What Makes a Good Combat System? | Game Maker's Toolkit

Dante: então você tá querendo brincar, hein?

Tudo bem, eu acho que tenho algum tempo pra matar...

De Golden Axe e Double Dragon,

pra Bayonetta e God of War,

não faltam opções de jogos sobre
espancar geral no mano-a-mano,

ou combate de espadas.

Por isso, não é surpresa que um dos tópicos mais pedidos à mim
é o sistema de combate corpo a corpo.

Como você desenha um brawler que faz você pensar cuidadosamente
sobre cada movimento feito?

Um jogo tão profundo, que você ainda estará
aprendendo coisinhas 100 horas depois?

E um jogo que você se sente extremamente satisfeito ao dar aquele parry perfeito?

Quais são os elementos essenciais
de um bom sistema de combate?

Bem, na verdade, como qualquer outra mecânica no design de um jogo, não há uma chave determinante.

A necessidade de uma luta rápida e fluída
como Devil May Cry

são bem diferentes da lentidão e das deliberadas batalhas em Dark Souls,

que também é diferente das lutas
bagunçadas nas ruas da série Yakuza.

Então claro que haverá semelhanças que são compartilhadas universalmente,

mas há outras decisões no design que irão mudar dependendo do clima e sentimento do jogo em questão.

Iremos esclarecer ao longo da história.

Mas por enquanto, iremos pular no
primeiro ponto chave: ataque.

Todo protagonista em um jogo de combate é definido pela sua forma de ataque.

Isso pode significar uma espada gigante
em Monster Hunter,

jogar um inimigo no ar em Devil May Cry,

estalar um machadão em God of War,

ou dar uma chicoteada em Castlevania.

Heróis em jogos de ação geralmente
tem uma gama de ataques base

e cada um tem seus vantagens únicas.

Talvez seja um ataque forte em particular,

ou uma investida muito rápida.

Pode ter um efeito em grande área,
ou um grande alcance.

Pode empurrar um inimigo,
ou jogá-lo no ar, ou puxá-lo para perto.

O ataque pode deixar você lutar a distância,

ou então atordoá-lo, ou quebrar sua defesa.

Mas claro, cada ataque deverá ser balanceado com suas desvantagens.

Um ataque forte geralmente será muito lento
para ser totalmente realizado.

Um golpe que atinge vários inimigos
é ótimo para controlar multidões,

mas não garante muito dano.

Talvez o golpe lhe deixe vulnerável ao ser feito, ou requer um certo recurso,

ou tem seu tempo de espera
para não lhe deixar usar sempre.

Agora, se estamos falando de ataques rápidos e lentos, estamos falando realmente dos frames nas animações.

Sabe, quado você usa o botão de ataque num brawler, você não ataca imediatamente seu inimigo,

você inicia a animação que irá,
eventualmente, atacar seu alvo.

Toda animação pode ser dividida em três fases:

A Antecipação, que é o preparatório para o ataque.

O Contato, que é quando o ataque
verdadeiramente realiza o dano.

E a Recuperação, que é quando o personagem volta para seu estado neutro.

É basicamente a fase de Antecipação que irá declarar a velocidade do ataque.

Observe como os ataques leve e pesado funcionam em Transformers Devastation.

O ataque leve faz o Contato em apenas 14 frames, enquanto que o ataque pesado usa monstruosos 36.

Isso é realmente importante, considerando que você fica vulnerável durante os frames de Antecipação,

significando que o inimigo pode fugir,
se defender, ou pior,

lhe atacar com um golpe rápido.

E se você quer um exemplo ridículo,

tente realizar um ataque pesado usando a espada longa Black Knight em Dark Souls,

que tem quase dois segundos de Antecipação
antes do golpe atingir.

Bastante tempo para algum inimigo lhe atingir.

Mas o que faz Dark Souls realmente interessante é, durante esse estado,

mais um segundo ou dois de Recuperação,

você não pode fazer nada.

