< Return to Video

Луиза Деспонт: Портрет жизни на Бали | Art21 "Прощай, Нью-Йорк!"

  • 0:11 - 0:14
    [Бали, Индонезия]
  • 0:16 - 0:21
    Из-за того что на Бали солнце садится
    в одно и то же время круглый год,
  • 0:23 - 0:26
    возникает ощущение,
    что время остановилось --
  • 0:26 - 0:29
    что это одно долгое лето.
  • 0:33 - 0:36
    Здесь есть ощущение умиротворения
  • 0:36 - 0:38
    и отсутствия спешки.
  • 0:40 - 0:44
    Эта размеренность привязана
    к ритму мира вокруг.
  • 0:44 - 0:45
    [Кряканье уток]
  • 0:52 - 0:56
    ["Зарисовка жизни на Бали"]
  • 0:59 - 1:02
    Нью-Йорк -- мой родной город,
    место, где я выросла
  • 1:02 - 1:05
    и куда я всегда вернусь.
  • 1:05 - 1:09
    Но мне также известно,
    что самое важное для хорошей работы --
  • 1:11 - 1:12
    это время
  • 1:13 - 1:14
    и место.
  • 1:14 - 1:16
    Бали -- это такое место,
  • 1:16 - 1:18
    где этого должно было быть много.
  • 1:23 - 1:26
    Я просыпалась около 6:30,
  • 1:26 - 1:28
    потому что рассвет там очень яркий.
  • 1:30 - 1:34
    В 8:30 я начинала работу в студии.
  • 1:35 - 1:39
    Кошку не пускала в дом,
    чтобы она не бегала по наброскам.
  • 1:48 - 1:52
    Нофи и Вивик приходили к 9:00.
  • 1:54 - 1:57
    -- Рисовать от сюда до сюда?
  • 1:57 - 1:58
    -- Да.
  • 2:05 - 2:10
    Ньоман приходила в 10:30,
    чтобы сделать подношения для дома.
  • 2:31 - 2:37
    Это был нескончаемый поток
    церемоний и ритуалов.
  • 2:42 - 2:45
    Каждый заботится
    об энергии острова.
  • 2:45 - 2:47
    Каждый подпитывает её.
  • 2:52 - 2:57
    На Бали храмы выстроены
    вокруг естественных родников.
  • 2:57 - 3:00
    Подходишь к воде и испытываешь
  • 3:00 - 3:03
    глубокое благоговение и уважение
  • 3:03 - 3:06
    к этому месту и его содержимому.
  • 3:08 - 3:13
    А затем, когда входишь в воду,
    ощущаешь энергию,
  • 3:13 - 3:16
    ощущаешь погружение и участие.
  • 3:19 - 3:23
    Потом, на следующий день,
    я всегда чувствовала освободжение,
  • 3:23 - 3:28
    что вода смыла ту тяжесть,
    которуя я несла в себе.
  • 3:28 - 3:33
    Я хотела, чтобы у меня получилось
    зарисовать этот опыт,
  • 3:34 - 3:38
    создать визуальную память.
  • 3:46 - 3:50
    Тропики -- не лучшее место для картин.
  • 3:50 - 3:53
    Бумага не сохраняется надолго.
  • 3:53 - 3:55
    Воздух очень влажный.
  • 3:55 - 3:59
    Бумага теряет форму за несколько дней.
  • 3:59 - 4:03
    Мне удалось достать
    простой стеклянный шкаф,
  • 4:03 - 4:06
    и поставила в него небольшой осушитель.
  • 4:07 - 4:11
    Все, над чем я пока не работала,
    хранилось там.
  • 4:18 - 4:22
    Пенестанан был небольшой деревней,
  • 4:22 - 4:25
    которую построили местные художники.
  • 4:26 - 4:28
    Сюда стали переезжать экспаты.
  • 4:28 - 4:31
    Город стал наступать на рисовые поля.
  • 4:32 - 4:34
    Большие изменения случились
  • 4:34 - 4:37
    из-за всех нас, приезжих.
  • 4:38 - 4:42
    За те три года, которые я живу здесь,
    я увидела много изменений.
  • 4:43 - 4:47
    Но жизнь умудряется как-то продолжаться,
  • 4:47 - 4:49
    оставаясь непотревоженной.
  • 4:52 - 4:56
    Я прихала в новую для меня страну,
    где у меня не было друзей.
  • 5:04 - 5:08
    Была боль
    от разрыва отношений.
  • 5:08 - 5:13
    Я не была уверена, что смогу работать,
