1
00:00:00,775 --> 00:00:02,801
Adoro fazer filmes.

2
00:00:05,174 --> 00:00:09,373
Os filmes cinematográficos
existem há mais de um século.

3
00:00:10,370 --> 00:00:14,439
A produção cinematográfica
não mudou a mentalidade bidimensional.

4
00:00:15,092 --> 00:00:19,219
O modo de posicionar a câmera em uma cena
e pressionar "gravar" não mudou.

5
00:00:19,454 --> 00:00:22,699
A produção cinematográfica
continua sendo uma experiência direta,

6
00:00:22,723 --> 00:00:25,859
e a criação de filmes tem a possibilidade

7
00:00:25,883 --> 00:00:29,592
de seguir o mesmo rumo
da criação de conteúdo.

8
00:00:30,086 --> 00:00:33,167
Continuamos diante de uma imagem plana,

9
00:00:33,191 --> 00:00:34,617
assistindo à ficção.

10
00:00:36,324 --> 00:00:37,661
Não há nada errado com isto.

11
00:00:37,685 --> 00:00:40,039
Adoro ver filmes e ir ao cinema.

12
00:00:40,658 --> 00:00:43,439
As experiências podem ser
muito emocionantes.

13
00:00:43,708 --> 00:00:47,135
A arte de criar experiências emocionantes
por meio de um fotograma

14
00:00:47,159 --> 00:00:50,054
pode ser muito intensa
e gerar uma emoção mais forte.

15
00:00:51,178 --> 00:00:53,534
A pergunta que fazemos é:

16
00:00:53,558 --> 00:00:57,669
"Como a experiência dos filmes
pode transcender a tela plana?"

17
00:00:58,544 --> 00:01:00,407
"Como podemos começar a criar conteúdo

18
00:01:00,431 --> 00:01:03,594
para a próxima geração
de experiências de conteúdo?"

19
00:01:04,330 --> 00:01:07,248
Geralmente, ao imaginar uma cena,

20
00:01:07,272 --> 00:01:09,656
observamos o quadro e a composição.

21
00:01:10,056 --> 00:01:13,428
Temos que pensar em um modo
de criar profundidade e paralaxe,

22
00:01:13,452 --> 00:01:18,127
usando elementos de primeiro plano
e de fundo, à medida que a câmera se move.

23
00:01:18,354 --> 00:01:20,879
Com a tecnologia atual
e os dispositivos inteligentes,

24
00:01:20,903 --> 00:01:24,785
com óculos de realidade virtual
e de realidade aumentada,

25
00:01:24,809 --> 00:01:28,700
que permitem uma navegação
tridimensional e completa no espaço,

26
00:01:28,724 --> 00:01:32,390
temos a possibilidade de permitir
que o espectador experimente o conteúdo

27
00:01:32,414 --> 00:01:34,153
por várias perspectivas.

28
00:01:34,515 --> 00:01:39,895
Temos que pensar no modo de pegar
essa tecnologia e todos os recursos

29
00:01:39,921 --> 00:01:45,301
e permitir que a experiência
avance ainda mais dentro da cena.

30
00:01:45,325 --> 00:01:49,119
Não se trata de videogames
ou de atores gerados por computador,

31
00:01:49,143 --> 00:01:52,232
que parecem muito realistas.

32
00:01:52,485 --> 00:01:56,855
Trata-se de atores reais
e de atuação real no palco.

33
00:01:58,127 --> 00:02:04,384
Temos que começar a pensar no modo
de captura dos atores e da cena real

34
00:02:04,404 --> 00:02:05,949
para fazer uma imersão.

35
00:02:06,374 --> 00:02:09,675
Estamos familiarizados
com o vídeo de 360 graus,

36
00:02:09,699 --> 00:02:12,215
no qual se coloca
uma câmera dentro da cena

37
00:02:12,239 --> 00:02:15,993
e se cria esta bela
imagem panorâmica ao redor.

38
00:02:16,017 --> 00:02:17,557
Mas, pelo mesmo aspecto,

39
00:02:17,581 --> 00:02:20,040
a produção cinematográfica
continua sendo direta.

