1
00:00:00,775 --> 00:00:02,541
من عاشق فیلم‌سازی هستم.

2
00:00:05,174 --> 00:00:09,373
تصاویر متحرک بیش از
صد سال است که وجود دارند.

3
00:00:10,370 --> 00:00:14,029
و فیلم‌سازی از دید ابعاد
تغییر چندانی نکرده است.

4
00:00:15,092 --> 00:00:19,430
گذاشتن دوربین در صحنه
و فشردن دکمه «ضبط» تغییر نکرده.

5
00:00:19,454 --> 00:00:22,699
فیلم‌سازی هنوز یک تجربه رو به جلوست،

6
00:00:22,723 --> 00:00:25,859
و خلق یک فیلم همان امکان

7
00:00:25,883 --> 00:00:30,062
ادامه دادن مسیر خلق محتوی را دارد.

8
00:00:30,086 --> 00:00:33,167
ما هنوز در جلو یک تصویر تخت می‌ایستیم،

9
00:00:33,191 --> 00:00:34,617
و داستان را تماشا می‌کنیم.

10
00:00:36,324 --> 00:00:37,761
که هیچ اشکالی هم ندارد.

11
00:00:37,785 --> 00:00:40,634
من عاشق فیلم دیدن و سینما رفتن هستم.

12
00:00:40,658 --> 00:00:43,369
می‌تواند تجربه‌ای پر از احساس باشد.

13
00:00:43,708 --> 00:00:47,135
هنر و ایجاد تجربه حسی درون یک قاب

14
00:00:47,159 --> 00:00:50,054
می‌تواند چنان قوی باشد
که حس قوی‌تری را برانگیزد.

15
00:00:51,178 --> 00:00:53,534
سوالی که می‌پرسیم این است،

16
00:00:53,558 --> 00:00:57,511
تجربه تصاویر متحرک چگونه می‌تواند
فراتر از صفحه‌های تخت ادامه یابد.

17
00:00:58,544 --> 00:01:00,407
چطور می‌توانیم تولید محتوی

18
00:01:00,431 --> 00:01:03,264
برای نسل بعدی تجارب محتوایی را آغاز کنیم؟

19
00:01:04,330 --> 00:01:07,248
طبق سنت، وقتی که صحنه‌ای را تجسم می‌کنیم،

20
00:01:07,272 --> 00:01:09,446
به قاب و ترکیب آن نگاه می‌کنیم.

21
00:01:10,056 --> 00:01:13,428
باید به این فکر کنیم
که چطور عمق و تفاوت دید را

22
00:01:13,452 --> 00:01:17,857
با استفاده از اِلمان‌های نمای جلو،
نمای زمینه و حرکت دوربین بوجود آوریم.

23
00:01:18,354 --> 00:01:21,965
با فناوری امروزه و تجهیزات عینک‌های وی آر،

24
00:01:21,989 --> 00:01:24,785
عینک‌های اِی آر، دستگاه‌های هوشمند،

25
00:01:24,809 --> 00:01:28,700
که امکان حرکت‌های کامل
سه بعدی در فضا را ایجاد می‌کنند،

26
00:01:28,724 --> 00:01:31,220
این امکان را داریم تا برای مخاطبین خود

27
00:01:31,244 --> 00:01:33,954
امکان تجربه محتوی
را از چندین دیدگاه فراهم آوریم.

28
00:01:34,515 --> 00:01:38,305
چیزی که باید درباره‌اش فکر کنیم
این است که چطور می‌توانیم از این فناوری،

29
00:01:38,329 --> 00:01:39,897
و همه توانایی‌هایش،

30
00:01:39,921 --> 00:01:45,301
برای حرکتی فراتر به داخل صحنه استفاده کرد.

31
00:01:45,325 --> 00:01:49,119
ما از بازی‌های کامپیوتری یا هنرپیشه‌های
تولید شده توسط کامپیوتر صحبت نمی‌کنیم،

32
00:01:49,143 --> 00:01:51,912
که خیلی واقعی به نظر می‌رسند.

