Örümcek Adam, Aslan Kral ve yaratıcılığın sınırındaki hayat
-
0:02 - 0:08(Müzik)
-
0:08 - 0:12["Kral Oedipus"]
-
0:15 - 0:19["Aslan Kral"]
-
0:22 - 0:27["Titus"]
-
0:38 - 0:44["Frida"]
-
0:54 - 0:58["Sihirli Flüt"]
-
1:00 - 1:06["Across The Universe"]
-
1:16 - 1:20(Alkış)
-
1:20 - 1:22Julie Taymor: Teşekkürler.
Çok teşekkürler. -
1:22 - 1:25Bunlar, geçen 20 yıl boyunca yaptığım
-
1:25 - 1:29tiyatro, opera ve filmlerden birkaç örnek,
-
1:29 - 1:31fakat şu anda sizleri Endonezya'da
-
1:31 - 1:32yaşadığım bir ana götürerek
-
1:32 - 1:35başlamak istiyorum,
-
1:35 - 1:37hayatımın dönüm noktalarından biri
-
1:37 - 1:39ve tıpkı tüm efsaneler gibi,
-
1:39 - 1:41bu hikâyeler de aklımıza kazınmaları için,
-
1:41 - 1:44tekrar tekrar anlatılmalıdırlar.
-
1:44 - 1:47Hayatımın çalkantılı zamanlarında,
-
1:47 - 1:49bildiğiniz üzere şu anda olduğu gibi,
-
1:49 - 1:52çetin uğraşlar ve dönüşüm
ateşinde kavruluyorum, -
1:52 - 1:54hepimizin hâli böyle aslında.
-
1:54 - 1:57Bir şeyler yaratmış herhangi birisi,
o şeyin henüz tam olarak -
1:57 - 2:02anka kuşuna ya da yanmış kömüre
dönüşmediği işte o anı çok iyi bilir. -
2:02 - 2:04(Kahkaha)
-
2:04 - 2:07Tam orada kıyısındayım,
-
2:07 - 2:10tabii o başka bir hikâye,
ona sonradan döneceğim. -
2:10 - 2:11Uzun zaman evveline,
-
2:11 - 2:1421-22 yaşlarındayken
Endonezya'daki burs dönemime -
2:14 - 2:16dönmek istiyorum.
-
2:16 - 2:19Orada, Bali adasında,
bir kraterin kıyısında, -
2:19 - 2:22Gunung Batur'da, 2 yıllık gösteri
ve öğrenimimden sonra -
2:22 - 2:26kendimi keşfettim.
-
2:26 - 2:29Genç erkekler için hayata adım töreninin
-
2:29 - 2:32gerçekleştiği bir köydeydim,
-
2:32 - 2:33bir geçiş ayiniydi.
-
2:33 - 2:36Benim için de aynı anlama
geleceğinden bihaberdim. -
2:36 - 2:38Bu devasa beringin hint
inciri ağacının altında, -
2:38 - 2:41tapınak meydanında otururken,
-
2:41 - 2:46elektriksiz zifiri karanlıktı,
sadece dolunay vardı, -
2:46 - 2:48bu boş meydanın ortasında,
-
2:48 - 2:50işittiğim en güzel sesler geliyordu,
-
2:50 - 2:52âdeta Charles Ives konseri gibiydi
-
2:52 - 2:54ve her beş yılda bir yapılan tören için
-
2:54 - 2:56gelen köylülerin hepsinin eşlik ettiği
-
2:56 - 3:00bu gamelan müziğini dinliyordum.
-
3:00 - 3:03O karanlıkta, o ağacın altında
yalnız olduğumu düşünüyordum -
3:03 - 3:06ve ansızın, karanlığın içinden
-
3:06 - 3:08meydanın diğer ucundan,
-
3:08 - 3:12ayın ışığıyla kıvılcım
saçan aynalar gördüm -
3:12 - 3:15ve daha önce de gördüğüm bu yaşlı 20 adam,
-
3:15 - 3:21birdenbire baştan aşağı büründükleri
savaşçı kostümlerinin içinde ayaklandılar, -
3:21 - 3:23başlıkları ve mızrakları vardı
-
3:23 - 3:27ve meydanda kimse yoktu,
ben de gölgelerle kamufle olmuştum. -
3:27 - 3:30Kimse yoktu, sonra onlar geldi
-
3:30 - 3:33ve bu inanılmaz danslarını sergilediler.
