WEBVTT

00:00:00.775 --> 00:00:03.011
Eu adoro fazer filmes.

00:00:05.174 --> 00:00:09.373
Os filmes têm já mais de cem anos.

00:00:10.370 --> 00:00:14.260
O cinema não mudou
a sua mentalidade dimensional.

00:00:15.092 --> 00:00:19.490
Como posicionar a câmara numa cena
e pressionar "gravar" não mudou.

00:00:19.574 --> 00:00:22.699
O cinema ainda é uma experiência direta,

00:00:22.723 --> 00:00:25.859
pois a criação do filme permite

00:00:25.883 --> 00:00:30.062
seguir no mesmo sentido
da criação de conteúdo.

00:00:30.086 --> 00:00:33.167
Continuamos perante uma imagem plana,

00:00:33.191 --> 00:00:35.277
a observar a ficção.

NOTE Paragraph

00:00:36.324 --> 00:00:37.761
O que não tem nada de mal.

00:00:37.785 --> 00:00:40.634
Adoro ver filmes e ir ao cinema.

00:00:40.658 --> 00:00:43.600
Pode ser uma experiência
muito emocional.

00:00:43.708 --> 00:00:47.135
A arte de criar experiências
emocionais num só "frame"

00:00:47.159 --> 00:00:50.764
pode ser tão intensa que pode
suscitar uma emoção mais forte.

00:00:51.178 --> 00:00:53.654
A questão que colocamos é:

00:00:53.698 --> 00:00:57.829
Como é que a experiência do filme
pode transcender o ecrã plano.

00:00:58.544 --> 00:01:00.597
Como podemos começar a criar conteúdo

00:01:00.611 --> 00:01:03.679
para as audiências da próxima geração?

NOTE Paragraph

00:01:04.330 --> 00:01:07.408
Normalmente, quando imaginamos uma cena

00:01:07.422 --> 00:01:09.882
focamo-nos no "frame" e na composição.

00:01:10.056 --> 00:01:13.608
Temos de pensar numa forma
de criar profundidade e paralaxe

00:01:13.652 --> 00:01:18.323
usando todos os elementos 
do cenário enquanto a câmara se move.

00:01:18.354 --> 00:01:22.145
Com a tecnologia atual
e óculos de realidade virtual,

00:01:22.216 --> 00:01:24.875
óculos antirreflexo,
dispositivos inteligentes,

00:01:24.909 --> 00:01:28.820
que permitem navegação
a três dimensões no espaço.

00:01:28.844 --> 00:01:31.220
temos a capacidade de possibilitar
às audiências

00:01:31.244 --> 00:01:34.413
desfrutar o conteúdo
de múltiplas perspetivas.

00:01:34.515 --> 00:01:38.305
Temos de pensar como
podemos usar esta tecnologia,

00:01:38.329 --> 00:01:40.117
todas as suas capacidades,

00:01:40.151 --> 00:01:45.461
e permitir que a experiência se mova
ainda mais para o interior da cena.

00:01:45.485 --> 00:01:49.349
Não estamos a falar de videojogos
ou atores gerados por computador,

00:01:49.373 --> 00:01:52.452
que são extremamente realistas.

00:01:52.485 --> 00:01:55.535
Estamos a falar de atores
e "performances" reais,

00:01:55.559 --> 00:01:57.644
a atuarem num palco.

00:01:58.127 --> 00:02:02.104
Temos de pensar
como podemos filmar os atores

00:02:02.128 --> 00:02:04.410
e como podemos filmar a cena real

00:02:04.454 --> 00:02:06.550
para que a imersão seja maior.

NOTE Paragraph

00:02:06.594 --> 00:02:09.905
Já todos conhecemos o vídeo em 360º,

00:02:09.949 --> 00:02:12.305
em que colocamos
uma câmara no meio da cena

00:02:12.339 --> 00:02:15.993
e podemos criar uma bela
imagem panorâmica à nossa volta,

00:02:16.017 --> 00:02:17.937
mas sempre da mesma perspetiva,

00:02:17.961 --> 00:02:20.330
o cinema continua frontal.

