обожаю смотреть кино
и посещать кинотеатры.

00:00:40.658 --> 00:00:43.369
Такие ощущения способны принести
широкий спектр эмоций.

00:00:43.708 --> 00:00:47.135
Искусство и ремесло
эмоционального заряда в кадре

00:00:47.159 --> 00:00:50.054
обладают способностью вызывать
ещё более сильные эмоции.

00:00:51.178 --> 00:00:53.534
Вопрос состоит в том,

00:00:53.558 --> 00:00:57.511
как вынести эмоции фильма
за пределы плоского экрана.

00:00:58.544 --> 00:01:00.407
Что можно сделать

00:01:00.431 --> 00:01:03.264
в следующем поколении восприятия контента?

00:01:04.330 --> 00:01:07.248
Обычно, представляя киносцену,

00:01:07.272 --> 00:01:09.446
мы рассматриваем кадр и его композицию.

00:01:10.056 --> 00:01:13.428
Нам приходится думать,
как создать глубину и параллакс,

00:01:13.452 --> 00:01:17.857
используя элементы заднего и переднего
планов относительно движения камеры.

00:01:18.354 --> 00:01:21.965
С сегодняшними технологиями и очками VR,

00:01:21.989 --> 00:01:24.785
очками AR, «умными» устройствами,

00:01:24.809 --> 00:01:28.700
обеспечивающими обзор и полную
навигацию в трёхмерном пространстве,

00:01:28.724 --> 00:01:31.220
имеется возможность предоставить зрителю

00:01:31.244 --> 00:01:33.954
воспринимать творчество
под разными углами.

00:01:34.515 --> 00:01:38.305
Необходимо придумать,
как использовать эту технологию,

00:01:38.329 --> 00:01:39.897
все её возможности,

00:01:39.921 --> 00:01:45.301
чтобы сдвинуть ощущения
при просмотре вглубь самого экрана.

00:01:45.325 --> 00:01:49.119
Речь идёт не о компьютерных играх,

00:01:49.143 --> 00:01:51.912
не о невероятно реалистично
выглядящих CGI-актёрах.

00:01:52.485 --> 00:01:55.365
Имеются в виду живые актёры,
их работа в кадре,

00:01:55.389 --> 00:01:56.674
выступления на сцене.

00:01:58.127 --> 00:02:02.104
Необходимо начать думать о том,
как снимать актёров,

00:02:02.128 --> 00:02:04.380
как снимать так,

00:02:04.404 --> 00:02:06.350
чтобы глубже погрузиться в действие.

00:02:06.374 --> 00:02:09.675
Уже известна круговая видеопанорама,

00:02:09.699 --> 00:02:12.215
когда камера помещается внутрь сцены,

00:02:12.239 --> 00:02:15.993
создавая красивую,
обзорную картину окружающего,

00:02:16.017 --> 00:02:17.557
но всё равно с той же точки,

00:02:17.581 --> 00:02:19.770
кинопроизводство всё еще фронтально.

00:02:20.472 --> 00:02:23.259
Чтобы достичь эффекта полного погружения,

00:02:23.283 --> 00:02:27.327
необходимо запечатлеть свет
со всевозможных направлений.

00:02:27.351 --> 00:02:32.057
Сцену надо окружить массой датчиков,

00:02:32.081 --> 00:02:35.908
чтобы не упустить ни одной
возможности запечатлеть свет

00:02:35.932 --> 00:02:38.464
и добавить ощущение
присутствия в кадре.

00:02:39.908 --> 00:02:41.500
С использованием такого подхода

00:02:41.500 --> 00:02:43.664
пропадают понятия
заднего и переднего планов,

00:02:43.664 --> 00:02:45.694
а также расположения
камеры в пространстве,

00:02:45.694 --> 00:02:49.031
на смену которым приходят
сотни фиксирующих свет

00:02:49.055 --> 00:02:51.911
и движение со всевозможных
направлений датчиков.

00:02:53.021 --> 00:02:55.099
С таким технологическим прогрессом

00:02:55.123 --> 00:02:57.687
открываются возможности
трёхмерной фотографии,

00:02:57.711 --> 00:03:00.558
фиксирующей свет с многих ракурсов,

00:03:00.582 --> 00:03:02.502
позволяя воссоздать объект.

00:03:03.534 --> 00:03:05.716
Это как фотография
в трёхмерном пространстве.

00:03:06.457 --> 00:03:09.132
С такими технологиями

00:03:09.156 --> 00:03:12.553
можно снимать видео не как плоское,

00:03:12.577 --> 00:03:14.069
а как объёмное изображение.

