0:00:00.775,0:00:02.541
전 영화 만드는 걸 좋아합니다.

0:00:05.174,0:00:09.373
영화 산업이 존재하게 된 지 [br]백 년이 넘었습니다만

0:00:10.370,0:00:14.489
영화 제작은 다차원적 사고방식에 맞춰[br]성장하지 못했습니다.

0:00:15.092,0:00:19.430
한 장면에 카메라를 놓고[br]녹화 버튼을 누르는 것도 그대로죠.

0:00:19.454,0:00:22.519
영화 제작은 여전히 [br]화면과 평행한 경험이며

0:00:22.683,0:00:29.959
영화 창작은 내용 생성에 있어[br]같은 방식을 따를 가능성이 크죠.

0:00:30.086,0:00:34.765
우리는 여전히 평면 이미지를 앞에 두고[br]허구를 감상합니다.

0:00:36.324,0:00:37.761
그게 잘못된 건 아닙니다.

0:00:37.785,0:00:40.634
저도 영화 감상과[br]극장에 가는 걸 좋아합니다.

0:00:40.658,0:00:43.369
그런 경험들은 [br]감정적 경험이 될 수 있죠.

0:00:43.708,0:00:47.135
한 장면 속의 감정적인 경험의[br]예술과 특정 기술은

0:00:47.159,0:00:50.054
더 강렬한 감정을 이끌어 [br]낼 수도 있을 만큼 강렬하죠.

0:00:51.178,0:00:53.534
여기서 우리의 질문은,

0:00:53.558,0:00:57.511
영화적 경험이 과연[br]평면 스크린을 뛰어넘을 수 있는지

0:00:58.544,0:01:00.407
차세대의 콘텐츠 경험을 위해

0:01:00.431,0:01:03.264
어떤 식으로 콘텐츠 창작을[br]할지 입니다.

0:01:04.330,0:01:07.248
통상적으로 우리가 [br]어떤 장면을 상상할 때

0:01:07.272,0:01:09.446
장면의 프레임과 구성을 생각합니다.

0:01:10.056,0:01:13.428
어떻게 깊이와 시차를 만들지도[br]생각해야 합니다.

0:01:13.452,0:01:17.857
카메라가 움직일 때[br]전경 및 배경적 요소를 이용해서요.

0:01:18.354,0:01:21.965
오늘날의 기술과 VR 및 AR 안경이나

0:01:21.989,0:01:24.785
스마트 기기가 있으면

0:01:24.809,0:01:28.700
전면적인 3차원 공간 체험이 [br]가능해지고

0:01:28.724,0:01:31.220
다양한 관점으로 관객들이

0:01:31.244,0:01:34.399
콘텐츠 경험을 하는 게 가능해졌습니다.

0:01:34.515,0:01:38.305
여기서 생각해 볼 문제는[br]어떻게 이러한 기술과

0:01:38.329,0:01:39.897
모든 역량을 갖고

0:01:39.921,0:01:45.301
영화적 경험이 좀 더 장면 밖을[br]벗어날 수 있게 할지입니다.

0:01:45.325,0:01:49.119
비디오 게임이나 컴퓨터로 구현한[br]배우를 말하는 게 아닙니다.

0:01:49.143,0:01:51.912
물론 그것들이 매우[br]실사적으로 보이긴 하죠.

0:01:52.485,0:01:55.365
저희는 실제 배우의 실제 연기가[br]무대 위에서

0:01:55.389,0:01:56.674
이루어지는 것을 말하는 겁니다.

0:01:58.127,0:02:02.104
실제 배우와 실사 장면을 포착하여

0:02:02.128,0:02:06.027
어떻게 실감나게 구현할 수 있는지[br]생각해 볼 겁니다.

0:02:06.374,0:02:09.675
요즘은 360도 동영상이[br]낯선 개념이 아니죠.

