1
00:00:00,775 --> 00:00:02,541
Me encanta hacer películas.

2
00:00:05,174 --> 00:00:09,373
Las películas existen desde
hace más de cien años.

3
00:00:10,370 --> 00:00:14,029
El cine no ha cambiado 
en la mentalidad dimensional.

4
00:00:15,092 --> 00:00:19,430
La colocación de la cámara en una escena
y presionar "grabando" no ha cambiado.

5
00:00:19,454 --> 00:00:22,699
El cine sigue siendo 
una experiencia frontal,

6
00:00:22,723 --> 00:00:25,859
y la creación de la película 
da la posibilidad

7
00:00:25,883 --> 00:00:30,062
de seguir la misma dirección
de la creación de contenidos.

8
00:00:30,086 --> 00:00:33,167
Todavía estamos de pie 
ante una imagen plana,

9
00:00:33,191 --> 00:00:34,617
viendo ficción.

10
00:00:36,324 --> 00:00:37,761
No hay nada malo en ello.

11
00:00:37,785 --> 00:00:40,634
Me encanta ver películas e ir al teatro.

12
00:00:40,658 --> 00:00:43,659
Las experiencias pueden ser grandes
experiencias emocionales.

13
00:00:43,708 --> 00:00:47,135
El arte y la artesanía de experiencias
emocionales dentro de un marco

14
00:00:47,159 --> 00:00:50,054
puede ser tan fuerte como para
manejar una emoción fuerte.

15
00:00:51,178 --> 00:00:53,534
La pregunta que nos hacemos es,

16
00:00:53,558 --> 00:00:58,161
¿Cómo existe la experiencia de imágenes en
movimiento más allá de la pantalla plana?

17
00:00:58,544 --> 00:01:00,407
¿Cómo empezamos a crear contenido

18
00:01:00,431 --> 00:01:03,264
para la próxima generación
de experiencias de contenido?

19
00:01:04,330 --> 00:01:07,248
Tradicionalmente, 
cuando nos imaginamos una escena,

20
00:01:07,272 --> 00:01:09,446
nos fijamos en el marco y la composición.

21
00:01:10,056 --> 00:01:13,428
Tenemos que pensar en cómo
creamos profundidad y paralaje

22
00:01:13,452 --> 00:01:17,857
con el primer plano y los elementos
del fondo al mover la cámara.

23
00:01:18,104 --> 00:01:21,405
Con la tecnología de hoy y dispositivos
de gafas de realidad virtual,

24
00:01:21,405 --> 00:01:24,785
las gafas de RA, 
los dispositivos inteligentes,

25
00:01:24,809 --> 00:01:28,420
que permiten la navegación 
tridimensional y completa en el espacio,

26
00:01:28,420 --> 00:01:31,490
con esto tenemos la posibilidad
de permitir que el público

27
00:01:31,494 --> 00:01:34,515
experimente contenido 
desde múltiples perspectivas.

28
00:01:34,515 --> 00:01:38,305
En lo que tenemos que pensar es 
cómo tomamos esta tecnología,

29
00:01:38,329 --> 00:01:39,897
todas las capacidades,

30
00:01:39,921 --> 00:01:45,301
y permitimos la experiencia de movernos
más lejos dentro de la escena.

31
00:01:45,325 --> 00:01:49,119
No estoy hablando de juegos de vídeo
o actores generados por computadora,

32
00:01:49,143 --> 00:01:51,912
que se perciben muy realistas.

33
00:01:52,485 --> 00:01:55,365
Hablo de actores reales 
e interpretación real

34
00:01:55,389 --> 00:01:56,674
actuando en el escenario.

35
00:01:58,127 --> 00:02:02,104
Tenemos que pensar en la forma
como captamos a los actores

36
00:02:02,128 --> 00:02:04,380
y la escena real

37
00:02:04,404 --> 00:02:06,350
para hacer una inmersión.

38
00:02:06,374 --> 00:02:09,675
Estamos familiarizados
con el vídeo de 360 ​​grados,

39
00:02:09,699 --> 00:02:12,215
donde se coloca 
una cámara dentro de la escena

40
00:02:12,239 --> 00:02:15,993
y se crea una imagen panorámica
hermosa a su alrededor,

41
00:02:16,017 --> 00:02:17,557
pero desde el mismo aspecto,

42
00:02:17,581 --> 00:02:19,770
el cine sigue siendo frontal.