40
00:02:20,472 --> 00:02:23,259
Para emergir totalmente dentro da cena,

41
00:02:23,283 --> 00:02:27,327
precisaremos capturar a luz
de todos os ângulos possíveis.

42
00:02:27,351 --> 00:02:32,057
Teremos que rodear a cena
com uma quantidade enorme de sensores

43
00:02:32,081 --> 00:02:35,908
e todos os recursos possíveis
para capturar a luz

44
00:02:35,932 --> 00:02:38,784
e nos permitir depois
mergulhar novamente na cena.

45
00:02:39,908 --> 00:02:41,226
Nessa configuração,

46
00:02:41,250 --> 00:02:43,774
não há mais primeiro plano,
plano de fundo,

47
00:02:43,798 --> 00:02:45,490
nem câmeras posicionadas no espaço,

48
00:02:45,514 --> 00:02:47,451
mas centenas de sensores

49
00:02:47,473 --> 00:02:52,141
que capturam a luz e o movimento
de todos os ângulos possíveis.

50
00:02:53,021 --> 00:02:55,089
Com os novos avanços tecnológicos,

51
00:02:55,113 --> 00:02:57,687
podemos começar a analisar
a fotografia tridimensional,

52
00:02:57,711 --> 00:03:00,558
capturar a luz de várias perspectivas,

53
00:03:00,582 --> 00:03:02,782
o que nos permite reconstruir o objeto.

54
00:03:03,534 --> 00:03:06,016
É como a fotografia
no espaço tridimensional.

55
00:03:06,457 --> 00:03:09,132
Com esses avanços tecnológicos,

56
00:03:09,156 --> 00:03:12,553
podemos gravar vídeo
não apenas como uma imagem plana,

57
00:03:12,577 --> 00:03:14,069
mas como um volume.

58
00:03:14,093 --> 00:03:16,989
É o que chamamos de "vídeo volumétrico",

59
00:03:17,013 --> 00:03:20,608
capaz de gravar todas as ações da cena

60
00:03:20,632 --> 00:03:22,623
como um volume tridimensional completo.

61
00:03:23,138 --> 00:03:25,562
Agora, o que é um "voxel"?

62
00:03:26,193 --> 00:03:29,296
Um voxel é como um pixel tridimensional,

63
00:03:29,320 --> 00:03:34,616
mas, em vez de ser um quadrado
de imagem plana, leve e colorido,

64
00:03:34,640 --> 00:03:37,901
é como um cubo tridimensional no espaço,

65
00:03:37,925 --> 00:03:40,978
com posições nos eixos x, y e z,

66
00:03:41,000 --> 00:03:44,810
que nos permite criar
uma captura completa da cena

67
00:03:44,834 --> 00:03:46,962
de qualquer perspectiva

68
00:03:46,976 --> 00:03:51,889
e reproduz uma cena
totalmente imersiva em luz

69
00:03:51,913 --> 00:03:53,985
de várias perspectivas.

70
00:03:54,009 --> 00:03:58,929
Esse recurso requer o processamento
de uma quantidade imensa de dados.

71
00:03:58,953 --> 00:04:03,866
Teremos que capturar a luz
de uma quantidade enorme de câmeras

72
00:04:03,890 --> 00:04:05,690
para criar esses dados.

73
00:04:06,573 --> 00:04:11,742
Para isso, precisaríamos
de uma configuração

74
00:04:11,770 --> 00:04:15,522
que abrigasse uma grande
quantidade de câmeras

75
00:04:16,051 --> 00:04:19,444
instaladas em um palco grande o suficiente

76
00:04:19,468 --> 00:04:23,592
para prover uma experiência
cinematográfica completa.

77
00:04:24,099 --> 00:04:28,950
Parece uma ideia maluca,
mas foi exatamente o que fizemos.

78
00:04:29,583 --> 00:04:31,011
Nos últimos três anos,

79
00:04:31,035 --> 00:04:35,642
construímos um enorme espaço
para abrigar câmeras volumétricas.

80
00:04:36,059 --> 00:04:39,210
Os cerca de 930 m² de palco

81
00:04:39,234 --> 00:04:42,674
permitem capturar a ação
de qualquer local.