0:02:09.699,0:02:12.215
360도 동영상에선 [br]현장 내부에 카메라를 두고

0:02:12.239,0:02:15.993
주변의 모든 아름다운 전경을[br]이미지화 할 수 있습니다.

0:02:16.017,0:02:17.557
하지만 이와 같은 관점에서도

0:02:17.581,0:02:19.770
영화 제작은 여전히 [br]입체적이지 않습니다.

0:02:20.472,0:02:23.259
현장 내부에서 피사체가 완전히 나오려면

0:02:23.283,0:02:27.327
가능한 모든 방향에서 나오는 [br]빛을 잡아야 합니다.

0:02:27.351,0:02:32.057
엄청나게 많은 센서들로 [br]현장을 둘러싸게 하여

0:02:32.081,0:02:35.738
가능한 모든 기술을 총동원해[br]빛을 잡아내면

0:02:35.932,0:02:38.464
그 이후에 다시 피사체가[br]내부에서 나올 수 있습니다.

0:02:39.908,0:02:41.226
지금 이 곳의 무대 설정에서는

0:02:41.250,0:02:43.774
더 다른 전경이나 배경이 없으며

0:02:43.798,0:02:45.490
심지어 공간에 카메라도 없습니다.

0:02:45.514,0:02:49.031
하지만 수백 개의 센서가 빛을 잡아내고

0:02:49.055,0:02:51.911
그 센서들이 가능한 모든 방향의[br]움직임을 잡아냅니다.

0:02:53.021,0:02:55.099
신기술의 발전으로

0:02:55.123,0:02:57.687
3D 촬영에 눈을 돌리면서

0:02:57.711,0:03:00.558
다양한 관점에서 빛을 잡아내어

0:03:00.582,0:03:02.502
대상을 재구성 할 수 있게 됐습니다.

0:03:03.534,0:03:05.716
이는 3차원 공간 촬영과도 같습니다.

0:03:06.457,0:03:09.132
현재는 이러한 기술 발전에 힘입어

0:03:09.156,0:03:12.553
평면 이미지 동영상 뿐만 아니라

0:03:12.577,0:03:14.069
형체로도 영상촬영이 가능합니다.

0:03:14.093,0:03:16.989
이를 '볼류메트릭 비디오'라 합니다.

0:03:17.013,0:03:20.608
볼류메트릭 비디오로 현장의 모든 액션을

0:03:20.632,0:03:22.433
3차원 볼륨으로 기록할 수 있습니다.

0:03:23.138,0:03:25.282
그러면 복셀(Voxel)은 무엇일까요?

0:03:26.193,0:03:29.296
복셀은 3D 화소같은 것인데,

0:03:29.320,0:03:34.616
평면 정사각형 이미지가 아닌[br]빛과 색을 유지하는

0:03:34.640,0:03:37.707
공간적 3차원 정육면체로

0:03:37.925,0:03:40.328
X, Y, Z 축을 갖고 있습니다.

0:03:41.000,0:03:44.810
'복셀'로 우리는 어느 관점에서도

0:03:44.834,0:03:46.422
장면을 완전히 담아낼 수 있어요.

0:03:46.976,0:03:51.889
이는 다각도에서 장면이 완전히

0:03:51.913,0:03:53.985
빛으로 몰입되게 만들어줍니다.

0:03:54.009,0:03:58.929
이 기술은 어마어마한[br]정보처리량을 요구하는데요.

0:03:58.953,0:04:03.586
매우 많은 카메라의 빛을 포착해

0:04:03.890,0:04:05.405
정보를 생성해야 하거든요.

0:04:06.573,0:04:09.322
이를 가능하게 하려면

0:04:09.776,0:04:17.746
카메라를 많이 설치할 수 있는[br]무대 환경을 조성해야 하고

0:04:17.928,0:04:23.242
완전한 영화적 경험에 걸맞는[br]큰 무대가 필요합니다.