43
00:02:20,472 --> 00:02:23,259
Para salir totalmente dentro de la escena,

44
00:02:23,283 --> 00:02:27,327
tendremos que capturar la luz 
desde todas las direcciones posibles.

45
00:02:27,351 --> 00:02:32,057
Tendremos que rodear la escena 
con muchos sensores,

46
00:02:32,081 --> 00:02:35,908
con todas las capacidades posibles
para capturar la luz

47
00:02:35,932 --> 00:02:38,464
y eso nos permitirá emerger 
posteriormente de nuevo.

48
00:02:39,408 --> 00:02:41,226
Ahora, en esta configuración,

49
00:02:41,250 --> 00:02:43,774
no hay más primer plano o fondo

50
00:02:43,798 --> 00:02:45,490
o una cámara colocada en el espacio

51
00:02:45,514 --> 00:02:49,031
pero cientos de sensores
de captura de la luz

52
00:02:49,055 --> 00:02:51,911
y capturar el movimiento de todas
las direcciones posibles.

53
00:02:53,021 --> 00:02:55,099
Con los nuevos avances tecnológicos,

54
00:02:55,123 --> 00:02:57,687
podemos empezar a ver la fotografía en 3D,

55
00:02:57,711 --> 00:03:00,558
captar la luz desde
múltiples perspectivas,

56
00:03:00,582 --> 00:03:02,832
lo que nos permite reconstruir el objeto.

57
00:03:03,204 --> 00:03:05,716
Esto es como la fotografía 
en el espacio 3D.

58
00:03:06,457 --> 00:03:09,132
Ahora, con estos avances tecnológicos,

59
00:03:09,156 --> 00:03:12,553
podemos grabar vídeo no sólo
como una imagen plana

60
00:03:12,577 --> 00:03:14,069
sino como un volumen.

61
00:03:14,093 --> 00:03:16,989
Esto es lo que llamamos 
"vídeo volumétrico"

62
00:03:17,013 --> 00:03:20,608
y tiene la capacidad de grabar 
todas las acciones de la escena

63
00:03:20,632 --> 00:03:22,863
como un volumen 
en tres dimensiones completo.

64
00:03:23,138 --> 00:03:25,282
Ahora, ¿qué es un voxel?

65
00:03:26,193 --> 00:03:29,296
Un voxel es como un píxel 
en tres dimensiones,

66
00:03:29,320 --> 00:03:34,616
pero en lugar de ser un cuadrado
de imagen plana, luminosa y de color,

67
00:03:34,640 --> 00:03:37,901
es como un cubo
tridimensional en el espacio,

68
00:03:37,925 --> 00:03:40,328
con posiciones X, Y, y Z .

69
00:03:41,000 --> 00:03:44,810
Esto nos permite crear 
una captura completa de la escena

70
00:03:44,834 --> 00:03:46,692
desde cualquier perspectiva.

71
00:03:46,976 --> 00:03:51,889
Esto reproduce una escena
completa con la luz de inmersión

72
00:03:51,913 --> 00:03:53,985
desde múltiples perspectivas.

73
00:03:54,009 --> 00:03:58,929
Esto requiere una cantidad descabellada
de información a procesar.

74
00:03:58,953 --> 00:04:03,866
Hay que capturar la luz
de una enorme cantidad de cámaras

75
00:04:03,890 --> 00:04:05,405
para crear esta información.

76
00:04:06,573 --> 00:04:09,752
Para hacerlo, necesitaríamos 
una configuración

77
00:04:09,776 --> 00:04:15,132
que sirviera de sede a numerosas cámaras

78
00:04:15,191 --> 00:04:18,044
instaladas en un escenario
lo suficientemente grande

79
00:04:18,068 --> 00:04:23,242
para poder adaptarse a
una experiencia cinematográfica completa.

80
00:04:24,099 --> 00:04:28,733
Esto suena como una idea loca, 
pero es exactamente lo que hicimos.

81
00:04:29,583 --> 00:04:31,011
Durante los últimos tres años,

82
00:04:31,035 --> 00:04:35,432
hemos estado construyendo una enorme
cabina para la cámara volumétrica.

