The Making Of Unorthodox | Netflix

開機

這是一件重大的事

這令人感到驚艷

我不得不一直提醒自己
這都不是真實的

我們正在做的是一部
有歷史意義的電影

我的電影生涯有百分之九十都在這了

就像這樣

來這裏做一部以威廉斯堡為背景的表演

在柏林做這件事
就好在我的腦海裡表演

一系列的意第緒語
對我來說，是一件很棒的事

將要處理一種沒人理解的語言

我是指，我們正在處理的是
沒人能理解的服裝和儀式

但本質上的事卻是普遍能理解的

這是一個非常美麗且獨特的故事

故事像是描繪了兩個不同的世界

我不認為這是個關於上帝存在與否或是類似宗教的故事

更像是一個...勇敢為自己發聲的故事

很多人都像我一樣
從來都沒有這樣的機會

我們從來沒有在大眾文化的故事中

看到自己的影子

所以我們真的不知道
該如何去創造自己的故事

我想這是有史以來
第一個真實描繪

哈希德派的節目

他們是真實存在的人
他們的經歷也是非常普遍的

你可以很容易地產生連結

當大家看到作品的時候
會有人像我一樣

看到的是這個女孩子
過著跟她一模一樣的生活

而且她還有勇氣去追逐夢想

也許自己也可以做到

當我遇到Ann和Alexa的時候
我們就成了朋友

我意識到，如果真的有人要去掌握

這個故事真正的意義

並真正的去執行

且對文化產生正面的影響

那就是這些女人了

在我遇見Deborah之後，我讀了她的書

我認為非常的精彩

我一口氣把這本書看完

接著，她說：

「為什麼你不把我的書做成電視劇呢？」

我和Anna想要一起做一部戲已經一段時間了

我們討論了很多主題

討論了很多關於在德國生活的猶太人

對我來說，這是一個關於年輕女性

尋找自我的故事

並且在這個世界裡尋找她的群體

Esther是一個19歲的少女

他在布魯克林的威廉斯堡出生長大

這裡有一個族群叫做薩圖馬雷

- 小艾，別忘了，讓他先開口。

她生長在一個非常虔誠的社區

並且，把自己從一段不幸福的指定婚姻裡解放出來

然後逃到了柏林

她的故事非常獨特且浪漫

我們覺得它是如此的不同
就像怎麼會有人離開

紐約布魯克林的威廉斯堡裡
這個非常孤立的社區

並無奈地找到了他們的方式

從很小的時後，她就覺得自己與眾不同

也總是被別人說她很不一樣

事實上她的心裡也有很多的疑問

你可以說她有點“無所畏懼”

薩圖馬雷的猶太人是哈西德教派

來自匈牙利的薩圖馬雷市

他們大多是希特勒大屠殺倖存者們的後裔

戰後，由那些倖存者們在紐約創立的

這讓他們和其他很多

哈西德派的族群不一樣

因為他們戰後才發展了他們的想法

而不是戰前

它是被那些苦苦掙扎在

我們所能想像
巨大創傷之中的人創立的

對於第一代

甚至是第二代

這個創傷是一個很大的推進力

造就了這個群體的意識結構

薩瑪圖雷這個族群也很特別
意第緒語是他們的母語

我想他們在某種程度上可以被視為

意第緒語的傳承

- 為什麼是柏林
- 你說呢

- 什麼意思？
- 她那瘋狂的媽媽住在柏林

對我們來說，在現今的故事裡
做一些改變是很重要的

從作者黛博拉費德曼本人的真實生活中

她是一位年輕的女性
一個公眾人物

是一個知識份子
我們希望艾絲特在柏林的生活

可以跟黛博拉在柏林的真實生活
有很大的不同

所以艾絲特在布魯克林的過去和原著很相似

但在柏林的經歷幾乎都是虛構的

你必須脫離那些陳腔濫調

去超越那些我們所投影出

那些族群的生活可能是什麼樣子

這對我們來說很重要
試著不只是去注意那些外表、情感

服裝、儀式、和所有對的東西

而是試著去深入思考那些角色的世界

你才會感到真實

感受也會被增強
因為這是個電視劇

我只是覺得，一般來說
當你在表現不同的群體

特別是邊界的那些族群

你更要把細節都做到好

我們知道讓所有人都有共識有多重要

不只是演員，更是幕前幕後的所有人

那些來自這個群體的人

所以我們娉請的第一個人就是Eli Rosen

他是一個演員、一個翻譯
也是個專家顧問

當談到意第緒語

Eli Rosen就是我們的指導者

也是我們的靈魂嚮導

他不只翻譯劇本

也用意第緒語來教導演員

所有文化上的細節都是他幫忙的

也親自扮演拉比這個角色

當我獲得這個機會去確保

這部戲是具有代表性且有真實性的

嗯...我...