00:02:20.472 --> 00:02:23.369
Para a imersão ser total,

00:02:23.403 --> 00:02:27.407
temos de captar a luz
de todos os ângulos possíveis.

00:02:27.421 --> 00:02:32.057
Temos de rodear a cena
de uma quantidade enorme de sensores,

00:02:32.081 --> 00:02:35.908
com todas as capacidades
possíveis para captar a luz

00:02:35.932 --> 00:02:39.135
e permitir-nos de seguida
emergir novamente.

NOTE Paragraph

00:02:39.908 --> 00:02:41.396
Agora, com esta instalação,

00:02:41.420 --> 00:02:43.804
deixa de existir
o primeiro plano ou o fundo

00:02:43.818 --> 00:02:45.690
ou uma câmara colocada no espaço

00:02:45.704 --> 00:02:49.031
mas sim centenas
de sensores que captam a luz

00:02:49.055 --> 00:02:52.437
e captam o movimento
de todas as direções possíveis.

00:02:53.021 --> 00:02:55.099
Com os novos avanços tecnológicos,

00:02:55.123 --> 00:02:57.687
podemos começar
a olhar para a fotografia 3D,

00:02:57.711 --> 00:03:00.558
captar a luz de múltiplas perspetivas,

00:03:00.582 --> 00:03:03.212
o que nos permite reconstruir o objeto.

00:03:03.534 --> 00:03:06.386
Isto é como fotografia 3D mas no espaço.

00:03:06.457 --> 00:03:09.132
Com estes avanços tecnológicos,

00:03:09.156 --> 00:03:12.553
podemos gravar um vídeo não apenas
como uma imagem plana

00:03:12.577 --> 00:03:14.149
mas como um volume.

00:03:14.183 --> 00:03:16.989
É o que chamamos de "vídeo volumétrico,"

00:03:17.013 --> 00:03:20.608
e tem a capacidade de gravar
toda a ação de uma cena

00:03:20.632 --> 00:03:22.946
enquanto um volume de três dimensões.

NOTE Paragraph

00:03:23.138 --> 00:03:25.863
Agora, o que é um "voxel"?

00:03:26.193 --> 00:03:29.406
Um voxel é como se fosse
um pixel em três dimensões,

00:03:29.440 --> 00:03:34.616
mas ao invés de uma imagem
quadrada com luz e cor,

00:03:34.640 --> 00:03:37.901
é um cubo em três dimensões,

00:03:37.925 --> 00:03:40.641
com posições x, y e z,

00:03:41.000 --> 00:03:44.810
o que nos permite criar
uma captação total da cena

00:03:44.834 --> 00:03:47.012
de qualquer perspetiva.

00:03:47.036 --> 00:03:51.889
Isto cria uma cena iluminada
totalmente imersa na luz,

00:03:51.913 --> 00:03:54.225
de múltiplas perspetivas.

00:03:54.269 --> 00:03:58.929
Fazer isto requer processar
uma quantidade enorme de informações.

00:03:59.073 --> 00:04:03.866
Temos de captar a luz
com uma quantidade enorme de câmaras

00:04:03.890 --> 00:04:06.111
para criar essas informações.

NOTE Paragraph

00:04:06.573 --> 00:04:09.752
Para se fazer algo do género,

00:04:09.776 --> 00:04:15.332
temos de ter uma quantidade
enorme de câmaras

00:04:16.051 --> 00:04:18.134
instaladas num palco,

00:04:18.168 --> 00:04:23.792
e num palco com dimensão suficiente
para uma experiência cinemática completa.

NOTE Paragraph

00:04:24.099 --> 00:04:29.102
Sei que parece uma loucura
mas foi exatamente o que fizemos,

00:04:29.583 --> 00:04:31.221
Nos últimos três anos,

00:04:31.265 --> 00:04:35.705
construímos uma cúpula enorme
com câmaras volumétricas.

00:04:36.059 --> 00:04:39.210
São cerca de 1000 m2 de palco,

00:04:39.234 --> 00:04:42.914
o que nos permite captar
a ação de qualquer local.