-
3:33 - 3:37"Huhuhuhuhuhuhuhahahahaha."
-
3:37 - 3:40Hareket etmeye başladılar
ve öne çıktılar -
3:40 - 3:43ve ışıklar kostümlerinde vücut buldu.
-
3:43 - 3:47Ben 11 yaşımdan beri tiyatrodaydım,
-
3:47 - 3:50ve oynuyor, yaratıyordum
ve o an düşündüm: -
3:50 - 3:52''Bu işçilikli kostümleriyle,
-
3:52 - 3:54sıradışı başlıklarıyla
-
3:54 - 3:56gösterilerini kime sergiliyorlardı?''
-
3:56 - 4:01Sonra fark ettim ki onlar,
Tanrı için gösteri yapıyorlardı, -
4:01 - 4:04bu da ne anlama geliyorsa.
-
4:04 - 4:07Fakat her nasılsa,
gündem yaratmıyordu. -
4:07 - 4:10Maddi kazanç durumu yoktu.
-
4:10 - 4:13Haberlere çıkmayacaklardı,
manşet olmayacaklardı. -
4:13 - 4:15Gözümün önündeki bu inanılmaz sanatçılar,
-
4:15 - 4:18gösterilerini sürdürdükçe
beni sonsuzluğa taşıdılar. -
4:18 - 4:21Sonrasında,
-
4:21 - 4:25gösterilerini bitirip gölgelerde
kaybolur kaybolmaz, -
4:25 - 4:27genç bir adam propan bir fenerle geldi,
-
4:27 - 4:29feneri ağaca astı, bir perde çekti.
-
4:29 - 4:33Köy meydanı yüzlerce
insanla dolup taşıyordu. -
4:33 - 4:35Bütün gece boyunca bir opera sergilediler.
-
4:35 - 4:38İnsanların ışığa ihtiyacı vardı.
-
4:38 - 4:40Görebilmek için ışığa ihtiyaçları vardı.
-
4:40 - 4:44Genç bir sanatçı olarak, hayatımda
çığır açan bu muhteşem andan -
4:44 - 4:47ne çıkardığım ve kazandığımsa;
-
4:47 - 4:50bir sanatçı olarak,
-
4:50 - 4:54inandığınız şeye sonuna
kadar bağlı kalmanız, -
4:54 - 4:57fakat aynı zamanda
-
4:57 - 5:01izleyicilerin hayatımıza o an
dahil olduklarını ve onların da -
5:01 - 5:03ışığa ihtiyacı olduğunu unutmamak.
-
5:03 - 5:05Şu müthiş dengede
-
5:05 - 5:06kendimizi ifade edebiliyoruz;
-
5:06 - 5:10çığır açan bir şey yarattığımızda,
-
5:10 - 5:12bu şey daha önce hiç görmediğimiz
bir şeye vesile olduğunda, -
5:12 - 5:14aslında sonunu kestiremediğin
-
5:14 - 5:17o hayal dünyası,
-
5:17 - 5:20hayatım boyunca yürüdüğüm,
-
5:20 - 5:23kraterin kıyısındaki
o ince çizgiyi oluşturuyor. -
5:23 - 5:25Şu anda sizlerle biraz çalışma şeklime
-
5:25 - 5:27değinmek istiyorum.
-
5:27 - 5:30''Aslan Kral''ı ele alalım.
-
5:30 - 5:32Az önce birçok çalışmamdan
örnekler gördünüz, -
5:32 - 5:34fakat onlar yalnızca bilinenler.
-
5:34 - 5:37İdeogram olgusu ile yola koyuluyorum.