83
00:04:36,059 --> 00:04:39,210
Son 3000 m2,

84
00:04:39,234 --> 00:04:42,424
que permiten capturar la acción
desde cualquier ubicación.

85
00:04:43,184 --> 00:04:45,266
Hemos desplegado cientos de cámaras,

86
00:04:45,290 --> 00:04:47,806
enviando gran cantidad de información

87
00:04:47,830 --> 00:04:51,734
a un enorme centro de datos con soporte
de unas supercomputadoras de Intel.

88
00:04:52,695 --> 00:04:56,059
La capacidad de tener estos 3000 m2

89
00:04:56,083 --> 00:04:59,445
nos permite adaptarnos 
a cualquier tipo de acción,

90
00:04:59,469 --> 00:05:00,921
cualquier tipo de actuación.

91
00:05:01,443 --> 00:05:04,008
Es del tamaño de 
un escenario medio de Broadway.

92
00:05:05,397 --> 00:05:07,455
Lo llamamos Intel Studios,

93
00:05:07,479 --> 00:05:10,476
y es el escenario volumétrico
más grande en el mundo,

94
00:05:10,500 --> 00:05:14,054
con el objetivo de permitir y explorar

95
00:05:14,078 --> 00:05:17,121
la próxima generación de 
esta cinematografía inmersiva.

96
00:05:18,498 --> 00:05:20,855
Para poner a prueba estas ideas,

97
00:05:21,966 --> 00:05:26,855
pensamos en cómo hacer 
la primera escena para probarlo.

98
00:05:27,189 --> 00:05:29,732
Así que elegimos la escena de un wéstern.

99
00:05:30,354 --> 00:05:34,929
Con caballos, escenógrafos, suciedad,

100
00:05:34,953 --> 00:05:38,648
todo lo necesario para crear 
la escena completa de un wéstern.

101
00:05:38,672 --> 00:05:41,584
Pero esta vez, no había 
ninguna cámara en el interior.

102
00:05:42,306 --> 00:05:46,219
No había nada realmente moviéndose
además de todas las cámaras

103
00:05:46,243 --> 00:05:48,111
instalada fuera.

104
00:05:48,423 --> 00:05:51,265
El reto de los actores fue tremendo.

105
00:05:51,289 --> 00:05:57,049
Hay que realizar una acción sin defectos
visibles desde todas las direcciones.

106
00:05:57,653 --> 00:06:02,170
No hay ninguna posibilidad de ocultar
un puñetazo o no mostrar la acción.

107
00:06:02,700 --> 00:06:04,962
Todo se captura y todo se ve.

108
00:06:05,703 --> 00:06:09,401
El resultado de la captura,

109
00:06:09,425 --> 00:06:11,119
esta es nuestra futura captura,

110
00:06:11,149 --> 00:06:13,736
nos abrió los ojos 
por las inmensas capacidades.

111
00:06:13,760 --> 00:06:17,721
Era como un análisis completo
en 3D de toda la escena.

112
00:06:17,745 --> 00:06:21,483
Hemos podido movernos
y viajar en el espacio.

113
00:06:21,483 --> 00:06:22,943
Lo que pasa con esto,

114
00:06:22,943 --> 00:06:26,433
es que ya no se trata de la percepción 
de la luz emitida por una pantalla

115
00:06:26,457 --> 00:06:29,062
pero ahora viaja dentro de la luz,

116
00:06:29,086 --> 00:06:30,785
viaja dentro de la escena.

117
00:06:30,809 --> 00:06:33,722
Obviamente, esto abre posibilidades
para una enorme cantidad

118
00:06:33,746 --> 00:06:37,404
de narrativas y metodologías de creación.

119
00:06:37,799 --> 00:06:41,178
Se trata de las posibilidades
de su historia personal,

120
00:06:41,202 --> 00:06:44,030
la posibilidad de crear
su historia propia interna,

121
00:06:44,054 --> 00:06:46,181
o tal vez seguir otras historias.

122
00:06:46,950 --> 00:06:49,962
Vamos a echar un vistazo a una
de las últimas reproducciones.

123
00:06:49,986 --> 00:06:51,058
(Música)

124
00:06:51,082 --> 00:06:54,145
Lo que se ve aquí es 
un vídeo volumétrico completo,

125
00:06:54,169 --> 00:06:56,391
y no hay ninguna cámara
física en la escena.

