1
00:00:00,775 --> 00:00:02,541
أنا أحب صناعة الأفلام.

2
00:00:05,170 --> 00:00:09,373
الأفلام السينمائية موجودة بالفعل
منذ مئات السنين.

3
00:00:10,370 --> 00:00:14,029
لم تتغير صناعة الأفلام من ناحية 
التصورات الذهنية للأبعاد.

4
00:00:15,092 --> 00:00:19,430
لم يتغير وضع الكاميرا لتصوير مشهد ما،
وضغط زر "تسجيل"،

5
00:00:19,454 --> 00:00:22,699
لا تزال صناعة الأفلام 
تجربة مليئة بالتحديات.

6
00:00:22,723 --> 00:00:25,859
يمكن لعملية صناعة الفيلم

7
00:00:25,883 --> 00:00:30,062
أن تكون مماثلة لعملية خلق المحتوى،

8
00:00:30,086 --> 00:00:33,167
لا نزال نقف أمام صورة مسطحة،

9
00:00:33,191 --> 00:00:34,617
نشاهد قصة خيالية،

10
00:00:36,324 --> 00:00:37,761
وهذا أمر ليس بسيء،

11
00:00:37,785 --> 00:00:40,634
فأنا أحب مشاهدة الأفلام،
والذهاب لدور العرض،

12
00:00:40,658 --> 00:00:43,369
فهذه تكون تجارب مؤثرة.

13
00:00:43,708 --> 00:00:47,135
فن وحرفة إدراج التجارب المؤثرة
في الشاشة

14
00:00:47,159 --> 00:00:50,054
قد يكون قويًا،
لدرجة تحريك مشاعر أقوى.

15
00:00:51,178 --> 00:00:53,534
لكن السؤال الذي نطرحه هنا،

16
00:00:53,558 --> 00:00:57,511
كيف لتجربة صناعة الأفلام أن تكون موجودة
خارج نطاق الشاشة المسطحة؟

17
00:00:58,544 --> 00:01:00,407
كيف يمكننا أن نبدأ في خلق محتوى

18
00:01:00,431 --> 00:01:03,264
للجيل القادم من تجارب المحتوى؟

19
00:01:04,330 --> 00:01:07,248
عادة عندما نتخيل مشهدًا ما،

20
00:01:07,272 --> 00:01:09,446
ننظر للإطار والتكوين،

21
00:01:10,056 --> 00:01:13,428
علينا أن نفكر كيف نخلق العمق
واختلاف المنظور،

22
00:01:13,452 --> 00:01:17,857
باستخدام عناصر أمامية وخلفية 
بينما تتحرك الكاميرا،

23
00:01:18,354 --> 00:01:21,965
بمساعدة التقنيات والأجهزة الحديثة 
مثل: نظارات الواقع الافتراضي،

24
00:01:21,989 --> 00:01:24,785
ونظارات تعزيز الواقع والأجهزة الذكية،

25
00:01:24,809 --> 00:01:28,700
التي أتاحت التنقل الكامل ثلاثي البعد
في الفضاء.

26
00:01:28,724 --> 00:01:31,220
أصبح بإمكاننا أن نتيح للمشاهدين،

27
00:01:31,244 --> 00:01:33,954
أن يقوموا بتجربة المحتوى من عدة
منظورات مختلفة.

28
00:01:34,515 --> 00:01:38,305
الأمر الذي يجب أن نفكر فيه هو
كيف يمكننا أن نستخدم هذه التقنية

29
00:01:38,329 --> 00:01:39,897
وكل هذه الإمكانات

30
00:01:39,921 --> 00:01:45,301
لنتيح للمشاهدين أن يتعمقوا أكثر 
داخل المشهد؟

31
00:01:45,325 --> 00:01:49,119
الآن نحن لا نتحدث عن الألعاب الإليكترونية
أو ممثلين تم إنشاؤهم بواسطة الحاسوب

32
00:01:49,143 --> 00:01:51,912
الذين يبدون حقيقين بشكل كبير،

33
00:01:52,485 --> 00:01:55,365
نحن نتحدث عن ممثلين حقيقين 
وأداء حقيقي.