00:04:43.184 --> 00:04:45.266
Colocámos centenas de câmaras,

00:04:45.290 --> 00:04:47.806
que enviam uma quantidade
tremenda de informações

00:04:47.830 --> 00:04:52.274
para um centro de dados suportado
por supercomputadores da Intel.

00:04:52.695 --> 00:04:56.059
A capacidade de ter um palco
com 1000 m2

00:04:56.083 --> 00:04:59.445
permite-nos realizar
todo o tipo de ações,

00:04:59.469 --> 00:05:01.473
todo o tipo de "performances".

00:05:01.483 --> 00:05:04.698
É o tamanho médio de um palco da Broadway.

00:05:05.397 --> 00:05:07.455
Chamamos-lhe os Estúdios Intel,

00:05:07.479 --> 00:05:10.476
e é o maior palco volumétrico do mundo,

00:05:10.500 --> 00:05:14.054
com o objetivo de capacitar e explorar

00:05:14.078 --> 00:05:17.901
esta nova geração de cinema imersivo.

NOTE Paragraph

00:05:18.498 --> 00:05:21.355
Agora, para testar estas ideias,

00:05:21.966 --> 00:05:27.000
pensámos no que poderíamos fazer
numa primeira cena experimental.

00:05:27.949 --> 00:05:30.274
Por isso optámos por uma cena "Western".

00:05:30.354 --> 00:05:34.929
Arranjámos cavalos, cenógrafos, poeira,

00:05:34.953 --> 00:05:38.728
tudo o que é necessário para criar
uma cena típica de um "Western".

00:05:38.812 --> 00:05:42.119
Mas desta vez, não havia
uma câmara dentro da cena.

00:05:42.306 --> 00:05:46.219
Nada se movia
à exceção de todas as câmaras

00:05:46.243 --> 00:05:48.391
instaladas ao redor.

00:05:48.423 --> 00:05:51.265
O desafio para os atores foi tremendo.

00:05:51.289 --> 00:05:57.225
Tinham de ter uma "performance"
sem falhas, visível de todos os ângulos.

00:05:57.653 --> 00:06:02.319
Não é possível esconder
um soco ou ocultar a ação.

00:06:02.700 --> 00:06:05.335
Tudo é captado e tudo é visionado.

NOTE Paragraph

00:06:05.703 --> 00:06:10.599
O resultado desta nossa primeira captação

00:06:10.909 --> 00:06:13.926
abriu os nossos olhos
para as imensas possibilidades.

00:06:13.950 --> 00:06:17.721
É como uma digitalização 3D
de toda a cena.

00:06:17.745 --> 00:06:21.483
Somos capazes de nos movermos
e viajarmos pela cena.

00:06:21.507 --> 00:06:22.948
O que se trata aqui

00:06:22.948 --> 00:06:26.433
é que já não se trata de interpretar
a luz emitida de um ecrã

00:06:26.457 --> 00:06:29.062
mas sim de viajar dentro da luz.

00:06:29.086 --> 00:06:30.935
viajar dentro da cena.

00:06:30.959 --> 00:06:33.722
Isto abre obviamente muitas possibilidades

00:06:33.746 --> 00:06:37.624
ao nível das narrativas
e metodologias de criação.

00:06:37.799 --> 00:06:41.268
São as possibilidades
da nossa narrativa pessoal,

00:06:41.312 --> 00:06:44.030
a possibilidade de criar
a nossa própria história,

00:06:44.054 --> 00:06:46.354
ou talvez assistir a outras histórias.

00:06:47.470 --> 00:06:49.962
Vamos assistir a uma das últimas versões.

NOTE Paragraph

00:06:49.986 --> 00:06:51.058
(Música)

NOTE Paragraph

00:06:51.082 --> 00:06:54.145
O que estão a ver é vídeo volumétrico,

00:06:54.169 --> 00:06:57.041
não há uma câmara física na cena.

NOTE Paragraph

00:06:58.352 --> 00:07:01.386
Temos o controlo total...

NOTE Paragraph

00:07:01.514 --> 00:07:03.562
do espaço e do tempo.

NOTE Paragraph

00:07:14.358 --> 00:07:17.169
Mais uma vez,
não existe uma câmara física.

