Return to Video

Ursula von Rydingsvard: "Ona" | "Exclusive" | Art21

  • 0:07 - 0:12
    [Ursula von Rydingsvard: «Ona»]
  • 0:19 - 0:21
    [sons des machines]
  • 0:21 - 0:24
    Fonderie de Belles Arts Polich Talix, Rock Tavern, New York
  • 0:37 - 0:41
    J'essaie de lui donner l'apparence qui a une ample gamme...
  • 0:41 - 0:43
    .. une alteration...
  • 0:43 - 0:46
    ... entre les différents couleurs.
  • 0:48 - 0:50
    [VON RYDIND SVARD] Et après j'ai fait cela beaucoup de fois.
  • 0:50 - 0:51
    [PHILIP CASTORE] Je vois. J'aime.
  • 0:51 - 0:52
    [VON RYDINGSVARD] Et aussi j'ai fait cela...
  • 0:52 - 0:53
    ... mais je l'ai exageré assez.
  • 0:53 - 0:54
    [CASTORE] Bien.
  • 0:54 - 0:56
    [VON RYDINGSVARD] Mais tu, avec tes lignes percées...
  • 0:56 - 0:57
    ...tu pourrais avoir baucoup plus de profit de tout cela.
  • 0:57 - 0:58
    Tu sais à quoi je fait référence?
  • 0:58 - 0:59
    [PHILIP CASTORE, Artiste de patine]
  • 0:59 - 1:00
    [CASTORE] Bon, on vera.
  • 1:00 - 1:02
    [VON RYDINGSVARD] On vera comme se deroule.
  • 1:02 - 1:06
    J'essaie de savoir qu'il va marcher...
  • 1:07 - 1:11
    ... avec un grand edifice d'acier corten.
  • 1:16 - 1:19
    La pièce "Ona" de Barclays Centre...
  • 1:19 - 1:23
    ... Il est sans doute la plus grande oeuvre que j'ai eu fait jamais en bronce.
  • 1:23 - 1:26
    Je n'ai jamais fait rien du pareil à cette échelle.
  • 1:27 - 1:31
    Et "Ona" en polonais veut dire " sien" ou "elle".
  • 1:32 - 1:36
    Et j'ai pensé qu'il y a quelque chose dans cette sculpture...
  • 1:36 - 1:40
    ... qui cache quelque sentiment feminin.
  • 1:42 - 1:45
    Seulement est un simple nom mais il a une référence...
  • 1:45 - 1:47
    que dans ma tête a un sens...
  • 1:47 - 1:50
    ... pour l'aspect qui doit avoir cette sculpture.
  • 2:03 - 2:05
    Il m'a sourprise me voir en utilisant des couleurs.
  • 2:06 - 2:09
    Normalement je ne souperte pas des couleurs...
  • 2:09 - 2:11
    ... parce que, en partie, je sais pas les utiliser.
  • 2:11 - 2:14
    En plus, Ils sont abrasifs pour mes yeux.
  • 2:14 - 2:16
    Alors Je suis épaté de voir que je suis en train de faire cela avec une patine.
  • 2:20 - 2:23
    Je ne savais pas vraiment vers où j'allais...
  • 2:23 - 2:25
    et je ne laissait pas de penser pendant tout le processus...
  • 2:25 - 2:27
    ...en ce que je faisait avec ce patine...
  • 2:27 - 2:30
    "Ursula, tu ne devais pas avoir sortir de ta couleur noir".
  • 2:31 - 2:34
    Mais je suis convaiçu que pour le Barclays Centre,
  • 2:34 - 2:38
    ... où predomine cet aspect métalique...
  • 2:38 - 2:40
    ... l'acier oxydé.
  • 2:40 - 2:45
    Je suis convainçu que je voulais quelque chose qui était plus leger et lumineux.
  • 2:47 - 2:50
    La chaleur ouvre les pores du bronze...
  • 2:50 - 2:52
    ...et il accepte rapidement la chimique.
  • 2:52 - 2:55
    Tu peux utilliser une aplication mouillé ou sec.
  • 2:55 - 2:57
    Il te permet de donner des différents achéves.
  • 2:59 - 3:03
    J'ai arrivé à faire que le bois fait des acrobaties...
  • 3:03 - 3:07
    ... et je le tourne de façon qu'il peut être dans les lieux...
  • 3:07 - 3:10
    ... dans lesquels je n'avias jamais pensé ou voulu qu'il puet être.
  • 3:10 - 3:12
    Je ne peut pas faire cela avec le métal.
  • 3:15 - 3:17
    Il y a un niveau de frustration en moi...
  • 3:17 - 3:21
    ...parce que je sens que je n'ai pas le control plein.
  • 3:23 - 3:25
    Le plus beau qui peut faire le bois...
  • 3:25 - 3:28
    ... est me donner aussi de details.
  • 3:28 - 3:31
    Il me donne la base psychologique...
  • 3:32 - 3:35
    ... et les details de cette base avec laquelle travailler.
  • 3:38 - 3:41
    Définitivement. je ne suis pas essayant de faire une réplique en bois.
  • 3:41 - 3:45
    Et je veux faire que le gents le resent comme s'il étair du métal...
  • 3:45 - 3:47
    ...parce que, bien-sûr, je le sentirai comme ça.
  • 3:47 - 3:49
    Et je veux qu'il paraitre du métal.
  • 3:49 - 3:52
    Mais parfois le bronze...
  • 3:52 - 3:54
    ...acquéri son propre patine...
  • 3:54 - 3:57
    ... et après il tourne à acquérir son propre apparence.
  • 4:07 - 4:09
    Beaucoup de fois ces sculptures sont grands.
  • 4:09 - 4:11
    Plus souvent je dois monter aux échaufaudages.
  • 4:11 - 4:14
    De fait, J'ai passé un tiers de ma vie monté aux échaufaudages.
  • 4:14 - 4:16
    Ils existe toujours cette urgence...
  • 4:16 - 4:20
    ... que seulement me reste quelques annnés monté en eux.
  • 4:20 - 4:24
    Et après quand personne me dit: " Quand tu serias vieille, plus facile sera vivre"...
  • 4:24 - 4:26
    N'est pas comme ça.
  • 4:26 - 4:30
    Tu sais, mon majeur espoir est d'être plus courageuse.
  • 4:30 - 4:32
    D'avoi plus confiance en moi même.
  • 4:32 - 4:33
    D' bnAvoir plus de foi...
  • 4:33 - 4:37
    de façon que je sois capable de faire des choses que je n'aurais jamais capable de faire avant.
  • 4:38 - 4:42
    Je me sens incroyablement chanceuse d'avoir ce type de talent...
  • 4:42 - 4:44
    ... de cerveux...
  • 4:44 - 4:46
    ... qui travaillent avec moi.
  • 4:49 - 4:53
    J'ai été travaillant à Brocklyn pendant trente-quatre années.
  • 4:53 - 4:58
    Il me fait heureuse penser que il y a une de mes pièces à Brocklyn.
  • 5:02 - 5:06
    Il était si claire que il n'était pas un lieu pour un musée
  • 5:08 - 5:11
    Je voulais créer le sentiment que...
  • 5:11 - 5:15
    ...quelqu'un pourrait s'approcher àl'oeuvre...
  • 5:15 - 5:18
    cette persone pourrait s'approcher psychologiquement à elle.
  • 5:18 - 5:20
    N'importe quel personne voulait s'approcher physiquement.
  • 5:20 - 5:23
    Mais que les deux pourraient se combiner de quelque façon.
  • 5:23 - 5:25
    D'une certaine façon, je crois que ce qui pourrait voir au moins...
  • 5:25 - 5:27
    ... avec les mains d'autre, aussi...
  • 5:27 - 5:29
    qu'il pourrait le sentir.
  • 5:38 - 5:41
    Cela m'offre le plaisir d'avoir la possibilité...
  • 5:43 - 5:46
    ... de permetre que si le gents pourrait être dispossé à l'art...
  • 5:46 - 5:48
    ... je le voulais faire.
  • 5:50 - 5:54
    Ce n'est pas que je veux les approcher à elles.
  • 5:54 - 5:57
    Mais cela me fait sentir bien.
Title:
Ursula von Rydingsvard: "Ona" | "Exclusive" | Art21
Description:

Filmed in August 2013, Ursula von Rydingsvard discusses her large-scale sculpture "Ona" (2013), which is permanently installed outside of Barclays Center in Brooklyn, New York. Originally made with cut cedar beams, the sculpture was cast in bronze at the Polich Tallix Fine Art Foundry, where von Rydingsvard is shown applying a patina to its undulating surface. By installing the work in a public space without security guards or barricades, von Rydingsvard is encouraging visitors to touch the work, to "see with one's hands."

Ursula von Rydingsvard builds towering cedar structures, creating an intricate network of individual beams and sensuous, puzzle-like surfaces. While abstract at its core, von Rydingsvard's work takes visual cues from the landscape, the human body, and utilitarian objects—such as the artist's collection of household vessels—and demonstrates an interest in the point where the man-made meets nature.

Learn more about the artist at:
http://www.art21.org/artists/ursula-von-rydingsvard

CREDITS: Producer: Ian Forster. Consulting Producers: Wesley Miller & Nick Ravich. Interview: Ian Forster. Camera: Ian Forster, Rafael Salazar & Ava Wiland. Sound: Amanda Long & Ava Wiland. Editor: Morgan Riles. Artwork Courtesy: Ursula von Rydingsvard & Barclays Center. Special Thanks: Polich Tallix Fine Art Foundry. Theme Music: Peter Foley.

"Exclusive" is supported, in part, by the New York City Department of Cultural Affairs in partnership with the City Council; 21c Museum Hotel, and by individual contributors.
more » « less
Video Language:
English
Team:
Art21
Project:
"Extended Play" series
Duration:
06:14

French subtitles

Revisions

  • Revision 1 Edited (legacy editor)
    Rocio Martin Aguilar
Our website uses cookies for analysis purposes.