WEBVTT

00:00:00.775 --> 00:00:02.801
Adoro fazer filmes.

00:00:05.174 --> 00:00:09.373
Os filmes cinematográficos
existem há mais de um século.

00:00:10.370 --> 00:00:14.439
A produção cinematográfica
não mudou a mentalidade bidimensional.

00:00:15.092 --> 00:00:19.219
O modo de posicionar a câmera em uma cena
e pressionar "gravar" não mudou.

00:00:19.454 --> 00:00:22.699
A produção cinematográfica
continua sendo uma experiência direta,

00:00:22.723 --> 00:00:25.859
e a criação de filmes tem a possibilidade

00:00:25.883 --> 00:00:29.592
de seguir o mesmo rumo
da criação de conteúdo.

00:00:30.086 --> 00:00:33.167
Continuamos diante de uma imagem plana,

00:00:33.191 --> 00:00:34.617
assistindo à ficção.

NOTE Paragraph

00:00:36.324 --> 00:00:37.661
Não há nada errado com isto.

00:00:37.685 --> 00:00:40.039
Adoro ver filmes e ir ao cinema.

00:00:40.658 --> 00:00:43.439
As experiências podem ser
muito emocionantes.

00:00:43.708 --> 00:00:47.135
A arte de criar experiências emocionantes
por meio de um fotograma

00:00:47.159 --> 00:00:50.054
pode ser muito intensa
e gerar uma emoção mais forte.

00:00:51.178 --> 00:00:53.534
A pergunta que fazemos é:

00:00:53.558 --> 00:00:57.669
"Como a experiência dos filmes
pode transcender a tela plana?"

00:00:58.544 --> 00:01:00.407
"Como podemos começar a criar conteúdo

00:01:00.431 --> 00:01:03.594
para a próxima geração
de experiências de conteúdo?"

NOTE Paragraph

00:01:04.330 --> 00:01:07.248
Geralmente, ao imaginar uma cena,

00:01:07.272 --> 00:01:09.656
observamos o quadro e a composição.

00:01:10.056 --> 00:01:13.428
Temos que pensar em um modo
de criar profundidade e paralaxe,

00:01:13.452 --> 00:01:18.127
usando elementos de primeiro plano
e de fundo, à medida que a câmera se move.

00:01:18.354 --> 00:01:20.879
Com a tecnologia atual
e os dispositivos inteligentes,

00:01:20.903 --> 00:01:24.785
com óculos de realidade virtual
e de realidade aumentada,

00:01:24.809 --> 00:01:28.700
que permitem uma navegação
tridimensional e completa no espaço,

00:01:28.724 --> 00:01:32.390
temos a possibilidade de permitir
que o espectador experimente o conteúdo

00:01:32.414 --> 00:01:34.153
por várias perspectivas.

00:01:34.515 --> 00:01:39.895
Temos que pensar no modo de pegar
essa tecnologia e todos os recursos

00:01:39.921 --> 00:01:45.301
e permitir que a experiência
avance ainda mais dentro da cena.

00:01:45.325 --> 00:01:49.119
Não se trata de videogames
ou de atores gerados por computador,

00:01:49.143 --> 00:01:52.232
que parecem muito realistas.

00:01:52.485 --> 00:01:56.855
Trata-se de atores reais
e de atuação real no palco.

00:01:58.127 --> 00:02:04.384
Temos que começar a pensar no modo
de captura dos atores e da cena real

00:02:04.404 --> 00:02:05.949
para fazer uma imersão.

NOTE Paragraph

00:02:06.374 --> 00:02:09.675
Estamos familiarizados
com o vídeo de 360 graus,

00:02:09.699 --> 00:02:12.215
no qual se coloca
uma câmera dentro da cena

00:02:12.239 --> 00:02:15.993
e se cria esta bela
imagem panorâmica ao redor.

00:02:16.017 --> 00:02:17.557
Mas, pelo mesmo aspecto,

00:02:17.581 --> 00:02:20.040
a produção cinematográfica
continua sendo direta.

00:02:20.472 --> 00:02:23.259
Para emergir totalmente dentro da cena,

00:02:23.283 --> 00:02:27.327
precisaremos capturar a luz
de todos os ângulos possíveis.

