1
00:00:00,775 --> 00:00:03,011
Eu adoro fazer filmes.

2
00:00:05,174 --> 00:00:09,373
Os filmes têm já mais de cem anos.

3
00:00:10,370 --> 00:00:14,260
O cinema não mudou
a sua mentalidade dimensional.

4
00:00:15,092 --> 00:00:19,490
Como posicionar a câmara numa cena
e pressionar "gravar" não mudou.

5
00:00:19,574 --> 00:00:22,699
O cinema ainda é uma experiência direta,

6
00:00:22,723 --> 00:00:25,859
pois a criação do filme permite

7
00:00:25,883 --> 00:00:30,062
seguir no mesmo sentido
da criação de conteúdo.

8
00:00:30,086 --> 00:00:33,167
Continuamos perante uma imagem plana,

9
00:00:33,191 --> 00:00:35,277
a observar a ficção.

10
00:00:36,324 --> 00:00:37,761
O que não tem nada de mal.

11
00:00:37,785 --> 00:00:40,634
Adoro ver filmes e ir ao cinema.

12
00:00:40,658 --> 00:00:43,600
Pode ser uma experiência
muito emocional.

13
00:00:43,708 --> 00:00:47,135
A arte de criar experiências
emocionais num só "frame"

14
00:00:47,159 --> 00:00:50,764
pode ser tão intensa que pode
suscitar uma emoção mais forte.

15
00:00:51,178 --> 00:00:53,654
A questão que colocamos é:

16
00:00:53,698 --> 00:00:57,829
Como é que a experiência do filme
pode transcender o ecrã plano.

17
00:00:58,544 --> 00:01:00,597
Como podemos começar a criar conteúdo

18
00:01:00,611 --> 00:01:03,679
para as audiências da próxima geração?

19
00:01:04,330 --> 00:01:07,408
Normalmente, quando imaginamos uma cena

20
00:01:07,422 --> 00:01:09,882
focamo-nos no "frame" e na composição.

21
00:01:10,056 --> 00:01:13,608
Temos de pensar numa forma
de criar profundidade e paralaxe

22
00:01:13,652 --> 00:01:18,323
usando todos os elementos 
do cenário enquanto a câmara se move.

23
00:01:18,354 --> 00:01:22,145
Com a tecnologia atual
e óculos de realidade virtual,

24
00:01:22,216 --> 00:01:24,875
óculos antirreflexo,
dispositivos inteligentes,

25
00:01:24,909 --> 00:01:28,820
que permitem navegação
a três dimensões no espaço.

26
00:01:28,844 --> 00:01:31,220
temos a capacidade de possibilitar
às audiências

27
00:01:31,244 --> 00:01:34,413
desfrutar o conteúdo
de múltiplas perspetivas.

28
00:01:34,515 --> 00:01:38,305
Temos de pensar como
podemos usar esta tecnologia,

29
00:01:38,329 --> 00:01:40,117
todas as suas capacidades,

30
00:01:40,151 --> 00:01:45,461
e permitir que a experiência se mova
ainda mais para o interior da cena.

31
00:01:45,485 --> 00:01:49,349
Não estamos a falar de videojogos
ou atores gerados por computador,

32
00:01:49,373 --> 00:01:52,452
que são extremamente realistas.

33
00:01:52,485 --> 00:01:55,535
Estamos a falar de atores
e "performances" reais,

34
00:01:55,559 --> 00:01:57,644
a atuarem num palco.

35
00:01:58,127 --> 00:02:02,104
Temos de pensar
como podemos filmar os atores

36
00:02:02,128 --> 00:02:04,410
e como podemos filmar a cena real

37
00:02:04,454 --> 00:02:06,550
para que a imersão seja maior.

38
00:02:06,594 --> 00:02:09,905
Já todos conhecemos o vídeo em 360º,

39
00:02:09,949 --> 00:02:12,305
em que colocamos
uma câmara no meio da cena

40
00:02:12,339 --> 00:02:15,993
e podemos criar uma bela
imagem panorâmica à nossa volta,

41
00:02:16,017 --> 00:02:17,937
mas sempre da mesma perspetiva,

42
00:02:17,961 --> 00:02:20,330
o cinema continua frontal.