00:07:17.193 --> 00:07:19.867
Tudo foi captado por câmaras em redor.

NOTE Paragraph

00:07:19.891 --> 00:07:22.246
Isto é muito bom,

00:07:22.246 --> 00:07:26.584
mas e se quiséssemos ver
a cena do ponto de vista do cavalo?

00:07:26.676 --> 00:07:29.042
Também é possível.

NOTE Paragraph

00:07:29.066 --> 00:07:30.652
(Cavalo a galope)

NOTE Paragraph

00:07:30.680 --> 00:07:33.779
O que estão a ver agora é a mesma ação,

00:07:33.779 --> 00:07:37.200
mas desta vez do ponto de vista do cavalo.

00:07:37.224 --> 00:07:40.882
As possibilidades são ilimitadas.

NOTE Paragraph

00:07:41.360 --> 00:07:42.451
(Aplausos)

NOTE Paragraph

00:07:42.475 --> 00:07:43.714
Obrigado.

NOTE Paragraph

00:07:43.758 --> 00:07:46.605
(Aplausos)

NOTE Paragraph

00:07:46.999 --> 00:07:51.086
Tudo isto é ótimo para os criadores
e para os argumentistas.

00:07:51.110 --> 00:07:53.322
Abre uma enorme tela em branco

00:07:53.336 --> 00:07:56.102
para um tipo diferente
de narrativas e realização.

00:07:56.126 --> 00:07:57.881
Mas e a audiência?

00:07:57.895 --> 00:08:00.721
Como pode isto ser diferenciado
para a audiência?

00:08:00.838 --> 00:08:02.726
A fim de testarmos as nossas ideias,

00:08:02.750 --> 00:08:04.860
fizemos uma parceria
com a Paramount Pictures

00:08:04.860 --> 00:08:08.883
para explorarmos os "media" imersivos
numa produção de Hollywood.

00:08:09.109 --> 00:08:11.543
Juntamente com
o realizador Randal Kleiser,

00:08:11.587 --> 00:08:15.995
recriámos o filme icónico de 1978,

00:08:16.109 --> 00:08:17.460
"Brilhantina."

00:08:17.484 --> 00:08:19.862
Alguns de vocês conhecem-no, outros não.

00:08:19.886 --> 00:08:23.412
Um filme com 40 anos,
uma experiência fantástica .

00:08:23.454 --> 00:08:29.840
O nosso objetivo era perceber como
podíamos pegar na icónica dança

00:08:29.914 --> 00:08:32.589
e aprofundá-la com esta experiência,

00:08:32.613 --> 00:08:34.656
aproximá-la mais da audiência.

00:08:34.740 --> 00:08:37.396
Imaginem que podem não apenas ver o filme

00:08:37.410 --> 00:08:40.622
mas estar lá dentro e dançar com os atores

00:08:40.646 --> 00:08:42.361
e acompanhar a "performance".

00:08:42.395 --> 00:08:48.008
Estamos a quebrar a barreira
da mentalidade tradicional do 2D,

00:08:48.032 --> 00:08:51.305
e a trazer uma forma
muito mais rica de fazer filmes

00:08:51.329 --> 00:08:53.167
e criar conteúdo.

NOTE Paragraph

00:08:53.259 --> 00:08:55.880
Mas porquê assistir num ecrã?

00:08:56.002 --> 00:08:59.800
Vamos tentar trazer estes atores
aqui para o palco.

00:09:05.165 --> 00:09:07.064
Não vão estar aqui realmente.

00:09:07.088 --> 00:09:08.362
Vou usar um Ipad.

NOTE Paragraph

00:09:08.406 --> 00:09:09.387
(Risos)

NOTE Paragraph

00:09:09.411 --> 00:09:10.652
Desculpem.

NOTE Paragraph

00:09:10.739 --> 00:09:15.252
Vou usar um Ipad
para criar uma realidade aumentada.

00:09:16.376 --> 00:09:20.493
Obviamente, estes aparelhos
têm as suas limitações

00:09:21.113 --> 00:09:23.562
ao nível de processamento
de dados computacionais,

00:09:23.582 --> 00:09:26.222
por isso temos de reduzir a resolução.