34
00:01:55,389 --> 00:01:56,674
الأداء المسرحي.

35
00:01:58,127 --> 00:02:02,104
يجب أن نفكر في كيفية تصوير هؤلاء الممثلين.

36
00:02:02,128 --> 00:02:04,380
وكيفية تصوير المشهد الحقيقي.

37
00:02:04,404 --> 00:02:06,350
لتحقيق الانغماس الكامل داخل المشهد.

38
00:02:06,374 --> 00:02:09,675
الآن نحن على دراية بمقاطع الفيديو 
360 درجة؛

39
00:02:09,699 --> 00:02:12,215
عندما تضع الكاميرا داخل المشهد،

40
00:02:12,239 --> 00:02:15,993
وتخلق هذه الصورة البانورامية الخلابة حولك،

41
00:02:16,017 --> 00:02:17,557
ولكن من نفس هذا المنطلق،

42
00:02:17,581 --> 00:02:19,770
صناعة الأفلام لا تزال مليئة بالتحديات.

43
00:02:20,472 --> 00:02:23,259
للانغماس التام في مشهد ما،

44
00:02:23,283 --> 00:02:27,327
سنحتاج أن نصور الضوء من كل الجهات الممكنة.

45
00:02:27,351 --> 00:02:32,057
سيتعين علينا أن نحيط المشهد بعدد هائل
من أجهزة الاستشعار،

46
00:02:32,081 --> 00:02:35,908
باستخدام كل الإمكانات 
المتاحة لتصوير الضوء،

47
00:02:35,932 --> 00:02:38,464
ولنتمكن من الانغماس داخل المشهد مرة أخرى.

48
00:02:39,908 --> 00:02:41,226
في هذا المشهد،

49
00:02:41,250 --> 00:02:43,774
لا يوجد عناصر أمامية أو خلفية،

50
00:02:43,798 --> 00:02:45,490
أو كاميرا موضوعة في الفضاء،

51
00:02:45,514 --> 00:02:49,031
لكن مئات من الأجهزة الاستشعارية 
تصور الضوء،

52
00:02:49,055 --> 00:02:51,911
وتصور الحركة من كل الاتجاهات الممكنة.

53
00:02:53,021 --> 00:02:55,099
باستخدام التقنيات الحديثة،

54
00:02:55,123 --> 00:02:57,687
قد نتمكن من مشاهدة صور ثلاثية الأبعاد،

55
00:02:57,711 --> 00:03:00,558
تصوير الضوء من عدة منظورات مختلفة،

56
00:03:00,582 --> 00:03:02,502
يمكننا إعادة بناء الجسم،

57
00:03:03,534 --> 00:03:05,716
الأمر مثل التصوير في فضاء ثلاثي الأبعاد.

58
00:03:06,457 --> 00:03:09,132
والآن بمساعدة هذه التقنيات الحديثة،

59
00:03:09,156 --> 00:03:12,553
يمكننا أن نسجل مقاطع الفيديو 
ليس فقط كصورة مسطحة،

60
00:03:12,577 --> 00:03:14,069
بل كمجسم.

61
00:03:14,093 --> 00:03:16,989
وهذا ما نطلق عليه "مقطع الفيديو المجسم".

62
00:03:17,013 --> 00:03:20,608
ولديه القدرة على تسجيل كل حركة في المشهد،

63
00:03:20,632 --> 00:03:22,433
كمجسم ثلاثي الأبعاد.

64
00:03:23,138 --> 00:03:25,282
لكن ما هو العنصر المكون 
لمقطع الفيديو المجسم؟

65
00:03:26,193 --> 00:03:29,296
هو العنصر المكون للصورة المسطحة العادية،
لكنه ثلاثي الأبعاد

66
00:03:29,320 --> 00:03:34,616
فبدلًا من كونه صورة مربعة مسطحة
ذات لون وضوء ثابتين،

67
00:03:34,640 --> 00:03:37,901
هو مثل مكعب ثلاثي البعد في الفضاء،

68
00:03:37,925 --> 00:03:40,328
ذو مراكز ثلاث أ ب ج.

