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(musica calmada)
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El cambio climático existe
fuera de la percepción humana.
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Es superior a nosotros.
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Podemos ver reacciones propias de eso,
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pero como tal, no podemos
ver el cambio climático
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y en serio es un gran problema.
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Va un poco más allá
de lo que percibimos.
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La selva se extiende
a lo largo de nueve países.
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así que, como única situación,
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es difícil considerarlo relevante.
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(arboles cayendo)
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Ahora estamos
en un punto de inflexión.
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nuevos estudios declaran que las selvas
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ya no absorben carbono.
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Suceden muchos incendios,
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y ahora ese es el nuevo
productor de carbono.
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Pero ¿cómo decimos
este hecho adecuadamente?,
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Es decir, hemos visto una
película de un incendio forestal,
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Al parecer ya las vimos todas.
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Todas esas películas son
importantes, pero saben,
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hay muchas cosas por averiguar
en las amazonas de Brasil.
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Estoy tan entusiasmado
intentado encontrar
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una forma exagerada de expresar
cosas profundamente complejas
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al observar atentamente
estos paisajes cargados.
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Hay asuntos muy grandes
que la cámara no quiere ver.
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[Richard Mosse: Lo que la cámara
no puede ver]
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Mi primer gran proyecto
es mi primer real proyecto,
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pero escogí ayudar a los desaparecidos
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en la crisis de la postguerra
en la Europa oriental.
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Desde que inició la guerra,
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muchos no regresaban
y se desaparecían.
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Ellos asumían que fueron
sepultados en fosas comunes
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con quienes no
fueron identificados.
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Aquellos paisajes hermosos de Bosnia
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y sus alrededores estaban
amparadas en esta tragedia.
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Hubo mucha tensión
en estos mismos lugares,
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pero también hubo
abstracción en ese lugar.
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Iba por ahí intentando
fotografiar algo
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que no pueda
irrumpir al frente del lente
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Y que tampoco puediese ver.
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El escaso acercamiento
de una sociedad entera
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para superar la guerra
dada a la incapacidad
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para deplorar a los fallecidos.
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Y empecé solo mirando
en el paisaje
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y documentando,
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y supuse...
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la ausencia de un entorno vivido,
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el grabado del terreno,
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al menos emocionalmente.
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Para mi fue primordial.
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Es algo que sigo
retroalimentando
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en todos mis proyectos talvez.
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Kodak había anunciado
la descontinuación
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de unos específicos lentes
infrarrojos llamados Aerochrome.
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Fueron hechos en la WW2 en colaboración
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con la armada de EE.UU.
para la detectar de camuflajes.
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Por tanto, la luz infrarroja
rebota en la clorofila
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de las plantas sanas.
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El camuflaje regularmente
es hecho con telas,
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pintura o textiles
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y todo eso no tiene clorofila.
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Si ustedes pudieran hacer
una imagen con luz infrarroja
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podrían capturar a los
enemigos al instante
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esencialmente viendo
a través del camuflaje.
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En el Congo, había al menos 50
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grupos diferentes de armas,
pienso que ahora
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hay más de ochenta
luchando entre uno al otro.
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Por tanto, es un conflicto
muy sombrío
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y como resultado,
es pasado por alto.
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Estuve agarrando un medio
que literamente
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pueda hacer visible lo que
nosotros no podemos ver,
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estuve rompiendo lo desconocido.
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Ese salto metafórico fue tan importante
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que cuanto más lo estimulaba,
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realmente iniciaba a dar frutos.
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Eso comenzó...
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...a alcanzar la conciencia
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de algunas de estas narrativas
que estuve documentando,
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y fue reconocido.
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Pero apenas eso fue una parte
de un nuevo comienzo,
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en mi experiencia,
el cual considero hasta ahora
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un tipo de continuidad por usar
tecnologías de vigilancia.
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por intentar impulsar
los límites de la cámara,
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en particular en la
fotografía documental.
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Finalizando mi proyecto en el Congo,
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Me enteré de una cámara
de vigilancia en particular
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que puede ver y percibir el calor.
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está demostrado capturar el
calor del cuerpo humano
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desde 30 kilómetros de distancia,
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que son unas 19 millas,
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la imagen producida fue
bastante inquietante y extraña.
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El calor dentro de nuestras venas
y nuestra sangre,
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es representando de inmediato
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en formas que no podemos
ver con el ojo humano.
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Nuestro sudor,
nuestro aliento.
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(Obturador)
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-Esperen, esperen.
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-Un momento,
solo un momento.
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[Richard]: En ese momento,
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-hubo una gran ola
de inmigración ilegal
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hacia la Unión Europea.
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Los refugiados venían a pedir
sus derechos para el asilo.
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Esta cámara puede verse
a sí misma como un arma tecnológica
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para detectarlos y
devolverlos.
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Así que fue un perfecto resplandor
para meditar todas
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aquellas narrativas
cuando comencé a documentar.
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A lo largo de muchos años.
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Había mucha gente,
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y sigue habiendo mucha gente,
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muriendo, ahogándose
bajo la exposición del clima,
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esta cámara está
diseñada para registrar
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y exponer la mortalidad
humana expresada
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a través de combustión celular.
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Esto es un caso notable.
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la cámara mostrándonos
algo que no podemos ver.
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Los voluntarios de la Cruz Roja
rozaban la vida, ofreciendo calor
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con mantas para aquellos
que estaban envueltos
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junto a personas
a punto de fallecer.
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Pueden ver la marca
térmica de las manos,
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cómo la cálida vida
está siendo transferida.