00:03:14.093 --> 00:03:16.989
Это и есть «объёмное видео»,

00:03:17.013 --> 00:03:20.608
позволяющее снять все действия в кадре

00:03:20.632 --> 00:03:22.433
в трёхмерном изображении.

00:03:23.138 --> 00:03:25.282
Итак, что такое воксел?

00:03:26.193 --> 00:03:29.296
Воксел — это как трёхмерный пиксел,

00:03:29.320 --> 00:03:34.616
только вместо плоского,
подсвеченного цветного квадрата,

00:03:34.640 --> 00:03:37.901
это трёхмерный пространственный куб,

00:03:37.925 --> 00:03:40.328
имеющий оси x, y и z.

00:03:41.000 --> 00:03:44.810
Это даёт возможность полного охвата сцены

00:03:44.834 --> 00:03:46.142
с любого ракурса.

00:03:46.976 --> 00:03:51.889
Это позволяет полностью запечатлеть свет

00:03:51.913 --> 00:03:53.985
со всех направлений.

00:03:54.009 --> 00:03:58.929
Такая возможность требует обработки
безумного объёма информации.

00:03:58.953 --> 00:04:03.866
Для создания такой информации

00:04:03.890 --> 00:04:06.325
нужно снимать свет
с огромнейшего количества камер.

00:04:06.573 --> 00:04:09.752
Чтобы такое осуществить,

00:04:09.776 --> 00:04:15.132
нужна система, состоящая
из огромного количества камер,

00:04:16.051 --> 00:04:18.044
установленных на месте съёмки,

00:04:18.068 --> 00:04:23.242
и достаточно большая сцена,
чтобы уместить всё это оборудование.

00:04:24.099 --> 00:04:28.733
Звучит безумно, но нам
удалось создать такое безумие.

00:04:29.583 --> 00:04:31.011
Последние три года

00:04:31.035 --> 00:04:35.432
мы строили огромную
сцену для объёмной камерной съемки.

00:04:36.059 --> 00:04:39.210
Её площадь составляет
более 900 квадратных метров,

00:04:39.234 --> 00:04:42.424
что позволяет снимать с любой точки.

00:04:43.184 --> 00:04:45.266
Мы разместили там сотни камер,

00:04:45.290 --> 00:04:47.806
отправляющих огромное
количество информации

00:04:47.830 --> 00:04:51.734
в гигантский центр обработки данных,
управляемый суперкомпьютерами Intel.

00:04:52.695 --> 00:04:56.059
Обладая сценой такой площади,

00:04:56.083 --> 00:04:59.445
можно снять что угодно,

00:04:59.469 --> 00:05:00.921
какое угодно представление.

00:05:01.443 --> 00:05:04.008
Наша сцена соразмерна
со средней бродвейской сценой.

00:05:05.397 --> 00:05:07.455
Мы называем её Intel Studios,

00:05:07.479 --> 00:05:10.476
и она является крупнейшей сценой
объёмной съемки в мире,

00:05:10.500 --> 00:05:14.054
ставящей цель
распространения и исследования

00:05:14.078 --> 00:05:17.121
нового поколения
кинопроизводства с погружением.

00:05:18.498 --> 00:05:20.855
Итак, чтобы проверить эти идеи,

00:05:21.966 --> 00:05:26.855
мы задумались о том, какой
может быть первая тестовая съёмка.

00:05:27.949 --> 00:05:29.472
И выбрали жанр Дикого Запада.

00:05:30.354 --> 00:05:34.929
Взяли лошадей, наняли дизайнеров,
раскидали грязь,

00:05:34.953 --> 00:05:38.648
всё, чтобы создать зарисовку
в жанре Дикого Запада.

00:05:38.672 --> 00:05:41.584
Но на этот раз не было внутренней камеры.

00:05:42.306 --> 00:05:46.219
Ничего не двигалось кроме камер,

00:05:46.243 --> 00:05:48.111
установленных снаружи.

00:05:48.423 --> 00:05:51.265
Это было настоящим испытанием для актёров.

00:05:51.289 --> 00:05:57.049
Их игра должна была быть
безупречной со всех ракурсов.

00:05:57.653 --> 00:06:02.170
Не было возможности смазать удар
или не показать действие.

00:06:02.700 --> 00:06:04.962
Всё снималось, всё было на виду.

00:06:05.703 --> 00:06:09.401
Результат этой съёмки —

00:06:09.425 --> 00:06:10.885
съёмки будущего —

00:06:10.909 --> 00:06:13.736
открыл нам глаза
на невиданные возможности.