Você não pode se esquivar, um outro ataque, ou defender.

Isso é porque os jogos Souls não tem "cancelamento de animação",

que é quando você pode interromper um movimento por qualquer outra coisa.

Em comparação, veja Bayonetta, que você pode mudar sua estratégia quando quiser.

Você pode estar no meio de um ataque
e cancelar essa animação

para do nada usar uma esquiva.

Essa (de certa forma) mudança sútil faz com que Dark Souls seja mais deliberado, e lhe obriga a considerar

cada movimento cuidadosamente. E faz Bayonetta, mais livre e sem um compromisso exato.

Mas isso faz com que o último seja mais fácil?

Não necessariamente.

Quando você recebe a oportunidade de cancelar uma animação, inimigos podem ser mais agressivos

e não irão esperar você terminar seu movimento atual.

Observe como você está completamente invulnerável durante as finalizações em Ryse: Son of Rome,

mas você precisa estar completamente atento para se esquivar dos inimigos em Bayonetta,

porque inimigos podem vir no meio do combate
e lhe atacar do nada na sessão de palmatória.

Agora quando estamos falando de alcance, realmente depende da "pegada" que o jogo tem,

que é o quão fácil pode ser
de ir até o inimigo mais próximo.

Então em um jogo como Arkham Asylum, onde Batman irá magneticamente focar no inimigo mais próximo

toda vez que o botão de soco for apertado,
o alcance se torna praticamente irrelevante.

Já em Bloodborne, que praticamente não há esse foco,

é necessário que você esteja no lugar certo
antes de atacar,

e que você pense no tamanho,
alcance e forma de cada ataque.

Ao longo do jogo, você assimila coisas como a distância exata em pixels que chicote alcança quando pula.

Uma pegada rápida é mais comum
em jogos mais frenéticos,

mas acredito que é sempre bom deixar o jogador
pensar sobre sua posição

pois adiciona uma dimensão (ou duas)
para se considerar.

E se quiser, você pode ser extremamente específico, como Marth em Super Smash Brothers,

que causa um dano maior ao usar a ponta de sua espada se comparado no resto da lamina.

Então você pode imaginar esses ataques diferentes como opções táticas.

E o que designers devem focar para cada golpe atingir cada nicho, mas com o mínimo de sobreposição.

Então ao ver um inimigo em ação num jogo, você não deve usar um ataque aleatório,

mas considerar cuidadosamente qual o melhor movimento de acordo com a situação.

Acredito que seja como a diferença
entre armas em jogos de tiro:

uma espingarda, uma sniper,
e uma metralhadora garantem danos,

mas cada uma tem suas propriedades que
as fazem taticamente distintas.

Quanto mais movimentos o jogador tem,
mais opções serão garantidas,

mas a diferença entre essas opções se dá de forma sutil, que jogadores novatos talvez nunca percebam.

Jogadores veteranos, no entanto, provavelmente irão apreciar as pequenas diferenças.

De toda forma, não há porquê de colocar ataques em todo botão do controle.

Afinal, uma das franquias mais sofisticadas, Devil May Cry, tem diversas formas de ataque com um só botão.

Então podemos checar meu vídeo nos verbos versáteis, e talvez garantir o jogador um ataque de segurar,

isso se o jogador segurar um botão,

ou usar sequências alternando entre os botões.

O ataque básico em Devil May Cry se torna um uppercut se você usar o analógico para baixo,

ou uma agulhada se você usar o analógico para cima.

Há também oportunidades
para fazer movimentos contextuais,

como finalizações ao usar o ambiente em Yakuza, ou um ataque por trás em Dark Souls.

E claro, há os combos.

Esses movimentos, que se dá ao apertar os botões em sequências pré determinadas,

às vezes com um pequeno atraso entre os botões,

é um elemento tirado dos jogos de luta, que oferecem prêmios de acordo com seu tempo e habilidade.

Geralmente garantem apenas mais danos, mas às vezes dão mais opções táticas para o jogador.