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Estoy ahí como un
humano integral
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en aquellos casos
donde dejamos nuestras
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cosas al suelo y ayudamos
donde no hay nadie más.
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Es lo que los humanos hacen.
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Pero en los casos en el que
continuamos grabar,
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cuando hay otros voluntarios,
por ejemplo, trabajando,
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hay un buen sentido
de creyentes en lo que hacemos,
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un sentido de fe en la importancia
de la corto documental,
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del evidente concepto.
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De lo contrario, no irían
a esas distancias
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para llegar hacia aquellas grabaciones.
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Así que hice una serie
de imágenes panorámicas a gran escala,
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mapas de calor
de los campos de refugiados.
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E hice también tres videos
con pantallas inmersivas
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llamados "Incoming" con música
diseñada por Ben Frost.
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Y editada por Trevor Tweeten.
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Ellos son mis buenos amigos,
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quienes también colaboré con
en el "Enclave in Congo"
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y con quienes trabajé de nuevo
en mi nueva película, Broken Spectre.
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-[Richard]: ¿Podemos probar
a máxima definición?
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La fotografía está
al profundo del corazón
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para entender la velocidad
de la deforestación.
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Y comencé investigando
toda la información
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que producen las cámaras
de los satélites.
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realmente lo que más
me hizo curioso
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fue el hecho que la misma cámara
fue usada en la agricultura
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y en la minería para maximizar
la explotación de las tierras.
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Aunque también quise
cambiar de rumbo
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porque muchas de las cosas
que vimos en amazonas
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se toman desde arriba,
desde las grandes alturas.
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¿Y qué tal sobre lo
que no vimos, lo no humano?
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Si tomas una cuadra
de vida en la selva,
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solo estás balanceando en ella.
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la numerosa cantidad
de especies es impresionante.
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Científicos usan luz
ultravioleta para intentar
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y demostrar cosas
de las plantas.
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Así que tomé eso prestado
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y creé estos muy raros,
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y casi góticos escenarios nocturnos.
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-Sí, podemos dejar la gran sabana aquí.
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-Dejémoslo así.
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-Puedes ver realmente pequeños animales
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-moviéndose por ahí.
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-Tuvimos muchísimos problemas.
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-Cierto, invertimos horas y horas.
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-De repente todas
las luces se podían apagar
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o las cámaras se apagaban.
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Realmente la mitad del tiempo
la cámara se sobrecalentaba.
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[Richard]: La tercera escala
la escogí para examinar.
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Fue la escala humana.
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Mantuvimos una gran responsabilidad
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para los procesos
que se desarrollan en el Amazonas.
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Muchas de las carnes baratas
vienen directamente
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de nuestros bosques
y gradas primarias invandidas.
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Mucho de nuestro dinero se va
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en inversiones de la industria
agrícola de Brasil.
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Están por todas partes.
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Nos rodean, pero ¿Cómo nos
involucra como espectador?
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Ese es el gran problema
que queremos mostrar,
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Y nuestra respuesta es
hacer un Wéstern.
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Puede sonar incongruente,
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pero pensarás con la selva,
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aunque realmente en
cualquier lugar que fuimos,
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mucho de los procesos en
el que fuimos testigos de la forestación,
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eran protagonizados por vaqueros.
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La cultura del vaquero realmente
inició hace siglos en España
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y desde entonces fue
exportado a norte américa,
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donde se convirtió
en algo propio y distinto.
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Y cuando se hizo al noroeste
de Brasil, en las amazonas,
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se convirtió en una réplica
de la ambición cultural
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de Los Estados Unidos.
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Del destino manifiesto.
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el cual tuvo varios lugares
y comunidades indígenas devastadas
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En los Estados Unidos.
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Ahora está sucediendo
lo mismo en el Amazonas,
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su esencia al menos es parecida.
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Las sensaciones del Spaghetti Western
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Resuena inmediatamente
con el espectador,
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con cualquier espectador Western.
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tengo la creencia
que con suerte será
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demasiado familiar para nosotros.
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Es nuestra cultura.
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No nos levantamos
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en una mañana abriendo
la puerta con una idea
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que podemos ejecutar.
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Intentamos retener la narrativa
del campo en la vida real,
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es una conversación subjetiva
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con la gente quienes hemos
conocido a lo largo del camino.
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realmente nada
se compara estar ahí
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en el campo, se aprende mucho,
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con todas esas charlas
hechas con los nativos.
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Es simplemente fantástico.
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Si tuviera algún poder,
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sería poder mostrarte esto,
-
todo lo que he vivido.
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de una forma más impresionante que,
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no sé, todas aquellas imágenes
que has visto
-
en el periódico de la misma cosa.
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O de una manera nueva y diferente
para que lo recuerdes.
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[Yanomami]: Sabemos que tienen
recursos financieros.
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Creí que nos podían ayudar,
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dicen que nos apoyarían,
-
pero lo dicen para nada.
-
No estamos aquí sin ninguna
razón buscando héroes,
-
pidiendo que nos graben.
-
No los quiero para estas situaciones,
-
incluso si vienen de lugares lejanos.
-
Esperamos que puedan usar sus recursos.
-
¡Hay niños hambrientos en nuestras casas!
-
¡Es realmente doloroso!
-
¡Estoy muy molesta por esto!
-
¡Es suficiente por lo
que estamos pasando!
-
¡Estoy demasiada molesta!
-
(llantos)
-
-¡Así es!
-
Traducido por Ilan Cartaya.