00:02:27.351 --> 00:02:32.057
Teremos que rodear a cena
com uma quantidade enorme de sensores

00:02:32.081 --> 00:02:35.908
e todos os recursos possíveis
para capturar a luz

00:02:35.932 --> 00:02:38.784
e nos permitir depois
mergulhar novamente na cena.

NOTE Paragraph

00:02:39.908 --> 00:02:41.226
Nessa configuração,

00:02:41.250 --> 00:02:43.774
não há mais primeiro plano,
plano de fundo,

00:02:43.798 --> 00:02:45.490
nem câmeras posicionadas no espaço,

00:02:45.514 --> 00:02:47.451
mas centenas de sensores

00:02:47.473 --> 00:02:52.141
que capturam a luz e o movimento
de todos os ângulos possíveis.

00:02:53.021 --> 00:02:55.089
Com os novos avanços tecnológicos,

00:02:55.113 --> 00:02:57.687
podemos começar a analisar
a fotografia tridimensional,

00:02:57.711 --> 00:03:00.558
capturar a luz de várias perspectivas,

00:03:00.582 --> 00:03:02.782
o que nos permite reconstruir o objeto.

00:03:03.534 --> 00:03:06.016
É como a fotografia
no espaço tridimensional.

00:03:06.457 --> 00:03:09.132
Com esses avanços tecnológicos,

00:03:09.156 --> 00:03:12.553
podemos gravar vídeo
não apenas como uma imagem plana,

00:03:12.577 --> 00:03:14.069
mas como um volume.

00:03:14.093 --> 00:03:16.989
É o que chamamos de "vídeo volumétrico",

00:03:17.013 --> 00:03:20.608
capaz de gravar todas as ações da cena

00:03:20.632 --> 00:03:22.623
como um volume tridimensional completo.

NOTE Paragraph

00:03:23.138 --> 00:03:25.562
Agora, o que é um "voxel"?

00:03:26.193 --> 00:03:29.296
Um voxel é como um pixel tridimensional,

00:03:29.320 --> 00:03:34.616
mas, em vez de ser um quadrado
de imagem plana, leve e colorido,

00:03:34.640 --> 00:03:37.901
é como um cubo tridimensional no espaço,

00:03:37.925 --> 00:03:40.978
com posições nos eixos x, y e z,

00:03:41.000 --> 00:03:44.810
que nos permite criar
uma captura completa da cena

00:03:44.834 --> 00:03:46.962
de qualquer perspectiva

00:03:46.976 --> 00:03:51.889
e reproduz uma cena
totalmente imersiva em luz

00:03:51.913 --> 00:03:53.985
de várias perspectivas.

00:03:54.009 --> 00:03:58.929
Esse recurso requer o processamento
de uma quantidade imensa de dados.

00:03:58.953 --> 00:04:03.866
Teremos que capturar a luz
de uma quantidade enorme de câmeras

00:04:03.890 --> 00:04:05.690
para criar esses dados.

NOTE Paragraph

00:04:06.573 --> 00:04:11.742
Para isso, precisaríamos
de uma configuração

00:04:11.770 --> 00:04:15.522
que abrigasse uma grande
quantidade de câmeras

00:04:16.051 --> 00:04:19.444
instaladas em um palco grande o suficiente

00:04:19.468 --> 00:04:23.592
para prover uma experiência
cinematográfica completa.

NOTE Paragraph

00:04:24.099 --> 00:04:28.950
Parece uma ideia maluca,
mas foi exatamente o que fizemos.

00:04:29.583 --> 00:04:31.011
Nos últimos três anos,

00:04:31.035 --> 00:04:35.642
construímos um enorme espaço
para abrigar câmeras volumétricas.

00:04:36.059 --> 00:04:39.210
Os cerca de 930 m² de palco

00:04:39.234 --> 00:04:42.674
permitem capturar a ação
de qualquer local.

00:04:43.184 --> 00:04:45.266
Implantamos centenas de câmeras,

00:04:45.290 --> 00:04:47.806
que enviam uma quantidade imensa de dados

00:04:47.830 --> 00:04:49.875
a um enorme centro
de processamento de dados

00:04:49.895 --> 00:04:52.090
movido por supercomputadores Intel.