Claro que os combos talvez sejam
muito para a cabeça.

Eu mal consigo lembrar do meu CPF, imagina só lembrar de todos os combos em Bayonetta?

Então algo mais casual e acessível,
como em Assassin's Creed e Ryse: Son of Rome,

que procuram dar mais dano ao apertar o botão mais rápido que o inimigo irá agir.

Nesse caso, os jogos estão lhe premiando pela agilidade de enxergar as animações,

ao invés de sua memória.

Então atacar é uma coisa,

mas um bom sistema de combate também oferece formas interessantes de se defender dos danos.

Isso pode ser visto como um simples bloqueio,
ou uma esquiva.

E, como muitos ataques, essas opções de defesa são distintas uma da outra,

fazendo com que você pense na melhor forma
de não ser atingido no ataque inimigo.

Vamos olhar Dark Souls.

Neste jogo, um bloqueio é fácil de fazer,
e geralmente cancela qualquer dano.

Mas sua stamina cai, e alguns inimigos podem até quebrar esse bloqueio.

A esquiva, no entanto, deixa com que você fuja de qualquer ataque,

porque seu personagem fica invencível durante,

mas requer um tempo preciso para tal coisa acontecer, e além disso consome stamina,

lhe deixando vulnerável para recuperação,
e também muda sua localização física.

Hm...

Decisões...

Há também outra forma de defesa, e é algo muito comum em bons sistemas de combates.

E é claro que estou falando do parry, ou o "counter".

Essa habilidade é quando você aperta o botão de bloquear ou esquivar na hora que o inimigo ataca,

lhe dando um tipo de bônus,
geralmente sendo um ataque letal.

Esses ataques são excelentes de fazer, e uma prova real que lhe deixa satisfeito ao realizar da forma correta.

Mas eles podem acabar sendo poderosos demais, atrapalhando o resto do sistema de combate,

e deixando tudo em um mero
teste de tempo e reflexos no jogo.

Não é exagero.

Se você jogou um dos primeiros Assassin's Creed,

você sabe, o "quão massa" que é esperar pra usar o counter em um inimigo após o outro.

Então como evitar isso?

Uma maneira é fazer com que seja mais arriscado [executar um parry].

Sabe, os designers precisam pegar o momento exato durante uma animação de ataque

que o parry seja viável.

Jogos como Batman são generosos demais, fazendo com que cada counter possa ser feito sem esforço.

Já em Nioh é muito, muito mais difícil.

Você também pode aumentar o tamanho da perda
ao falhar no parry,

como uma esquiva mal feita em Breath of the Wild lhe deixa numa animação de recuperação,

e vulnerável para ser atacado.

Outra opção é limitar o número de parries que você pode fazer, como em Bloodborne,

que você precisa atirar balas de quicksilver para os deixar abertos ao ataque.

Essa limitação de munição faz com que você pense cuidadosamente quando irá tentar realizar o counter.

Outros jogos simplesmente não deixam
o parry ser um golpe muito forte.

Em Bayonetta, uma esquiva no último segundo lhe deixa entrar num modo câmera lenta chamado Witch Time,

já em God of War, um counter bem executado
deixa o inimigo atordoado.

Ambos lhe ajudam, mas você precisa usar todas as formas do sistema de combate para matar os inimigos.

Então estas são algumas formas de não deixar o jogo focado diretamente na defesa.

Mas por outro lado,

outros jogos são tão agressivos que você não precisa defender, se esquivar ou usar o mesmo usar o parry.

Isso geralmente se dá quando os inimigos ficam atordoados quando você os ataca.

Atacar um inimigo durante os frames de Antecipação irá cancelar o ataque inimigo,

e o deixa impossibilitado de se mover ou esquivar, enquanto você já usa o próximo ataque.

Isso geralmente é chamado de "stun-locking", e deixa você em prioridade do ataque

sem se preocupar com nenhuma investida inimiga.