33
00:01:52,485 --> 00:01:55,365
ما از هنرپیشه‌های واقعی
و اجرا‌های واقعی صحبت می‌کنیم،

34
00:01:55,389 --> 00:01:56,674
که روی صحنه اجرا می‌کنند.

35
00:01:58,127 --> 00:02:02,104
باید به این فکر کنیم که
چطور هنرپیشه‌ها را ضبط می‌کنیم

36
00:02:02,128 --> 00:02:04,380
چطور صحنه‌های واقعی را ضبط می‌کنیم

37
00:02:04,404 --> 00:02:06,350
تا حس کنیم که داخل آن شده‌ایم.

38
00:02:06,374 --> 00:02:09,675
ما با ویدئو‌های ۳۶۰ درجه‌ای آشنا هستیم،

39
00:02:09,699 --> 00:02:12,215
که شما دوربینی را داخل صحنه می‌گذارید

40
00:02:12,239 --> 00:02:15,993
و این تصویر زیبای پانوراما
را از کل اطرافت می‌سازی،

41
00:02:16,017 --> 00:02:17,557
اما تنها از همان نقطه،

42
00:02:17,581 --> 00:02:19,770
فیلم‌سازی هنوز در حال حرکت به جلو است.

43
00:02:20,472 --> 00:02:23,259
برای آنکه کاملا در صحنه غرق شویم،

44
00:02:23,283 --> 00:02:27,327
باید نور را از تمامی
زوایای ممکن دریافت کنیم.

45
00:02:27,351 --> 00:02:32,057
باید صحنه را با تعداد زیادی
حسگر احاطه کنیم،

46
00:02:32,081 --> 00:02:35,908
با تمامی امکانات ممکن در ثبت نور

47
00:02:35,932 --> 00:02:38,464
تا اجازه دهد که بعدا
داخل آن را دوباره آشکار کنیم.

48
00:02:39,908 --> 00:02:41,226
با این آماده سازی،

49
00:02:41,250 --> 00:02:43,774
دیگر نمای جلو یا نمای زمینه وجود ندارد

50
00:02:43,798 --> 00:02:45,764
و بجای دوربینی که در محل قرار گرفته باشد

51
00:02:45,764 --> 00:02:49,031
صد‌ها حسگر نور را ثبت می‌کنند

52
00:02:49,055 --> 00:02:51,911
و حرکت را از تمامی زوایای
ممکن دریافت می کنند.

53
00:02:53,021 --> 00:02:55,099
با پیشرفت‌های جدید در فناوری،

54
00:02:55,123 --> 00:02:57,687
می‌توانیم، با نگاه به
عکاسی ۳ بعدی شروع کنیم،

55
00:02:57,711 --> 00:03:00,558
که نور را از زوایای مختلف ثبت می‌کند،

56
00:03:00,582 --> 00:03:02,702
و اجازه می‌دهد تا شئ را
دوباره بازسازی کنیم.

57
00:03:03,534 --> 00:03:05,716
این شبیه به عکاسی سه بعدی در فضا است.

58
00:03:06,457 --> 00:03:09,132
با این پیشرفت‌های فناوری،

59
00:03:09,156 --> 00:03:12,553
نه تنها می‌توانیم ویدئو را مثل یک صفحه صاف

60
00:03:12,577 --> 00:03:14,173
بلکه می‌توانیم در حجم ضبط کنیم.

61
00:03:14,173 --> 00:03:16,989
این چیزی است که نامش را
«ویدیو حجمی» گذاشته‌ایم،

62
00:03:17,013 --> 00:03:20,608
و می‌تواند هر حرکتی را در صحنه را

63
00:03:20,632 --> 00:03:22,433
به شکل یک حجم سه بعدی ضبط کند.

64
00:03:23,138 --> 00:03:25,282
حالا منظورمان از وُکسل چیست؟

65
00:03:26,193 --> 00:03:29,296
وکسل همان پیکسل سه بعدی است،

66
00:03:29,320 --> 00:03:34,616
اما بجای آنکه یک مربع صاف تصویر باشد،
که نور و رنگ را نگاه می‌دارد،

67
00:03:34,640 --> 00:03:37,901
مثل یک مکعب سه-بعدی در فضا است،

68
00:03:37,925 --> 00:03:40,328
با مختصات x، y و z.