-
5:37 - 5:40İdeogram fırça boyaması gibidir,
Japon fırça boyaması gibi. -
5:40 - 5:44Üç fırça darbesi ile tüm
bambu ormanını resmedersiniz. -
5:44 - 5:46"Aslan Kral" betimlemesine dönüyorum
-
5:46 - 5:48ve "Özünde ne barındırıyor?" diyorum.
-
5:48 - 5:50Soyutlama nedir?
-
5:50 - 5:53Eğer tüm hikâyeyi bir resme
-
5:53 - 5:56indirgeseydim, nasıl olurdu?''
-
5:56 - 5:59Döngü. Döngü. Gayet ortada.
-
5:59 - 6:03Yaşam döngüsü.
Mufasa'nın maskesinin döngüsü. -
6:03 - 6:07Sahne 2'ye geldiğimizde
ve kuraklık olduğunda, -
6:07 - 6:09kuraklığı döngüyle nasıl ifade edersiniz?
-
6:09 - 6:12O, sahne zeminindeki deliğin içinde
-
6:12 - 6:16kaybolan, yerdeki ipekten bir çemberdir.
-
6:16 - 6:19Yaşam döngüsü, seken ceylanların
-
6:19 - 6:21döngüsünden var olur.
-
6:21 - 6:23İşleyişi kavramış olursunuz.
-
6:23 - 6:26Tiyatro insanı olarak tiyatro ile ilgili
bildiğim ve sevdiğim şey, -
6:26 - 6:28izleyiciler geldiğinde
-
6:28 - 6:30ve kuşkularını bir kenara bıraktıklarında,
-
6:30 - 6:33erkeklerin veya kadınların kafalarında
-
6:33 - 6:35çim taçları ile salındıklarını gördüğünde,
-
6:35 - 6:37ağaçlı çayırlığa düştüğünüzü bilirsiniz.
-
6:37 - 6:38Bunu sorgulamazsanız.
-
6:38 - 6:40Tiyatronun aşikar hakikatini seviyorum.
-
6:40 - 6:44İnsanların boşlukları doldurmaya
istekli olmalarını seviyorum. -
6:44 - 6:46İzleyiciler şunu söylemek için can atıyor,
-
6:46 - 6:49"E tabii, bunun gerçek
güneş olmadığını biliyorum. -
6:49 - 6:51Çubuk parçaları birleştirdiniz.
-
6:51 - 6:53Uçlarına ipek eklediniz.
-
6:53 - 6:57Bu parçaları astınız.
Zemine dikey düşmesini sağladınız -
6:57 - 7:01ve iplerle yükseldiğinde,
onun güneş olduğunu görüyorum. -
7:01 - 7:06Fakat güzelliği, yalnızca ipek
ve çubuklardan oluşmasında yatıyor, -
7:06 - 7:10ki bu da, aslında ona
manevi değer katan şey aslında. -
7:10 - 7:12Hislerinize dokunan şey.
-
7:12 - 7:16Bariz ve hakiki gün doğumu değil,
-
7:16 - 7:17içerisinde barındırdığı sanat.
-
7:17 - 7:23Bu yüzden tiyatroda,
öykü ne kadar önemliyse -
7:23 - 7:25ve kitap ile dili,
-
7:25 - 7:29hikâye işlenişi, aktarılışı,
-
7:29 - 7:33yapısı ve kullandığın
yöntemler ne denli mühimse, -
7:33 - 7:36bunlar hikâye ile eş değer taşırlar.
-
7:36 - 7:39Ben teknolojinin her
türlüsünü sevenlerdenim. -
7:39 - 7:41Şunu da sevebilirim,
-
7:41 - 7:44örneğin sizlere "Örümcek Adam"
kesitleri göstereceğim biraz sonra, -
7:44 - 7:46insanları beraberinde götüren
bu inanılmaz makineler. -
7:46 - 7:48İşin aslı şu ki, o kabloların üzerinde
-
7:48 - 7:51nasıl hareket edeceğini bilen
ve salınabilen bir dansçı olmaksızın -
7:51 - 7:53makine hiçbir işe yaramaz.