126
00:06:56,415 --> 00:06:58,328
(Música)

127
00:06:58,352 --> 00:06:59,891
Tenemos el control total

128
00:06:59,915 --> 00:07:01,490
(Música, los sonidos de combate)

129
00:07:01,514 --> 00:07:03,312
de espacio y tiempo.

130
00:07:03,336 --> 00:07:10,336
(Música, los sonidos de combate)

131
00:07:14,358 --> 00:07:17,169
De nuevo, no hay ninguna
cámara física aquí.

132
00:07:17,193 --> 00:07:19,867
Todo fue capturado de forma circundante.

133
00:07:19,891 --> 00:07:22,042
Esto es muy bonito,

134
00:07:22,066 --> 00:07:26,301
pero y si lo que queremos ver
en la escena son los ojos de los caballos.

135
00:07:26,676 --> 00:07:29,042
Bueno, podemos hacer eso también.

136
00:07:29,066 --> 00:07:30,462
(Galope del caballo)

137
00:07:30,486 --> 00:07:33,755
Así que lo que vemos en este momento 
es la misma acción,

138
00:07:33,779 --> 00:07:37,200
pero esta vez, desde la perspectiva 
de los ojos del caballo.

139
00:07:37,224 --> 00:07:40,882
Las posibilidades son, así, ilimitadas.

140
00:07:41,360 --> 00:07:42,361
(Aplausos)

141
00:07:42,385 --> 00:07:43,544
Gracias.

142
00:07:43,568 --> 00:07:46,975
(Aplausos)

143
00:07:46,999 --> 00:07:51,086
Así que todo esto es muy bueno 
para creadores y narradores.

144
00:07:51,110 --> 00:07:53,122
Realmente se abre un enorme lienzo

145
00:07:53,146 --> 00:07:56,102
para un tipo diferente de
narrativa y creación de películas.

146
00:07:56,102 --> 00:07:57,531
Pero ¿qué pasa con el público?

147
00:07:57,531 --> 00:08:00,571
¿Cómo puede la audiencia
experimentar esto de manera diferente?

148
00:08:00,838 --> 00:08:02,566
Para crear nuestras exploraciones,

149
00:08:02,566 --> 00:08:04,566
nos hemos asociado con Paramount Pictures

150
00:08:04,590 --> 00:08:08,641
y así explorar los medios de inmersión
en una producción de Hollywood.

151
00:08:09,109 --> 00:08:11,253
Junto con el director Randal Kleiser,

152
00:08:11,277 --> 00:08:16,085
reimaginamos la película icónica de 1978,

153
00:08:16,109 --> 00:08:17,460
"Grease".

154
00:08:17,484 --> 00:08:19,862
Algunos de Uds. la conocen, otros no.

155
00:08:19,886 --> 00:08:22,982
Con una película de hace 40 años 
es una experiencia increíble.

156
00:08:23,454 --> 00:08:29,890
Y nuestro objetivo era realmente ver 
cómo grabar esta acción icónica y bailar

157
00:08:29,914 --> 00:08:32,589
y traerla a una experiencia más profunda,

158
00:08:32,613 --> 00:08:34,606
llevarla más profundamente al público.

159
00:08:34,630 --> 00:08:37,350
Imagínese que uno no solo 
simplemente ve la película

160
00:08:37,350 --> 00:08:40,622
sino que entra en ella
y baila con los actores

161
00:08:40,646 --> 00:08:42,281
y baila en medio del espectáculo.

162
00:08:42,305 --> 00:08:48,008
Estamos rompiendo, en realidad, 
la mentalidad tradicional del 2D,

163
00:08:48,032 --> 00:08:51,305
y trayendo una posibilidad mucho
más rica de la cinematografía

164
00:08:51,329 --> 00:08:53,209
y creación de contenidos.

165
00:08:53,259 --> 00:08:55,114
Pero ¿por qué verlo en la pantalla?

166
00:08:56,002 --> 00:08:59,576
Vamos a tratar de traer
a estos actores al escenario aquí.

167
00:09:05,165 --> 00:09:07,064
No van a venir en realidad.

168
00:09:07,088 --> 00:09:08,362
Voy a utilizar un iPad.

