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Boys Don't Cry (Except When They Do)

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    Probablemente has escuchado
    el antiguo dicho
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    "Los hombres no lloran".
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    Ese sentimiento ha estado circulando
  • 0:15 - 0:17
    en nuestra cultura por mucho tiempo.
  • 0:18 - 0:21
    Es una frase muy curiosa, ¿no es así?
  • 0:21 - 0:23
    Cuando escuchamos a alguien decir
  • 0:23 - 0:24
    "Los hombres no lloran",
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    sabemos que no es literal.
  • 0:28 - 0:30
    Es decir, sabemos que los niños,
  • 0:30 - 0:33
    y, por extensión, los hombres,
    de hecho, lloran.
  • 0:35 - 0:36
    Lo vemos todo el tiempo.
  • 0:37 - 0:38
    Tanto en la vida real
  • 0:39 - 0:41
    como también en las películas.
  • 0:41 - 0:44
    Incluso los personajes duros lloran,
    ocasionalmente.
  • 0:46 - 0:48
    Entonces, ¿qué es lo que esta
    frase realmente significa?
  • 0:49 - 0:51
    Bueno, "los hombres no lloran" es
    una afirmación de
  • 0:51 - 0:54
    un ideal cultural de la masculinidad.
  • 0:55 - 0:58
    Spencer: "No llores, no llores,
    no llores, no llores, no llores."
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    Lo que la gente quiere decir es
    más cercano a
  • 1:00 - 1:02
    "Se supone que los hombres no lloran."
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    Plainview: "¡Deja de llorar, llorón!
    ¡Déjate de tonterías!"
  • 1:07 - 1:09
    Pero incluso eso no es del
    todo exacto
  • 1:10 - 1:14
    debido a que hay algunas situaciones
    donde llorar está permitido.
  • 1:15 - 1:20
    Ron Swanson: "Llorar. Aceptable en
    funerales y en el Gran Cañón".
  • 1:21 - 1:23
    Por lo tanto, la afirmación más
    precisa sería
  • 1:23 - 1:29
    "Se supone que los hombres no lloran,
    excepto en limitadas circunstancias."
  • 1:30 - 1:32
    Como que no suena igual.
  • 1:32 - 1:35
    Romeo: "¡Las desafío, estrellas!"
  • 1:37 - 1:39
    Pero, es en esas limitadas circunstancias
  • 1:39 - 1:41
    en las que nos enfocaremos en este vídeo.
  • 1:43 - 1:46
    Porque esos momentos de vulnerabilidad,
    por breves que sean,
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    pueden decirnos mucho sobre
    la construcción de la masculinidad.
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    Ahora, quiero dejar en claro,
    que la inclusión de una película o serie
  • 1:59 - 2:03
    en este vídeo, no significa necesariamente
    una crítica a ella.
  • 2:04 - 2:09
    En muchos de los ejemplos que veremos,
    las lágrimas son totalmente apropiadas.
  • 2:10 - 2:13
    Algunas de las escenas son
    increíblemente poderosas.
  • 2:13 - 2:16
    y las actuaciones realmente inspiradoras.
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    Roy: "Como... lágrimas... en la lluvia."
  • 2:24 - 2:28
    Como en la mayoría de mis videoensayos,
    me preocupa principalmente
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    examinar patrones dominantes en los
    productos audiovisuales
  • 2:31 - 2:34
    y observar cómo esos patrones
    ayudan a desarrollar
  • 2:34 - 2:36
    normas sociales en nuestra cultura.
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    Darcy: "Woah."
  • 2:38 - 2:40
    Lloyd: "Tengo ganas de llorar."
  • 2:40 - 2:44
    Por supuesto, no todos los hombres son
    pintados con el mismo pincel cinematográfico.
  • 2:45 - 2:49
    Chiron: "Mierda, a veces lloro tanto que
    siento que me voy a convertir en gotas."
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    Dado que aún no han entrado en la
    masculinidad, a niños y adolescentes
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    se les da más libertad de emoción
    en la pantalla.
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    Earl: "Es suficiente para hacer a
    un hombre adulto llorar..."
  • 3:02 - 3:03
    "Pero no a este hombre."
  • 3:03 - 3:05
    "Vuelve ahí, lágrima."
  • 3:05 - 3:10
    Y debido a estereotipos hipermasculinos
    sobre los hombres negros y morenos,
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    la vulnerabilidad permitida puede ser
    incluso menor a la de los héroes blancos.
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    "Simplemente estoy harto de que
    todo el mundo
  • 3:18 - 3:21
    me trate como una mierda."
  • 3:21 - 3:24
    Mientras, los hombres homosexuales
    tienden a representarse
  • 3:24 - 3:29
    como mucho más emocionalmente
    expresivos que los heterosexuales.
  • 3:31 - 3:35
    Aunque todos entendemos
    que los hombres y los niños sí lloran,
  • 3:35 - 3:38
    todavía hay una regla no escrita
    de que los hombres
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    sólo tienen permitido llorar
    abierta y sinceramente
  • 3:41 - 3:45
    en unas pocas situaciones sociales.