-
7:53 - 7:56Şimdi sizlere, bu yılki
-
7:56 - 8:00hayatımın diğer bir büyük projesinden
bazı sahneler göstereceğim, -
8:00 - 8:01"Fırtına"
-
8:01 - 8:05Film versiyonu. 1984-86' yıllarında,
-
8:05 - 8:08''Fırtına''yı üç kez sahneye koydum
-
8:08 - 8:11ve bu oyunu çok seviyorum.
-
8:11 - 8:13Prospero karakterini her zaman
erkek oyuncu ile sergiledim. -
8:13 - 8:15Aniden düşündüm ki,
-
8:15 - 8:17"Bu sefer Prospero için kimle çalışacağım?
-
8:17 - 8:21Helen Mirren neden olmasın ki?
Büyük bir oyuncu. Neden olmasın?'' -
8:21 - 8:24Bir kadın için de, aynı şekilde iyi
iş çıkartacak bir karakter çizimiydi. -
8:24 - 8:27''Fırtına''dan bazı sahnelere
-
8:27 - 8:29göz atalım.
-
8:29 - 8:34(Müzik)
-
8:45 - 8:49Prospera: Pekâlâ ey peri, evvelinde sana
buyurduğum gibi çıkardın mı fırtınayı? -
8:49 - 8:54Ariel: Atladım kralın gemisine.
Her kamarada şaşkınlığa düştüm. -
8:58 - 9:01Prospera: İlk bakışta göz göze geldiler.
-
9:01 - 9:02Miranda : Beni seviyor musun?
-
9:02 - 9:04Ferdinand: Her şeyin ötesinde hem de.
-
9:04 - 9:06HM: Onların ikisinin de güçleri eşit.
-
9:06 - 9:11Trinculo: Sefalet tuhaf yatak arkadaşları
kazandırıyor insana. -
9:11 - 9:14(Müzik)
-
9:14 - 9:18İş mi arıyorsunuz valim?
-
9:18 - 9:20Caliban: Sen gökten indin, değil mi?
-
9:20 - 9:22Stephano: Seni temin
ederim ki aydan indim. -
9:22 - 9:24Prospera: Caliban!
-
9:24 - 9:26Caliban: Bu ada benim.
-
9:26 - 9:30Prospera: Sırf bu yüzden,
bu gece her yanın kasılacak. -
9:30 - 9:34Antonio: İşte şurada yatıyor kardeşin.
Üzerinde yattığı topraktan farkı yok. -
9:34 - 9:35Sebastian: Çek kılıcını
-
9:35 - 9:39ve ben, kralın, sevgisini kazanacaksın.
-
9:39 - 9:44Prospera: Hepsini hasta
edeceğim, hepsi böğürecek. -
9:46 - 9:51Ariel: Seni delirttim.
-
9:57 - 10:00Prospera: Hayaller gibi varlıklarızdır
-
10:00 - 10:04ve küçük yaşamlarımız,
uyku ile çevrilidir. -
10:04 - 10:09(Müzik)
-
10:09 - 10:12JT: Tamam.
-
10:12 - 10:16(Alkış)
-
10:16 - 10:19Tiyatro sonrası, ''Fırtına'' adlı oyunu
-
10:19 - 10:21yıllar evvelinde, çok düşük bir bütçe ile
-
10:21 - 10:23çekime koyuldum
-
10:23 - 10:25ve sevdiğim bir oyun,
-
10:25 - 10:27ayrıca Shakespeare'in
son oyunu zannediyorum -
10:27 - 10:31ve gördüğünüz gibi, aslında
sinemaya da uyarlanabiliyor. -
10:31 - 10:33Sizlere, bir yandan
tiyatroda nasıl sergilendiğini -
10:33 - 10:35ve öte yandan bir başkasının, aynı fikri
-
10:35 - 10:39veya hikâyeyi ne şekilde
sinemaya taşıdığına dair -
10:39 - 10:42küçük bir örnek vereceğim.
-
10:42 - 10:45Öncesinde bahsettiğim ideogram,
-
10:45 - 10:48''Fırtına'' için ne oluyor?
-
10:48 - 10:50Özüne inebilecek olsaydım,
-
10:50 - 10:53oyunun ana fikrini temsil etmek
için dayanacağım -
10:53 - 10:55o imge ne olurdu?