00:04:52.695 --> 00:04:56.059
São cerca de 930 m² de palco

00:04:56.083 --> 00:05:01.085
que nos permitem preparar
qualquer tipo de ação e atuação.

00:05:01.443 --> 00:05:04.328
É do tamanho de um palco
médio da Broadway.

00:05:05.397 --> 00:05:07.455
Nós o chamamos de Intel Studios,

00:05:07.479 --> 00:05:10.476
o maior palco volumétrico do mundo,

00:05:10.500 --> 00:05:14.054
com o objetivo de possibilitar e explorar

00:05:14.078 --> 00:05:17.129
a próxima geração da produção
de mídia cinematográfica imersiva.

NOTE Paragraph

00:05:18.498 --> 00:05:21.095
Para testar estas ideias,

00:05:21.966 --> 00:05:27.029
pensamos no que fazer
para a primeira cena.

00:05:27.949 --> 00:05:29.762
Escolhemos a cena do faroeste.

00:05:30.354 --> 00:05:34.929
Levamos cavalos, cenógrafos, terra,

00:05:34.953 --> 00:05:38.648
tudo o que era necessário para criar
a cena completa de um faroeste.

00:05:38.672 --> 00:05:41.749
Mas, desta vez,
não havia câmeras no interior.

00:05:42.306 --> 00:05:44.659
Não havia nada realmente em movimento

00:05:44.683 --> 00:05:47.699
além de todas as câmeras
instaladas na parte externa.

00:05:48.423 --> 00:05:51.265
O desafio dos atores era enorme.

00:05:51.289 --> 00:05:57.309
Eles precisavam fazer uma atuação
sem falhas, visível de todos os ângulos.

00:05:57.653 --> 00:06:02.280
Não havia possibilidade de ocultar
um soco ou de não mostrar a ação.

00:06:02.700 --> 00:06:05.212
Tudo era capturado e visto.

NOTE Paragraph

00:06:05.703 --> 00:06:10.891
O resultado de nossa primeira captura

00:06:10.909 --> 00:06:13.736
abriu nossos olhos
para as imensas capacidades.

00:06:13.760 --> 00:06:17.721
Era como uma visão tridimensional
da cena inteira.

00:06:17.745 --> 00:06:21.483
Conseguíamos nos movimentar
e viajar no espaço.

00:06:21.507 --> 00:06:26.429
A questão é que não se trata mais
da percepção da luz emitida por uma tela,

00:06:26.457 --> 00:06:30.792
mas da viagem dentro da luz e da cena.

00:06:30.809 --> 00:06:32.542
É claro que isso abre possibilidades

00:06:32.572 --> 00:06:37.554
para uma quantidade enorme
de narrativas e metodologias de criação.

00:06:37.799 --> 00:06:41.178
É a possibilidade
de nossa narrativa pessoal.

00:06:41.202 --> 00:06:44.030
É a possibilidade de criar
nossa própria história lá dentro

00:06:44.054 --> 00:06:45.981
ou de talvez seguir outras histórias.

00:06:47.470 --> 00:06:49.962
Vamos analisar uma
das últimas renderizações.

NOTE Paragraph

00:06:49.986 --> 00:06:51.058
(Música)

NOTE Paragraph

00:06:51.082 --> 00:06:54.145
Eis um vídeo totalmente volumétrico,

00:06:54.169 --> 00:06:56.391
sem câmeras físicas na cena.

NOTE Paragraph

00:06:56.415 --> 00:06:58.328
(Música)

NOTE Paragraph

00:06:58.352 --> 00:06:59.891
Temos o controle total

NOTE Paragraph

00:06:59.915 --> 00:07:01.490
(Música, sons de combate)

NOTE Paragraph

00:07:01.514 --> 00:07:03.312
do espaço e do tempo.

NOTE Paragraph

00:07:03.336 --> 00:07:07.336
(Música, sons de combate)

NOTE Paragraph

00:07:14.358 --> 00:07:17.169
Novamente, não havia câmeras físicas.