  • 3:46 - 3:48
    Imagínelo como una ventana emocional
  • 3:48 - 3:52
    dentro de la cual, un hombre puede
    demostrar determinada vulnerabilidad
  • 3:52 - 3:56
    sin poner en peligro su nivel de hombría.
  • 3:57 - 3:59
    Mientras más extrema es la situación,
  • 3:59 - 4:02
    menos controlado puede ser el llanto.
  • 4:05 - 4:09
    Por ejemplo, si un carácter masculino
    empieza a sollozar en un papel dramático,
  • 4:09 - 4:13
    la audiencia ha aprendido que
    lo que sea que esté pasando
  • 4:13 - 4:18
    debe ser realmente,
    incomprensiblemente malo,
  • 4:18 - 4:21
    como "no poder ver su
    familia de nuevo" malo
  • 4:22 - 4:25
    o "haber matado a muchas personas" malo,
  • 4:25 - 4:26
    Annakin: "Los maté."
  • 4:27 - 4:29
    o "cometer canibalismo" malo.
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    Patrick: "Comí algunos de sus cerebros."
  • 4:32 - 4:34
    Curtis: "Conozco el sabor de una persona."
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    Frank: "Soylent Green
    está hecho de gente."
  • 4:39 - 4:44
    Claro que Soylent Green
    es un caso extremo.
  • 4:44 - 4:46
    La circunstancia más común
  • 4:46 - 4:51
    que abre la ventana del llanto
    involucra a la muerte.
  • 4:51 - 4:54
    Usualmente, la muerte de un ser querido.
  • 4:54 - 4:55
    Forrest: "Te extraño, Jenny.
  • 4:57 - 5:01
    Especialmente si fueron víctimas de algo.
  • 5:03 - 5:06
    Esto puede incluir lágrimas relacionadas
    a una muerte inminente,
  • 5:07 - 5:11
    o un colapso emocional producido por
    una experiencia cercana a la muerte.
  • 5:13 - 5:16
    La guerra, en particular, suele ser
    presentada como un entorno
  • 5:16 - 5:20
    que provee acceso a dichas
    situaciones extremas
  • 5:20 - 5:22
    en las que es socialmente permisible
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    el mostrarse vulnerable frente a otros
  • 5:27 - 5:29
    pero a un trágico costo.
  • 5:31 - 5:35
    También, a veces, es permitido
    que los hombres derramen lágrimas
  • 5:35 - 5:37
    cuando se tratada de un fracaso personal.
  • 5:37 - 5:41
    Alfred: "Confiaste en mí.
    Y te fallé."
  • 5:42 - 5:45
    Aunque tiene que ser
    un fracaso considerable,
  • 5:45 - 5:47
    como el no poder proveer o proteger.
  • 5:48 - 5:51
    Ocasionalmente, esto puede incluir
    el fracaso de un matrimonio
  • 5:51 - 5:54
    pero, más frecuentemente, es la
    incapacidad de evitar una catástrofe.
  • 5:58 - 6:02
    La ventana de llanto también se puede
    abrir brevemente en otro entorno
  • 6:03 - 6:07
    Jimmy: "El llanto no existe...!
    El llanto no existe en el béisbol!"
  • 6:08 - 6:11
    Tom Hanks es divertido,
    pero está equivocado en esa escena.
  • 6:11 - 6:13
    El llanto SÍ existe en el béisbol
  • 6:14 - 6:15
    y en otros deportes masculinos.
  • 6:15 - 6:19
    Rocky: "Esta es la mejor noche
    del resto de mi vida!"
  • 6:20 - 6:22
    Sin embargo, noten que sólo sucede
  • 6:22 - 6:25
    particularmente en momentos
    de competencia intensa
  • 6:26 - 6:29
    como la final de una temporada
  • 6:29 - 6:31
    o el llegar a las eliminatorias.
  • 6:33 - 6:38
    Estas situaciones intensas pueden ser
    el único momento en todo el año
  • 6:38 - 6:40
    en el que un hombre adulto
    puede llorar en público
  • 6:41 - 6:43
    y no ser ridiculizado por ello.
  • 6:45 - 6:46
    Data: "Me alegra ver a Spock."
  • 6:48 - 6:50
    "Y estoy llorando."
  • 6:50 - 6:52
    Las lágrimas de felicidad son,
    quizás, la forma aceptable
  • 6:52 - 6:55
    de llorar menos común para
    hombres en películas.
  • 6:55 - 6:58
    Están restringidas a las
    reuniones post-traumáticas,
  • 6:59 - 7:02
    reconocimiento por el trabajo
    de toda una vida,
  • 7:02 - 7:04
    el nacimiento de un hijo,
  • 7:04 - 7:06
    o un padre durante
    la boda de su hija.
  • 7:08 - 7:11
    Aunque, reveladoramente,
    es muy poco común
  • 7:11 - 7:13
    que lo haga en su propia boda
    o la de su hijo varón.
  • 7:17 - 7:21
    Existen algunos otros casos más marginales
    que abren la ventana de llanto
  • 7:21 - 7:25
    Pero noten que todas
    estas situaciones son escasas.