43
00:02:20,472 --> 00:02:23,369
Para a imersão ser total,

44
00:02:23,403 --> 00:02:27,407
temos de captar a luz
de todos os ângulos possíveis.

45
00:02:27,421 --> 00:02:32,057
Temos de rodear a cena
de uma quantidade enorme de sensores,

46
00:02:32,081 --> 00:02:35,908
com todas as capacidades
possíveis para captar a luz

47
00:02:35,932 --> 00:02:39,135
e permitir-nos de seguida
emergir novamente.

48
00:02:39,908 --> 00:02:41,396
Agora, com esta instalação,

49
00:02:41,420 --> 00:02:43,804
deixa de existir
o primeiro plano ou o fundo

50
00:02:43,818 --> 00:02:45,690
ou uma câmara colocada no espaço

51
00:02:45,704 --> 00:02:49,031
mas sim centenas
de sensores que captam a luz

52
00:02:49,055 --> 00:02:52,437
e captam o movimento
de todas as direções possíveis.

53
00:02:53,021 --> 00:02:55,099
Com os novos avanços tecnológicos,

54
00:02:55,123 --> 00:02:57,687
podemos começar
a olhar para a fotografia 3D,

55
00:02:57,711 --> 00:03:00,558
captar a luz de múltiplas perspetivas,

56
00:03:00,582 --> 00:03:03,212
o que nos permite reconstruir o objeto.

57
00:03:03,534 --> 00:03:06,386
Isto é como fotografia 3D mas no espaço.

58
00:03:06,457 --> 00:03:09,132
Com estes avanços tecnológicos,

59
00:03:09,156 --> 00:03:12,553
podemos gravar um vídeo não apenas
como uma imagem plana

60
00:03:12,577 --> 00:03:14,149
mas como um volume.

61
00:03:14,183 --> 00:03:16,989
É o que chamamos de "vídeo volumétrico,"

62
00:03:17,013 --> 00:03:20,608
e tem a capacidade de gravar
toda a ação de uma cena

63
00:03:20,632 --> 00:03:22,946
enquanto um volume de três dimensões.

64
00:03:23,138 --> 00:03:25,863
Agora, o que é um "voxel"?

65
00:03:26,193 --> 00:03:29,406
Um voxel é como se fosse
um pixel em três dimensões,

66
00:03:29,440 --> 00:03:34,616
mas ao invés de uma imagem
quadrada com luz e cor,

67
00:03:34,640 --> 00:03:37,901
é um cubo em três dimensões,

68
00:03:37,925 --> 00:03:40,641
com posições x, y e z,

69
00:03:41,000 --> 00:03:44,810
o que nos permite criar
uma captação total da cena

70
00:03:44,834 --> 00:03:47,012
de qualquer perspetiva.

71
00:03:47,036 --> 00:03:51,889
Isto cria uma cena iluminada
totalmente imersa na luz,

72
00:03:51,913 --> 00:03:54,225
de múltiplas perspetivas.

73
00:03:54,269 --> 00:03:58,929
Fazer isto requer processar
uma quantidade enorme de informações.

74
00:03:59,073 --> 00:04:03,866
Temos de captar a luz
com uma quantidade enorme de câmaras

75
00:04:03,890 --> 00:04:06,111
para criar essas informações.

76
00:04:06,573 --> 00:04:09,752
Para se fazer algo do género,

77
00:04:09,776 --> 00:04:15,332
temos de ter uma quantidade
enorme de câmaras

78
00:04:16,051 --> 00:04:18,134
instaladas num palco,

79
00:04:18,168 --> 00:04:23,792
e num palco com dimensão suficiente
para uma experiência cinemática completa.

80
00:04:24,099 --> 00:04:29,102
Sei que parece uma loucura
mas foi exatamente o que fizemos,

81
00:04:29,583 --> 00:04:31,221
Nos últimos três anos,

82
00:04:31,265 --> 00:04:35,705
construímos uma cúpula enorme
com câmaras volumétricas.