00:07:17.193 --> 00:07:19.867
Tudo foi capturado ao redor.

NOTE Paragraph

00:07:19.891 --> 00:07:22.042
Isto é ótimo,

00:07:22.066 --> 00:07:26.301
mas, e se quiséssemos ver a cena
talvez pelos olhos do cavalo?

00:07:26.676 --> 00:07:29.042
Também podemos fazer isto.

NOTE Paragraph

00:07:29.066 --> 00:07:30.462
(Cavalo galopando)

NOTE Paragraph

00:07:30.486 --> 00:07:33.755
Vemos agora a mesma ação,

00:07:33.779 --> 00:07:37.200
mas, desta vez, vemos exatamente
pelos olhos do cavalo.

00:07:37.224 --> 00:07:40.542
As possibilidades são, assim, ilimitadas.

NOTE Paragraph

00:07:41.360 --> 00:07:42.361
(Aplausos)

NOTE Paragraph

00:07:42.385 --> 00:07:43.544
Obrigado.

NOTE Paragraph

00:07:43.568 --> 00:07:45.552
(Aplausos)

NOTE Paragraph

00:07:46.999 --> 00:07:51.086
Tudo isso é ótimo para criadores
e contadores de histórias.

00:07:51.110 --> 00:07:53.122
Abre uma tela imensa

00:07:53.146 --> 00:07:56.102
para um tipo diferente de narrativa
e produção cinematográfica.

00:07:56.126 --> 00:07:57.621
Mas e quanto ao espectador?

00:07:57.645 --> 00:08:00.401
Como o espectador pode sentir isso
de maneira diferente?

00:08:00.838 --> 00:08:04.446
Com esse objetivo, fizemos
uma parceria com a Paramount Pictures

00:08:04.470 --> 00:08:06.969
para explorar mídias imersivas

00:08:06.989 --> 00:08:09.089
em uma produção
cinematográfica de Hollywood.

00:08:09.109 --> 00:08:11.253
Junto com o diretor Randal Kleiser,

00:08:11.277 --> 00:08:16.845
regravamos o famoso filme de 1978,
"Grease - Nos Tempos da Brilhantina".

00:08:16.874 --> 00:08:19.862
Alguns de vocês o conhecem; outros, não.

00:08:19.886 --> 00:08:23.162
Um filme de 40 anos,
uma experiência incrível.

00:08:23.454 --> 00:08:29.890
Nosso objetivo era analisar como pegar
uma ação e uma dança famosas,

00:08:29.914 --> 00:08:32.589
aprofundar a experiência

00:08:32.613 --> 00:08:34.606
e trazê-la para mais perto do espectador.

00:08:34.630 --> 00:08:37.216
Imaginem que vocês possam
não apenas assistir ao filme,

00:08:37.240 --> 00:08:40.622
mas entrar nele, dançar com os atores

00:08:40.646 --> 00:08:42.281
atuando junto com eles.

00:08:42.305 --> 00:08:48.008
Rompendo a mentalidade tradicional
de pensamento bidimensional,

00:08:48.032 --> 00:08:50.365
trouxemos uma possibilidade
muito mais rica

00:08:50.389 --> 00:08:52.869
de produção cinematográfica
e criação de conteúdo.

NOTE Paragraph

00:08:53.259 --> 00:08:55.384
Mas por que assistir na tela?

00:08:56.002 --> 00:08:58.616
Vamos tentar trazer os atores
aqui para o palco.

00:09:05.165 --> 00:09:07.064
Eles não virão realmente aqui.

00:09:07.088 --> 00:09:08.223
Vou usar um iPad.

NOTE Paragraph

00:09:08.246 --> 00:09:09.247
(Risos)

NOTE Paragraph

00:09:09.271 --> 00:09:10.302
Desculpem.

NOTE Paragraph

00:09:10.326 --> 00:09:15.252
Vou usar um iPad para apresentar
a realidade aumentada.

00:09:15.276 --> 00:09:20.159
É claro que esses dispositivos
têm suas limitações

00:09:21.113 --> 00:09:23.118
em termos de processamento de dados.

00:09:23.142 --> 00:09:25.482
Portanto, precisamos reduzir a resolução.