00:09:27.016 --> 00:09:30.913
É o que estou a fazer,
vou colocar aqui um marcador,

00:09:30.937 --> 00:09:36.530
para poder indicar com exatião
onde quero que todos apareçam.

00:09:42.608 --> 00:09:43.759
OK.

00:09:43.910 --> 00:09:45.559
Aqui estão eles.

NOTE Paragraph

00:09:46.097 --> 00:09:49.164
(Aplausos)

NOTE Paragraph

00:09:52.328 --> 00:09:53.637
John Travolta, ou...

NOTE Paragraph

00:09:53.661 --> 00:09:54.942
(Risos)

NOTE Paragraph

00:09:55.210 --> 00:09:56.571
uma versão dele.

00:09:56.776 --> 00:09:58.258
Vamos ver então.

NOTE Paragraph

00:09:58.463 --> 00:09:59.614
(Vídeo): Rapariga: Ei.

NOTE Paragraph

00:09:59.638 --> 00:10:01.217
Rapaz: E é assim que se faz.

NOTE Paragraph

00:10:01.241 --> 00:10:02.447
Rapariga: É a tua vez.

NOTE Paragraph

00:10:02.471 --> 00:10:04.031
Rapaz: Malta! Vejam isto.

NOTE Paragraph

00:10:04.055 --> 00:10:06.985
(Canção: "You´re the one that I want")

NOTE Paragraph

00:10:07.366 --> 00:10:08.539
Danny: Sandy!

NOTE Paragraph

00:10:08.844 --> 00:10:11.181
Sandy: Nem mais, borracho.

NOTE Paragraph

00:10:12.031 --> 00:10:15.951
♪ Até tenho arrepios.
E são cada vez mais.

NOTE Paragraph

00:10:16.554 --> 00:10:20.775
♪ Estou a ficar descontrolada.

NOTE Paragraph

00:10:20.964 --> 00:10:25.008
♪ A energia que libertas

NOTE Paragraph

00:10:25.252 --> 00:10:27.011
♪ É eletrizante!

NOTE Paragraph

00:10:27.211 --> 00:10:28.420
(Fim do vídeo)

NOTE Paragraph

00:10:28.501 --> 00:10:31.517
(Aplausos)

NOTE Paragraph

00:10:33.881 --> 00:10:35.404
Diego Prilusky: Obrigado.

NOTE Paragraph

00:10:35.438 --> 00:10:37.315
(Aplausos)

NOTE Paragraph

00:10:37.509 --> 00:10:39.511
Como podem ver,

00:10:40.039 --> 00:10:43.961
podemos ver e viver conteúdo
de uma forma tradicional

00:10:43.985 --> 00:10:45.955
ou de uma forma imersiva.

00:10:46.014 --> 00:10:48.356
É verdade, as possibilidades
estão em aberto.

00:10:48.705 --> 00:10:52.607
Não estamos a tentar
mudar ou substituir os filmes.

00:10:52.760 --> 00:10:54.658
Estamos a melhorá-los.

00:10:54.702 --> 00:10:59.647
A tecnologia permite a possibilidade
de pensarmos para além de um ecrã plano.

00:11:00.219 --> 00:11:04.384
Vivemos tempos entusiasmantes
e imersivos no cinema.

00:11:04.465 --> 00:11:06.950
Estamos no limiar de uma nova era.

00:11:06.974 --> 00:11:10.122
Estamos a abrir o portão
a novas possibilidades

00:11:10.146 --> 00:11:12.459
de narrativas imersivas,

00:11:13.122 --> 00:11:17.963
à exploração e definição
do que significa cinema imersivo.

00:11:18.868 --> 00:11:21.202
Estamos apenas no início,

00:11:21.226 --> 00:11:23.862
e convidamos-vos a todos
a juntarem-se a nós.

NOTE Paragraph

00:11:24.150 --> 00:11:25.411
Obrigado.

NOTE Paragraph

00:11:25.491 --> 00:11:29.766
(Aplausos)