69
00:03:41,000 --> 00:03:44,810
این کار اجازه می‌دهد تا تمامی صحنه را

70
00:03:44,834 --> 00:03:46,142
از هر زاویه‌ای ثبت کنیم.

71
00:03:46,976 --> 00:03:51,889
که تصاویری کاملا دربرگیرنده

72
00:03:51,913 --> 00:03:53,985
از زوایای مختلف باز تولید می‌شوند.

73
00:03:54,009 --> 00:03:58,929
این قابلیت نیازمند پردازش حجم
دیوانه‌ کننده‌ای از اطلاعات است.

74
00:03:58,953 --> 00:04:03,866
باید نور را تعداد بی‌شماری
دوربین دریافت کنیم

75
00:04:03,890 --> 00:04:05,405
تا این اطلاعات را ایجاد کنیم.

76
00:04:06,573 --> 00:04:09,752
برای انجام چنین کاری،

77
00:04:09,776 --> 00:04:15,132
نیاز به ترکیبی داریم که
بتوانیم تعداد بی‌شماری دوربین

78
00:04:16,051 --> 00:04:18,044
نصب شده در صحنه را به آن متصل کنیم

79
00:04:18,068 --> 00:04:23,242
و صحنه‌ای که برای ایجاد
تجربه سینمایی به اندازه‌ کافی بزرگ باشد.

80
00:04:24,099 --> 00:04:28,733
ممکن است فکر احمقانه‌ای به نظر برسد،
اما این واقعا همان کاری است که کردیم.

81
00:04:29,583 --> 00:04:31,011
در سه سال اخیر،

82
00:04:31,035 --> 00:04:35,432
ما یک فضای دوربین حجمی عظیم می‌ساختیم.

83
00:04:36,059 --> 00:04:39,210
که یک صحنه با مساحت ۱۰۰۰ متر مربع است،

84
00:04:39,234 --> 00:04:42,424
که اجازه می‌دهد تا حرکت
را از هر محلی ثبت کنیم.

85
00:04:43,184 --> 00:04:45,266
ما صد‌ها دوربین نصب کردیم،

86
00:04:45,290 --> 00:04:47,806
و حجم عظیمی از اطلاعات را

87
00:04:47,830 --> 00:04:51,734
به دیتاسنتر بزرگی می‌فرستیم که با
اَبَرکامپیوتر‌های اینتل کار می‌کند.

88
00:04:52,695 --> 00:04:56,059
برخورداری از این ۱۰۰۰ متر

89
00:04:56,083 --> 00:04:59,445
اجازه می‌دهد تا هرکاری انجام دهیم،

90
00:04:59,469 --> 00:05:00,921
هر نوع اجرایی.

91
00:05:01,443 --> 00:05:04,008
که به اندازه یک صحنه معمولی در برادوی است.

92
00:05:05,397 --> 00:05:07,455
اسمش را استودیوی اینتل گذاشته‌ایم،

93
00:05:07,479 --> 00:05:10,476
که بزرگترین صحنه حجمی در جهان است،

94
00:05:10,500 --> 00:05:14,054
با هدف ایجاد و بررسی

95
00:05:14,078 --> 00:05:17,121
نسل بعدی فیلم سازی دربرگیرنده.

96
00:05:18,498 --> 00:05:20,855
برای آزمایش این فکر،

97
00:05:21,966 --> 00:05:26,855
ما به دنبال این بودیم که چه صحنه‌ای
را برای اولین آزمایش انتخاب کنیم.

98
00:05:27,949 --> 00:05:29,472
و ما یک صحنه وسترن انتخاب کردیم.

99
00:05:30,354 --> 00:05:34,929
اسب آوردیم، طراحی صحنه، گل و خاک،

100
00:05:34,953 --> 00:05:38,648
هرچیزی که برای خلق
یک صحنه کامل وسترن لازم داشتیم.

101
00:05:38,672 --> 00:05:41,584
ولی این بار دوربینی داخل صحنه نبود.