我就馬上接受了

在指導那些背景設立在

極端正統的猶太教的世界中的場景時

如果沒有這些建議
我可能會很迷惘

我們整個團隊去了兩趟紐約做研究

不只是看看或是觸碰所有東西

我們更得到了與這個族群內的人士

會面的機會

我們盡力讓我們的總部有很多這樣的機會

當然，這些行程就像是在捕獲一些印象

或者是感受這的氛圍

去四處看看、去吸收一切

有點像是在建立圖像的研究

我們到處看、到處拍照

並試著去吸入這個世界

靠著那些視覺的印象

當我們被帶去探索紐約的時候

我們去了一個由前薩圖馬雷女性所帶領的
威廉斯堡導覽

她在那裡長大，在那裡有了她第一個小孩

在那裡結婚和經歷所有事

她帶我們走過威廉斯堡裡很多地方

也講解了內部建築的一些傳統

Silke對她的世界做了很多紀錄

我也做了很多筆記

對於那些我正要創立的角色

我們開始拍攝過去在威廉斯堡的部分

然後，我們去了柏林

突然間，感覺事情不一樣了

從意第緒語變成英文
服裝跟打扮也都不一樣

然後是髮型
有很多各式各樣的髮型，對吧？

有禿頭、這種、然後那種、還有假髮

艾絲特有好多種面貌

在開始這個計劃之前，我跟黛博拉費德曼聊過

聊關於這個過渡期的個人經歷

從薩圖馬雷端莊的服裝到西方風格的服裝

她說她花了很長的時間，這是個很緩慢的過程

他強迫自己去體驗

穿T恤露出手臂

再到露出更多的部位

她說這真的花了很長的時間

我也想要表達出這點

我想要把戴博拉的經歷反映在艾絲特身上

這是一個很困難的過程

一個作品就像是一個時代的電影

在現今的社會上播放

創立那樣的服飾是一個很大的挑戰

就像是將背景設立在兩個世界中

我們的服裝也是截然不同的兩個世界

而且每個角色都有角色弧線

不只是存在她的個性，也存在他的外表、服裝

我們的美術指導

知道我們會用哪些拍攝地點

然後量身訂造了不同的場景

來與這些外景串連

我們的拍攝地點很複雜

因為我們在柏林拍攝了大部分的紐約片段

- 為什麼是德國？

我以前做過的其他電影

我們都從視窗來看

現在，我們直接從裡面拍

也許這對我來說也是第一次

Wolfgang是一個很厲害的電影攝影師

他拍過一些很棒的紀錄片

他會抓自然光

會自發性的工作

我們都開玩笑說他就像攝影機的三腳架穩定器

他擅長結合不同的光線

因為我們在真實拍攝場景裡結合了內部造景

所以光線非常的脆弱

但Wolfgang真的很擅長做這件事

當我在看後期製作的素材時

我很困難去分辨

哪些是內部哪些是戶外

哪些是在紐約拍的，哪些是在柏林

- 她不在這嗎

希拉哈絲很有天賦
簡直是個鬼臉

我的意思是，他只要移動她一部分的表情

就可以讓你哭，或者讓你笑

希拉是一個很棒的女演員

很有天賦，也很認真

給人純粹的喜悅

每天跟他一起工作都是

我認為那就是艾絲蒂的美

我覺得她非常...非常的...