0:04:24.099,0:04:28.733
불가능한 아이디어 같지만[br]그걸 저희가 해냈지요.

0:04:29.583,0:04:31.011
저희는 지난 3년간

0:04:31.035,0:04:35.243
대형 볼류메트릭 촬영 공간을[br]만들고 있습니다.

0:04:36.059,0:04:39.210
1만 평방 피트의 이 무대는

0:04:39.234,0:04:42.424
어떤 장소에서도 액션을 잡아냅니다.

0:04:43.184,0:04:45.266
저희는 수백 대의 카메라를 설치했고

0:04:45.290,0:04:47.806
인텔 수퍼컴퓨터로 구동되는[br]대규모의 데이터 센터로

0:04:47.830,0:04:51.734
어마어마한 양의 정보를 보냅니다.

0:04:52.695,0:04:56.059
1만 평방 피트의 [br]무대 공간을 확보함으로써

0:04:56.083,0:05:00.895
어떤 종류의 액션이든 [br]연기든 찍을 수 있습니다.

0:05:01.443,0:05:04.008
브로드웨이 무대 평균 크기인 그것을

0:05:05.397,0:05:07.455
'인텔 스튜디오'라고 부르는데요.

0:05:07.479,0:05:10.476
세계적으로 가장 큰 [br]이 볼류메트릭 무대는

0:05:10.500,0:05:14.054
차세대 실감 미디어 [br]영화제작을 가능하게 하고

0:05:14.078,0:05:17.121
탐구하는데 그 목적이 있습니다.

0:05:18.498,0:05:20.855
이러한 아이디어들을 시험하기 위한

0:05:21.966,0:05:26.855
첫 번째 장면으로 [br]무엇을 찍을지 고민한 끝에

0:05:27.949,0:05:29.582
서부극으로 결정했습니다.

0:05:30.354,0:05:34.929
서부의 총체적 느낌을 만드는데 [br]필요한 모든 것들인

0:05:34.953,0:05:38.648
말, 모래, 무대 디자이너도 [br]동원했습니다.

0:05:38.672,0:05:41.584
그러나 이번엔 현장 내 [br]카메라를 두지 않았습니다.

0:05:42.306,0:05:48.052
전혀 움직이는 거 하나 없이[br]모든 카메라는 외부에 설치했습니다.

0:05:48.423,0:05:51.265
촬영 배우들의 고충이 상당했는데

0:05:51.289,0:05:57.049
모든 방향에서 실수 없이 [br]액션을 해내야 했기 때문이죠.

0:05:57.653,0:06:02.170
펀치를 날리거나 하는[br]액션 장면이 가려지지 않은채로

0:06:02.700,0:06:04.962
모든 게 포착되고 보이는 것입니다.

0:06:05.703,0:06:10.770
이렇게 캡쳐된 결과물,[br]이 미래적 캡쳐 기술이

0:06:10.909,0:06:13.736
놀라운 기술적 역량에 대한[br]시야를 트이게 했습니다.

0:06:13.784,0:06:17.745
마치 씬 전체를 [br]3D 스캔하는 기술인 거죠.

0:06:17.745,0:06:21.483
덕분에 촬영 공간을 자유롭게[br]이동할 수 있었습니다.

0:06:21.507,0:06:22.669
여기서 중요한 것은,

0:06:22.693,0:06:26.433
이젠 스크린의 빛을 [br]인지하는 차원을 떠나서

0:06:26.457,0:06:29.062
빛의 내부에서 움직이면서

0:06:29.086,0:06:30.785
장면 안에서 이동한다는 것입니다.

0:06:30.809,0:06:33.722
이는 분명히 넘쳐나는 [br]콘텐츠 스토리텔링과

0:06:33.746,0:06:37.719
방법론에 가능성을 제시합니다.