00:06:13.760 --> 00:06:17.721
Всё выглядело как
трёхмерный скан всей сцены.

00:06:17.745 --> 00:06:21.483
Мы могли двигаться по всему пространству.

00:06:21.507 --> 00:06:22.669
Теперь суть всего этого

00:06:22.693 --> 00:06:26.433
состоит не в восприятии света от экрана,

00:06:26.457 --> 00:06:29.062
а в передвижении внутри
этого самого света,

00:06:29.086 --> 00:06:30.785
в передвижении внутри сцены.

00:06:30.809 --> 00:06:33.722
Это несомненно открывает
небывалые возможности

00:06:33.746 --> 00:06:37.404
для развития сюжета
и методологии творческого процесса.

00:06:37.799 --> 00:06:41.178
Это даёт возможность создания
вашего личного повествования,

00:06:41.202 --> 00:06:44.030
сотворения собственного рассказа изнутри

00:06:44.054 --> 00:06:46.031
или же наблюдения за другими историями.

00:06:47.470 --> 00:06:49.962
Давайте посмотрим один
из последних вариантов.

00:06:49.986 --> 00:06:51.058
(Музыка)

00:06:51.082 --> 00:06:54.145
Здесь вы видите полное объёмное видео,

00:06:54.169 --> 00:06:56.391
и на месте съёмки
нет никакой настоящей камеры.

00:06:56.415 --> 00:06:58.328
(Музыка)

00:06:58.352 --> 00:06:59.891
У нас есть полный контроль

00:06:59.915 --> 00:07:01.490
(Музыка, звуки сражения)

00:07:01.514 --> 00:07:03.312
времени и пространства.

00:07:03.336 --> 00:07:05.926
(Музыка, звуки сражения)

00:07:14.358 --> 00:07:17.169
Повторюсь, никакой камеры
как таковой здесь не было.

00:07:17.193 --> 00:07:19.867
Съёмка была сделана тем,
что окружало сцену.

00:07:19.891 --> 00:07:22.042
Это всё, конечно, круто,

00:07:22.066 --> 00:07:26.301
но что, если мы вдруг захотим
увидеть сцену глазами лошади?

00:07:26.676 --> 00:07:29.042
Так мы и это можем.

00:07:29.066 --> 00:07:30.462
(Лошадиный галоп)

00:07:30.486 --> 00:07:33.755
То, что вы здесь видите,
является частью того же действия,

00:07:33.779 --> 00:07:37.200
но в этот раз глазами лошади.

00:07:37.224 --> 00:07:40.882
Возможности, в общем-то, безграничны.

00:07:41.360 --> 00:07:42.361
(Аплодисменты)

00:07:42.385 --> 00:07:43.544
Спасибо.

00:07:43.568 --> 00:07:46.975
(Аплодисменты)

00:07:46.999 --> 00:07:51.086
Это всё очень пригодится
сценаристам и рассказчикам.

00:07:51.110 --> 00:07:53.122
Откроет огромное полотно

00:07:53.146 --> 00:07:56.102
для иного вида сценариев
и кинопроизводства.

00:07:56.126 --> 00:07:57.621
Но как насчёт зрителей?

00:07:57.645 --> 00:08:00.221
Как это будет воспринимать зритель?

00:08:00.838 --> 00:08:02.726
Чтобы провести такие исследования,

00:08:02.750 --> 00:08:04.566
мы объединились с Paramount Pictures

00:08:04.590 --> 00:08:08.641
для исследования средств погружения
в голливудском кинопроизводстве.

00:08:09.109 --> 00:08:11.253
Вместе с кинорежиссером
Рэндалом Клайзером,

00:08:11.277 --> 00:08:16.085
мы взяли легендарный фильм 1978 года

00:08:16.109 --> 00:08:17.460
«Бриолин».

00:08:17.484 --> 00:08:19.862
Кто-то из вас знает
этот фильм, кто-то — нет.

00:08:19.886 --> 00:08:22.982
Фильму уже 40 лет, отличная картина.

00:08:23.454 --> 00:08:29.620
Мы попытались представить,
как можно было бы переделать

00:08:29.620 --> 00:08:32.589
эту легендарную постановку
с привлечением средств погружения,

00:08:32.613 --> 00:08:34.606
чтобы принести её ближе к зрителю.

00:08:34.630 --> 00:08:37.216
Представьте, что вы можете
не просто смотреть фильм,

00:08:37.240 --> 00:08:40.622
но и проникнуть вглубь него,
танцуя вместе с актёрами,

00:08:40.646 --> 00:08:42.281
участвуя в самой постановке.