82
00:04:43,184 --> 00:04:45,266
Implantamos centenas de câmeras,

83
00:04:45,290 --> 00:04:47,806
que enviam uma quantidade imensa de dados

84
00:04:47,830 --> 00:04:49,875
a um enorme centro
de processamento de dados

85
00:04:49,895 --> 00:04:52,090
movido por supercomputadores Intel.

86
00:04:52,695 --> 00:04:56,059
São cerca de 930 m² de palco

87
00:04:56,083 --> 00:05:01,085
que nos permitem preparar
qualquer tipo de ação e atuação.

88
00:05:01,443 --> 00:05:04,328
É do tamanho de um palco
médio da Broadway.

89
00:05:05,397 --> 00:05:07,455
Nós o chamamos de Intel Studios,

90
00:05:07,479 --> 00:05:10,476
o maior palco volumétrico do mundo,

91
00:05:10,500 --> 00:05:14,054
com o objetivo de possibilitar e explorar

92
00:05:14,078 --> 00:05:17,129
a próxima geração da produção
de mídia cinematográfica imersiva.

93
00:05:18,498 --> 00:05:21,095
Para testar estas ideias,

94
00:05:21,966 --> 00:05:27,029
pensamos no que fazer
para a primeira cena.

95
00:05:27,949 --> 00:05:29,762
Escolhemos a cena do faroeste.

96
00:05:30,354 --> 00:05:34,929
Levamos cavalos, cenógrafos, terra,

97
00:05:34,953 --> 00:05:38,648
tudo o que era necessário para criar
a cena completa de um faroeste.

98
00:05:38,672 --> 00:05:41,749
Mas, desta vez,
não havia câmeras no interior.

99
00:05:42,306 --> 00:05:44,659
Não havia nada realmente em movimento

100
00:05:44,683 --> 00:05:47,699
além de todas as câmeras
instaladas na parte externa.

101
00:05:48,423 --> 00:05:51,265
O desafio dos atores era enorme.

102
00:05:51,289 --> 00:05:57,309
Eles precisavam fazer uma atuação
sem falhas, visível de todos os ângulos.

103
00:05:57,653 --> 00:06:02,280
Não havia possibilidade de ocultar
um soco ou de não mostrar a ação.

104
00:06:02,700 --> 00:06:05,212
Tudo era capturado e visto.

105
00:06:05,703 --> 00:06:10,891
O resultado de nossa primeira captura

106
00:06:10,909 --> 00:06:13,736
abriu nossos olhos
para as imensas capacidades.

107
00:06:13,760 --> 00:06:17,721
Era como uma visão tridimensional
da cena inteira.

108
00:06:17,745 --> 00:06:21,483
Conseguíamos nos movimentar
e viajar no espaço.

109
00:06:21,507 --> 00:06:26,429
A questão é que não se trata mais
da percepção da luz emitida por uma tela,

110
00:06:26,457 --> 00:06:30,792
mas da viagem dentro da luz e da cena.

111
00:06:30,809 --> 00:06:32,542
É claro que isso abre possibilidades

112
00:06:32,572 --> 00:06:37,554
para uma quantidade enorme
de narrativas e metodologias de criação.

113
00:06:37,799 --> 00:06:41,178
É a possibilidade
de nossa narrativa pessoal.

114
00:06:41,202 --> 00:06:44,030
É a possibilidade de criar
nossa própria história lá dentro

115
00:06:44,054 --> 00:06:45,981
ou de talvez seguir outras histórias.

116
00:06:47,470 --> 00:06:49,962
Vamos analisar uma
das últimas renderizações.

117
00:06:49,986 --> 00:06:51,058
(Música)

118
00:06:51,082 --> 00:06:54,145
Eis um vídeo totalmente volumétrico,

119
00:06:54,169 --> 00:06:56,391
sem câmeras físicas na cena.

120
00:06:56,415 --> 00:06:58,328
(Música)

121
00:06:58,352 --> 00:06:59,891
Temos o controle total

122
00:06:59,915 --> 00:07:01,490
(Música, sons de combate)

123
00:07:01,514 --> 00:07:03,312
do espaço e do tempo.