0:06:37.889,0:06:41.178
여러분의 개인적인 이야기를 풀어내고,

0:06:41.202,0:06:44.030
자신만의 스토리를 만들고[br]다른 스토리를 다룰 수 있는

0:06:44.054,0:06:45.711
기회를 열어주는 것입니다.

0:06:47.470,0:06:49.962
이제 마지막 영상을 보고[br]또 얘기하겠습니다.

0:06:49.986,0:06:51.058
(음악)

0:06:51.082,0:06:54.145
지금 보시는 영상은 [br]전부 볼류메트릭으로 찍은 건데,

0:06:54.169,0:06:56.391
여기 보면 카메라가 전혀 없죠.

0:06:56.415,0:06:58.328
(음악)

0:06:58.352,0:06:59.891
장소와 시간을

0:06:59.915,0:07:01.490
(음악, 싸우는 소리)

0:07:01.514,0:07:03.312
완전히 통제했고요.

0:07:03.336,0:07:04.846
(음악, 싸우는 소리)

0:07:14.358,0:07:17.169
다시 말하지만 카메라가 [br]전혀 없는 상태에서

0:07:17.193,0:07:19.867
공간의 모든 것이 캡쳐됐어요.

0:07:19.891,0:07:22.042
물론 이것도 대단하지만

0:07:22.066,0:07:26.301
영화 속 말의 관점으로[br]장면을 보고 싶다면요?

0:07:26.676,0:07:29.042
그것도 가능합니다.

0:07:29.066,0:07:30.462
(말발굽 소리)

0:07:30.486,0:07:33.755
지금 보시는 건 같은 액션이지만

0:07:33.779,0:07:37.200
이번엔 정확히 말의 관점입니다.

0:07:37.224,0:07:40.882
볼류메트릭의 가능성은 무한대인 거죠.

0:07:41.360,0:07:42.361
(박수)

0:07:42.385,0:07:43.544
감사합니다.

0:07:43.568,0:07:44.445
(박수)

0:07:46.999,0:07:51.086
이는 창작자나 작가[br]모두에게 좋은 일입니다.

0:07:51.110,0:07:53.122
거대한 캔버스를 열고선

0:07:53.146,0:07:56.102
색다른 스토리텔링이나[br]영화제작을 해 볼 수 있는거죠.

0:07:56.126,0:07:57.621
그렇다면 관객들도[br]이를 누릴 수 있을까요?

0:07:57.645,0:08:00.221
어떻게 관객들은 이런[br]색다른 경험을 할 수 있을까요?

0:08:00.838,0:08:02.726
저희는 이를 위해

0:08:02.750,0:08:04.566
영화제작사 파라마운트와[br]제휴를 맺었습니다.

0:08:04.590,0:08:08.641
할리우드 영화 제작 방식에서[br]실감 미디어를 탐구하기 위해서죠.

0:08:09.109,0:08:11.253
그리고 영화 감독인 [br]랜달 클라이저와 함께

0:08:11.277,0:08:16.845
1978년의 대표적 영화인[br]'그리스'를 재해석했어요.

0:08:16.994,0:08:19.862
이 영화를 아는 분들도[br]그렇지 않은 분들도 있겠죠.

0:08:19.886,0:08:22.982
40년이 지난 이 영화가[br]놀라운 경험을 선사합니다.

0:08:23.454,0:08:29.890
여기서 저희의 목표는 [br]영화의 대표적인 액션과 댄스 장면을

0:08:29.914,0:08:32.589
좀 더 깊은 경험으로 녹여내서

0:08:32.613,0:08:34.606
관객의 체험으로 만드는 것이었습니다.

0:08:34.630,0:08:37.193
단순히 영화를[br]보는걸로 그치는 게 아니라

0:08:37.240,0:08:40.622
장면 안에 들어가 배우들과 춤추고

0:08:40.646,0:08:42.281
공연한다고 상상해보세요.