Uma maneira para ajeitar isso

é dar ao inimigo um estado que cancela de deixá-lo atordoado até certo ponto de dano.

Dark Souls chama isso de "equilíbrio", enquanto vários jogos de luta chamam de "super armadura".

Outra forma é de ter algum meio de stamina, como em Nioh, que lhe limita de usar muitos ataques seguidos.

Ou você pode ter vários inimigos lhe atacando de uma só vez,

então você não consegue focar em apenas um inimigo, e precisa bloquear e esquivar os demais.

Ou você pode apenas usar alguns certos ataques que são impossíveis de serem interrompidos.

Ou deixar os inimigos saírem do estado de "stun-lock".

Não é como se fosse muito difícil de fazer,
os designers apenas precisam se lembrar de fazer.

Basicamente, não queremos que o jogador ataque seus inimigos sem sequer pensar em se defender,

mas também não queremos que o jogador fique sempre atrás do escudo esperando um possível parry.

Uma dinâmica massa entre ofensa e defesa é a chave para encorajar durante o tempo [da jogatina].

E na verdade, a maneira principal de encorajar isso se dá por um design interessante de inimigos.

Inimigos devem testar suas habilidades
tanto na ofensa quanto na defesa,

com uma gama de personagens que atacam em diferentes velocidades, se defendem, esquivam,

e até mesmo usam o parry nos seus ataques.

E mais, o jogador deve ser a prioridade entre os inimigos, com foco em atacar inimigos distantes,

ou atacar aqueles que restauram ou revitalizam inimigos mortos.

Escolher seu alvo é também outra coisa a se pensar.

Esses inimigos precisam ter um design claro, com cores distintas e com silhuetes fácil de perceber,

então os jogadores podem aprender
quais inimigos têm quais ataques,

e assim fica fácil priorizar quando há um grupo.

E ainda tem os frames de Antecipação, que devem ser exagerados para os inimigos,

porque eles precisam ser notáveis
antes do ataque acontecer.

Outros jogos, como Bayonetta, usam o som e efeitos visuais, como brilhos nas armas dos inimigos,

que lhe chamam atenção do ataque que está por vir.

Uma mão na roda, quando o jogo está lotado de coisas sendo jogadas na sua cara.

O que designers devem ignorar, eu acho, são aqueles inimigos que só morrem com um certo golpe.

Essa coisa essencial acaba com o gosto das opções que você ganhou até então,

limitando aquilo para uma estratégia única.

Porém, quando inimigos
são muito resistentes a certos ataques,

como os grandalhões
que não lhe dão parry em God of War,

são bons porque foçam você a usar outros golpes
e mudar sua estratégia.

É por causa de inimigos interessantes que você fica encorajado a usar todos os golpes disponíveis,

e não apenas focar naqueles "mesmos ataques", ou um combo memorável durante o jogo inteiro.

Mas há mais formas de fazer isso,

como em Furi,
que você ganha mais sangue ao fazer um parry difícil,

ou em Transformers, que lhe deixa dar um dano alto na forma de veículo no final de um combo bem feito.

Claro que o jeito mais fácil de realizar isso
é num sistema de pontuação,

como visto em praticamente todo jogo
da Clover e da Platinum.

Esse método lhe dá pontos ao realizar combos,
misturar padrões de ataque,

e derrotar os inimigos o mais rápido possível,

mas removem pontos ao receber algum dano.

Um sistema de pontuação garante jogadores novos o aprendizado sobre apenas apertar o botão,

com notas fracas, mas garante um desafio a mais para aqueles que já entendem um pouco do sistema.

Outra maneira de dar certeza que você está usando todas as ferramentas do arsenal

é ter inimigos que se adaptam ao seu estilo de jogo.

Não é algo que vemos muito em jogos de ação, mas foi meio implementado em Middle Earth: Shadow of War.

Em uma batalha em particular, um inimigo percebeu que eu costumava pular na cabeça dele,

então ele passou a desviar o golpe, me forçando a procurar outra opção.