69
00:03:41,000 --> 00:03:44,810
هذا يمكننا من خلق لقطة كاملة للمشهد،

70
00:03:44,834 --> 00:03:46,142
من أي منظور.

71
00:03:46,976 --> 00:03:51,889
هذا يجعلنا نلتقط مشهد مغمور بالضوء،

72
00:03:51,913 --> 00:03:53,985
من عدة منظورات مختلفة.

73
00:03:54,009 --> 00:03:58,929
هذه الإمكانات تطلب كمية هائلة
من المعلومات التي يجب أن تٌعالج.

74
00:03:58,953 --> 00:04:03,866
يجب أن نلتقط الضوء من كمية هائلة
من الكاميرات؛

75
00:04:03,890 --> 00:04:05,405
لخلق هذه المعلومات.

76
00:04:06,573 --> 00:04:09,752
وللقيام بهذا،

77
00:04:09,776 --> 00:04:15,132
نحتاج لمكان مناسب يستوعب هذا العدد
الهائل من الكاميرات،

78
00:04:16,051 --> 00:04:18,044
التي يتم تركيبها على المسرح،

79
00:04:18,068 --> 00:04:23,242
كما نحتاج مسرحًا كبيرًا بالقدر الذي يلائم
تجربة سينيمائية كاملة.

80
00:04:24,099 --> 00:04:28,733
تبدو هذه فكرة جنونية، لكن
هذا بالضبط ما قمنا بفعله.

81
00:04:29,583 --> 00:04:31,011
في الثلاث سنوات الماضية،

82
00:04:31,035 --> 00:04:35,432
كنا نبني حجرة عملاقة للكاميرا المجسمة.

83
00:04:36,059 --> 00:04:39,210
هي عبارة عن مسرح مساحته 10,000 قدم مربع،

84
00:04:39,234 --> 00:04:42,424
يتيح لنا التقاط الحركة من أي موقع.

85
00:04:43,184 --> 00:04:45,266
استخدمنا مئات الكاميرات،

86
00:04:45,290 --> 00:04:47,806
التي تبعث كمية هائلة من المعلومات،

87
00:04:47,830 --> 00:04:51,734
لمركز ضخم للبيانات يعمل بواسطة 
أجهزة حاسوب إنتل الخارقة.

88
00:04:52,695 --> 00:04:56,059
بتوفر الـ 10,000 قدم هذه،

89
00:04:56,083 --> 00:04:59,445
تمكنا من تصوير أي نوع من الحركة،

90
00:04:59,469 --> 00:05:00,921
وأي نوع من الأداء،

91
00:05:01,443 --> 00:05:04,008
وهي في متوسط حجم مسرح برودواي.

92
00:05:05,397 --> 00:05:07,455
نطلق عليها إستوديوهات إنتل.

93
00:05:07,479 --> 00:05:10,476
وهو أكبر مسرح لتصوير مقاطع الفيديو المجسمة
في العالم.

94
00:05:10,500 --> 00:05:14,054
والهدف الأساسي منه هو إتاحة

95
00:05:14,078 --> 00:05:17,121
الجيل القادم من الوسائل الغامرة
لصناعة الأفلام واستكشافه.

96
00:05:18,498 --> 00:05:20,855
والآن لتجربة هذه الأفكار،

97
00:05:21,966 --> 00:05:26,855
كنا نفكر فيما سنقوم بفعله 
كمشهد أول لتجربتها،

98
00:05:27,949 --> 00:05:29,472
فاخترنا مشهد من أفلام رعاة البقر.