0:08:42.305,0:08:48.008
기존의 2D적 사고방식을 깨부수고

0:08:48.032,0:08:52.509
영화 제작과 콘텐츠 창작에[br]훨씬 풍부한 가능성을 가져오는 겁니다.

0:08:53.259,0:08:55.114
그런데 그게 어떻게[br]스크린 위에서 이뤄지냐고요?

0:08:56.002,0:08:58.416
이 무대에 배우들을 데려오겠습니다.

0:09:05.165,0:09:07.064
이들이 진짜 오는 건 아니고요.

0:09:07.088,0:09:08.362
아이패드를 쓸 거예요.

0:09:08.386,0:09:09.387
(웃음)

0:09:09.411,0:09:10.562
죄송합니다.

0:09:10.586,0:09:15.252
아이패드로 증강 현실을 [br]불러 올 겁니다.

0:09:15.276,0:09:20.109
아무래도 기계들이[br]데이터 처리 과정에 있어

0:09:21.113,0:09:23.118
한계가 좀 있다보니

0:09:23.142,0:09:25.482
해상도를 낮출 수 밖에 없습니다.

0:09:27.016,0:09:30.913
제가 지금 여기 표시하는 걸로

0:09:30.937,0:09:35.777
모두가 나왔으면 하는 곳에[br]정확히 위치시킬 수 있습니다.

0:09:42.608,0:09:43.759
됐습니다.

0:09:43.783,0:09:45.108
배우들이 나온 것 같네요.

0:09:45.907,0:09:47.284
(박수)

0:09:52.328,0:09:53.637
존 트라볼타죠?

0:09:53.661,0:09:54.662
(웃음)

0:09:54.686,0:09:55.836
그를 재현할 겁니다.

0:09:56.776,0:09:58.137
보시죠.

0:09:58.463,0:09:59.614
(영상) 여자: 안녕.

0:09:59.638,0:10:01.217
남자: 바로 그렇게 하는거야!

0:10:01.241,0:10:02.447
여자: 네 차례야.

0:10:02.471,0:10:04.031
남자: 야, 여기봐!

0:10:04.055,0:10:06.985
(음악: 'You're the one that I want')

0:10:07.366,0:10:08.539
대니: 샌디!

0:10:08.844,0:10:11.181
샌디: 나 어때, 자기?

0:10:12.031,0:10:15.951
(노래) 소름이 돋아. [br]자꾸 커져만 가.

0:10:16.554,0:10:20.940
정신을 차릴 수 없네.

0:10:20.964,0:10:25.228
네가 뿜어내는 전기 때문에

0:10:25.252,0:10:27.261
감전되겠어!

0:10:27.261,0:10:28.261
(영상 종료)

0:10:28.261,0:10:29.857
(박수, 환호)

0:10:33.881,0:10:35.214
디에고 프릴러스키: 감사합니다.

0:10:35.238,0:10:36.735
(박수, 환호)

0:10:37.509,0:10:38.801
보셨다시피,

0:10:40.039,0:10:43.961
콘텐츠를 기존의 방식으로[br]보고 경험할 수도 있지만

0:10:43.985,0:10:45.939
이제 우리는 실감하면서[br]즐길 수 있게 됐습니다.

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정말로 가능성이 열린 거죠.

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저희는 영화를 바꾸려는 것도[br]대체하려는 것도 아닙니다.

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영화의 경험을 높이려는 거죠.

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기술로 새로운 가능성이 열리고[br]스크린을 뛰어넘는 사고가 가능해졌어요.

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우리는 영상을 실감하는[br]흥미로운 시대에 살고 있고

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새로운 시대의 분수령에서

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우리는 새로운 기회의 [br]문을 여는 중입니다.

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실감 스토리 텔링, 미디어 영화제작을[br]탐구하고 정의하는 데 있어서 말이죠.

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아직 시작 단계에 불과하지만

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여러분 모두가 지켜봐주셨음 합니다.

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감사합니다.

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(박수)