83
00:04:36,059 --> 00:04:39,210
São cerca de 1000 m2 de palco,

84
00:04:39,234 --> 00:04:42,914
o que nos permite captar
a ação de qualquer local.

85
00:04:43,184 --> 00:04:45,266
Colocámos centenas de câmaras,

86
00:04:45,290 --> 00:04:47,806
que enviam uma quantidade
tremenda de informações

87
00:04:47,830 --> 00:04:52,274
para um centro de dados suportado
por supercomputadores da Intel.

88
00:04:52,695 --> 00:04:56,059
A capacidade de ter um palco
com 1000 m2

89
00:04:56,083 --> 00:04:59,445
permite-nos realizar
todo o tipo de ações,

90
00:04:59,469 --> 00:05:01,473
todo o tipo de "performances".

91
00:05:01,483 --> 00:05:04,698
É o tamanho médio de um palco da Broadway.

92
00:05:05,397 --> 00:05:07,455
Chamamos-lhe os Estúdios Intel,

93
00:05:07,479 --> 00:05:10,476
e é o maior palco volumétrico do mundo,

94
00:05:10,500 --> 00:05:14,054
com o objetivo de capacitar e explorar

95
00:05:14,078 --> 00:05:17,901
esta nova geração de cinema imersivo.

96
00:05:18,498 --> 00:05:21,355
Agora, para testar estas ideias,

97
00:05:21,966 --> 00:05:27,000
pensámos no que poderíamos fazer
numa primeira cena experimental.

98
00:05:27,949 --> 00:05:30,274
Por isso optámos por uma cena "Western".

99
00:05:30,354 --> 00:05:34,929
Arranjámos cavalos, cenógrafos, poeira,

100
00:05:34,953 --> 00:05:38,728
tudo o que é necessário para criar
uma cena típica de um "Western".

101
00:05:38,812 --> 00:05:42,119
Mas desta vez, não havia
uma câmara dentro da cena.

102
00:05:42,306 --> 00:05:46,219
Nada se movia
à exceção de todas as câmaras

103
00:05:46,243 --> 00:05:48,391
instaladas ao redor.

104
00:05:48,423 --> 00:05:51,265
O desafio para os atores foi tremendo.

105
00:05:51,289 --> 00:05:57,225
Tinham de ter uma "performance"
sem falhas, visível de todos os ângulos.

106
00:05:57,653 --> 00:06:02,319
Não é possível esconder
um soco ou ocultar a ação.

107
00:06:02,700 --> 00:06:05,335
Tudo é captado e tudo é visionado.

108
00:06:05,703 --> 00:06:10,599
O resultado desta nossa primeira captação

109
00:06:10,909 --> 00:06:13,926
abriu os nossos olhos
para as imensas possibilidades.

110
00:06:13,950 --> 00:06:17,721
É como uma digitalização 3D
de toda a cena.

111
00:06:17,745 --> 00:06:21,483
Somos capazes de nos movermos
e viajarmos pela cena.

112
00:06:21,507 --> 00:06:22,948
O que se trata aqui

113
00:06:22,948 --> 00:06:26,433
é que já não se trata de interpretar
a luz emitida de um ecrã

114
00:06:26,457 --> 00:06:29,062
mas sim de viajar dentro da luz.

115
00:06:29,086 --> 00:06:30,935
viajar dentro da cena.

116
00:06:30,959 --> 00:06:33,722
Isto abre obviamente muitas possibilidades

117
00:06:33,746 --> 00:06:37,624
ao nível das narrativas
e metodologias de criação.

118
00:06:37,799 --> 00:06:41,268
São as possibilidades
da nossa narrativa pessoal,

119
00:06:41,312 --> 00:06:44,030
a possibilidade de criar
a nossa própria história,

120
00:06:44,054 --> 00:06:46,354
ou talvez assistir a outras histórias.

121
00:06:47,470 --> 00:06:49,962
Vamos assistir a uma das últimas versões.