99
00:05:30,354 --> 00:05:34,929
أحضرنا الأحصنة ومصممي موقع التصوير
والأتربة،

100
00:05:34,953 --> 00:05:38,648
كل ما نحتاجه لخلق مشهد كامل 
من فيلم رعاة البقر،

101
00:05:38,672 --> 00:05:41,584
لكن هذه المرة لم يكن هناك كاميرا
داخل المشهد،

102
00:05:42,306 --> 00:05:46,219
لم يتحرك أي شيء غير الكاميرات

103
00:05:46,243 --> 00:05:48,111
التي تم تركيبها خارج المشهد.

104
00:05:48,423 --> 00:05:51,265
التحدي الذي واجهه الممثلين
كان تحديًا صعبًا؛

105
00:05:51,289 --> 00:05:57,049
حيث تعين عليهم أن يؤدوا حركات مثالية
مرئية من جميع الجهات.

106
00:05:57,653 --> 00:06:02,170
لا يوجد أي إمكانية لإخفاء أي ضربة
أو حركة،

107
00:06:02,700 --> 00:06:04,962
كل شيء يتم تصويره 
وكل شيء يٌرى.

108
00:06:05,703 --> 00:06:09,401
ما تم التقاطه،

109
00:06:09,425 --> 00:06:10,885
هو مستقبلنا.

110
00:06:10,909 --> 00:06:13,736
الذي فتح أعيننا على إمكانات هائلة،

111
00:06:13,760 --> 00:06:17,721
الأمر كان بمثابة مسح ضوئي ثلاثي الأبعاد
كامل لمشهد كامل.

112
00:06:17,745 --> 00:06:21,483
تمكنا من التحرك والتنقل في الفضاء.

113
00:06:21,507 --> 00:06:22,669
المثير للاهتمام في هذا،

114
00:06:22,693 --> 00:06:26,433
هو أن الأمر لم يعد متعلقًا
بالتقاط الضوء المنبعث من شاشة،

115
00:06:26,457 --> 00:06:29,062
بل بالتنقل داخل الضوء،

116
00:06:29,086 --> 00:06:30,785
التنقل داخل المشهد،

117
00:06:30,809 --> 00:06:33,722
من الواضح أن هذا أتاح فرصًا 
لكمية هائلة

118
00:06:33,746 --> 00:06:37,404
من الأساليب الإبداعية في سرد القصص.

119
00:06:37,799 --> 00:06:41,178
هذه فرص كبيرة لسرد قصتك الشخصية.

120
00:06:41,202 --> 00:06:44,030
فرصة خلق قصتك داخل المشهد،

121
00:06:44,054 --> 00:06:45,711
وربما اتباع قصص أخرى.

122
00:06:47,470 --> 00:06:49,962
لنلقي نظرة على أحد هذه المشاهد.

123
00:06:49,986 --> 00:06:51,058
(موسيقى)

124
00:06:51,082 --> 00:06:54,145
ما ترونه هنا هو مقطع فيديو مجسم،

125
00:06:54,169 --> 00:06:56,391
لا توجد كاميرا داخل المشهد،

126
00:06:56,415 --> 00:06:58,328
(موسيقى)

127
00:06:58,352 --> 00:06:59,891
نحن نتحكم بشكل كامل

128
00:06:59,915 --> 00:07:01,490
(موسيقى، أصوات القتال)

129
00:07:01,514 --> 00:07:03,312
في الفضاء والوقت.

130
00:07:03,336 --> 00:07:10,336
(موسيقى، أصوات القتال)

131
00:07:14,358 --> 00:07:17,169
مرة أخرى، لم تكن هنالك كاميرا.

132
00:07:17,193 --> 00:07:19,867
كل شيء التٌقط من خارج المشهد.

133
00:07:19,891 --> 00:07:22,042
هذا شيء رائع.

134
00:07:22,066 --> 00:07:26,301
لكن ماذا إذا أردنا 
أن نرى المشهد من أعين الحصان؟

135
00:07:26,676 --> 00:07:29,042
يمكننا فعل ذلك.