  • 7:25 - 7:28
    Simon: "Oye, para de llorar".
    Papá: "Lo intento, lo intento."
  • 7:28 - 7:31
    Tan escasas que pueden presentarse
    en contadas ocasiones
  • 7:31 - 7:33
    durante toda la vida de un hombre.
  • 7:35 - 7:39
    En promedio, sí vemos a hombres llorar
    algo más frecuentemente
  • 7:39 - 7:41
    en dramas o historias románticas.
  • 7:43 - 7:47
    Pero para que un hombre pueda llorar
    en un película de acción
  • 7:47 - 7:51
    normalmente se requiere
    de un nivel sobrenatural de trauma.
  • 7:53 - 7:56
    Incluso cuando se trata de
    un suceso trágico o milagroso
  • 7:57 - 7:59
    la cantidad de lágrimas
    todavía puede ser
  • 7:59 - 8:01
    notablemente restringida
    en personajes masculinos
  • 8:02 - 8:05
    Estamos familiarizados con el cliché
    de la lágrima solitaria
  • 8:07 - 8:09
    Al hombre se le permite derramar
  • 8:09 - 8:11
    por la mejilla, una sola gota de emoción,
  • 8:12 - 8:14
    para dejar claro a la audiencia
  • 8:14 - 8:17
    de que tiene sentimientos profundos,
  • 8:18 - 8:21
    sentimientos que probablemente
    continuarán sin ser expresados.
  • 8:24 - 8:27
    Pero, frecuentemente, ni siquiera
    vemos una sola lágrima
  • 8:28 - 8:30
    tan sólo vemos ojos húmedos
  • 8:31 - 8:33
    y a las lágrimas no se les
    permite escapar.
  • 8:36 - 8:39
    En muchas ocasiones,
    mientras hacía el video,
  • 8:39 - 8:41
    tuve que pausar
  • 8:42 - 8:44
    y hacer zoom en un fotograma
  • 8:44 - 8:48
    tratando de descifrar si el tipo
    estaba realmente llorando o no.
  • 8:50 - 8:53
    Ronny: "Estás llorando?
    Zip: "No."
  • 8:55 - 8:57
    La razón por la que llevamos tanto tiempo
  • 8:57 - 8:59
    hablando sobre la
    vulnerabilidad masculina
  • 8:59 - 9:01
    es porque las lágrimas son sanas
  • 9:02 - 9:04
    tanto biológica como emocionalmente.
  • 9:06 - 9:09
    A un nivel biológico,
    el llanto alivia el estrés
  • 9:10 - 9:12
    y ayuda a reducir la ansiedad.
  • 9:12 - 9:15
    A un nivel social, la capacidad de llorar
  • 9:15 - 9:17
    y ser abiertamente vulnerable
    frente a otros
  • 9:17 - 9:19
    es crucial para las conexiones humanas
  • 9:19 - 9:21
    y la construcción de
    relaciones interpersonales.
  • 9:21 - 9:26
    Jerry: "Tú... me completas."
  • 9:27 - 9:29
    Sin ello, es muy difícil
    construir y mantener
  • 9:29 - 9:31
    amistades que cuenten
    con apoyo emocional.
  • 9:31 - 9:34
    Rebbeca: "Así... así."
  • 9:34 - 9:38
    Ted: "Te prometo que existe algo
    peor que estar triste
  • 9:38 - 9:41
    y eso es estar triste y solo."
  • 9:42 - 9:45
    Con eso en mente, es didáctico considerar
  • 9:45 - 9:47
    la gran variedad de situaciones sociales
  • 9:47 - 9:51
    fuera de la ventana de llanto permitida.
  • 9:51 - 9:53
    Leonard: "¿Estaría bien si lloro un poco?"
  • 9:55 - 9:56
    Penny: "Sí, pero yo no lo haría."
  • 9:58 - 10:01
    Los hombres pueden temer perder
    puntaje en masculinidad...
  • 10:01 - 10:02
    John: "¿No vas a llorar, no?"
  • 10:02 - 10:06
    ...si son vistos llorando al sentir dolor,
  • 10:06 - 10:07
    Jack: "No, estoy bien."
  • 10:07 - 10:11
    miedo, decepción amorosa, presión laboral,
  • 10:11 - 10:13
    al experimentar depresión o ansiedad,
  • 10:13 - 10:16
    vergüenza o sentimientos heridos.
  • 10:16 - 10:19
    George: "Como hombre, estás llorando."
    Ira: "No estoy llorando."
  • 10:19 - 10:22
    George: "Van a pensar que
    hemos terminado o algo así."
  • 10:22 - 10:24
    "Para lo que estás haciendo, Ira."
  • 10:24 - 10:26
    Llorar está también mal visto
  • 10:26 - 10:28
    cuando un hombre hace cosas como
  • 10:28 - 10:30
    ver una película sentimentaloide
  • 10:30 - 10:32
    o al presenciar un hermoso ocaso
  • 10:32 - 10:35
    o incluso cuando se experimenta
    una conexión íntima.
  • 10:35 - 10:36
    Rachel: "¿Estás llorando?"