-
10:55 - 10:57Kumdan kaleler olabilirdi,
-
10:57 - 11:00genetiğe karşı çevre fikri,
-
11:00 - 11:03bu uygarlıkları bizim yazmamız,
-
11:03 - 11:06Helen Mirren'ın canlandırdığı Prospera
sonlara doğru bundan bahsediyor, -
11:06 - 11:11biz inşa ettik, fakat doğa
karşısında, büyük fırtınalarda -
11:11 - 11:17bulutlarla kaplı kuleler,
yüce saraylar unutulacaklar -
11:17 - 11:21ve tarihe gömülecekler.
-
11:21 - 11:24Tiyatroda oyuna başlamış bulundum,
-
11:24 - 11:27siyah kum tırmığı ile beyaz sahne vardı
-
11:27 - 11:30ve ufukta katmerli kale,
kumdan bir kale yapan -
11:30 - 11:32küçük Miranda vardı.
-
11:32 - 11:36Sahnenin kıyısında duruyordu,
-
11:36 - 11:39iki sahne görevlisi siyahlar içinde
-
11:39 - 11:44üstten sulama tenekeleri geçiyordu
-
11:44 - 11:48ve kumdan kaleye su yağmaya başladı
-
11:48 - 11:51ve bu kumdan kale, parçalanmaya
ve batmaya başladı -
11:51 - 11:52fakat öncesinde,
-
11:52 - 11:57seyirci siyaha bürünmüş
sahne görevlilerini görmüşlerdi. -
11:57 - 12:01Her şey ortadaydı,
sıradandı, görmüştük bile, -
12:01 - 12:04fakat su akmaya başladığında,
-
12:04 - 12:08ışık, sahne görevlilerine
yönelmekten çıktı -
12:08 - 12:11ve tiyatroda yaptığımız
bu kaba büyüye odaklandı, -
12:11 - 12:15direkt olarak suya odaklandı.
-
12:15 - 12:19Birden bire, seyircinin
bakış açısı değişti. -
12:19 - 12:22Büyülü bir şekilde devleşti.
-
12:22 - 12:25Yağmur fırtınasına dönüştü.
-
12:25 - 12:29Maskeli oyuncular, kuklacılar kayboldular
-
12:29 - 12:32ve seyirci bu dünyaya geçiş yaptı,
-
12:32 - 12:36''Fırtına''nın birebir yaşandığı
bu hayali evrene ayak bastılar. -
12:36 - 12:38Sinemaya
-
12:38 - 12:40uyarlayışımdaki fark ise,
-
12:40 - 12:43asıl filme
-
12:43 - 12:48kumdan kaleye, siyah kumdan
kaleye yakın çekim ile başladım -
12:48 - 12:50ve sinema bunu mümkün kılıyor,
-
12:50 - 12:53kamera ile perspektifi kullanarak
-
12:53 - 12:56ve uzun çekimler ile
yakın çekimler yaparak, -
12:56 - 12:58kumdan kaleye yakın çekim ile başladı,
-
12:58 - 13:00ve kamera uzaklaştığında,
-
13:00 - 13:03bunu bir kızın avucunun
içinde duran bir minyatür -
13:03 - 13:05olarak sergileyebildik.
-
13:05 - 13:07Kullandığım araçlar ile oynayabiliyorum
-
13:07 - 13:10ve araçları farklı şekillerde,
çaprazlama kullanıyorum ki -
13:10 - 13:11böyle bir sonuca erişebileyim.
-
13:11 - 13:14Şimdi sizleri ''Örümcek Adam''a
götürmek istiyorum. -
13:14 - 13:18(Müzik)
-
13:45 - 13:48Peter Parker: ♪
Sarp kayalıkların kıyısında, -
13:48 - 13:52Yükseklerden süzülebilirim. ♪
-
13:52 - 13:55JT: Canlı tiyatroda, iki boyutlu
film ve televizyonlarda -
13:55 - 13:56yapılamayacak her şeyi
-
13:56 - 13:59yapmaya çalışıyoruz.