00:09:27.016 --> 00:09:30.913
Estou colocando aqui um sinal

00:09:30.937 --> 00:09:36.067
para poder posicionar exatamente
onde quero que todos apareçam.

00:09:42.608 --> 00:09:43.759
Tudo bem.

00:09:43.783 --> 00:09:45.268
Acho que estão aqui.

NOTE Paragraph

00:09:45.907 --> 00:09:48.914
(Aplausos)

NOTE Paragraph

00:09:52.328 --> 00:09:53.637
John Travolta, ou...

NOTE Paragraph

00:09:53.661 --> 00:09:54.662
(Risos)

NOTE Paragraph

00:09:54.686 --> 00:09:55.986
uma versão dele.

00:09:56.776 --> 00:09:57.782
Vamos ver.

NOTE Paragraph

00:09:57.803 --> 00:09:59.614
(Vídeo) Mulher: Oi.

NOTE Paragraph

00:09:59.638 --> 00:10:01.217
Homem: É assim que se faz.

NOTE Paragraph

00:10:01.241 --> 00:10:02.237
Mulher: Sua vez.

NOTE Paragraph

00:10:02.261 --> 00:10:03.741
Homem: Pessoal, vejam isto.

NOTE Paragraph

00:10:03.755 --> 00:10:06.985
(Música - "You're the one that I want")

NOTE Paragraph

00:10:07.366 --> 00:10:08.539
Danny: Sandy!

NOTE Paragraph

00:10:08.844 --> 00:10:11.181
Sandy: E aí, gostosão?

NOTE Paragraph

00:10:12.031 --> 00:10:13.974
♪ Estou com calafrios ♪

NOTE Paragraph

00:10:14.004 --> 00:10:16.124
♪ Eles estão aumentando ♪

NOTE Paragraph

00:10:16.554 --> 00:10:20.940
♪ E estou perdendo o controle ♪

NOTE Paragraph

00:10:20.964 --> 00:10:25.228
♪ Porque a energia que você libera ♪

NOTE Paragraph

00:10:25.252 --> 00:10:27.231
♪ É eletrizante! ♪

NOTE Paragraph

00:10:27.261 --> 00:10:28.261
(Fim do vídeo)

NOTE Paragraph

00:10:28.291 --> 00:10:32.277
(Aplausos) (Vivas)

NOTE Paragraph

00:10:33.881 --> 00:10:35.214
Diego Prilusky: Obrigado.

NOTE Paragraph

00:10:35.238 --> 00:10:37.485
(Aplausos) (Vivas)

NOTE Paragraph

00:10:37.509 --> 00:10:38.981
Como podem ver,

00:10:40.039 --> 00:10:43.961
é possível ver e experimentar conteúdo
da maneira tradicional

00:10:43.985 --> 00:10:45.365
ou da maneira imersiva.

00:10:46.014 --> 00:10:48.146
As possibilidades estão abertas.

00:10:48.705 --> 00:10:52.457
Não estamos tentando mudar
nem substituir os filmes.

00:10:52.760 --> 00:10:54.348
Queremos aprimorá-los.

00:10:54.372 --> 00:10:56.709
As tecnologias permitem
novas possibilidades

00:10:56.734 --> 00:10:59.445
para começar a pensar além da tela plana.

00:11:00.219 --> 00:11:04.174
Estamos num momento imersivo e emocionante
da produção cinematográfica,

00:11:04.465 --> 00:11:06.395
no limiar de uma nova era,

00:11:06.974 --> 00:11:10.122
abrindo as portas
para novas possibilidades

00:11:10.146 --> 00:11:11.805
da narrativa imersiva

00:11:13.122 --> 00:11:15.393
e da exploração e definição

00:11:15.420 --> 00:11:18.370
do significado da produção 
de mídia cinematográfica imersiva.

00:11:18.868 --> 00:11:21.202
Só estamos começando

00:11:21.226 --> 00:11:23.819
e convidamos todos vocês
a se juntarem a nós.

NOTE Paragraph

00:11:24.150 --> 00:11:25.151
Obrigado.

NOTE Paragraph

00:11:25.175 --> 00:11:27.176
(Aplausos)