  • 10:36 - 10:40
    Peter: "Disculpa que me esté
    comportando tan raro."
  • 10:40 - 10:42
    Noten que todas estas
    experiencias de vida
  • 10:42 - 10:44
    son relativamente comunes
  • 10:44 - 10:47
    Son el tipo de cosas que
    los hombres experimentan
  • 10:47 - 10:48
    en su vida cotidiana.
  • 10:50 - 10:52
    Si vemos a un hombre
    llorar por cualquiera
  • 10:52 - 10:55
    de esas razones cotidianas
    en producciones dramáticas,
  • 10:55 - 10:59
    se siente tan destacable que
    paramos y le prestamos atención.
  • 10:59 - 11:02
    Stan: "Revisa... revisa la conexión,
    por favor."
  • 11:02 - 11:05
    Como todo constructo social,
    las reglas que determinan
  • 11:05 - 11:08
    la ventana de llanto pueden
    modificarse de tanto en tanto.
  • 11:09 - 11:12
    Pero si se rompen,
    el hombre corre el riesgo de
  • 11:12 - 11:15
    convertirse en objeto de ridículo
    entre sus pares.
  • 11:16 - 11:19
    O, peor, ser convertido
    en un meme de internet.
  • 11:22 - 11:26
    Como se evidencia en algunos
    de los clips que hemos visto,
  • 11:26 - 11:28
    cuando los hombres se
    muestran siendo emotivos
  • 11:28 - 11:30
    fuera de la ventana permitida,
  • 11:30 - 11:33
    sus lágrimas son rutinariamente
    usadas como un chiste.
  • 11:33 - 11:36
    Ron: "Estoy en un caja
    de cristal emocional"
  • 11:37 - 11:40
    Este es el espacio en el que
    Will Ferrel, Adam Sandler
  • 11:40 - 11:44
    y otros comediantes construyen
    sus patéticos personajes masculinos.
  • 11:44 - 11:49
    Henry: "¿Por qué me harías esto,
    madilto bastardo?"
  • 11:50 - 11:54
    Es un mundo en el que quienes
    lloran demasiado, sin parar
  • 11:55 - 11:57
    o en momentos inconvenientes
    son objeto de burla.
  • 11:58 - 11:59
    Sin misericordia.
  • 11:59 - 12:02
    Dylan: "Se suponía que
    los adultos no lloran"
  • 12:02 - 12:05
    Megan: "Creo que es lindo que
    esté llorando como una niñita."
  • 12:05 - 12:05
    Sara: "Megan!"
  • 12:06 - 12:08
    La comedia que se burla
    del llanto de los hombres
  • 12:08 - 12:13
    siempre trata a las explosiones
    de emoción o de vulnerabilidad
  • 12:13 - 12:15
    como patético, débil,
  • 12:15 - 12:17
    Raj: "Por Dios, ya estoy llorando."
  • 12:17 - 12:20
    y decididamente afeminado.
  • 12:20 - 12:23
    Mujer: "¿Por qué no te pones un vestido
    y lloras como una niñita?"
  • 12:24 - 12:26
    La asociación de las lágrimas
    con la feminidad
  • 12:26 - 12:29
    se muestra claramente
    en las incontables burlas
  • 12:29 - 12:32
    que ridiculizan a los hombres
    por llorar como una niña.
  • 12:34 - 12:37
    Mónica: "¿Sigues llorando?"
    Rachel: "Como una niñita."
  • 12:37 - 12:40
    Skinner: "Ahora mismo, el supervisor
    Charlmers está en casa
  • 12:40 - 12:42
    llorando como una niñita."
  • 12:43 - 12:47
    Jeremy: "Deja de llorar como niña!"
    John: "No lloraba como niña."
  • 12:47 - 12:50
    El insulto es utilizado para regular
    sus expresiones de emoción
  • 12:50 - 12:53
    así como para reforzar
    la idea machista
  • 12:53 - 12:56
    de que la mujer es de alguna manera
    demasiado emocional
  • 12:56 - 12:57
    y que no tienen auto-control.
  • 12:59 - 13:02
    David: "Ya conoces a las mujeres.
    Se ponen emotivas."
  • 13:02 - 13:04
    Ian: "Sí, David, parece
    que tú estás emotivo."
  • 13:04 - 13:07
    David: "Sí, estoy pasando
    por un momento duro."
  • 13:07 - 13:10
    A pesar de que el llanto es
    una respuesta emocional básica
  • 13:10 - 13:13
    para todos, sin importar el género,
  • 13:13 - 13:17
    ahora se considera
    un fenómeno con género.
  • 13:17 - 13:19
    Paul: "Lloré por 45 minutos."
  • 13:19 - 13:21
    "Si me pones un par de tetas,
    soy una mujer."
  • 13:21 - 13:25
    Vito: "Actúa como hombre,
    ¿cuál es tu problema?"
  • 13:25 - 13:27
    Charlotte: "Oh, puedes llorar,
    está bien."
  • 13:27 - 13:30
    Emerson: "No es adecuado que un
    hombre grande llore
  • 13:30 - 13:32
    en público frente
    a tantas familias felices
  • 13:32 - 13:33
    que disfrutan de un pastel."