-
13:59 - 14:03PP: ♪ Aş kendini,
ipleri eline al. ♪ -
14:03 - 14:06George Tsypin: New York'u
Örümcek Adam'ın gözünden seyrediyoruz. -
14:06 - 14:08Örümcek Adam, yer çekimine yenik düşmüyor.
-
14:08 - 14:12Manhattan da bilhassa aynı şekilde.
-
14:12 - 14:16PP: ♪ Kendin ol ve en yükseklere çık. ♪
-
14:16 - 14:20Koro: ♪ Vur! Bam! ♪
-
14:20 - 14:23♪ Şlank! Kazı! ♪
-
14:23 - 14:26Danny Ezralow: Koreograf olduğunu
bile düşünmenizi istemiyorum. -
14:26 - 14:27Olanlar tamamiyle gerçek.
-
14:27 - 14:29Hareketleri görmenizi yeğlerim
-
14:29 - 14:31ve ''Hadi be! O neydi öyle'' dersiniz.
-
14:31 - 14:43(Müzik)
-
14:43 - 14:45JT: Heykelde yeterli alan açarsam
-
14:45 - 14:48ve oyuncu kafasını hareket
ettirirse, gerçek gibi gözükür. -
14:48 - 14:51Canlı çizgi roman gibi.
Adeta çizgi romanın vücut bulmuş hali. -
14:51 - 14:59(Müzik)
-
14:59 - 15:00Bono: Bunlar mitoloji.
-
15:00 - 15:03Bu çizgi roman kahramanları,
çağdaş efsaneleri oluşturuyorlar. -
15:03 - 15:09PP: ♪ İnanıyorlar. ♪
-
15:09 - 15:13(Çığlık)
-
15:13 - 15:19(Müzik)
-
15:31 - 15:33(Alkış)
-
15:33 - 15:38JT: Ah, o da neydi?
-
15:38 - 15:40Sirk, rock 'n' roll, oyunlar.
-
15:40 - 15:43Cidden sahnede neler yapıyoruz öyle?
-
15:43 - 15:45Çok hızlı bir şekilde,
son bir hikâye anlatacağım. -
15:45 - 15:48O köy sonrası, gölü geçtim
-
15:48 - 15:51ve Gunun Batur tarafında, öteki yanda
-
15:51 - 15:53bir yanardağ patlamasına şahit oldum
-
15:53 - 15:56ve aktif bir yanardağın dibinde
sönmüş bir yanardağ vardı. -
15:56 - 15:59Bir yanardağ tarafından
yutulmayacağımı düşündüm -
15:59 - 16:00ve şu an buradayım.
-
16:00 - 16:04Tırmanmak çok kolay ama, değil mi?
-
16:04 - 16:05Köklere tutunuyorsun,
-
16:05 - 16:09ayaklarını küçük kayalıklara sabitliyorsun
-
16:09 - 16:11ve oraya tırmanıp zirveye ulaşıyorsun
-
16:11 - 16:14ve oyuncu olan yakın bir
dostum vardı ve dedik ki, -
16:14 - 16:15''Hadi oraya gidelim,
-
16:15 - 16:17o aktif yanardağın yakınına
-
16:17 - 16:20gelebilecek miyiz görelim.''
-
16:20 - 16:22Tırmandık ve en tepeye ulaştık,
-
16:22 - 16:25ve bu sarp kayalığın kıyısındaydık.
-
16:25 - 16:27Roland, yanardağın diğer ucunda,
-
16:27 - 16:29bu kükürt dumanı içinde kayboldu
-
16:29 - 16:31ve ben orada bir başıma
-
16:31 - 16:34bu uçurumda yapayalnız kaldım.
-
16:34 - 16:36Sözleri işittiniz mi?
-
16:36 - 16:38Bu sarp kayalıkta, solumdaki
-
16:38 - 16:40sönmüş yanardağa doğru bakıyorum.
-
16:40 - 16:44Sağımda tortul kayaçlar, patlıyorlardı.
-
16:44 - 16:48Terlik ve sırımlar içerisindeydim.