136
00:07:29,066 --> 00:07:30,462
(صوت ركود الحصان)

137
00:07:30,486 --> 00:07:33,755
ما ترونه الآن هو المشهد نفسه،

138
00:07:33,779 --> 00:07:37,200
لكن هذه المرة نراه من أعين الحصان.

139
00:07:37,224 --> 00:07:40,882
الفرص غير محدودة.

140
00:07:41,360 --> 00:07:42,361
(تصفيق)

141
00:07:42,385 --> 00:07:43,544
شكرًا لكم.

142
00:07:43,568 --> 00:07:46,975
(تصفيق)

143
00:07:46,999 --> 00:07:51,086
هذا شيء عظيم للمبدعين، 
ومن يسردون القصص

144
00:07:51,110 --> 00:07:53,122
لأنه يفتح آفاقًا جديدةً

145
00:07:53,146 --> 00:07:56,102
لنوع مختلف من سرد القصص
وصناعة الأفلام.

146
00:07:56,126 --> 00:07:57,621
لكن ماذا عن المشاهدين؟

147
00:07:57,645 --> 00:08:00,221
كيف لهم أن يجربوا هذا بشكل مختلف؟

148
00:08:00,838 --> 00:08:02,726
لخلق ما قمنا بإكتشافه، 
اتحدنا مع شركة

149
00:08:03,658 --> 00:08:04,590
باراماونت بيكتشرز

150
00:08:04,590 --> 00:08:08,641
لاستكشاف الوسائل الغامرة
لإنتاج أفلام هوليوود،

151
00:08:09,109 --> 00:08:11,253
بمساعدة المخرج راندال كلايسر،

152
00:08:11,277 --> 00:08:16,085
أعدنا تصور الفيلم الشهير لعام 1978،

153
00:08:16,109 --> 00:08:17,460
"جريس".

154
00:08:17,484 --> 00:08:19,862
بعضكم على دراية به،
وبعضكم لا.

155
00:08:19,886 --> 00:08:22,982
فيلم عمره أربعون عامًا.
تجربة مذهلة.

156
00:08:23,454 --> 00:08:29,890
وهدفنا كان أخذ هذه الحركات، 
والرقصات الشهيرة

157
00:08:29,914 --> 00:08:32,589
ونعمقها داخل التجربة،

158
00:08:32,613 --> 00:08:34,606
ونجعل المشاهدين يتعمقون فيها أكثر.

159
00:08:34,630 --> 00:08:37,216
تخيل أنك لن تتمكن من مشاهدة الفيلم وحسب،

160
00:08:37,240 --> 00:08:40,622
بل ستتمكن من الدخول فيه
والرقص مع الممثلين،

161
00:08:40,646 --> 00:08:42,281
والرقص مع الأداء،

162
00:08:42,305 --> 00:08:48,008
نحن نغير التصورات الذهنية التقليدية 
ثنائية الأبعاد.

163
00:08:48,032 --> 00:08:51,305
ونجيء بفرص أكثر ثراءً لصناعة الأفلام،

164
00:08:51,329 --> 00:08:52,479
وخلق المحتوى.

165
00:08:53,259 --> 00:08:55,114
لكن لماذا نشاهده على الشاشة؟

166
00:08:56,002 --> 00:08:58,416
لنحاول أن نجيء بهؤلاء الممثلين
هنا على المسرح،

167
00:09:05,165 --> 00:09:07,064
بالطبع هم لن يأتوا بشخصهم.

168
00:09:07,088 --> 00:09:08,362
سأستخدم الآي باد.

169
00:09:08,386 --> 00:09:09,387
(ضحك)

170
00:09:09,411 --> 00:09:10,562
آسف.