  • 13:33 - 13:35
    Esta es la razón por la que
    la presión social
  • 13:35 - 13:39
    por poner cara valiente
    y no llorar en presencia de otros
  • 13:39 - 13:40
    es enorme para los hombres.
  • 13:40 - 13:42
    Emerson: "Si no te puedes aguantar,
  • 13:42 - 13:46
    lleva tu trasero al baño
    y llora en privado."
  • 13:47 - 13:48
    ¡Como un hombre!"
  • 13:50 - 13:52
    Como el terapista Terrance Real
    ha indicado:
  • 13:52 - 13:56
    "Vivimos en una cultura anti-relaciones
    que desprecia la vulnerabilidad,
  • 13:56 - 14:00
    una que no sólo falla en
    fomentar la habilidad de interconexión
  • 14:00 - 14:01
    sino que la teme abiertamente."
  • 14:03 - 14:06
    "Si un hombre se pone emotivo
    en un medio audiovisual"
  • 14:06 - 14:08
    noten dónde y cuándo lo hacen.
  • 14:11 - 14:12
    La mayor parte del tiempo,
  • 14:12 - 14:15
    los momentos vulnerables
    sólo suceden en privado
  • 14:17 - 14:20
    Es una clásica
    jugada cinematográfica.
  • 14:21 - 14:24
    porque, como audiencia,
    podemos ver al protagonista
  • 14:24 - 14:27
    viviendo momentos
    de verdadera vulnerabilidad.
  • 14:28 - 14:31
    Pero raramente comparten
    esos sentimientos con otros personajes.
  • 14:35 - 14:37
    Dado que la expresión de vulnerabilidad
  • 14:37 - 14:40
    es fuertemente codificada
    como feminina en nuestra cultura,
  • 14:40 - 14:42
    las historias hacen
    que las mujeres actúen
  • 14:42 - 14:44
    como conducto para los
    sentimientos de los hombres.
  • 14:45 - 14:48
    La labor emocional de preocuparse
    por el dolor del hombre
  • 14:48 - 14:51
    es tarea de las mujeres de sus vidas.
  • 14:52 - 14:56
    Y, a menudo, el apoyo es unilateral.
  • 14:58 - 15:00
    Una de las consecuencias
    de vivir en una cultura
  • 15:00 - 15:03
    en la que a los hombres
    se les enseña a odiar la vulnerabilidad,
  • 15:03 - 15:07
    es que no quieren estar cerca
    de otras personas llorando.
  • 15:07 - 15:10
    Jerry: "¿Qué haces? ¿Estás llorando?"
    George: "No!"
  • 15:10 - 15:14
    Jerry: "¡Contrólate! No sé si puedo
    ser tu amigo tras esta demostración."
  • 15:14 - 15:15
    George: "¡Oh, cállate!"
  • 15:15 - 15:18
    El hombre puede ser
    reacio a cuidar o proveer
  • 15:18 - 15:20
    apoyo emocional a aquellos
    que están llorando,
  • 15:20 - 15:22
    Oscar: "Ya, ya."
  • 15:22 - 15:25
    porque esa proximidad
    a la vulnerabilidad
  • 15:25 - 15:28
    socava su sentido de masculinidad.
  • 15:30 - 15:33
    En la presencia de un amigo que llora,
  • 15:33 - 15:37
    Vic: "Oh vamos, ¿quieres un pañuelo?
    ¿Un peluche?
  • 15:37 - 15:39
    ¿Tienes alguna mantita en el coche
    que te pueda traer?"
  • 15:39 - 15:41
    quizás le palmeen la espalda
  • 15:41 - 15:43
    Tony: "Oye, separémonos."
  • 15:44 - 15:47
    o le den un rápido abrazo
    antes de reestablecer la distancia.
  • 15:47 - 15:50
    Cliff: "Woah, woah, hey"
  • 15:50 - 15:52
    Rick: "Disculpa...
    discúlpame por eso."
  • 15:52 - 15:53
    Cliff: "Ponte estos."
  • 15:54 - 15:56
    "No llores delante de los mexicanos."
  • 15:56 - 15:58
    De hecho, si les sorprenden llorando
  • 15:58 - 16:01
    los personajes masculinos
    a menudo lo negarán
  • 16:01 - 16:03
    Schmidt: "¿Estás llorando?"
    Nick: "No estoy llorando."
  • 16:03 - 16:05
    y pretenderán que todo está bien.
  • 16:05 - 16:06
    Ken: "¿Estás llorando?"
  • 16:06 - 16:08
    David: "¿Qué?"
    Ken: "¿Estás llorando?"
  • 16:08 - 16:11
    David: "¿Que si estoy llorando?
    No, ¡tú estás llorando!"
  • 16:11 - 16:12
    Raj: "¿Estás llorando?"
  • 16:12 - 16:14
    Howard: "No, tengo alergias."
  • 16:14 - 16:17
    Rusty: "¿Estás bien?
    Daniel: Sí...es que comí algo picante."
  • 16:18 - 16:19
    Jules: "¿Estás llorando?"