122
00:06:49,986 --> 00:06:51,058
(Música)

123
00:06:51,082 --> 00:06:54,145
O que estão a ver é vídeo volumétrico,

124
00:06:54,169 --> 00:06:57,041
não há uma câmara física na cena.

125
00:06:58,352 --> 00:07:01,386
Temos o controlo total...

126
00:07:01,514 --> 00:07:03,562
do espaço e do tempo.

127
00:07:14,358 --> 00:07:17,169
Mais uma vez,
não existe uma câmara física.

128
00:07:17,193 --> 00:07:19,867
Tudo foi captado por câmaras em redor.

129
00:07:19,891 --> 00:07:22,246
Isto é muito bom,

130
00:07:22,246 --> 00:07:26,584
mas e se quiséssemos ver
a cena do ponto de vista do cavalo?

131
00:07:26,676 --> 00:07:29,042
Também é possível.

132
00:07:29,066 --> 00:07:30,652
(Cavalo a galope)

133
00:07:30,680 --> 00:07:33,779
O que estão a ver agora é a mesma ação,

134
00:07:33,779 --> 00:07:37,200
mas desta vez do ponto de vista do cavalo.

135
00:07:37,224 --> 00:07:40,882
As possibilidades são ilimitadas.

136
00:07:41,360 --> 00:07:42,451
(Aplausos)

137
00:07:42,475 --> 00:07:43,714
Obrigado.

138
00:07:43,758 --> 00:07:46,605
(Aplausos)

139
00:07:46,999 --> 00:07:51,086
Tudo isto é ótimo para os criadores
e para os argumentistas.

140
00:07:51,110 --> 00:07:53,322
Abre uma enorme tela em branco

141
00:07:53,336 --> 00:07:56,102
para um tipo diferente
de narrativas e realização.

142
00:07:56,126 --> 00:07:57,881
Mas e a audiência?

143
00:07:57,895 --> 00:08:00,721
Como pode isto ser diferenciado
para a audiência?

144
00:08:00,838 --> 00:08:02,726
A fim de testarmos as nossas ideias,

145
00:08:02,750 --> 00:08:04,860
fizemos uma parceria
com a Paramount Pictures

146
00:08:04,860 --> 00:08:08,883
para explorarmos os "media" imersivos
numa produção de Hollywood.

147
00:08:09,109 --> 00:08:11,543
Juntamente com
o realizador Randal Kleiser,

148
00:08:11,587 --> 00:08:15,995
recriámos o filme icónico de 1978,

149
00:08:16,109 --> 00:08:17,460
"Brilhantina."

150
00:08:17,484 --> 00:08:19,862
Alguns de vocês conhecem-no, outros não.

151
00:08:19,886 --> 00:08:23,412
Um filme com 40 anos,
uma experiência fantástica .

152
00:08:23,454 --> 00:08:29,840
O nosso objetivo era perceber como
podíamos pegar na icónica dança

153
00:08:29,914 --> 00:08:32,589
e aprofundá-la com esta experiência,

154
00:08:32,613 --> 00:08:34,656
aproximá-la mais da audiência.

155
00:08:34,740 --> 00:08:37,396
Imaginem que podem não apenas ver o filme

156
00:08:37,410 --> 00:08:40,622
mas estar lá dentro e dançar com os atores

157
00:08:40,646 --> 00:08:42,361
e acompanhar a "performance".

158
00:08:42,395 --> 00:08:48,008
Estamos a quebrar a barreira
da mentalidade tradicional do 2D,

159
00:08:48,032 --> 00:08:51,305
e a trazer uma forma
muito mais rica de fazer filmes

160
00:08:51,329 --> 00:08:53,167
e criar conteúdo.

161
00:08:53,259 --> 00:08:55,880
Mas porquê assistir num ecrã?

162
00:08:56,002 --> 00:08:59,800
Vamos tentar trazer estes atores
aqui para o palco.

163
00:09:05,165 --> 00:09:07,064
Não vão estar aqui realmente.

164
00:09:07,088 --> 00:09:08,362
Vou usar um Ipad.

165
00:09:08,406 --> 00:09:09,387
(Risos)

166
00:09:09,411 --> 00:09:10,652
Desculpem.