171
00:09:10,586 --> 00:09:15,252
سأستخدم الآي باد لآتي بواقع معزز،

172
00:09:15,276 --> 00:09:20,109
بالطبع هذه الأجهزة لديها حدودها الخاصة،

173
00:09:21,113 --> 00:09:23,118
فيما يتعلق بعملية إحصاء البيانات،

174
00:09:23,142 --> 00:09:25,482
لذلك يجب علينا تقليل دقة الصورة،

175
00:09:27,016 --> 00:09:30,913
ما أقوم به الآن هو وضع علامة هنا،

176
00:09:30,937 --> 00:09:35,777
لأحدد بالضبط المكان الذي أريد 
وضع الجميع به،

177
00:09:42,608 --> 00:09:43,759
حسنًا.

178
00:09:43,783 --> 00:09:45,108
أعتقد أنهم جاؤوا.

179
00:09:45,907 --> 00:09:52,304
(تصفيق)

180
00:09:52,328 --> 00:09:53,637
هذا جون ترافولتا،

181
00:09:53,661 --> 00:09:54,662
(ضحك)

182
00:09:54,686 --> 00:09:55,836
أو نسخة منه،

183
00:09:56,776 --> 00:09:58,137
لنلقي نظرة.

184
00:09:58,463 --> 00:09:59,614
( فيديو)
امرأة: أهلًا

185
00:09:59,638 --> 00:10:01,217
رجل: هكذا نقوم بالأمر!

186
00:10:01,241 --> 00:10:02,447
امرأة: دورك.

187
00:10:02,471 --> 00:10:04,031
رجل: يا رفاق! انظروا!

188
00:10:04,055 --> 00:10:06,985
(أغنية: "أنت كل ما أريد")

189
00:10:07,366 --> 00:10:08,539
داني: ساندي!

190
00:10:08,844 --> 00:10:11,181
ساندي: أخبرني عن الأمر.

191
00:10:12,031 --> 00:10:15,951
(أغنية) أصبت بقشعريرة.
الأمر يزداد،

192
00:10:16,554 --> 00:10:20,940
أنا أفقد السيطرة،

193
00:10:20,964 --> 00:10:25,228
لأن الطاقة التي تمدني بها،

194
00:10:25,252 --> 00:10:27,261
كهربية!

195
00:10:27,261 --> 00:10:28,261
(انتهاء الفيديو)

196
00:10:28,261 --> 00:10:33,857
(تصفيق وهتاف)

197
00:10:33,881 --> 00:10:35,214
ديغو بريلاسكي: شكرًا لكم.

198
00:10:35,238 --> 00:10:37,485
(تصفيق وهتاف)

199
00:10:37,509 --> 00:10:38,801
كما ترون،

200
00:10:40,039 --> 00:10:43,961
يمكنكم مشاهدة المحتوى وتجربته
بالطرق التقليدية،

201
00:10:43,985 --> 00:10:45,189
أو بالطريقة الغامرة،

202
00:10:46,014 --> 00:10:47,926
حقًا كل الاحتمالات متاحة،

203
00:10:48,705 --> 00:10:52,157
لن نغير الأفلام أو نبدلها،

204
00:10:52,760 --> 00:10:54,348
بل نعززها.

205
00:10:54,372 --> 00:10:59,189
تتيح التقنيات فرصًا جديدةً
للتفكير خارج الشاشة المسطحة.

206
00:11:00,219 --> 00:11:04,094
نحن في أوقات غامرة ومثيرة
لصناعة الأفلام.

207
00:11:04,465 --> 00:11:06,950
نحن على أعتاب حقبة جديدة.

208
00:11:06,974 --> 00:11:10,122
نحن نفتح آفاقًا لفرص جديدة،

209
00:11:10,146 --> 00:11:11,899
للسرد الغامر للقصص.

210
00:11:13,122 --> 00:11:17,733
نحن نكتشف معنى وسائل
الصناعة الغامرة للأفلام ونفسرها،

211
00:11:18,868 --> 00:11:21,202
نحن في البداية فقط.

212
00:11:21,226 --> 00:11:23,619
وندعوكم جميعًا للانضمام إلينا.

213
00:11:24,150 --> 00:11:25,301
شكرًا لكم.

214
00:11:25,325 --> 00:11:30,436
(تصفيق)