124
00:07:03,336 --> 00:07:07,336
(Música, sons de combate)

125
00:07:14,358 --> 00:07:17,169
Novamente, não havia câmeras físicas.

126
00:07:17,193 --> 00:07:19,867
Tudo foi capturado ao redor.

127
00:07:19,891 --> 00:07:22,042
Isto é ótimo,

128
00:07:22,066 --> 00:07:26,301
mas, e se quiséssemos ver a cena
talvez pelos olhos do cavalo?

129
00:07:26,676 --> 00:07:29,042
Também podemos fazer isto.

130
00:07:29,066 --> 00:07:30,462
(Cavalo galopando)

131
00:07:30,486 --> 00:07:33,755
Vemos agora a mesma ação,

132
00:07:33,779 --> 00:07:37,200
mas, desta vez, vemos exatamente
pelos olhos do cavalo.

133
00:07:37,224 --> 00:07:40,542
As possibilidades são, assim, ilimitadas.

134
00:07:41,360 --> 00:07:42,361
(Aplausos)

135
00:07:42,385 --> 00:07:43,544
Obrigado.

136
00:07:43,568 --> 00:07:45,552
(Aplausos)

137
00:07:46,999 --> 00:07:51,086
Tudo isso é ótimo para criadores
e contadores de histórias.

138
00:07:51,110 --> 00:07:53,122
Abre uma tela imensa

139
00:07:53,146 --> 00:07:56,102
para um tipo diferente de narrativa
e produção cinematográfica.

140
00:07:56,126 --> 00:07:57,621
Mas e quanto ao espectador?

141
00:07:57,645 --> 00:08:00,401
Como o espectador pode sentir isso
de maneira diferente?

142
00:08:00,838 --> 00:08:04,446
Com esse objetivo, fizemos
uma parceria com a Paramount Pictures

143
00:08:04,470 --> 00:08:06,969
para explorar mídias imersivas

144
00:08:06,989 --> 00:08:09,089
em uma produção
cinematográfica de Hollywood.

145
00:08:09,109 --> 00:08:11,253
Junto com o diretor Randal Kleiser,

146
00:08:11,277 --> 00:08:16,845
regravamos o famoso filme de 1978,
"Grease - Nos Tempos da Brilhantina".

147
00:08:16,874 --> 00:08:19,862
Alguns de vocês o conhecem; outros, não.

148
00:08:19,886 --> 00:08:23,162
Um filme de 40 anos,
uma experiência incrível.

149
00:08:23,454 --> 00:08:29,890
Nosso objetivo era analisar como pegar
uma ação e uma dança famosas,

150
00:08:29,914 --> 00:08:32,589
aprofundar a experiência

151
00:08:32,613 --> 00:08:34,606
e trazê-la para mais perto do espectador.

152
00:08:34,630 --> 00:08:37,216
Imaginem que vocês possam
não apenas assistir ao filme,

153
00:08:37,240 --> 00:08:40,622
mas entrar nele, dançar com os atores

154
00:08:40,646 --> 00:08:42,281
atuando junto com eles.

155
00:08:42,305 --> 00:08:48,008
Rompendo a mentalidade tradicional
de pensamento bidimensional,

156
00:08:48,032 --> 00:08:50,365
trouxemos uma possibilidade
muito mais rica

157
00:08:50,389 --> 00:08:52,869
de produção cinematográfica
e criação de conteúdo.

158
00:08:53,259 --> 00:08:55,384
Mas por que assistir na tela?

159
00:08:56,002 --> 00:08:58,616
Vamos tentar trazer os atores
aqui para o palco.

160
00:09:05,165 --> 00:09:07,064
Eles não virão realmente aqui.

161
00:09:07,088 --> 00:09:08,223
Vou usar um iPad.

162
00:09:08,246 --> 00:09:09,247
(Risos)

163
00:09:09,271 --> 00:09:10,302
Desculpem.

164
00:09:10,326 --> 00:09:15,252
Vou usar um iPad para apresentar
a realidade aumentada.