Yıllar öncesiydi. -
16:48 - 16:49Yürüyüş ayakkabıları yoktu.
-
16:49 - 16:53Bu deli Fransız çingene
oyuncu ortadan kayboldu, -
16:53 - 16:57dumanlar içerisinde yok oldu
ve fark ettim ki, -
16:57 - 17:01geldiğim şekilde geri dönmem
mümkün değil, mümkün değil. -
17:01 - 17:05Kameramı bir kenara fırlattım.
Terliklerimi çıkarıverdim -
17:05 - 17:08ve direkt önümdeki yol hattına baktım
-
17:08 - 17:12ve kedi gibi dört ayak üstünde çöktüm
-
17:12 - 17:15ve dizlerimin üstünde
-
17:15 - 17:18önümdeki bu hattan çıkmamaya çalıştım
-
17:18 - 17:219-10 metre boyunca sanırım, bilmiyorum.
-
17:21 - 17:23Rüzgar yoğun bir şekilde savuruyordu
-
17:23 - 17:27ve öteki yakaya geçebilmemin tek yöntemi
-
17:27 - 17:29direkt önümdeki o hattı
takip etmemden geçiyordu. -
17:29 - 17:31Hepiniz nasıldır bilirsiniz.
-
17:31 - 17:33Şu anda zorlu bir dönemden geçiyorum.
-
17:33 - 17:35Ateş ile sınanıyorum.
-
17:35 - 17:37Yoldaşlarımın sınavı ateşle.
-
17:37 - 17:42Hayatta kalabiliyoruz, çünkü arka planda
''Üstesinden Gel'' çalıyor. -
17:42 - 17:45Çocuk gökten düşer ve tekrar yükselir.
-
17:45 - 17:47İşte tam burada,
her birimizin avuç içlerinde -
17:47 - 17:49bütün yoldaşlarımızın ellerinde.
-
17:49 - 17:52Yoldaşlarım güzel insanlar
ve yaratıcı olarak bizler, -
17:52 - 17:54sadece birlikte o yolu tamamlayabiliyoruz.
-
17:54 - 17:57Ne demek istediğimi anladınız.
-
17:57 - 17:59İlerlemeye devam edin,
-
17:59 - 18:02bir gün, gözlerinizin önünde
-
18:02 - 18:03o efsanevi şey belirecek.
-
18:03 - 18:04Teşekkürler.
-
18:04 - 18:10(Alkış)
- Title:
- Örümcek Adam, Aslan Kral ve yaratıcılığın sınırındaki hayat
- Speaker:
- Julie Taymor
- Description:
-
Frida, Fırtına ve Aslan Kral gibi görkemli yapımlardan kesitler sunan yönetmen Julie Taymor, filmler ve tiyatro içinde geçen hayatını aktarıyor. ''Spider Man: Turn Off the Dark'' adlı ses getiren Broadway yapımı ile, yaratma esnasında, hikâyenin özünü yakalamaya çalışırken ve daha önce hiç tatmadığı deneyimleri sahneye aktarırken yaşadığı duygu karmaşasını samimi bir dil ile aktarıyor.
- Video Language:
- English
- Team:
- closed TED
- Project:
- TEDTalks
- Duration:
- 18:28
Meric Aydonat approved Turkish subtitles for Spider-Man, The Lion King and life on the creative edge | ||
Figen Ergürbüz accepted Turkish subtitles for Spider-Man, The Lion King and life on the creative edge | ||
Figen Ergürbüz edited Turkish subtitles for Spider-Man, The Lion King and life on the creative edge | ||
Figen Ergürbüz edited Turkish subtitles for Spider-Man, The Lion King and life on the creative edge | ||
Figen Ergürbüz edited Turkish subtitles for Spider-Man, The Lion King and life on the creative edge | ||
Figen Ergürbüz edited Turkish subtitles for Spider-Man, The Lion King and life on the creative edge | ||
Figen Ergürbüz edited Turkish subtitles for Spider-Man, The Lion King and life on the creative edge | ||
Figen Ergürbüz edited Turkish subtitles for Spider-Man, The Lion King and life on the creative edge |