儘管她的人生一直有人說她很另類

儘管她也覺得自己跟別人不一樣

她還是很努力很努力的想要融入

她很想要感受到歸屬感和幸福

我們有大約四個主要角色

艾斯特是主角

但其他的主要角色都是薩圖馬雷人

同時要處理內在和外在

重要的是，她在十五年前被排除或是離開了這個群體

正是這個角色，引起了我對整件事的興趣

至於Amit Rahav，我們從來沒看過他演別的作品

只是在試鏡的時候看到了他

然後都就對他感到非常驚艷

他在每個場景都演得很出色，很有天賦

我覺得他就是很天真和無辜

這不是缺點

他只有一個真理，也是他唯一認知的真理

- 就在這附近

- 在那裏

這個區塊，倒掉的那棵樹旁邊

跟 Jeff Wilbusch 的時候，發生了件瘋狂的事

我們的德國的選角導演說：

「我們有會講意第緒語的德國演員了」

一天的結束後，我和Alexa都很疲憊

我們坐在辦公室裡

Jeff 進來了，然後我們說：

「這就是這部劇的意義」之類的話

然後他說：「這是我的人生。」

我們說：「你說什麼？」

他又說：

我是薩圖馬雷德個群體的人

「意第緒語是我的母語，這就是我的人生。」

我認為 Moishe 是個悲慘的角色

他有很多的問題

他必須去面對的個人問題

他被追捕著

同時也在追捕別人

所以他來帶艾絲特回家

- 快說，艾絲特在哪裡

- 智慧型手機，艾絲特在哪

- 你瘋了，洋奇。

對我們來說，建立這個薩圖馬雷式婚禮的困難在於

在柏林，要先找到足夠的臨演

留著大鬍子

並且願意做這些髮型和裝扮

這部戲好笑的地方在於

男人需要比女人更多的髮型和化妝

- 我的正在長長
我不允許他被剪掉

這是個非常複雜的文化儀式

他有很多的細節，我們想把他做對

我只是把每個人照著性別和年齡大小去安排

想像他們跟新郎和新娘的關係

所以，才有了這個體系

這是個很壯觀的盛會

是這個家族共享喜悅的時刻

但他們不需要像別的族群一樣的方式

去表達他們的喜悅

我付出了一切

所以這必須成功

我觀察著每個人的行為

我玩得很開心，但又不是太盡興

這對我們來說很重要

去表現出這個婚禮正確的風格

但我們有上百個臨演

服裝

所以最初和最大的挑戰就是

在兩天內拍完整個婚禮

對我們來說，這是一個好萊塢般的時刻

我們拍攝的時候很熱

不幸地

所有的臨演和演員

都穿著很多的服飾

妝容和髮型

在37.8度的高溫下

- 拍攝的每天都像這樣，這很正常

- 所以我也習慣了
- 他是我們的國王

這裡很熱

太熱了，拜託別再送我進去

我們有個很有天賦的服裝設計師，叫做 Justine Seymour

她在世界各地工作過

非常隨和

這很有挑戰性，因為大部分真正的服裝

這裡都沒有在賣，所以有些東西是我們從威廉斯堡買來的

他們帶的這種毛茸茸的帽子叫做 "Shtreimels"

這種帽子每頂要花超過一千歐元，我們根本付不起

每頂帽子都要用掉六隻水鼬的毛

對我們來說沒有必要
而且我們要很多頂

所以一間在漢堡的戲劇公司幫我們用假毛做了這些帽子

沒有水鼬因為拍攝這部劇而受到傷害

我正在噴塗和撫平這頂帽子

為了讓毛平坦，看起來更真實更耀眼

我們必須去適應這些帽子，發揮出他們的功用

在每一個演員身上，甚至那些臨演也是

那裡有一個帳篷放滿了毛帽

我們叫它毛帽蓬

我們的妝髮設計首席，叫做 Jens

用一種我從蠻在螢幕上看過的方法
去做出我們的小辮子

百分之百是我看過最棒的小辮子

這很有趣

昨天我們因為一件事大笑

同時有150個哈希德派人在外面
那是一個很有趣的畫面

然後有人說：快看！猶太人回到柏林了

我們一直在討論該如何在電影裡呈現真實性

沒有比多樣性更能表現出真實的東西了

就像...跨越馬路

在柏林我們真的想要

去製造出五彩繽紛的光線

打在我們挑選出的建築上

我們回到了西柏林

找一些小地點或地區和特殊的建築

就是一些在70和80年代的建築

我想找一些有自由空間的建築

更有韻律的

Silke找到了一個很棒的地點
就在愛樂樂團的旁邊