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Ciao, io sono Tony, e questo è
Ogni Fotogramma un Dipinto
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Questo canale sta andando bene,
che vuol dire è ora...
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-L'ora per una confessione?
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Si, l'ora per una confessione.
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Ho rubato più idee da
questo film che da ogni altro
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-F come Falso
-F come Falso
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Signore e signori,
come introduzione vi dico
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-questo film riguarda l'inganno
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-e la frode
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-e le bugie.
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Aspettate, lo sto facendo male.
Possiamo ricominciare?
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Questo è un film saggio di Orson Welles.
S'intitola F come Falso.
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Ed è una delle mie bibbie personali.
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Tutto ciò che so sull'editing
l'ho imparato da questo film.
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Ma oggi, vi voglio parlare
di una cosa basilare:
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-Abbiamo trovato questa semplice regola
che forse avete già sentito prima
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-ma a noi ci è voluto molto per impararla.
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Quando strutturi un saggio video
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c'è una cosa
che devi evitare.
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-Credo sia tutto.
-E poi?
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-No, è tutto.
-E poi?
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-Poi niente, ho finito di ordinare.
-E poi?
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-Se racconti una storia così...
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-sei in grossi guai.
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Questo è l'errore N°1
che faccio nel mio lavoro.
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Come qui.
Guarda quanto è ripetitivo.
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-Scegliere di prendere i soldi.
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-Scegliere di non combattere.
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-Scegliere di nascondere le emozioni.
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-Scegliere di non fidarsi.
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-Scegliere di aspettare nel disagio.
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-Scegliere di...
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Questa è una lista che puoi mettere
in qualunque ordine. Ecco perché è noiosa.
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-Ciò che dovrebbe avvenire tra ogni
battuta che hai scritto
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-sono le parole PER CUI o MA.
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-Quindi quello che sto dicendo è che
ti viene un'idea: succede questo
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-Cosa sono?
-Peli pubici. Me li ha dati Scott Tenorman.
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-PER CUI questo avviene.
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-Cartman, non si comprano i peli pubici.
Ti crescono da soli.
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-Stai dicendo che non valgono niente?
-Si.
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-MA questo succede.
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-E ti do questi altri peli.
-Fico.
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-PER CUI questo avviene.
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-Oh che cazzo!
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Così nel suo film,
Orson Welles fa la stessa identica cosa.
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Solo che non connette scene,
connette pensieri.
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-Sei un pittore.
Perché vuoi che la gente sia finta.
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-Perché i finti sono buoni quanto gli
originali e c'è un mercato e una domanda
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-senza un mercato dell'arte,
non esisterebbero i finti.
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Anche se questo film è un saggio
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ogni momento ha una connessione logica
di un episodio di South Park.
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La seconda regola in questo film è di avere
più di una storia, che si muove in parallelo
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-Cito di nuovo Hitchcock. Lui disse
il nome di fare film è
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--Nel frattempo al ranch
-Ha perfettamente ragione.
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-Devi avere due storie in parallelo.
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-Raggiungi la vetta di una,
vai all'altra.
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-Spero tu sappia cosa stai facendo.
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-Ritorni all'altra dove vuoi
Quando perde interesse la lasci.
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Come funziona questo in un saggio?
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-Diciamo che hai due storie.
Lascia che una cresca.
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-Quando raggiunge la punta d'interesse,
passa all'altra. E lasciala crescere.
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E quando raggiunge la vetta,
torna alla prima. Semplice, no?
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Solo che F come Falso non ha
solo due storie.
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Ci sono anche storie su
Orson Welles, Howard Hughes
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una donna di nome Oja,
e anche sulla produzione di questo film.
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E costruendo ogni storia con attenzione,
Welles salta tra tutte e sei
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senza mai perdere il pubblico.
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Quando sto facendo un saggio,
questo è quello che mi passa per la testa.
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-E poi?
-No "e poi!"
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E ho ottenuto tutto ciò
guardando questo film.
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Che più di ogni altro mi ha insegnato:
non importa che cosa hai.
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Importa come lo tagli e
cosa esce dall'altra parte.
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Ricorda, saggi video non sono saggi.
Sono film.
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Quindi li devi strutturare ed impostare
come farebbe un regista.
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PER CUI e MA.
Nel frattempo al ranch
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E se non mi credi,
dovresti almeno fidarti di Orson Welles
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che in qualche modo l'aveva capito
più di 40 anni fa.
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-Perchè no?
Sono un ciarlatano.
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Ma va beh. Concludiamo questo saggio.
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-Ora è tempo per un'introduzione.
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Ciao, io sono Tony, e questo conclude
il primo anno di Ogni Fotogramma un Dipinto
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Grazie per avermi seguito.
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-e vi auguro una piacevole
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-buona serata.