  • 16:19 - 16:22
    Seth: "No, me entró
    algo en el ojo."
  • 16:22 - 16:26
    Variaciones del clásico
    "Tengo algo en el ojo."
  • 16:26 - 16:28
    se escriben para
    comunicar a la audiencia
  • 16:28 - 16:30
    que el personaje sí tiene sentimientos
  • 16:30 - 16:33
    Davis: "¡No, no! No, No, No,
    no fue gracioso y no estoy llorando."
  • 16:33 - 16:36
    "No estaba llorando, ¿ok?
    Está lleno de escombros."
  • 16:36 - 16:38
    Michaelangelo: "¿Estás llorando?"
  • 16:38 - 16:41
    y, al mismo tiempo, darle
    una pizca de negación plausible.
  • 16:41 - 16:44
    Raphael: "No, tontorrón,
    es sólo que hay mucho polvo."
  • 16:45 - 16:48
    Producciones audiovisuales
    populares refuerzan la creencia
  • 16:48 - 16:49
    Patton: "¡Cállate!"
  • 16:49 - 16:52
    de que el hombre necesita
    esconder sus sentimientos.
  • 16:52 - 16:55
    Patton: "No soportaré a un
    bastardo lloriqueando aquí
  • 16:55 - 16:57
    frente a estos hombres valerosos
    heridos en batalla.
  • 16:58 - 17:01
    En las historias fantásticas
    que Hollywood cuenta,
  • 17:01 - 17:06
    el sentimiento y la acción se retratan
    frecuentemente como opuestos
  • 17:07 - 17:10
    Cabo Hudson: "Esto no puede estar pasando,
    no está pasando."
  • 17:10 - 17:13
    como si uno impidiera
    la existencia del otro.
  • 17:13 - 17:16
    Rocket: "¿Estás llorando?"
    Thor: "No..."
  • 17:18 - 17:20
    "Sí, siento que me he vuelto loco."
  • 17:20 - 17:21
    Rocket: "¡Cálmate!"
  • 17:22 - 17:24
    Las películas nos dicen una y otra vez
  • 17:24 - 17:27
    que si los hombres
    se permiten ser vulnerables,
  • 17:27 - 17:29
    serán considerados inútiles.
  • 17:31 - 17:35
    No sólo sus emociones paralizarán
    funciones motores básicas,
  • 17:37 - 17:40
    sino que todo el mundo
    se les derrumbará.
  • 17:40 - 17:43
    Kirk: "¡Olvídate de eso.
    Empieza a actuar como hombre!"
  • 17:44 - 17:46
    Y claro que no es cierto.
  • 17:47 - 17:50
    El llanto no impide la acción.
  • 17:54 - 17:56
    Sin embargo, el mito
    de que ser vulnerable
  • 17:56 - 17:59
    es sinónimo de una
    completa pérdida de control
  • 18:00 - 18:03
    y, por ello, es incompatible
    con el poder,
  • 18:03 - 18:05
    es tan corrosivo y fuerte
  • 18:06 - 18:08
    que muchos hombres llegan a creer
  • 18:08 - 18:11
    que deben matar su parte emocional
  • 18:11 - 18:14
    para poder ser miembros
    útiles de la sociedad.
  • 18:15 - 18:17
    Montrose: "Desterré todas
    mis partes blandas...
  • 18:19 - 18:21
    ... para ser un hombre."
  • 18:22 - 18:27
    La desconexión emocional
    tiene otras consecuencias nocivas.
  • 18:27 - 18:31
    Jimmy: "Y está empezando a cabrearme,
    David, no puedo ni llorar por ella.
  • 18:31 - 18:35
    Mi propia hija
    y no puedo llorar por ella."
  • 18:35 - 18:40
    El proceso de recuperarse del dolor
    o la pérdida puede ser lento y doloroso.
  • 18:41 - 18:44
    pero también es necesario
    para sanar emocionalmente.
  • 18:46 - 18:50
    Y, aún así, cuando vemos a un hombre
    quebrarse en la pantalla
  • 18:50 - 18:52
    el momento pasa rápidamente.
  • 18:54 - 18:56
    Es porque la ventana de llanto permitida
  • 18:57 - 18:59
    sólo permanece abierta brevemente.
  • 19:01 - 19:04
    Incluso cuando encuentra
    los cadáveres de su familia,
  • 19:04 - 19:08
    las lágrimas vienen y se van
    en uno o dos minutos.
  • 19:10 - 19:13
    Esto significa que
    vemos personajes masculinos
  • 19:13 - 19:16
    que reciben tiempo para lamentarse
    muy esporádicamente.
  • 19:16 - 19:19
    Jed: "¡No llores! Aguántate."
  • 19:23 - 19:25
    "Que se convierta en otra cosa."
  • 19:28 - 19:31
    "Deja que se transforme en otra cosa,
    de acuerdo?"
  • 19:35 - 19:39
    De hecho, es muchas producciones,
    las lágrimas del hombre
  • 19:39 - 19:42
    en esencia, funcionan como
    un puente hacia la violencia.
  • 19:45 - 19:49
    Algunas veces, la transformación
    del profundo duelo
  • 19:49 - 19:54
    a la agresión extrema puede pasar
    en la misma escena.