00:08:42.305 --> 00:08:48.008
Мы ломаем стереотипы двухмерного мышления

00:08:48.032 --> 00:08:51.305
и привносим более широкие
возможности в кинопроизводство

00:08:51.329 --> 00:08:52.829
и творческий процесс в целом.

00:08:53.259 --> 00:08:55.114
Но зачем смотреть фильм на экране?

00:08:56.002 --> 00:08:58.636
Ведь действие можно перенести
прямиком на эту сцену.

00:09:05.165 --> 00:09:07.064
Они, конечно, не придут прямо сюда —

00:09:07.088 --> 00:09:08.362
я воспользуюсь iPad.

00:09:08.386 --> 00:09:09.387
(Смех)

00:09:09.411 --> 00:09:10.562
Прошу прощения.

00:09:10.586 --> 00:09:15.252
iPad я использую для привлечения
дополненной реальности.

00:09:15.276 --> 00:09:20.109
У этих устройств, очевидно,
есть ограничения

00:09:21.113 --> 00:09:23.118
в плане обработки информации,

00:09:23.142 --> 00:09:25.482
так что придётся понизить разрешение.

00:09:27.016 --> 00:09:30.913
Так вот, я ставлю здесь метку,

00:09:30.937 --> 00:09:35.777
чтобы всё появились там, где я этого хочу.

00:09:42.608 --> 00:09:43.759
Так.

00:09:43.783 --> 00:09:45.108
Пусть будут здесь.

00:09:45.907 --> 00:09:52.304
(Аплодисменты)

00:09:52.328 --> 00:09:53.637
Джон Траволта, или —

00:09:53.661 --> 00:09:54.662
(Смех)

00:09:54.686 --> 00:09:55.836
некая его версия.

00:09:56.776 --> 00:09:58.137
Давайте посмотрим

00:09:58.463 --> 00:09:59.614
(Видео) Девушка: Эй.

00:09:59.638 --> 00:10:01.217
Мужчина: Вот как надо.

00:10:01.241 --> 00:10:02.447
Девушка: Твоя очередь.

00:10:02.471 --> 00:10:04.031
Мужчина: Эй, ребята! Смотрите.

00:10:04.055 --> 00:10:06.985
(Песня: «You're the one that I want»)

00:10:07.366 --> 00:10:08.539
Дэнни: Сэнди!

00:10:08.844 --> 00:10:11.181
Сэнди: Ну-ка расскажи мне, жеребец.

00:10:12.031 --> 00:10:15.951
(Пение) По мне бегут мурашки
Их всё больше и больше

00:10:16.554 --> 00:10:20.940
И я теряю контроль

00:10:20.964 --> 00:10:25.228
Потому что твоя мощь

00:10:25.252 --> 00:10:27.261
Зажигательна как электричество!

00:10:27.261 --> 00:10:28.261
(Видео заканчивается)

00:10:28.261 --> 00:10:33.857
(Аплодисменты и одобрительные возгласы)

00:10:33.881 --> 00:10:35.214
Диего Прилуски: Спасибо.

00:10:35.238 --> 00:10:37.485
(Аплодисменты и одобрительные возгласы)

00:10:37.509 --> 00:10:39.021
Как вы сами могли убедиться,

00:10:40.039 --> 00:10:43.961
творчество можно созерцать традиционно,

00:10:43.985 --> 00:10:45.189
а можно с погружением.

00:10:46.014 --> 00:10:47.926
Возможности безграничны.

00:10:48.705 --> 00:10:52.157
Мы не пытаемся изменить
или заменить кино.

00:10:52.760 --> 00:10:54.348
Мы усиливаем его эффект.

00:10:54.372 --> 00:10:59.189
С нашими технологиями можно думать
и за пределами плоского экрана.

00:11:00.219 --> 00:11:04.094
Мы находимся в погружающей
и захватывающей эпохе кинематографа.

00:11:04.465 --> 00:11:06.950
Мы стоим на пороге новой эры.

00:11:06.974 --> 00:11:10.122
Мы открываем врата для новых возможностей

00:11:10.146 --> 00:11:11.899
историй с погружением,

00:11:13.122 --> 00:11:17.733
исследования и определения
погружения в кино.

00:11:18.868 --> 00:11:21.202
Мы буквально стоим у истоков

00:11:21.226 --> 00:11:23.619
и приглашаем всех вас присоединиться.

00:11:24.150 --> 00:11:25.301
Спасибо.

00:11:25.325 --> 00:11:30.436
(Аплодисменты)