102
00:05:42,306 --> 00:05:46,219
چیزی واقعا حرکت نمی‌کرد چون همه دوربین‌ها

103
00:05:46,243 --> 00:05:48,111
بیرون نصب شده بودند.

104
00:05:48,423 --> 00:05:51,265
هنرپیشه‌ها با چالشی بزرگ مواجه بودند.

105
00:05:51,289 --> 00:05:57,049
باید اجرایی بدون نقص
و قابل دیدن از همه زوایا می‌داشتند.

106
00:05:57,653 --> 00:06:02,170
ممکن نیست که یک مشت را
مخفی کرد یا حرکتی را نشان نداد.

107
00:06:02,700 --> 00:06:04,962
همه چیز ثبت می‌شود و همه چیز دیده می‌شود.

108
00:06:05,703 --> 00:06:09,401
خروجی ثبت --

109
00:06:09,425 --> 00:06:10,885
این ثبت آینده ماست --

110
00:06:10,909 --> 00:06:13,736
که چشم ما را بر گستره‌ای
از توانایی‌ها باز کرد.

111
00:06:13,760 --> 00:06:17,721
کاری شبیه به اسکن سه بعدی کل صحنه.

112
00:06:17,745 --> 00:06:21,483
می‌توانستیم در اطراف جابجا شویم
و در فضا حرکت کنیم.

113
00:06:21,507 --> 00:06:22,669
چیزی که بود،

114
00:06:22,693 --> 00:06:26,433
دیگر ربطی به دریافت نوری
که از صحنه می‌تابید نداشت

115
00:06:26,457 --> 00:06:29,062
بلکه حالا حرکت در داخل نور بود،

116
00:06:29,086 --> 00:06:30,785
حرکت در درون صحنه.

117
00:06:30,809 --> 00:06:33,722
مشخص است که این شیوه امکاناتی بی‌شماری را

118
00:06:33,746 --> 00:06:37,404
برای داستان سرایی
و روش‌های تولید فراهم می‌سازد

119
00:06:37,799 --> 00:06:41,178
می‌توانید روایت شخصی‌تان را نقل کنید،

120
00:06:41,202 --> 00:06:44,030
امکان خلق داستان خودت در داخلش،

121
00:06:44,054 --> 00:06:46,001
و شاید هم به دنبال داستان‌های دیگر رفتن.

122
00:06:47,470 --> 00:06:49,962
بیایید یکی از آخرین
باز تولید‌ها را ببینیم.

123
00:06:49,986 --> 00:06:51,058
(موسیقی)

124
00:06:51,082 --> 00:06:54,145
چیزی که اینجا می‌بینید
یک ویدیو حجمی کامل است،

125
00:06:54,169 --> 00:06:56,391
و هیچ دوربین واقعی در صحنه نداریم.

126
00:06:56,415 --> 00:06:58,328
(موسیقی)

127
00:06:58,352 --> 00:06:59,891
ما کنترل کامل

128
00:06:59,915 --> 00:07:01,490
(موسیقی، صدای مبارزه)

129
00:07:01,514 --> 00:07:03,312
فضا و زمان را در دست داریم.

130
00:07:03,336 --> 00:07:10,336
(موسیقی، صدای مبارزه)

131
00:07:14,358 --> 00:07:17,169
دوباره بگویم، هیچ دوربین
واقعی اینجا نداریم.

132
00:07:17,193 --> 00:07:19,867
همه چیز از اطراف ضبط شده.

133
00:07:19,891 --> 00:07:22,042
این خیلی خوب است،

134
00:07:22,066 --> 00:07:26,301
اما چه می‌شد اگر می‌خواستیم صحنه را،
مثلا از چشم اسب ببینیم؟

135
00:07:26,676 --> 00:07:29,042
خوب، می‌شود این کار را هم کرد،.

136
00:07:29,066 --> 00:07:30,462
(اسب می‌تازد)

137
00:07:30,486 --> 00:07:33,755
چیزی که الان می‌بینید همان صحنه است،

138
00:07:33,779 --> 00:07:37,200
اما این بار، ما دقیقا
از چشمان اسب نگاه می‌کنیم.

139
00:07:37,224 --> 00:07:40,882
خوب، امکانات حالا نامحدود است.