  • 19:56 - 20:00
    Muy frecuentemente,
    no vemos al hombre ponerse triste,
  • 20:01 - 20:05
    lo vemos enojándose y vengarse.
  • 20:06 - 20:09
    Narrador: "Se vuelve salvaje.
    Borracho de sangre."
  • 20:13 - 20:17
    Así, la retribución violenta se presenta
    como un reemplazo
  • 20:17 - 20:19
    al proceso formal de duelo.
  • 20:21 - 20:23
    Este patrón promueve que los hombres
  • 20:23 - 20:26
    canalicen todos sus sentimiento
    hacia la agresión
  • 20:28 - 20:33
    y usar esa agresión para expresarse
    en cualquier escenario.
  • 20:37 - 20:40
    Ahora, la ira no es necesariamente
    una emoción destructiva.
  • 20:41 - 20:43
    Cuando es utilizada de forma constructiva
  • 20:43 - 20:46
    puede ser una respuesta
    apropiada a la injusticia.
  • 20:47 - 20:50
    El problema es que debido
    a que los arranques agresivos
  • 20:50 - 20:52
    son lo opuesto a la vulnerabilidad,
    de muchas formas,
  • 20:54 - 20:57
    la rabia y la ira son casi
    universalmente vistas
  • 20:57 - 21:00
    como un signo de fortaleza
    en el hombre.
  • 21:01 - 21:03
    En cambio, el duelo prolongado
    o la tristeza
  • 21:03 - 21:05
    son vistas como una debilidad.
  • 21:06 - 21:09
    O, incluso peor,
    como un signo de inestabilidad.
  • 21:10 - 21:14
    Esto explica por qué los cineastas
    a menudo usan las lágrimas del hombre
  • 21:14 - 21:19
    como un signo audivosual
    de pérdida de la cordura.
  • 21:21 - 21:24
    O una caída en la maldad. O ambos.
  • 21:28 - 21:29
    En su libro,
  • 21:29 - 21:33
    "Rompiendo la armadura:
    Poder, dolor, y las vidas de los hombres"
  • 21:33 - 21:35
    Michael Kauffmann observa que
  • 21:35 - 21:39
    "Cuando las emociones y las vías
    para liberarlas se bloquean,
  • 21:39 - 21:42
    los resultados pueden ser muy
    destructivos para el hombre
  • 21:42 - 21:44
    y quienes están con él.
  • 21:44 - 21:48
    Pues, aunque no las sintamos
    esas emociones no se van;
  • 21:48 - 21:51
    se quedan atrapadas dentro
    y, eventualmente,
  • 21:51 - 21:54
    se transforman en una de dos:
  • 21:54 - 21:56
    se convierten en ira y agresión
  • 21:56 - 22:00
    o se vuelven contra nosotros mismos
    en forma de odio a uno mismo,
  • 22:00 - 22:06
    autocrítica, enfermedad física,
    inseguridad o adicciones."
  • 22:07 - 22:12
    Es revelador ver la frecuencia con la que
    el dolor emocional de los hombres
  • 22:12 - 22:16
    lleva a la autodestrucción
    en las narrativas de Hollywood.
  • 22:17 - 22:20
    Howard:
    "Estoy tan triste, tan jodido."
  • 22:26 - 22:28
    Igual que cuando la violencia
    se dirige hacia fuera,
  • 22:28 - 22:31
    aquella que se dirige hacia dentro
    a menudo se muestra
  • 22:31 - 22:35
    como una manifestación
    intrínseca y casi inevitable
  • 22:35 - 22:37
    del dolor emocional de los hombres.
  • 22:38 - 22:39
    Riggan: "Bang."
  • 22:39 - 22:44
    En lugar de criticar la masculinidad
    desconectada y violenta,
  • 22:44 - 22:47
    estas imágenes acaban
    romantizando, o al menos,
  • 22:47 - 22:51
    mitificando y poetizando
    personajes masculinos
  • 22:52 - 22:57
    quienes casi nunca descubren cómo
    tratar esos sentimientos de forma sana.
  • 22:59 - 23:02
    Al contrario, nos sirven historias
    de hombres que se destruyen a sí mismos
  • 23:03 - 23:07
    en cuidados espectáculos
    cinematográficos.
  • 23:09 - 23:12
    En su increíble libro,
    "La voluntad para cambiar",
  • 23:12 - 23:14
    Bell Hooks destaca que,
    en la cultura popular,
  • 23:14 - 23:17
    rara vez se nos muestran alternativas
  • 23:17 - 23:19
    para el desarrollo emocional
    de personajes masculinos.
  • 23:21 - 23:23
    "La inmensa mayoría de
    películas contemporáneas
  • 23:23 - 23:25
    envían el mensaje de que los hombres
  • 23:25 - 23:27
    no pueden escapar de la bestia
    que llevan dentro."
  • 23:28 - 23:30
    "Pueden fingir. Pueden disimular,
  • 23:30 - 23:32
    pero nunca logran
    escapar del agarre
  • 23:32 - 23:34
    que el patriarcado tiene
    en su consciencia."