169
00:09:08,386 --> 00:09:09,387
(Risas)

170
00:09:09,411 --> 00:09:10,562
Lo siento.

171
00:09:10,586 --> 00:09:15,252
Voy a utilizar un iPad 
para traer la realidad aumentada.

172
00:09:15,276 --> 00:09:20,109
Obviamente, estos dispositivos
tienen sus propias limitaciones

173
00:09:20,463 --> 00:09:23,118
en relación al proceso 
de datos de la computación,

174
00:09:23,142 --> 00:09:26,512
así que tenemos que reducir
la cantidad de resolución.

175
00:09:27,016 --> 00:09:30,913
Lo que hago ahora, 
es colocar aquí un marcador,

176
00:09:30,937 --> 00:09:35,777
para poder posicionar exactamente
donde quiero que todos aparezcan.

177
00:09:42,608 --> 00:09:43,759
Bien.

178
00:09:43,783 --> 00:09:45,108
Creo que los tenemos aquí.

179
00:09:45,907 --> 00:09:52,304
(Aplausos)

180
00:09:52,328 --> 00:09:53,637
John Travolta,

181
00:09:53,661 --> 00:09:54,662
(Risas)

182
00:09:54,686 --> 00:09:55,836
o una versión de él.

183
00:09:56,776 --> 00:09:58,137
Vamos a ver.

184
00:09:58,463 --> 00:09:59,614
(Video) Mujer: Hola.

185
00:09:59,638 --> 00:10:01,217
Masculino: Y así es como se hace.

186
00:10:01,241 --> 00:10:02,447
Mujer: Tu turno.

187
00:10:02,471 --> 00:10:04,185
Hombres: ¡Hola, chicos! Miren esto.

188
00:10:04,185 --> 00:10:06,985
(Canción: "Tú eres el que yo quiero")

189
00:10:07,366 --> 00:10:08,539
Danny: ¡Sandy!

190
00:10:08,844 --> 00:10:11,181
Sandy: Dímelo a mí.

191
00:10:12,031 --> 00:10:15,951
(Canto) Tengo escalofríos. 
Se están multiplicando

192
00:10:16,554 --> 00:10:20,940
y estoy perdiendo el control

193
00:10:20,964 --> 00:10:25,228
Porque el poder que me das

194
00:10:25,252 --> 00:10:27,261
es electrizante.

195
00:10:27,261 --> 00:10:28,261
(Vídeo termina)

196
00:10:28,261 --> 00:10:33,857
(Aplausos y ovaciones)

197
00:10:33,881 --> 00:10:35,214
Diego Prilusky: Gracias.

198
00:10:35,238 --> 00:10:37,485
(Aplausos y ovaciones)

199
00:10:37,509 --> 00:10:38,801
Así como se puede ver,

200
00:10:40,039 --> 00:10:43,961
podemos ver y experimentar 
el contenido de la manera tradicional

201
00:10:43,985 --> 00:10:45,339
o de una manera envolvente.

202
00:10:46,014 --> 00:10:48,416
En realidad, las posibilidades
están abiertas.

203
00:10:48,705 --> 00:10:52,157
No estamos tratando de cambiar
o reemplazar las películas.

204
00:10:52,760 --> 00:10:54,348
Las estamos mejorando.

205
00:10:54,372 --> 00:10:59,189
La tecnología permite nuevas posibilidades
de pensar más allá de la pantalla plana.

206
00:11:00,219 --> 00:11:04,094
Estamos en tiempos emocionantes 
y de inmersión en el cine.

207
00:11:04,465 --> 00:11:06,950
Estamos en el umbral de una nueva era.

208
00:11:06,974 --> 00:11:10,122
Estamos abriendo las puertas
para nuevas posibilidades

209
00:11:10,146 --> 00:11:12,589
de la narrativa de inmersión, 
de la exploración,

210
00:11:12,589 --> 00:11:17,733
de definir lo que significa la realización
cinematográfica de inmersión.

211
00:11:18,868 --> 00:11:21,202
Estamos justo en el comienzo

212
00:11:21,226 --> 00:11:23,619
y los invitamos a todos
a que se unan a nosotros.

213
00:11:24,150 --> 00:11:25,301
Gracias.

214
00:11:25,325 --> 00:11:30,436
(Aplausos)