140
00:07:41,360 --> 00:07:42,361
(تشویق حضار)

141
00:07:42,385 --> 00:07:43,544
متشکرم.

142
00:07:43,568 --> 00:07:46,975
(تشویق حضار)

143
00:07:46,999 --> 00:07:51,086
خوب اینها برای تولید کننده
و داستان‌سرا عالی است.

144
00:07:51,110 --> 00:07:53,122
حقیقتا یک بوم عظیم نقاشی را ایجاد می‌کند

145
00:07:53,146 --> 00:07:56,102
برای نوع دیگری
از داستان‌سرایی و فیلم سازی.

146
00:07:56,126 --> 00:07:57,621
اما مخاطبان چطور؟

147
00:07:57,645 --> 00:08:00,221
مخاطبان سینما چه تجربه
متفاوتی خواهند داشت؟

148
00:08:00,838 --> 00:08:02,726
برای [خلق] اکتشافاتمان،

149
00:08:02,750 --> 00:08:04,566
با پارامونت مشارکت کردیم

150
00:08:04,590 --> 00:08:08,641
تا استفاده از رسانه دربرگیرنده
را در تولید یک فیلم بررسی کنیم.

151
00:08:09,109 --> 00:08:11,253
همراه با کارگردان این فیلم راندال کلایسر،

152
00:08:11,277 --> 00:08:16,085
یک اثر نمادین سال ۱۹۸۷ بازآفرینی کردیم،

153
00:08:16,109 --> 00:08:17,460
«گریس».

154
00:08:17,484 --> 00:08:19,862
بین شما بعضی‌ها آن را می‌شناسند، بعضی نه.

155
00:08:19,886 --> 00:08:22,982
یک فیلم ۴۰ ساله، تجربه‌ای شگفت‌انگیز.

156
00:08:23,454 --> 00:08:29,890
و هدف ما این بود که ببینیم که چطور
می‌توانیم این اثر پر از حرکت و رقص را

157
00:08:29,914 --> 00:08:32,589
تبدیل به تجربه‌ای عمیق‌تر کنیم،

158
00:08:32,613 --> 00:08:34,606
و مخاطب را در آن عمیق‌تر فرو ببریم.

159
00:08:34,630 --> 00:08:37,216
تصور کن که نه تنها می‌توانی فیلم را ببینی

160
00:08:37,240 --> 00:08:40,622
بلکه بتوانی داخلش بروی
و با هنرپیشه‌ها برقصی

161
00:08:40,646 --> 00:08:42,281
برقصی و اجرا کنی.

162
00:08:42,305 --> 00:08:48,008
اینجا ما، واقعا، تصور
دو بعدی سنتی را می‌شکنیم،

163
00:08:48,032 --> 00:08:51,305
و امکاناتی بسیار غنی‌تر در فیلم‌سازی

164
00:08:51,329 --> 00:08:52,699
و تولید محتوی ایجاد می‌کنیم.

165
00:08:53,259 --> 00:08:55,114
اما چرا آن را روی صفحه ببینیم؟

166
00:08:56,002 --> 00:08:58,416
بگذارید این هنرپیشه‌ها
را اینجا روی صحنه بیاوریم.

167
00:09:05,165 --> 00:09:07,064
البته واقعا خودشان اینجا نمی‌آیند --

168
00:09:07,088 --> 00:09:08,536
من از یک آی‌پد استفاده می‌کنم.

169
00:09:08,536 --> 00:09:09,387
(خنده حضار)

170
00:09:09,411 --> 00:09:10,562
ببخشید.

171
00:09:10,586 --> 00:09:15,252
از یک آی‌پد استفاده می‌کنم
تا واقعیت افزوده را ایجاد کنم.

172
00:09:15,276 --> 00:09:20,109
معلوم است که این ابزار‌ها
محدودیت‌های خودشان را دارند

173
00:09:21,113 --> 00:09:23,118
از لحاظ توانایی پردازش اطلاعات،

174
00:09:23,142 --> 00:09:25,482
پس باید میزان جزئیات را کم کنیم.