  • 23:36 - 23:39
    Desde luego, las historias en las que
    los hombres rompen el patrón
  • 23:39 - 23:42
    y consiguen superar su dolor emocional
  • 23:42 - 23:46
    de manera productiva
    son pocas y distantes entre sí.
  • 23:51 - 23:52
    Sean: "No es culpa tuya."
  • 23:52 - 23:54
    "Good Will Hunting"
    es una película inusual
  • 23:54 - 23:59
    ya que el protagonista rechaza
    la masculinidad tradicional y patriarcal
  • 24:00 - 24:05
    y en su lugar, decide seguir el camino
    más vulnerable de la conexión emocional.
  • 24:07 - 24:11
    Joel toma una decisión parecida en
    "Eternal Sunshine of the Spotless Mind",
  • 24:12 - 24:17
    cuando decide afrontar sus dolorosos
    sentimientos en lugar de borrarlos.
  • 24:20 - 24:21
    En "Moonlight" de Berry Jenkins,
  • 24:21 - 24:26
    Chiron también elige dejar atrás una vida
    endurecida por la soledad
  • 24:26 - 24:30
    para abrazar la vulnerabilidad
    de la intimidad emocional.
  • 24:32 - 24:36
    Representaciones como estas
    son celebradas con derecho
  • 24:36 - 24:39
    pero estas imágenes siguen
    siendo extremadamente escasas
  • 24:39 - 24:42
    y constituyen la excepción
    en lugar de la regla.
  • 24:44 - 24:48
    Como he dicho anteriormente,
    puede ser totalmente desgarrador
  • 24:48 - 24:50
    cuando los medios nos dejan entrever
  • 24:50 - 24:53
    grietas en la fachada
    del control masculino.
  • 24:54 - 24:56
    Ver a un hombre de una vez por todas
  • 24:56 - 24:59
    derramar una lágrima,
    que le tiemble el labio
  • 25:00 - 25:02
    o, en los casos más extremos,
  • 25:02 - 25:04
    dejar que se desfogue
    como es debido
  • 25:04 - 25:05
    puede ser muy conmovedor.
  • 25:06 - 25:09
    Incluso en escenas supuestamente cómicas.
  • 25:09 - 25:13
    Kayla: "Ay, papá, vamos, no seas blando."
  • 25:14 - 25:16
    Aun así, considero que
    es importante reconocer
  • 25:16 - 25:20
    que esos escasos momentos
    son percibidos como tan poderosos,
  • 25:20 - 25:23
    precisamente porque
    la desconexión sigue siendo
  • 25:23 - 25:26
    muy apreciada por los hombres
    en nuestra sociedad.
  • 25:28 - 25:32
    Tal vez no nos conmoverían tanto
    las pequeñas grietas en la presa
  • 25:33 - 25:37
    si consiguiéramos ver un río de lágrimas
    con mayor frecuencia.
  • 25:39 - 25:43
    Las películas y las series son mucho más
    que un simple pasatiempo.
  • 25:44 - 25:46
    También nos muestran con lo que
    Bell Hooks llama
  • 25:46 - 25:48
    "El arte de lo posible."
  • 25:49 - 25:51
    Zuko: "¿Cómo puedes
    perdonarme tan fácilmente?
  • 25:51 - 25:53
    Pensaba que estarías
    muy enfadado conmigo."
  • 25:54 - 25:56
    Iroh: "Nunca he estado enfadado contigo."
  • 25:57 - 26:01
    "Estaba triste porque temía que
    te hubieras perdido a ti mismo."
  • 26:01 - 26:05
    Y, por ello, es crucial que los medios
    nos muestren más
  • 26:05 - 26:09
    que solo los escasos y efímeros reflejos
    de la vulnerabilidad masculina.
  • 26:10 - 26:12
    Necesitamos ver llorar a los
    hombres sin remordimientos.
  • 26:13 - 26:17
    Verles conectar emocionalmente
    con mujeres y los unos con los otros.
  • 26:17 - 26:20
    Y, finalmente, necesitamos ver cómo sanan
  • 26:20 - 26:23
    mientras aceptan todos los aspectos
    de su humanidad.
  • 26:25 - 26:28
    Necesitamos que la ventana del llanto
    siempre esté abierta.
  • 26:34 - 26:36
    Espero que hayas disfrutado
    de este vídeo.
  • 26:36 - 26:39
    Como pueden imaginar,
    estos videoensayos largos
  • 26:39 - 26:41
    conllevan una gran cantidad de tiempo
  • 26:41 - 26:43
    para escribirlos, editarlos
    y producirlos.
  • 26:43 - 26:46
    Este contiene unos 200 clips de vídeo
  • 26:46 - 26:49
    extraídos de una gran variedad de
    películas y series.
  • 26:49 - 26:52
    Así que si quieres ver
    más videos como este
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    proyectos en proceso
  • 27:04 - 27:05
    así que permanece atento
    para verlos.
  • 27:06 - 27:08
    Y los veré aquí de nuevo pronto.
Title:
Boys Don't Cry (Except When They Do)
Description:

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27:26

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