    не будучи влюбленной,
  • 5:15 - 5:20
    потому что любовь
    всегда приносит столько впечатлений,
  • 5:20 - 5:24
    что они вдохновляют меня на новые картины
  • 5:24 - 5:26
    на очень долгое время --
  • 5:26 - 5:28
    по крайней мере на те,
    которые я считала лучшими.
  • 5:29 - 5:31
    Я думала:
  • 5:32 - 5:35
    "Не знаю, как я смогу рисовать
    в таком состоянии".
  • 5:35 - 5:37
    "Не знаю, как я смогу рисовать
    в такой депрессии".
  • 5:37 - 5:40
    "Не знаю, смогу ли я рисовать
    с такой драмой".
  • 5:41 - 5:45
    Но, на самом деле,
    так приятно было продолжать рисовать,
  • 5:45 - 5:49
    потому что это была та часть моей жизни,
    которая осталась прежней.
  • 5:51 - 5:53
    Я и мои рисунки в студии
  • 5:53 - 5:56
    существовали независимо от отношений.
  • 5:56 - 5:59
    Это всё, конечно, тяжелее,
    если вы не влюблены,
  • 5:59 - 6:00
    но это возможно.
  • 6:00 - 6:04
    Прекрасно иметь дело,
    которое вас поддерживает.
  • 6:06 - 6:08
    [Галерея искусств, Сохо, Манхеттан]
  • 6:28 - 6:31
    Когда у меня появилась возможность
    сделать выставку,
  • 6:32 - 6:37
    я захотела показать, как энергия
    принимает форму человеческого тела.
  • 6:38 - 6:41
    Я изобразила формирование эмбриона.
  • 6:41 - 6:45
    Я изучала некоторые
    научные изображения деления клетки,
  • 6:48 - 6:51
    а затем показала то,
    как проходит вся жизнь,
  • 6:51 - 6:53
    заканчиваясь разрушением тела,
  • 6:54 - 6:56
    и возвратом в небытие.
  • 7:10 - 7:14
    Я хотела выставить одну большую картину
    в овальном помещении,
  • 7:14 - 7:17
    чтобы люди оказались внутри нее.
  • 7:18 - 7:21
    Фрагменты были непрочные,
    но держались вместе.
  • 7:22 - 7:28
    Получилась картина без рамы,
    с интересным элементом уязвимости.
  • 7:28 - 7:32
    Это были мои ощущения от
    прошедшего года на Бали:
  • 7:32 - 7:33
    чрезмерная уязвимость.
  • 7:44 - 7:47
    Для выставки Аарон создал фоновую музыку.
  • 7:49 - 7:52
    Это было разреженные мелодии.
  • 7:52 - 7:55
    Оно ощущалось, как медленное дыхание.
  • 7:57 - 8:00
    Я думаю,
  • 8:00 - 8:04
    что это звуки гамеланов Аарона
    создали такую умиротворяющую атмосферу,
  • 8:04 - 8:08
    и люди чувствовали,
    что как-будто прямо с улицы
  • 8:08 - 8:09
    они попали в храм.
  • 8:10 - 8:12
    Для себя я знаю,
  • 8:12 - 8:14
    что даже когда я выражаю
    в картине то, что мне дорого,
  • 8:14 - 8:16
    ради чего я ездила очень далеко, --
  • 8:17 - 8:20
    бывает, люди задерживаются
    перед ней лишь на полминуты.
  • 8:23 - 8:24
    Я действительно задумывалась
  • 8:24 - 8:27
    о том, надолго ли
    мы останавливаемся перед экспонатом.
  • 8:29 - 8:33
    И я всегда хотела создать атмосферу,
    в которой у всех будет достаточно времени,
  • 8:33 - 8:36
    чтобы совершить по картинам
    мысленное путешествие.
  • 8:39 - 8:44
    Я поняла, что для меня это важнее,
    чем любая законченная работа,
  • 8:44 - 8:49
    потому что это потенциал той картины,
    которую я никогда не смогу создать.
  • 8:55 - 9:00
    [После съемок Луиза встретила человека,
    и у них появился ребенок.]
  • 9:00 - 9:03
    [Они по-прежнему живут на Бали.]
Title:
Луиза Деспонт: Портрет жизни на Бали | Art21 "Прощай, Нью-Йорк!"
Description:

Насколько глубоко место может проникнуть в произведение искусства?

Жительница Нью-Йорка теперь работает на острове Бали. Луиза Деспонт рассказывает, как новый дом повлиял на ее активное творчество, священные, медитативные и хрупкие аспекты ее работ. "Я знаю, что самое важное для хорошей работы — это время и пространство" — говорит художница — "и на Бали я могу получить этого по-максимуму".
Тогда как духовность Бали сочеталась с творчеством Деспонт, тропический климат сделал ее картины уязвимыми — проблема, которая была решена с помощью осушительного шкафа. Художница сама оказалась в уязвимом месте, когда она впервые прибыла на остров в 2016 г во время съемок. Она приехала одна, после разрыва отношений. "Я не была уверена, что смогу работать, не будучи влюблена," — говорила она, но затем оказалось, что работа поддерживает ее. "Я и мои рисунки в студии существовали независимо от отношений".

Для своей выставки 2016 г. в Галерее Искусств в Нью-Йорке, Деспонт создала картину с погружением, которая представляет энергию как физическое тело, показывая жизненный цикл от эмбриона до "возврата в небытие". Концептуальный музыкант Аарон Тэйлор Куффнер использовал гамелатрон — механическую версию традиционных оркестров из гамеланов на Бали, чтобы преобразовать выставку в храм, и дать зрителям возможность, как говорит Деспонт, "мысленно путешествовать сквозь картины".

Луиза Деспонт (р. 1983 г., Нью-Йорк, США) живет и работает между Нью-Йорком и Бали в Индонезии. Узнайте о художнике больше:
https://art21.org/artist/louise-despont/

Титры | Продюсер серии "Прощай, Нью-Йорк!": Nick Ravich. Руководитель проекта и продюсер: Wesley Miller. Редактор: Wesley Miller. Съемка: John Marton, Wesley Miller, и Andrew Whitlatch. Графический дизайн: Chips. Color & Mix: Anita Hei-Man Yu. Artwork Courtesy: Louise Despont and Aaron Taylor Kuffner. Музыка: Aaron Taylor Kuffner, Gunung Sari Peliatan, and Waroeng Sebatu Gamelan. Благодарности: I Lanang Bagus, Nicelle Beauchene, Jasmine Cannon, Community of Penestanan, Community of Ubud, Галерея Искусств, Mata-Mata (кошка), Molly Gross, Gunung Kawi Sebatu, Kent Henricksen, Ni Luh Putu Wiwik Krisnayanti, Ni Kadek Nopi Kristina, Brett Littman, Puri Agung Peliatan, Ni Nyoman Srimben, и Tirta Empul. © Art21, Inc. 2019. Все права защищены.

Серия "Прощай, Нью-Йорк!" поддерживается Фондом Энди Уорхолла, частично — общественным фондом Департамента по делам культуры правительства Нью-Йорка в партнерстве с Городским советом и частными пожертвованиями.

#LouiseDespont #Art21 #Art21NewYorkCloseUp

more » « less
Video Language:
English
Team:
Art21
Project:
"New York Close Up" series
Duration:
09:20

Russian subtitles

Revisions Compare revisions