175
00:09:27,016 --> 00:09:30,913
پس کاری که الان می‌کنم،
اینجا یک نشانه می‌گذارم،

176
00:09:30,937 --> 00:09:35,777
پس می‌توانم دقیقا مشخص کنم
که آنها کجا ظاهر بشوند.

177
00:09:42,608 --> 00:09:43,759
بسیار خوب.

178
00:09:43,783 --> 00:09:45,108
فکر کنم اینجا هستند.

179
00:09:45,907 --> 00:09:52,304
(تشویق حضار)

180
00:09:52,328 --> 00:09:53,637
جان تراولتا، یا --

181
00:09:53,661 --> 00:09:54,662
(خنده حضار)

182
00:09:54,686 --> 00:09:55,836
نسخه‌ای از او.

183
00:09:56,776 --> 00:09:58,137
بگذارید ببینیم.

184
00:09:58,463 --> 00:09:59,614
(ویدیو) زن: هِی.

185
00:09:59,638 --> 00:10:01,217
مرد: اینطوری انجامش می‌دهند.

186
00:10:01,241 --> 00:10:02,447
زن: نوبت توست.

187
00:10:02,471 --> 00:10:04,031
مرد: بچه‌ها! این رو ببینید.

188
00:10:04,055 --> 00:10:06,985
(ترانه:«تو همانی هستی که می‌خواهم»)

189
00:10:07,366 --> 00:10:08,539
دنی: سندی!

190
00:10:08,844 --> 00:10:11,181
سندی: راست می‌گی، خوشتیپ.

191
00:10:12,031 --> 00:10:15,951
(آواز) تعجب کردم،
چطور چند‌تا شدند

192
00:10:16,554 --> 00:10:20,940
کنترل از دستم رفت

193
00:10:20,964 --> 00:10:25,228
چون قدرتی که می‌دهی

194
00:10:25,252 --> 00:10:27,261
آدم رو برق‌زده می‌کنه!

195
00:10:27,261 --> 00:10:28,261
(پایان ویدیو)

196
00:10:28,261 --> 00:10:33,857
(تشویق و جیغ)

197
00:10:33,881 --> 00:10:35,214
دیگو پریلوسکی: متشکرم

198
00:10:35,238 --> 00:10:37,485
(تشویق و جیغ)

199
00:10:37,509 --> 00:10:38,801
پس می‌بینید،

200
00:10:40,039 --> 00:10:43,961
که می‌توانیم محتوی را
به شکل معمول ببینیم و تجربه کنیم

201
00:10:43,985 --> 00:10:45,189
یا به صورتی دربرگیرنده.

202
00:10:46,014 --> 00:10:47,926
در واقع، محدودیتی وجود ندارد.

203
00:10:48,705 --> 00:10:52,157
تلاش ما تغییر یا جایگزین کردن فیلم نیست.

204
00:10:52,760 --> 00:10:54,348
ما آنها را گسترش می‌دهیم.

205
00:10:54,372 --> 00:10:59,189
این فناوری‌‌ها امکاناتی ایجاد می‌کند
تا بتوانیم به ورای صفحه تخت فکر کنیم.

206
00:11:00,219 --> 00:11:04,094
ما در دورانی واقعا هیجان انگیز در ساخت
و فیلم‌های دربرگیرنده به سر می‌بریم.

207
00:11:04,465 --> 00:11:06,950
ما در آستانه دوران جدیدی هستیم.

208
00:11:06,974 --> 00:11:10,122
دروازه‌ها را برای امکانات جدید

209
00:11:10,146 --> 00:11:11,899
داستان سرایی دربرگیرنده ،

210
00:11:13,122 --> 00:11:17,733
و اکتشاف و تعیین آنکه فیلم‌سازی
دربرگیرنده به چه معنی است باز می‌کنیم.

211
00:11:18,868 --> 00:11:21,202
ما واقعا در آغاز راهیم،

212
00:11:21,226 --> 00:11:23,619
و از همگی شما دعوت می‌کنیم
تا به ما بپیوندید.

213
00:11:24,150 --> 00:11:25,301
متشکرم.

214
00:11:25,325 --> 00:11:30,436
(تشویق حضار)