...que obviamente foi atirar no rabo dele.

Então você aprendeu vários ataques diferentes.

E você aprendeu vários movimentos de defesa.

E você usou um design interessante dos inimigos para manter um balanceamento entre ofensa e defesa.

Mas seu jogo ainda é um saco. Por quê?

Bem, talvez ele apenas não tenha um bom sentimento.

Golpes parecem ser fracos,

e counters não tem aquele impacto que faz com que você tenha tenha feito o melhor movimento da jogatina.

Então para garantir esse sentimento real,

desenvolvedores de jogos de ação passam muito tempo em arte, animação e som,

para que o impacto de cada ataque
soe o mais atrativo possível.

Então, se lembra daquelas três fases
de animação que falei antes?

Eles são usadas também para deixar os ataques com mais sentimento.

Observem esse soco-finalização ridiculosamente incrível em Resident Evil 6.

Se pararmos pra checar, tem uma grande animação,

Chris dá um passo para trás,

então dá um grande golpe na cara do inimigo,

uma leve pausa durante o impacto,

e por fim uma recuperação que o braço de Chris fica pendurado no ar ainda depois do soco.

Esse é o segredo de um bom e exagerado ataque.

Uma grande Antecipação.

Como God of War III, você até vê uma câmera lenta no início dos ataques pesados

para aumentar os frames de animação.

Então um golpe rápido direto no inimigo.

Em Ryse, isso é tão rápido que
vários pedaços da animação são cortados.

De um frame para o próximo,
sua espada passa por várias distâncias.

Então se tem um momento
para pausar antes do impacto.

Em Transformers, os dois personagens ficam na mesma pose por três frames antes do impacto.

E finalmente, uma recuperação pesada, para mostrar que seu herói deu o que podia no ataque.

E isso tudo pode ser acentuado com efeitos visuais, como linhas coloridas em movimento,

que são super proeminente em God of War, e que também explicam as formas de cada ataque.

Seja embaçando a tela durante o impacto.

Grandes partículas de faísca e outros elementos.

O inimigo brilhando vermelho,
ou com animação de sofrimento,

ou sendo jogado para o outro lado do lugar.

E claro, o bom e velho efeito sonoro.

Saquem só esse vídeo sobre criar um poderoso efeito sonoro de porrada do zero.

Então, o que faz um bom sistema de combate?

Bem, na ponta do lápis, um jogo de ação é completamente baseado em fazer escolhas.

Sobre qual inimigo atingir.

Onde ficar.

Qual ataque usar.

E quando usar.

E mais, como reagir para possíveis futuros ataques.

Em alguns jogos isso é muito bem pensado,

em outros vocês está tomando essas decisões em mil quilômetros por hora.

Esses jogos podem ser tomados por apenas apertar botões, mas com um bom design de inimigos

e sistema de pontuação viciante podem lhe desejar ser mais preciso nos seus movimentos.

Mas toda escolha de design deve ser feita com cuidado para contribuir no sentimento geral do jogo.

Tudo, desde da câmera
que mexe loucamente em jogos mais livres,

mas que é fechada em jogos mano-a-mano,

para aqueles que se agarram no seu personagem,

para o uso de cancelamento de animações,

para a gentileza de quando você pode usar o parry.

Tudo isso deve se preenchido para deixar o jogo com um sentimento único e fluído.

E acima de tudo isso,
o jogo deve ser incrível de se jogar,

com todas as sutis formas de animações que fazem cada ataque parecer um atropelamento de caminhão.

Consiga tudo isso,
coloque alguma mecânica inovadora,

e talvez você tenha um sistema de combate
daqueles que realmente merecem.

Muito obrigado por assistir!

No futuro, talvez possamos pegar algum tipo de jogo

e ver qual tipo de combate é
desenhado para o sistema de combate dele.

Mas por enquanto, fale para mim qual seu sistema de combate favorito nos comentários abaixo.

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