167
00:09:10,739 --> 00:09:15,252
Vou usar um Ipad
para criar uma realidade aumentada.

168
00:09:16,376 --> 00:09:20,493
Obviamente, estes aparelhos
têm as suas limitações

169
00:09:21,113 --> 00:09:23,562
ao nível de processamento
de dados computacionais,

170
00:09:23,582 --> 00:09:26,222
por isso temos de reduzir a resolução.

171
00:09:27,016 --> 00:09:30,913
É o que estou a fazer,
vou colocar aqui um marcador,

172
00:09:30,937 --> 00:09:36,530
para poder indicar com exatião
onde quero que todos apareçam.

173
00:09:42,608 --> 00:09:43,759
OK.

174
00:09:43,910 --> 00:09:45,559
Aqui estão eles.

175
00:09:46,097 --> 00:09:49,164
(Aplausos)

176
00:09:52,328 --> 00:09:53,637
John Travolta, ou...

177
00:09:53,661 --> 00:09:54,942
(Risos)

178
00:09:55,210 --> 00:09:56,571
uma versão dele.

179
00:09:56,776 --> 00:09:58,258
Vamos ver então.

180
00:09:58,463 --> 00:09:59,614
(Vídeo): Rapariga: Ei.

181
00:09:59,638 --> 00:10:01,217
Rapaz: E é assim que se faz.

182
00:10:01,241 --> 00:10:02,447
Rapariga: É a tua vez.

183
00:10:02,471 --> 00:10:04,031
Rapaz: Malta! Vejam isto.

184
00:10:04,055 --> 00:10:06,985
(Canção: "You´re the one that I want")

185
00:10:07,366 --> 00:10:08,539
Danny: Sandy!

186
00:10:08,844 --> 00:10:11,181
Sandy: Nem mais, borracho.

187
00:10:12,031 --> 00:10:15,951
♪ Até tenho arrepios.
E são cada vez mais.

188
00:10:16,554 --> 00:10:20,775
♪ Estou a ficar descontrolada.

189
00:10:20,964 --> 00:10:25,008
♪ A energia que libertas

190
00:10:25,252 --> 00:10:27,011
♪ É eletrizante!

191
00:10:27,211 --> 00:10:28,420
(Fim do vídeo)

192
00:10:28,501 --> 00:10:31,517
(Aplausos)

193
00:10:33,881 --> 00:10:35,404
Diego Prilusky: Obrigado.

194
00:10:35,438 --> 00:10:37,315
(Aplausos)

195
00:10:37,509 --> 00:10:39,511
Como podem ver,

196
00:10:40,039 --> 00:10:43,961
podemos ver e viver conteúdo
de uma forma tradicional

197
00:10:43,985 --> 00:10:45,955
ou de uma forma imersiva.

198
00:10:46,014 --> 00:10:48,356
É verdade, as possibilidades
estão em aberto.

199
00:10:48,705 --> 00:10:52,607
Não estamos a tentar
mudar ou substituir os filmes.

200
00:10:52,760 --> 00:10:54,658
Estamos a melhorá-los.

201
00:10:54,702 --> 00:10:59,647
A tecnologia permite a possibilidade
de pensarmos para além de um ecrã plano.

202
00:11:00,219 --> 00:11:04,384
Vivemos tempos entusiasmantes
e imersivos no cinema.

203
00:11:04,465 --> 00:11:06,950
Estamos no limiar de uma nova era.

204
00:11:06,974 --> 00:11:10,122
Estamos a abrir o portão
a novas possibilidades

205
00:11:10,146 --> 00:11:12,459
de narrativas imersivas,

206
00:11:13,122 --> 00:11:17,963
à exploração e definição
do que significa cinema imersivo.

207
00:11:18,868 --> 00:11:21,202
Estamos apenas no início,

208
00:11:21,226 --> 00:11:23,862
e convidamos-vos a todos
a juntarem-se a nós.

209
00:11:24,150 --> 00:11:25,411
Obrigado.

210
00:11:25,491 --> 00:11:29,766
(Aplausos)