165
00:09:15,276 --> 00:09:20,159
É claro que esses dispositivos
têm suas limitações

166
00:09:21,113 --> 00:09:23,118
em termos de processamento de dados.

167
00:09:23,142 --> 00:09:25,482
Portanto, precisamos reduzir a resolução.

168
00:09:27,016 --> 00:09:30,913
Estou colocando aqui um sinal

169
00:09:30,937 --> 00:09:36,067
para poder posicionar exatamente
onde quero que todos apareçam.

170
00:09:42,608 --> 00:09:43,759
Tudo bem.

171
00:09:43,783 --> 00:09:45,268
Acho que estão aqui.

172
00:09:45,907 --> 00:09:48,914
(Aplausos)

173
00:09:52,328 --> 00:09:53,637
John Travolta, ou...

174
00:09:53,661 --> 00:09:54,662
(Risos)

175
00:09:54,686 --> 00:09:55,986
uma versão dele.

176
00:09:56,776 --> 00:09:57,782
Vamos ver.

177
00:09:57,803 --> 00:09:59,614
(Vídeo) Mulher: Oi.

178
00:09:59,638 --> 00:10:01,217
Homem: É assim que se faz.

179
00:10:01,241 --> 00:10:02,237
Mulher: Sua vez.

180
00:10:02,261 --> 00:10:03,741
Homem: Pessoal, vejam isto.

181
00:10:03,755 --> 00:10:06,985
(Música - "You're the one that I want")

182
00:10:07,366 --> 00:10:08,539
Danny: Sandy!

183
00:10:08,844 --> 00:10:11,181
Sandy: E aí, gostosão?

184
00:10:12,031 --> 00:10:13,974
♪ Estou com calafrios ♪

185
00:10:14,004 --> 00:10:16,124
♪ Eles estão aumentando ♪

186
00:10:16,554 --> 00:10:20,940
♪ E estou perdendo o controle ♪

187
00:10:20,964 --> 00:10:25,228
♪ Porque a energia que você libera ♪

188
00:10:25,252 --> 00:10:27,231
♪ É eletrizante! ♪

189
00:10:27,261 --> 00:10:28,261
(Fim do vídeo)

190
00:10:28,291 --> 00:10:32,277
(Aplausos) (Vivas)

191
00:10:33,881 --> 00:10:35,214
Diego Prilusky: Obrigado.

192
00:10:35,238 --> 00:10:37,485
(Aplausos) (Vivas)

193
00:10:37,509 --> 00:10:38,981
Como podem ver,

194
00:10:40,039 --> 00:10:43,961
é possível ver e experimentar conteúdo
da maneira tradicional

195
00:10:43,985 --> 00:10:45,365
ou da maneira imersiva.

196
00:10:46,014 --> 00:10:48,146
As possibilidades estão abertas.

197
00:10:48,705 --> 00:10:52,457
Não estamos tentando mudar
nem substituir os filmes.

198
00:10:52,760 --> 00:10:54,348
Queremos aprimorá-los.

199
00:10:54,372 --> 00:10:56,709
As tecnologias permitem
novas possibilidades

200
00:10:56,734 --> 00:10:59,445
para começar a pensar além da tela plana.

201
00:11:00,219 --> 00:11:04,174
Estamos num momento imersivo e emocionante
da produção cinematográfica,

202
00:11:04,465 --> 00:11:06,395
no limiar de uma nova era,

203
00:11:06,974 --> 00:11:10,122
abrindo as portas
para novas possibilidades

204
00:11:10,146 --> 00:11:11,805
da narrativa imersiva

205
00:11:13,122 --> 00:11:15,393
e da exploração e definição

206
00:11:15,420 --> 00:11:18,370
do significado da produção 
de mídia cinematográfica imersiva.

207
00:11:18,868 --> 00:11:21,202
Só estamos começando

208
00:11:21,226 --> 00:11:23,819
e convidamos todos vocês
a se juntarem a nós.

209
00:11:24,150 --> 00:11:25,151
Obrigado.

210
00:11:25,175 --> 00:11:27,176
(Aplausos)